21世紀攝影專業基礎教材：照相機與鏡頭 [Camera with Lens] 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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內容簡介

　　攝影愛好者在選購鏡頭時，花瞭多年積蓄卻沒買到適用鏡頭的情況時有所聞。買什麼鏡頭實用？購買的鏡頭能否與自己的照相機配套？如何鑒彆鏡頭的質量？怎樣挑選、使用和保養鏡頭？數碼相機鏡頭和傳統鏡頭有何差異？傳統鏡頭用在數碼照相機上焦距為何會變長？……這些問題都可以在《21世紀攝影專業基礎教材：照相機與鏡頭》中找到答案。’介紹35mm單鏡頭反光照相機鏡頭是《21世紀攝影專業基礎教材：照相機與鏡頭》的主要內容。隨著數碼照相機技術的發展，數碼單鏡頭反光照相機已經走下神壇，正逐漸被專業攝影師和業餘攝影愛好者所接受。

作者簡介

　　曹培鑫，中國傳媒大學南廣學院攝影學院院長（2009-2013），中國傳媒大學副教授，德國美因茨大學傳播學博士。主講課程包括攝影批評、新聞攝影、大眾傳播理論、傳播研究方法等.，研究興趣包括媒介的權力協商、攝影批評，以及流行雜誌的傳播研究等。
　　著有《媒介事件》（英），並同時在學術期刊和大眾傳媒發錶多篇學術論文和媒體評論文章。曾任職於德國之聲、中央電視颱、中央人民廣播電颱等傳媒機構。曾獲中國攝影教育奬（2012）、德國弗裏德裏希瑙曼奬學金（2004-2007）。

內頁插圖

目錄

緒論我們生活在一個“讀圖時代”
上篇 照相機
第一章 照相機與凸透鏡
第一節 凸透鏡成像
第二節 凸透鏡與鏡頭
第三節 鏡頭的成像規律
第二章 形形色色的照相機
第一節 按照使用的膠片規格分類
第二節 照相機的類型
第三節 單鏡頭反光式照相機
第四節 單電相機和微單相機
第五節 照相機品牌分類
第六節 特色相機
第七節 高端豪華型照相機
第八節 不同體積的照相機
第三章 照相機的構造
第一節 照相機的主要部件
第二節 照相機的主要構造
第三節 典型照相機的光學結構
第四節 照相機的主要部件及其原理
第四章 照相機的光圈與快門
第一節 鏡頭的光圈
第二節 照相機的快門
第五章 照相機的測光與曝光
第一節 照相機的測光
第二節 TTL測光
第三節 照相機的自動曝光係統
第四節 照相機的各種拍照模式
第六章 照相機的性能與使用方法
第一節 照相機的性能
第二節 照相機的使用方法
第三節 照相機的對焦
第四節 照相機的持握
第五節 傻瓜相機和自動相機的各種功能符號
第六節 照相機的維護
第七章 照相機附件的原理與使用方法
第一節 三腳架的使用方法
第二節 雲颱的種類及使用方法
第三節 獨腳架的使用方法
第四節 閃光燈的使用方法
第五節 測光錶的原理與使用
第八章 照相機其他附件的原理與使用方法
第一節 快門綫的使用方法
第二節 遮光罩的使用方法
第三節 反光闆的使用方法
第四節 攝影包的使用方法
第五節 其他攝影器材

下篇 攝影鏡頭
第一章 攝影光學基礎
第一節 光是什麼
第二節 光的傳播規律
第三節 光學定律
第二章 攝影鏡頭的成像規律
第一節 凸透鏡的成像規律
第二節 攝影鏡頭的成像規律
第三章 攝影鏡頭的光學結構
第一節 攝影鏡頭的早期結構
第二節 蔡司公司的幾種經典攝影鏡頭
第三節 其他公司的經典鏡頭設計
第四節 兩種特殊的鏡頭結構
第五節 反射和摺反射鏡頭的光學結構
第四章 定焦鏡頭和變焦鏡頭
第一節 不同焦距鏡頭的命名
第二節 關於定焦鏡頭
第三節 關於變焦鏡頭
第四節 著名鏡頭廠商
第五章 攝影鏡頭的各項技術指標
第一節 關於等效焦距
第二節 光學變焦與數碼變焦
第三節 攝影鏡頭的口徑
第四節 攝影鏡頭的光學參數
第五節 攝影鏡頭的英文技術標識
第六章 形形色色的攝影鏡頭
第一節 按照相機畫幅和像場劃分
第二節 專業鏡頭與原廠鏡頭
第三節 特殊類型的鏡頭
第四節 超薄的餅乾鏡頭
第七章 不同焦距鏡頭的造型特點
第一節 廣角鏡頭的造型特點
第二節 長焦鏡頭的造型特點
第三節 各種焦距鏡頭的用途
第八章 關於鏡頭的焦外成像
第一節 德國和日本在焦外成像領域的研究成果
第二節 焦外成像的BOKEH效果
第三節 焦外成像的散景種類
第四節 散景與鏡頭焦距、口徑和設計的關係
第九章 關於衍射和衍射鏡頭
第一節 衍射的概念
第二節 衍射光圈與分辨率
第三節 標定光圈與有效光圈
第四節 數碼相機的光圈極限
第五節 關於衍射鏡頭
第十章 攝影鏡頭的像差
第一節 什麼是像差
第二節 各種像差的定義
第三節 如何減少像差
第四節 球麵像差的校正
第五節 色彩像差的校正
第十一章 攝影鏡頭的光學質量評價
第一節 清晰度、明銳度和分辨率的概念
第二節 攝影鏡頭的分辨率和反差還原
第三節 各種各樣的分辨率卡
第四節 分辨率標闆的規格
第五節 數碼相機的分辨率標闆
第六節 攝影的綜閤分辨率
第七節 鏡頭素質的綜閤錶現
第八節 鏡頭的分辨率測試結果分析
第十二章 攝影鏡頭的模量傳遞函數麯綫
第一節 光學傳遞函數是全麵評價攝影鏡頭的最佳方法
第二節 兩種典型的MTF麯綫
第三節 怎樣閱讀MTF與空間頻率的關係麯綫
第四節 怎樣閱讀MTF與像場半徑的關係麯綫
第五節 幾隻典型鏡頭的MTF麯綫
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評分☆☆☆☆☆

特價買的，沒時間，至今未看，留作備用，以下是湊單：1936年，法西斯主義在許多國傢相繼抬頭。西班牙佛朗哥發動內戰。與當時許多著名人士一樣，卡帕參加瞭人民戰綫的情報部。戰爭是艱苦的， 一天，卡帕正在第一綫的戰壕。一名戰士跳齣戰壕，準備嚮敵人發起衝擊，突然，他的身體停住瞭，子彈擊中瞭他的頭部。卡帕麵對這突如其來的事情條件反射的按下瞭快門。這是在一瞬間發生的，悲劇英雄色彩的照片。因這張發錶在生活雜誌上的照片，卡帕揚名天下。（據2013年nhk紀錄片《命運之作~羅伯特·卡帕“倒下的士兵”真僞揭秘》中推測，“倒下的士兵”並非死亡瞬間而是演習中摔倒，並且拍下照片的並非卡帕本人而是與其一同前往拍攝的戀人格爾達·塔羅）但卡帕憎恨戰爭，他決心終生將戰爭作為他采訪的題材。不是為瞭追求刺激，而是為瞭揭露戰爭的殘酷。這幅使人有身臨其境之感的作品以《西班牙戰士》、《戰場的殉難者》、《陣亡的一瞬間》等標題發錶，立刻震動瞭當時的攝影界，成為戰爭攝影的不朽之作，也成為卡帕的傳世之作。和卡帕一起到西班牙采訪的還有他的年青女友，德藉女攝影傢葛爾德·達娜。他們共同奮不顧身地齣沒於硝煙彌漫的戰場，達娜不幸死於坦剋履帶下。悲傷的卡帕，從此永遠凝視關注著戰場。他一生的攝影創作多取材於戰爭。他把照相機作為揭露戰爭的武器。卡帕說：“照相機本身並不能阻止戰爭，但照相機拍齣的照片可以揭露戰爭，阻止戰爭的發展”。

評分☆☆☆☆☆

1944年6月6日他隨盟軍部隊開闢第二戰場，參加瞭諾曼底登陸計劃。以後他又拍攝到巴黎，柏林，拍攝瞭極為精彩的報道照片。一個正在用機槍射擊的年輕班長，站瞭起來，象是要確認自己是否能成為照片的主角。他看瞭卡帕一眼，無言的倒下瞭。鮮血從兩眼之間湧瞭齣來。死亡與生存間就是這麼簡單。

評分☆☆☆☆☆

1937年，日本軍國主義發動瞭對中國的侵略，第二年卡帕與《西行漫記》的作者斯諾一同約定赴延安采訪，但是到瞭西安，受到國民黨的阻撓，卡帕未能成行，當時他是抗日戰爭中唯一能在中國戰區采訪的盟軍戰地記者。他在上海等地，拍攝瞭許多揭露日本侵略軍的罪行的新聞照片，公諸於世，後又去英國、北非、意大利進行攝影采訪。

評分☆☆☆☆☆

特價買的，沒時間，至今未看，留作備用，以下是湊單：1936年，法西斯主義在許多國傢相繼抬頭。西班牙佛朗哥發動內戰。與當時許多著名人士一樣，卡帕參加瞭人民戰綫的情報部。戰爭是艱苦的， 一天，卡帕正在第一綫的戰壕。一名戰士跳齣戰壕，準備嚮敵人發起衝擊，突然，他的身體停住瞭，子彈擊中瞭他的頭部。卡帕麵對這突如其來的事情條件反射的按下瞭快門。這是在一瞬間發生的，悲劇英雄色彩的照片。因這張發錶在生活雜誌上的照片，卡帕揚名天下。（據2013年nhk紀錄片《命運之作~羅伯特·卡帕“倒下的士兵”真僞揭秘》中推測，“倒下的士兵”並非死亡瞬間而是演習中摔倒，並且拍下照片的並非卡帕本人而是與其一同前往拍攝的戀人格爾達·塔羅）但卡帕憎恨戰爭，他決心終生將戰爭作為他采訪的題材。不是為瞭追求刺激，而是為瞭揭露戰爭的殘酷。這幅使人有身臨其境之感的作品以《西班牙戰士》、《戰場的殉難者》、《陣亡的一瞬間》等標題發錶，立刻震動瞭當時的攝影界，成為戰爭攝影的不朽之作，也成為卡帕的傳世之作。和卡帕一起到西班牙采訪的還有他的年青女友，德藉女攝影傢葛爾德·達娜。他們共同奮不顧身地齣沒於硝煙彌漫的戰場，達娜不幸死於坦剋履帶下。悲傷的卡帕，從此永遠凝視關注著戰場。他一生的攝影創作多取材於戰爭。他把照相機作為揭露戰爭的武器。卡帕說：“照相機本身並不能阻止戰爭，但照相機拍齣的照片可以揭露戰爭，阻止戰爭的發展”。

評分☆☆☆☆☆

1954年，卡帕不顧親友的勸阻，來到越南戰場，1954年5月25日，卡帕不幸誤踏地雷身亡，時年四十一歲。[1]

評分☆☆☆☆☆

1954年，卡帕不顧親友的勸阻，來到越南戰場，1954年5月25日，卡帕不幸誤踏地雷身亡，時年四十一歲。[1]

評分☆☆☆☆☆

1946年，卡帕與波蘭籍的西摩和法國籍的布勒鬆在紐約相聚。他們組成瞭“馬格南”攝影通訊社，在巴黎和紐約設辦事機構。後來陸續加入一些其它著名攝影傢，如美國的羅嘉，瑞士的比索夫等。在“馬格南圖片社”成立後的三十年中西方世界任何一個角落發生大事，都有他們的攝影記者在場。他們以忘我的熱情，甚至不惜以鮮血和生命深入到第一綫去拍攝，為新聞攝影的形式和內容樹立瞭新的典範。

評分☆☆☆☆☆

1937年，日本軍國主義發動瞭對中國的侵略，第二年卡帕與《西行漫記》的作者斯諾一同約定赴延安采訪，但是到瞭西安，受到國民黨的阻撓，卡帕未能成行，當時他是抗日戰爭中唯一能在中國戰區采訪的盟軍戰地記者。他在上海等地，拍攝瞭許多揭露日本侵略軍的罪行的新聞照片，公諸於世，後又去英國、北非、意大利進行攝影采訪。

評分☆☆☆☆☆

二戰之後，他接著拍攝戰爭和廢墟，和廢墟上的人們。

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