植田正治小传记 [植田正治 小さい伝记] pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[日] 植田正治 著，曹逸冰 译

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• 植田正治
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• 人物传记
• 日本文化

出版社： 中信出版社 ， 中信出版集团

ISBN：9787508647333

版次：1

商品编码：11539633

品牌：中信出版

包装：精装

外文名称：植田正治 小さい伝记

开本：32开

出版时间：2014-09-01

用纸：铜版纸

页数：256

编辑推荐

适读人群 ：摄影爱好者，日本文化迷。
　　植田正治被公认为与荒木经惟、森山大道同等级的摄影大师，
　　自谦为“业余摄影爱好者”的植田正治，
　　开启日本战后前卫摄影的重要人物，
　　是世界首位获颂法国文化艺术骑士勋章的摄影师。
　　
　　日本摄影家植田正治自传式摄影集！
　　富士致敬的三位当代日本摄影大师之一。
　　本书收录170件由植田正治特别挑选的重要经典作品，
　　并以随笔形式，描述他拍摄的过程与想法，
　　清楚诠释所谓“植田调”的风格和概念。

内容简介

　　自谦为“业余摄影爱好者”的植田正治，是被公认为与荒木经惟、森山大道同等级的摄影大师，同时也是首位获颂法国文化艺术骑士勋章的摄影师。本书收录170件由植田正治特别挑选的重要经典作品，并以随笔形式，描述他拍摄的过程与想法，清楚诠释所谓“植田调”的风格和概念。
　　
　　《植田正治小传记》是植田正治于1974年至1985年十二年间，在日本专业摄影杂志《每日摄影》上的连载集结。内容收录了植田正治摄影生涯中具有特别意义且重要的作品系列。他为这个专栏命名为“小传记”，其蕴含了双重的意念：一是他个人的（摄影）自传，二则是他期待透过摄影镜头，记录了与被摄者之间的交流，以及作为他们活在当下的见证。
　　
　　植田正治作品的独特之处在于，他不象许多摄影师环游世界，寻找新鲜惊奇的人事物，而是多以家乡、身旁的家人朋友作为摄影主题，他喜于在熟悉的人事物中挖掘其独特的角度和观点。此外，除了摄影作品之外，本书还难得收录了由植田正治亲自撰写的多篇摄影随笔，透过他浅显易懂、自然真实的文字，让读者对“植田调”以及这位谦逊的摄影大师的摄影风格和想法有了更进一步的认识。

作者简介

植田正治Shoji Ueda（1913－2000）
自谦为“业余摄影爱好者”的植田正治，是被公认为与荒木经惟、森山大道同等级的摄影大师，同时也是第一位荣获法国文化艺术骑士勋章的摄影师。历史上，绘画大师毕加索曾获得此奖，而授予摄影大师，植田先生在世界上是第一位。植田先生用他的成就影响了数不胜数的人。
植田正治获奖无数。1954年获得第二届二科奖，1978年，获文化厅创设十周年纪念功劳者表彰。1989年，获得日本摄影协会功劳奖。1995年，植田正治摄影美术馆于鸟取县西伯郡岸本町创建。1996年荣获法国文化艺术骑士勋章。1998年，植田正治荣获鸟取县第一公民成就奖。2000年7月4日去世，享年87岁。
自1958年在纽约现代美术馆举办展览后，多次在海外展览。近年来，欧洲举办了植田正治巡回回顾展，并出版了植田正治影集，对植田正治的关注度日益高涨。作品集有《植田正治的世界》、《植田正治写真集：吹来的风》和《我的相册》等。

内页插图

精彩书评

　　植田正治是内心很纯粹、独立的摄影家，他不跟风，坚定地拍摄自己想要表达的东西。植田正治常说自己是业余摄影爱好者，是日本摄影界是很独特的一位摄影家。他在我心目中是很了不起的，因为在那个年代他能够保持自己内心的单纯。他有着自己独特的方式，有自己独特的美学。他的摄影作品已经超出了摄影的记录性。
　　
　　——三影堂创办人 荣荣
　　
　　植田正治摄影作品里极具特色的元素使他脱颖而出。他将传统日本人的超现实主义与极简主义完美得结合起来。在植田正治的作品里展现了日本人的生活方式和每日生活的场景，然而他并不是忠实地纪录者，而是以植田正治独特的视角和场景展现出来特有的画面。极简并不是无趣。植田正治的摄影作品彻底改变了以往日本摄影作品很迷人，但不如预想中宏大的状况。
　　——德国《天堂KALTBLUT》杂志
　　
　　20世纪50年代，植田正治折衷混合的达利式沙漠景观、裸体、戴着圆顶硬礼帽的男人以及各种有趣的、不寻常的组合物都在日本及国际上得到积极的关注，特别是在法国，1996年植田正治荣获法国文化艺术骑士勋章。
　　
　　 ——《日本时代》报纸The Japan Times
　　
　　植田正治摄影作品的极简风格源于日本人对“虚无”的看法。这种虚无的观念日本人称为MU。在日本人同时期其他视觉媒介里也能发现，极值得关注的是日本电影。二战前电影导演清水宏就很注意画面的极简，并非常注意利用留白空间。这是一种审美趣味，不过20世纪60年代逐渐被日本电影界与摄影界所遗忘。
　　——Japancamerahunter.com
　　植田正治是日本摄影史上杰出的摄影师之一。他的摄影画面为透视与空间这两种抽象艺术观念提供了一种解读。
　　 ——casaasia.eu

目录

纯粹的摄影家植田正治 荣荣

自 序
小传记 1
小传记 2 鸟取县民在美协会名册
◎ 影谈笔谈 / 轻声诉说：我的业余之路
小传记 3
小传记 4
◎ 影谈笔谈 / 脚心的冻疮
小传记 5 开拓团“ 香取”?伯耆大山
◎ 影谈笔谈 / 在开拓团村落举办的亲睦摄影展
小传记 用照片描绘的童话世界
小传记 6 平和的早晨
◎ 摘自与秋山庄太郎的对谈
小传记 7 半个世纪的霉斑?1930~1933年
小传记 8 轨迹 1934~1940年
小传记 9
◎ 影谈笔谈 / 县展是愉快的节日
小传记 10 晴天
小传记 11 伪景
◎ 投向起点的视线 / 真正的摄影家与“ 年轻”
小传记 12 住院
◎ 投向起点的视线 / 各自的“ 关联

精彩书摘

摘自与秋山庄太郎的对谈

秋山 ……啧啧，“ 传记”这个标题很能吊人胃口呀（ 笑）。
植田 我自己也觉得“传记”这个词有点儿问题，说不定会给人留下狂妄自大的感觉，但我实在是黔驴技穷，只能用它当标题了。让我再来解释一下。所谓传记就是我自己走过的路，与我以后将要走的路，以及对我拍摄的物体和人们所做的记录。当我在为一个人拍照片的时候，其实就是在记录他的人生。我想强调的是，这并不是我对“ 山阴”这片地区的印象。
秋山 也就是说，你拍的并不是所谓的故乡，而是日常生活，是吧？
植田 没错，就是普通的日常生活。
秋山 不过，在我们这些旁人看来，山阴这个地方还是有一定特殊性的。山阴的植田正治——对植田正治来说，山阴就是自己的故乡，不过你一直是抱着平常心拍摄的。
植田 嗯，平常心最重要。其实，我也是没办法，只能在那里拍，那就好好拍吧。
秋山 带着平常心拍照还挺难的。
植田 要是你到了外国，肯定是看什么都新鲜，右边看看拍一张，左边看看再拍一张，想拍多少就能拍多少，而且拍到的都是景色。可是，在山阴就找不到那么多拍摄的题材。如果不能摆正自己的心态，就拍不出好照片。可就算是摆正了心态，能拍摄的东西还是很少。那就什么都拍不好了。
秋山 是的。我在巴黎待过4个月，对这一点深有体会。待上4个月就跟半个巴黎市民差不多了。我逐渐意识到，拍摄照片离不开一双游客的眼睛。随着我出国的次数越多，这种感触就越深。所以我去巴黎的次数越多，拍的就越少了。
植田 可不是嘛，待的日子久了就会变成那样的。
秋山 刚过去的时候，我看着什么都新鲜，快门按个不停。可是，我觉得这样并不对，再这么拍下去，就跟普通游客差不多了，什么都会这么拍，那还有什么意思呢。阿正就跟我不一样，你虽然经常到各种地方拍照，但你用的还是拍摄山阴的那套方法，所以你才会这么受欢迎吧。
植田 这并不是我有意识这样拍摄的，不过在这种状态下，我的确比较容易拍出好照片。
秋山 因为你的眼中有梦想。去法国的次数多了，你拍的山阴跟你拍的法国就没什么区别了。我觉得啊，这就是植田正治的摄影作品如此受人喜爱的秘密所在。
植田 ……对了，阿秋平时会使用变焦镜头吧？我就从来不使用变焦。因为我不喜欢用变焦的方法调整画面的形状。所以，我会在镜头的整个画面中拍摄，也会特地去找那些能正好放进画面中的景色。最近我就把主要精力放在了6×6的方框里。
秋山 你很擅长拍摄横向长方形和正方形的照片。我倒是很少看到你拍摄黄金比例的照片。不是横向扁的长方形，就是正方形。真正懂行人的构图很容易走极端的。
植田 前阵子，我去了趟法国的阿尔。在某种程度上那个地方改变了我的摄影观念。我忽然意识到，外国人可能无法理解我们这些日本成年人的乡愁。如果我想要拍出能让全世界人都看得懂的照片，就不能拘泥于能不能让他们理解的问题了，最好改变一下大方向。
还有一点。欧洲人在某些方面的观念是非常保守的。摄影作品也以古典式的居多。当然，我不能受到这种保守观念的负面影响，但我也想尝试一下，从不同的角度来呈现我的摄影作品。每一张作品都要有我的原创性，都要小心翼翼地贴在墙上，贴很久很久，让别人看出来这是一张优秀的摄影作品，这就是我的理想。
秋山 哟，你的想法越来越接近画家了嘛。
植田 不不不，绘画和摄影终究是两个截然不同的领域。我想拍的不是绘画式的照片，而是只有一张张照片才能呈现出的世界。这才是我真正想打造的世界。
秋山 阿正，你的感觉非常稳重平和，没有一丝激烈与丑陋。
植田 那种东西我可拍不了。
秋山 所以从某种角度看，你的照片是非常“淡”的，不是很严肃。你在摄影上倾注的激情是严肃的，但你拍出来的东西却很柔和，能催生出一个奇妙的空间，能给人带来某种情绪，看起来还挺朦胧的。
植田 “小传记”带来的也是空间感非常朦胧的照片。要打破这层朦胧看似容易，其实不然。
秋山 这就是你的个性，你就应该坚持贯彻这种个性，没必要改变它。不过，当事人常会为这种无须烦恼的事情烦恼，这就是所谓的“ 幸福的烦恼”。
植田 ……最近啊，我忽然对陈旧的记忆产生了兴趣——不是那种有关感情的回忆，而是回忆所依托的东西。我也觉得，这也许是因为我上了年纪的关系。看完年轻人拍的那种充满激情的照片，我心里会空荡荡的，从而产生把老照片翻出来看看的想法。最近我也会拍些比较古典的照片。

（《每日摄影》 1979年1月号）

前言/序言

纯粹的摄影家植田正治

大约是2005年左右，我开始接触植田正治的摄影作品。当时，我和映里在东京参加一个博览会，结束后我到日本一个很重要的摄影画廊——时代画廊想找一些其他摄影家的作品，如罗伯特?弗兰克（Robert Frank)、森山大道、荒木经惟等，这家画廊的老板叫石原悦郎。但是我意外地发现了植田正治的作品，看到原作的那一刻我非常震惊，当时只剩下两张植田正治的摄影作品了，我立刻就买下了《爸爸妈妈和孩子们》这幅作品。直到现在我仍然觉得当时买得非常对，因为它是1949年拍摄的，有植田正治本人的签名，现在肯定买不到了。
在我们的传播范围里是很难看到植田正治的作品的。在中国摄影界谈到植田正治，几乎很少有人了解。“二战”后，日本摄影界掀起一股现实主义风潮，植田正治的摄影作品在日本一度是遭到批判的。当时日本很多摄影家都相当关注社会现实问题，并以此为题材来拍摄作品。而植田正治是内心很纯粹、独立的摄影家，他不跟风，坚定地拍摄自己想要表达的东西。植田正治常说自己是业余摄影爱好者，在日本摄影界是很独特的一位摄影家。他在我心目中是很了不起的，因为在那个年代他能够保持自己内心的单纯，不受外界的东西所影响。
中国民国时期有一位摄影家叫张印泉（1900~1971），他有几张作品跟植田正治的摄影风格有异曲同工之妙。我也收藏了几张，但是被借到挪威摄影美术馆展览去了。这一张是张印泉1930年左右拍摄的作品。其实民国时期中国有很多摄影家在国际上有很重要的位置，包括郎静山、骆伯年、张印泉等。他们当时也是拍摄小孩子的题材，那时中国摄影家与日本摄影家使用的摄影材料也都差不多，遗憾的是到了20世纪40年代以后就全变了。20世纪60年代日本有一批摄影家，如中平卓马、东村照明、森山大道等人，现在也差不多都七八十岁了，当时他们都很有反叛精神。
森山大道是大阪人，细江英公是山形人，但他们都涌入到东京这个大都市，就像我从福建农村到北京一样。而植田正治的独特之处就在于他没有离开过自己的家乡，他的创作就在自己的家乡完成的。可以说，植田正治的摄影开辟了另一个方向，之前日本摄影都是宏大题材的作品。而植田正治通常拍摄的都是他的家人、孩子，以及周围熟悉的环境、家乡的人物等。日本后来出现的家族摄影应该就是受到他的影响。日本年轻一代的摄影家如浅田政志应该就受到了植田正治的影响。从某种程度上来说，植田正治是有点儿反摄影的，他喜欢把日常的东西变成艺术摄影作品，他的作品《少女四态》是非常有代表性的经典作品。那个时候日本很多摄影师都想表现个性，比如森山大道、荒木经惟和寺山修司，他们都是很激烈的。我们看着植田的作品好像没什么变化，其实他有着自己独特的方式，有自己独特的美学。他有些作品是在暗房再次创作的，不知道的人往往以为是一次性拍摄而成的，而事实上却是植田正治运用暗房处理完成的作品。
植田正治是日本摄影史上最重要的摄影家之一，他的摄影作品已经超越了摄影的记录性，而从他后期的作品中，我们还可以看出他一直在尝试挑战和超越自己。
三影堂创办人 荣荣

自　序
我从1974年到1985年的12年期间，在《每日摄影》杂志上分13次发表了以“小传记”为主题的连载。每一次如同文章片断般的作品集，都是我通过刚到手的哈苏（Hasselblad)相机的镜头与人们进行交流，也记录了我在住院之前的点点滴滴。同时，借由我在家中偶然发现的拍摄于“二战”前的玻璃干板（photographic plate）底片这个契机，追溯了我摄影生涯的轨迹……
法国摄影评论家加布里埃尔?博雷（ Gabriel Bauret）看了“小传记”所有的连载后指出：“‘小传记’连载企划的意义，绝非只是重新回顾过去的照片，或是发表新作，抑或是借由归纳注释的语言明确地区分、定义植田正治的摄影方法。这个连载本身就展现出作品的样貌。与此同时，它也呈现出虽隐藏于作品背后，却与作品浑然一体的摄影者的人生轨迹”。（ 摘自《摄影谈话?断章》）
本书把包含各类要素的“小传记”作品集，以最接近当时杂志连载的状态呈现在各位读者面前，编辑还从我同期写下的文字中挑选出与我的“摄影”态度，以及“小传记”系列相关的内容。如果各位读者能够从成为植田“自传”的本系列中，发现充满温情和幽默的摄影魅力，将是本人最大的荣幸。

《植田正治小传记：凝固的瞬间，静止的诗意》 当视线穿透时间的薄纱，我们总能寻觅到那些独特的光影，它们不仅记录了人物的生平，更折射出时代的脉络与艺术的灵魂。植田正治，这位被誉为“日本摄影界活着的传奇”的摄影家，其一生与摄影结下的不解之缘，恰似一部凝固的史诗，在黑白的光影间诉说着无尽的魅力。 本书《植田正治小传记》并非简单堆砌生平事迹的流水账，而是尝试以一种更为细腻、深刻的视角，去解析这位摄影大师的人生轨迹与艺术探索。我们并非要复述他度过了多少春秋，经历了多少变革，而是要深入探究那些塑造了他，也成就了他的关键节点——那些影响他视觉语言的童年记忆、那些启蒙他艺术视野的青年时代、那些让他逐渐形成独特风格的中年岁月，以及那些他回望人生，继续以镜头雕刻时间的晚年时光。 童年：风土的烙印与最初的启蒙 植田正治的童年，是在日本鸟取这片土地上度过的。那里广袤的沙丘、苍茫的天地，以及淳朴的人文风情，无声地滋养着他敏感的童心。这片土地的独特地理景观，或许是他日后摄影作品中“意境”的源泉。试想，在孩童时期，他是否曾在大漠中追逐风的痕迹，在星空下感受宇宙的浩瀚？这些经历，如同种子一般，在他未来的艺术生涯中悄然发芽。 早期摄影技术的接触，如同推开一扇新世界的大门。或许是家中长辈的一台老式相机，或许是偶然间看到的摄影作品，都可能在他稚嫩的心灵中埋下艺术的种子。对于摄影的最初好奇，对于捕捉瞬间的渴望，正是这条艺术之路的起点。我们将在书中探讨，那些早期朦胧的影像，如何为他日后对形式、构图、光影的精妙运用埋下了伏笔。 青年：探索与觉醒，寻找自己的声音 步入青年时代，植田正治的艺术追求开始变得更为明确。他或许曾接受过系统的摄影教育，也可能是在不断的实践与自我学习中摸索前行。这个时期，是艺术风格形成的关键阶段。他会接触到哪些摄影流派？他是否被当时的西方摄影思潮所影响？更重要的是，他如何在这股潮流中，辨识出并坚持自己独特的艺术语言？ “意境”是植田正治摄影作品中一个绕不开的词汇。这种意境并非是凭空而来，而是源于他对生活细微之处的观察，对人文情感的体察，以及对形式美学的深刻理解。他如何从平凡的生活中提炼出诗意？他如何用静止的画面传递出流动的思绪？本书将深入挖掘他青年时期作品的特点，分析其在构图、光线运用、人物塑造等方面所展现出的早期探索与逐渐成熟的个人风格。 中年：成熟与巅峰，构建独特的“植田美学” 中年时期，是艺术家生命力最旺盛的阶段，也是其艺术风格走向成熟与辉煌的时期。植田正治在此时期创作了大量代表作，也逐渐确立了他在日本乃至国际摄影界的地位。他所提出的“意境写真”或“风格摄影”，是如何形成并发展起来的？这种风格的核心是什么？ 本书将着重分析他中期作品的几个重要系列，例如他最具代表性的“砂丘”系列。这些作品为何能够如此打动人心？是那些仿佛脱离现实的超现实感？是人物与环境之间微妙的张力？还是那份属于日本特有的侘寂之美？我们将尝试从画面构图、人物姿态、道具运用、光线处理等多个维度，去剖析这些作品的独特魅力，以及它们是如何共同构建了“植田美学”的核心。 同时，我们也将关注他对于人物的塑造。植田正治镜头下的人物，往往不是纯粹的肖像，而是被置于一种特定的情境之中，与环境融为一体，成为表达某种情感或哲思的载体。他们是独立的个体，又是构成画面意境的重要元素。他如何捕捉人物的内在精神，如何在静止的画面中赋予人物以生命与呼吸？ 晚年：回望与超越，持续的生命力 步入晚年，许多艺术家会选择回顾与总结，而植田正治却依然保持着旺盛的创作热情。他是否在晚年对自己的艺术有了新的认识？他的创作是否有了新的突破或延续？ 本书将探讨他晚年作品的特点，是否在色彩运用上有所创新？是否在题材选择上有了新的拓展？更重要的是，他如何在这个快速变化的时代，依然保持着自己独特的艺术追求，并持续对摄影语言进行思考与实践。他的晚年作品，或许是对过往风格的沉淀与升华，也可能是对未来艺术方向的一种探索。 超越作品：摄影师与人生的对话 《植田正治小传记》并不仅仅止步于对作品的解读，它更试图去触碰摄影师本人。植田正治的人生经历，如何影响了他的艺术创作？他的个人性格，又是如何体现在他的镜头语言中的？ 我们所关注的，是那些隐藏在影像背后的故事。他的人生哲学，他对艺术的态度，他对世界的观察，这一切都将通过对他作品的深入剖析，得以窥见一斑。他是否是一位严谨的匠人，还是一位浪漫的诗人？是孤独的探索者，还是一位热情的表达者？ 本书将以一种旁观者的视角，同时也是一位欣赏者的视角，去解读植田正治的一生。我们不追求猎奇的秘闻，也不做主观的道德评判，而是希望通过对他摄影艺术的梳理与分析，去展现一位艺术家如何用他的镜头，记录下时代的光影，也定格下永恒的诗意。 结语：静止的诗篇，不息的艺术 植田正治的摄影，是一种静止的诗篇。在他的画面中，时间仿佛被凝固，而情感与意境却在静止中流淌。他的作品，是对生活之美的极致追求，是对人文精神的深刻体悟，也是对摄影艺术边界的不断拓展。 《植田正治小传记》希望能引领读者走进这位大师的内心世界，去感受他独特的艺术魅力，去理解他作为一位艺术家所经历的思考与成长。通过本书，我们希望读者不仅能欣赏到植田正治的摄影作品，更能从中获得一种对艺术、对生活、对人生的启迪。他的艺术生命，如同他镜头下的光影，虽然凝固，却永远鲜活，永远闪耀着不息的光芒。

评分☆☆☆☆☆

每一部好的传记，都应该让读者在合上书本之后，对主人公产生一种“亲近感”，哪怕他们身处的时代或境遇与自己相去甚远。我购买这本书，是希望能够超越那些关于“日本摄影教父”的宏大叙事，去触碰一个有血有肉的个体。他如何处理艺术家的孤独？在那个需要不断向世界证明自身价值的阶段，他是否也经历过自我怀疑的低谷？我特别期待能从中窥见一些关于他个人生活哲学的内容，这些哲学观是如何渗透到他对“瞬间”的捕捉和对“永恒”的追求之中的。如果这本书能以一种不煽情、不夸张的方式，展现出他那种深沉的、内敛的生命韧性，那么它无疑是成功的。我希望读完后，能够带着一份更清晰、更丰富的情感滤镜，重新去审视那些熟悉的、却又总能带来新发现的植田正治的作品。这本书，在我眼中，是通往理解其内在世界的另一扇门。

评分☆☆☆☆☆

这本书的篇幅虽然标注为“小传记”，但从其散发出的沉静气质来看，内容的密度想必是极高的。我尤其关注作者在叙事手法上是否能做到收放自如，既要有扎实的史料支撑，又不能落入枯燥的流水账。对于一位艺术家的传记而言，如何将抽象的创作理念具象化，如何将社会变迁的宏大叙事与个体的微小情感巧妙地串联起来，是检验作者功力的关键。我期待作者能像植田正治本人构建画面那样，在文字中也运用“留白”的艺术，留下足够的空间供读者去想象和揣摩。我希望读到的不仅仅是“他拍了什么”，更是“他为什么这么拍”，以及这些作品如何反哺和塑造了他本人。这本书的价值，或许就在于它能否构建起一座桥梁，连接起我们这些后世的观者与那个特定时代、特定地域的文化语境。如果能从中瞥见一丝丝关于他早期审美萌芽的线索，那将是意外的收获，因为正是那些早期的积累，才铸就了后期影像的强大张力。

评分☆☆☆☆☆

我习惯于在阅读传记时，关注那些“非典型”的细节。植田正治的一生，想必经历了摄影媒介本身的巨大变迁，从胶片到数码，从暗房的化学反应到光学的精准捕捉。这本书是否触及了他在面对技术革新时的心态？他是否曾感到被时代抛弃的焦虑，或者是以一种超然的态度去接纳它们？对我来说，一位伟大的艺术家，其可贵之处不仅在于其作品的永恒性，更在于其面对“时间”的流逝所展现出的生命力。我更希望读到的是关于他如何构建自己的“工作室”——那个不仅仅是物理空间，更是精神领地的场所。那片土地承载了他多少秘密和灵感？我想象着那片土地上的风，如何成为他影像中不可或缺的一部分。这本书若能细致描摹出这种人与环境、人与媒介的复杂关系，其价值便远远超出了“传记”的范畴，而成为一部关于“创造力如何扎根”的深度研究。

评分☆☆☆☆☆

说实话，拿到这本关于植田正治的书，我内心是带着一丝敬畏和挑剔的。这位大师的作品，其独特的荒诞美学和对故土元素的深刻提炼，让许多后来的模仿者望尘莫及。因此，我非常好奇，这本书的作者是如何处理那些极具争议性或晦涩难解的作品的。是选择直接解释，还是通过传记的脉络，让它们自然而然地在叙事中显影？我倾向于后者，那种需要读者自己去解码的魅力，往往更持久。我希望这本书能像手术刀一样精准，剖析出植田先生创作理念中的核心矛盾与统一性，比如他对西方现代主义的吸收与对日本民间叙事传统的坚守之间，是如何达成微妙的平衡的。如果能找到一些他未曾公开发表的书信或日记片段，那将是极其珍贵的佐证，它们能为我们理解其作品中那种疏离感和神秘感提供更坚实的基石。这不是一本单纯的介绍，而更像是一份解读密码，我期待它能帮我解锁更多深层次的视觉信息。

评分☆☆☆☆☆

阅读这本书之前，我对植田正治这位摄影大师的了解，仅限于几张耳熟能详的黑白照片，那些带有强烈超现实主义色彩、又饱含日本本土文化气息的画面，总给人一种既熟悉又陌生的感觉。这本书的封面设计，那种朴素中带着一丝考究的排版，已经预示着它不是一本浮华的摄影画册，而更像是一次深入人物灵魂的探索。我非常期待这本书能带我走入植田正治的世界，了解他成名前后的心路历程，是怎样的时代背景和个人际遇，塑造了他那独树一帜的视觉语言。我特别想知道，他是如何平衡纪实与虚构的界限，又是如何在战后日本的剧变中，找到并坚持自己独特的艺术道路的。这本书的名字《植田正治小传记》，听起来像是一份精炼却厚重的邀请函，承诺揭示那些隐藏在光影背后的故事，而非仅仅罗列作品年表。我希望它能提供一种更人性化的视角，让我能感受到这位大师在按下快门前后的思考，那种超越技术层面的东西，才是真正吸引我的。我准备好了，要去探寻那个在沙丘、在废墟、在日常场景中构建出梦境的孤独守望者。

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

如写走路和它的历史，索尔尼把更多的篇幅花在大自然中的漫游。相比起都会的逛街，荒野漫游好像更有灵性。——梁文道

评分☆☆☆☆☆

《植田正治小传记》是植田正治于1974年至1985年十二年间，在日本专业摄影杂志《每日摄影》上的连载集结。内容收录了植田正治摄影生涯中具有特别意义且重要的作品系列。他为这个专栏命名为“小传记”，其蕴含了双重的意念：一是他个人的（摄影）自传，二则是他期待透过摄影镜头，记录了与被摄者之间的交流，以及作为他们活在当下的见证。

评分☆☆☆☆☆

业务摄影师

评分☆☆☆☆☆

双足直立行走为人类带来了怎样的变化？古往今来的城市变迁与走路有着怎样的关系？文学作品中屡见不鲜的“行者”与那些酷爱漫步、健行的文人学者们又为何沉迷于走 路这一如此质朴的行为呢……当行走将我们的身心和世界融为一体候，这一切的问题便都找到了答案。索尼尔以其丰富广博的学识，优雅洗练的笔触，为我们编织了一部关于走路的独特历史，引领我们漫步于哲学、历史、文学、建筑学等人类历史的智慧之林，沐浴这一亘古不变的行为为我们所带来的惊喜。

评分☆☆☆☆☆

好啊。没的说。日本摄影大师啊

评分☆☆☆☆☆

这一次，张嘉佳从他的狗狗女儿——金毛狗子梅茜的视角，写就了7个心动篇章和37个让人笑中带泪的故事。这一个个故事，是梅茜眼中的时间与距离、拥有与消逝，是张嘉佳讲给千万人的睡前故事，也是一份汪星人送给地球人的温暖礼物。梅茜的朋友就好像是我们身边的朋友，梅茜的日常生活就好像零距离地发生在我们身边，梅茜也好像就一直在我们身边。

评分☆☆☆☆☆

印刷质量不错还记得上周周六，闲来无事，很好性价比很高性价比很高上午上了一个上午网，想起好久没买书了，似乎我买书有点上瘾，一段时间不逛书店就周身不爽，难道男人逛书店就象女人逛商场似的上瘾？于是下楼吃了碗面，这段时间非常冷，还下这雨，到书店主要目的是买一大堆书，上次专程去买却被告知缺货，这次应该可以买到了吧。可是到一楼的查询处问，小姐却说昨天刚到的一批又卖完了！晕！为什么不多进点货，于是上京东挑选书。好了，废话不说。好大一本书，是正版!各种不错!只是插图太多，有占篇符之嫌。故事很精彩，女儿很喜欢。书写的不错，能消除人的心瘾。目前已经戒烟第三天了，书拿到手挺有分量的，包装完好。还会继续来，一直就想买这本书，太谢谢京东了，发货神速，两天就到了，超给力的！5分！好了，我现在来说说这本书的观感吧，一个人重要的是找到自己的腔调，不论说话还是写字。腔调一旦确立，就好比打架有了块趁手的板砖，怎么使怎么顺手，怎么拍怎么有劲，顺带着身体姿态也挥洒自如，打架简直成了舞蹈，兼有了美感和韵味。要论到写字，腔调甚至先于主题，它是一个人特有的形式，或者工具；不这么说，不这么写，就会别扭；工欲善其事，必先利其器，腔调有时候就是“器”，有时候又是“事”，对一篇文章或者一本书来说，器就是事，事就是器。这本书，的确是用他特有的腔调表达了对“腔调”本身的赞美。|现在，京东域名正式更换为JDCOM。其中的“JD”是京东汉语拼音（JING DON|G）首字母组合。从此，您不用再特意记忆京东的域名，也无需先搜索再点击，只要在浏览器输入JD.COM，即可方便快捷地访问京东，实现轻松购物。名为“Joy”的京东吉祥物我很喜欢，TA承载着京东对我们的承诺和努力。狗以对主人忠诚而著称，同时也拥有正直的品行，和快捷的奔跑速度。太喜爱京东了。|好了，现在给大家介绍两本好书： 《爱情急救手册》是陆琪在研究上千个真实情感案例，分析情感问题数年后，首次集结成的最实用的爱情工具书。书中没有任何拖沓的心理和情绪教程，而是直接了当的提出问题解决问题，对爱情中不同阶段可能遇到的问题，单身的会遇到被称为剩男（剩女）的压力、会被家人安排相亲、也可能暗恋无终，恋爱的可能会遇到被种种问题，而已婚的可能会遇到吵架、等问题，所有问题一一给出解决方案。陆琪以闺蜜和奶爸的语重心长告诉你各种情感秘籍，让你一看就懂，一做就成。是中国首部最接底气的爱情急救手册。《谢谢你离开我》是张小娴在《想念》后时隔两年推出的新散文集。从拿到文稿到把它送到读者面前，几个月的时间，欣喜与不舍交杂。这是张小娴最美的散文。美在每个充满灵性的文字，美在细细道来的倾诉话语。美在张小娴书写时真实饱满的情绪，更美在打动人心的厚重情感。从装祯到设计前所未有的突破，每个精致跳动的文字，不再只是黑白配，而是有了鲜艳的色彩，首次全彩印刷，法国著名唯美派插画大师，亲绘插图。两年的等待加最美的文字，《谢谢你离开我》，就是你面前这本最值得期待的新作。。《谢谢你离开我》是张小娴在《想念》后时隔两年推出的新散文集。从拿到文稿到把它送到读者面前，几个月的时间，欣喜与不舍交杂。这是张小娴最美的散文。美在每个充满灵性的文字，美在细细道来的倾诉话语。美在张小娴书写时真实饱满的情绪，更美在打动人心的厚重情感。从装祯到设计前所未有的突破，每个精致跳动的文字，不再只是黑白配，而是有了鲜艳的色彩，首次全彩印刷，法国著名唯美派插画大师，亲绘插图。两年的等待加最美的文字，《谢谢你离开我》，就是你面前这本最值得期待的新作。

评分☆☆☆☆☆

很好的书，发货速度也很快。