尹桂芳越剧唱腔精选（附CD三张） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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上海越剧艺术研究中心 著，上海越剧艺术研究中心 编

图书标签:

• 越剧
• 尹桂芳
• 唱腔
• 戏曲
• 传统戏曲
• 音乐
• 光盘
• CD
• 艺术
• 戏曲艺术

出版社： 上海音乐出版社

ISBN：9787552305883

版次：1

商品编码：11540366

包装：平装

开本：16开

出版时间：2014-09-01

用纸：胶版纸

页数：172

内容简介

《尹桂芳越剧唱腔精选》系“上海越剧名家唱腔精选》中的一本，此系列图书是按各行当的唱腔特点进行编写。书中不仅精选了尹桂芳的唱腔名段，还附有大量珍贵历史剧照，让我们更加真实全面地了解越剧名家的成长。随书还附赠3张CD，精选了尹桂芳在经典越剧中的精彩唱段。对越剧传承者和越剧唱腔音乐研究者，都是一份极好的资料，对越剧爱好者，是一部内容极其丰富的唱腔选集。

前言/序言

艺海拾贝：江南丝竹的千年回响 一册关于中国传统音乐文化、戏曲艺术与地方声腔流派的深度探索之作。 本书并非聚焦于某一特定戏曲演员的个人唱腔集锦，而是以宏大的视角，梳理和剖析了中国传统戏曲艺术中，特别是以江南水乡为核心地域所孕育出的丰富多彩的声腔体系。全书以严谨的学术态度，结合丰富的田野调查资料与历史文献考证，试图构建起一座连接古代雅乐、民间曲艺与现代舞台表演之间的桥梁。 第一章：声韵之源——中国戏曲声腔的流变与结构 本章首先追溯了中国戏曲声腔艺术的起源，从先秦时期的歌舞遗风，到唐代的燕乐、七代宫廷音乐的影响，直至宋元南戏、杂剧的成熟。重点探讨了“板式”概念的形成及其在不同地域声腔中的演变规律。 1.1 雅乐与民间：声腔的二元结构 详细分析了官方音乐体系（如雅乐、教坊）对戏曲声腔的间接渗透与规范作用，并与民间俚曲、说唱艺术（如弹词、鼓词）如何相互交融，共同构成了戏曲“入宫”和“出乡”的复杂格局。书中详尽描摹了词牌、曲牌在不同戏种中的转用和“失曲”现象。 1.2 北腔与南韵的地域分野 清晰界定了中国戏曲声腔的地理分布特征，特别是黄河流域和长江流域声腔体系的根本差异。着重于探讨元代“南北戏”的形成，以及由此衍生出的诸如昆腔、弋阳腔等关键母体声腔的音乐特性，如其在板式结构、板眼节奏、以及吐字归音上的核心区别。 第二章：江南丝竹的精妙构造——声腔技艺的范式分析 本书的核心学术价值体现在对具体声腔技艺的结构性解构。本章将聚焦于江南地域丰富的音乐遗产，但不局限于某一特定流派的代表人物。 2.1 词腔的“圆润”与“婉转” 细致分析了以“昆山腔”为代表的江南声腔体系，其音乐美学强调“水磨腔”的运用。通过对乐谱片段的分析（不涉及具体录音内容），阐释了“滑音”、“颤音”在表达人物情感时的功能性。探讨了“四工板”、“流水板”等板式在叙事节奏上的不同张力。 2.2 腔调与剧种的相互塑造 考察了如“徽调”、“乱弹”等声腔如何在特定剧种中得到发展和固化。重点分析了“道白”与“唱腔”的衔接艺术，即如何通过程式化的语汇和节奏变化，实现情感的爆发或潜抑。书中对“气口”与“腔尾”的处理进行了理论化的归纳。 2.3 伴奏的结构功能 系统论述了戏曲伴奏在不同声腔体系中的角色差异。例如，在注重牌曲体系的声腔中，弦乐（如二胡、中胡）的旋律作用；而在更注重鼓板的声腔中，如板鼓、堂鼓的节奏主导作用。分析了丝竹乐器（如笛、笙、唢呐）在烘托气氛和强化角色性格上的具体技法。 第三章：声腔艺术的传承与发展——从舞台到田野 本章将目光投向了声腔艺术在近现代的演变轨迹，以及在当代文化语境下的生存状态。 3.1 传统艺人的“师承”体系研究 通过对历史档案的梳理，探讨了传统戏曲艺人（包括作曲、编剧、主演）的学艺过程和知识传递方式。强调了戏曲艺术的“口传心授”特性，以及这对于保持声腔纯粹性的双重影响——既是保护，也是限制其创新的因素。 3.2 地域性与全国性的张力 研究了上世纪中叶以来，在国家推广普及戏曲艺术的背景下，地方声腔如何面对“标准化”的挑战。探讨了不同剧种在全国巡演过程中，为适应不同地域观众的听觉习惯而进行的微调与适应，以及这种适应如何影响了原有声腔的纯正性。 3.3 当代戏曲的“再创作”与挑战 分析了当代戏曲音乐在面对现代作曲技术、舞台灯光音响技术时的发展方向。探讨了如何在新创作中，既能保持传统声腔的韵味，又能注入新的时代精神和审美趣味。重点讨论了音乐的“现代化改编”中，容易出现的“失真”风险，即技术进步对传统审美原则的冲击。 附录：中国传统戏曲声腔术语辞典（节选） 本书附录包含了对戏曲领域核心术语的详尽解释，涵盖了唱腔结构、板式划分、发声部位、以及地方俚语等多个层面，为研究者和爱好者提供了一份专业参考工具。 本书力求提供一个客观、全面的框架，用以理解和欣赏中国丰富多样的戏曲声腔艺术，是一部对声韵之美进行系统梳理的文化读物。

评分☆☆☆☆☆

这本书的整体呈现给我带来了一种穿越时空的仪式感。从拆开外包装的那一刻起，我就知道我得到的不仅仅是一本书和几张光盘，而是一段被精心保存和精心呈现的艺术记忆。我留意到，书中的配图选择也十分得当，那些老照片不仅记录了尹桂芳老师的风采，也侧面反映了越剧黄金时代的舞台风貌，具有很高的史料价值。我尤其对其中关于唱腔流派形成背景的文字描述印象深刻，它没有停留在表面的技巧介绍，而是深入挖掘了地域文化和个人经历如何熔铸了她独一无二的艺术风格。听着CD，我发现她的咬字吐音极其考究，每一个字的发音都饱含着戏曲的程式美感，但又完全服务于人物的情感表达。这种教科书级别的示范，对于我们欣赏传统戏曲的精妙之处，提供了最直接的听觉样本。这本书的出版方，无疑是深谙文化传播之道，他们知道如何用现代的方式，去致敬和弘扬经典，让这些美好的声音和智慧，得以跨越代际，持续地感染和滋养我们的精神世界。

评分☆☆☆☆☆

这本《尹桂芳越剧唱腔精选（附CD三张）》简直是越剧爱好者的福音，我拿到手后简直爱不释手。首先，从装帧设计上看，就透着一股子典雅和用心。封面设计得很有韵味，色彩搭配和字体选择都恰到好处，让人一眼就能感受到里面蕴含的艺术气息。内页的纸张质量也非常好，印刷清晰，字迹工整，这对于阅读和欣赏唱词来说非常重要，毕竟很多细微的情感变化都藏在文字的韵律里。更不用说附赠的三张CD了，这简直是点睛之笔。现在很多老唱片或者精选集可能只有音频，但这本书将唱腔与文字完美结合，让我们可以一边听着尹桂芳老师那如泣如诉、行云流水的唱腔，一边对照着精美的唱词本，细细揣摩每一个字是如何被她演绎得活灵活现的。特别是对于像我这样非专业出身，但又对越剧怀有深厚感情的听众来说，这种多媒体的呈现方式极大地提升了欣赏的深度和体验。我尤其欣赏编辑团队在选曲上的考量，他们似乎很清楚越剧迷最想听哪些经典段落，涵盖的面也很广，从早期的保留剧目到后期的代表作，可以说是一部浓缩的尹桂芳艺术精华集锦。

评分☆☆☆☆☆

作为一名对传统戏曲有执着热爱的读者，我常常感叹有些伟大的艺术家的精华散落在各个角落，难以完整地收集和系统地品味。这套《尹桂芳越剧唱腔精选》的出现，恰恰填补了这样一个巨大的空白。它的装帧设计，从触感上就让人感到这是一份厚重且珍贵的文化遗产。打开书本，首先映入眼帘的是清晰详尽的剧目目录和清晰的版式布局，这让查找特定唱段变得异常方便。我最欣赏的是，它不仅仅是简单地收录唱词，而是努力还原了尹桂芳老师在舞台上演唱时的那种神韵。CD中的每一个片段，都能感受到她声音中那种独特的醇厚和韵味，那种不加雕饰的自然美感，是现代许多模仿者难以企及的。我花了整整一个下午，沉浸在其中几段著名的“哭调”中，那种由衷的、层次丰富的悲怆感，透过音响直抵内心。这本书的价值是无法用简单的价格来衡量的，它是一座艺术的宝库，值得每一位热爱越剧文化的人珍藏。

评分☆☆☆☆☆

这本书的出版，对于传承和推广越剧艺术无疑是一次巨大的贡献。我注意到，书中对尹桂芳老师的艺术成就和流派特点有相当深入的分析，这些分析语言精炼，观点独到，避免了那些空泛的赞美，而是落到了实处，例如对她嗓音的特质、行腔的转折、以及如何将人物内心世界通过唱腔外化等技术层面的探讨。这使得本书不仅适合资深戏迷，也对那些对越剧艺术感兴趣，希望深入了解其门道的年轻一代具有很强的吸引力。我个人特别喜欢其中附带的几篇评论家的文章，他们的文字非常有洞察力，对尹桂芳的表演艺术进行了多维度的解读，拓宽了我的欣赏视野。三张CD的编排也体现了用心，我猜想可能是按照不同时期的代表作或者不同的情感主题来划分的，方便听众进行针对性的聆听和品味。总而言之，这是一部集学术性、欣赏性和收藏价值于一体的优秀出版物，能拥有它，是我近期在文化消费上最满意的一笔投资。

评分☆☆☆☆☆

老实说，我对尹桂芳老师的了解主要停留在一些零星的录音带片段中，这次能有如此系统和全面的精选集出版，我感到非常惊喜。这本书的价值，不仅仅在于收藏，更在于它提供了一个系统学习和深入了解这位越剧大家艺术风格的绝佳窗口。唱词的整理工作做得非常细致，每一个腔段的背景介绍、人物情感的铺陈，都有着详尽的文字说明。这对于我们理解唱腔背后的意境大有裨益。比如，在欣赏某一段“哭”的唱腔时，文字会点出当时的舞台背景和人物心境，听着CD里那饱含泪水的嗓音，再对照文字的描述，我仿佛身临其境，更能体会到那种“声中有泪，泪中有情”的境界。而且，CD的音质处理得非常出色，即使是老录音，经过现代技术的修复，听起来依然纯净、饱满，没有太多杂音的干扰，这为我们重温经典提供了极大的便利。这本书不仅仅是“听”和“看”，更像是一场跨越时空的艺术对话，让人不得不佩服前辈艺术家的功力深厚，以及现代出版人的匠心独运。

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在中國學術史上，從清代的乾隆、嘉慶兩朝到道光中葉的百餘年間，樸學大興，因之而有乾嘉學派之稱。董理乾嘉時期學者的別集，於研究乾嘉學派與乾嘉學術，具有不可忽視的意義。國家圖書館珍藏了諸多乾嘉名人的抄稿本，因之整理和出版這些抄稿本乾嘉名人別集，不僅在文獻方面可為清代文學、學術史等的研究提供較為完整的珍貴資料，而且也將充分展現這些稀見抄稿本的版本價值。 本叢刊選輯了乾嘉時期六十二家著名學者的別集八十九種，如桐城派初祖方望溪之《方靈皋遺文》，嘉慶、道光間總結乾嘉學派與乾嘉學術之王念孫《王念孫遺文》、錢大昕之《南陽集》等等。 本叢刊是國家十一五出版規劃項目。 在中國學術史上，從清代的乾隆、嘉慶兩朝到道光中葉的百餘年間，樸學大興，因之而有乾嘉學派之稱。董理乾嘉時期學者的別集，於研究乾嘉學派與乾嘉學術，具有不可忽視的意義。國家圖書館珍藏了諸多乾嘉名人的抄稿本，因之整理和出版這些抄稿本乾嘉名人別集，不僅在文獻方面可為清代文學、學術史等的研究提供較為完整的珍貴資料，而且也將充分展現這些稀見抄稿本的版本價值。 本叢刊選輯了乾嘉時期六十二家著名學者的別集八十九種，如桐城派初祖方望溪之《方靈皋遺文》，嘉慶、道光間總結乾嘉學派與乾嘉學術之王念孫《王念孫遺文》、錢大昕之《南陽集》等等。 本叢刊是國家十一五出版規劃項目。 在中國學術史上，從清代的乾隆、嘉慶兩朝到道光中葉的百餘年間，樸學大興，因之而有乾嘉學派之稱。董理乾嘉時期學者的別集，於研究乾嘉學派與乾嘉學術，具有不可忽視的意義。國家圖書館珍藏了諸多乾嘉名人的抄稿本，因之整理和出版這些抄稿本乾嘉名人別集，不僅在文獻方面可為清代文學、學術史等的研究提供較為完整的珍貴資料，而且也將充分展現這些稀見抄稿本的版本價值。 本叢刊選輯了乾嘉時期六十二家著名學者的別集八十九種，如桐城派初祖方望溪之《方靈皋遺文》，嘉慶、道光間總結乾嘉學派與乾嘉學術之王念孫《王念孫遺文》、錢大昕之《南陽集》等等。 本叢刊是國家十一五出版規劃項目。 在中國學術史上，從清代的乾隆、嘉慶兩朝到道光中葉的百餘年間，樸學大興，因之而有乾嘉學派之稱。董理乾嘉時期學者的別集，於研究乾嘉學派與乾嘉學術，具有不可忽視的意義。國家圖書館珍藏了諸多乾嘉名人的抄稿本，因之整理和出版這些抄稿本乾嘉名人別集，不僅在文獻方面可為清代文學、學術史等的研究提供較為完整的珍貴資料，而且也將充分展現這些稀見抄稿本的版本價值。 本叢刊選輯了乾嘉時期六十二家著名學者的別集八十九種，如桐城派初祖方望溪之《方靈皋遺文》，嘉慶、道光間總結乾嘉學派與乾嘉學術之王念孫《王念孫遺文》、錢大昕之《南陽集》等等。 本叢刊是國家十一五出版規劃項目。 在中國學術史上，從清代的乾隆、嘉慶兩朝到道光中葉的百餘年間，樸學大興，因之而有乾嘉學派之稱。董理乾嘉時期學者的別集，於研究乾嘉學派與乾嘉學術，具有不可忽視的意義。國家圖書館珍藏了諸多乾嘉名人的抄稿本，因之整理和出版這些抄稿本乾嘉名人別集，不僅在文獻方面可為清代文學、學術史等的研究提供較為完整的珍貴資料，而且也將充分展現這些稀見抄稿本的版本價值。 本叢刊選輯了乾嘉時期六十二家著名學者的別集八十九種，如桐城派初祖方望溪之《方靈皋遺文》，嘉慶、道光間總結乾嘉學派與乾嘉學術之王念孫《王念孫遺文》、錢大昕之《南陽集》等等。 本叢刊是國家十一五出版規劃項目。 在中國學術史上，從清代的乾隆、嘉慶兩朝到道光中葉的百餘年間，樸學大興，因之而有乾嘉學派之稱。董理乾嘉時期學者的別集，於研究乾嘉學派與乾嘉學術，具有不可忽視的意義。國家圖書館珍藏了諸多乾嘉名人的抄稿本，因之整理和出版這些抄稿本乾嘉名人別集，不僅在文獻方面可為清代文學、學術史等的研究提供較為完整的珍貴資料，而且也將充分展現這些稀見抄稿本的版本價值。 本叢刊選輯了乾嘉時期六十二家著名學者的別集八十九種，如桐城派初祖方望溪之《方靈皋遺文》，嘉慶、道光間總結乾嘉學派與乾嘉學術之王念孫《王念孫遺文》、錢大昕之《南陽集》等等。 本叢刊是國家十一五出版規劃項目。 在中國學術史上，從清代的乾隆、嘉慶兩朝到道光中葉的百餘年間，樸學大興，因之而有乾嘉學派之稱。董理乾嘉時期學者的別集，於研究乾嘉學派與乾嘉學術，具有不可忽視的意義。國家圖書館珍藏了諸多乾嘉名人的抄稿本，因之整理和出版這些抄稿本乾嘉名人別集，不僅在文獻方面可為清代文學、學術史等的研究提供較為完整的珍貴資料，而且也將充分展現這些稀見抄稿本的版本價值。 本叢刊選輯了乾嘉時期六十二家著名學者的別集八十九種，如桐城派初祖方望溪之《方靈皋遺文》，嘉慶、道光間總結乾嘉學派與乾嘉學術之王念孫《王念孫遺文》、錢大昕之《南陽集》等等。 本叢刊是國家十一五出版規劃項目。

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发运迅速，老人家们的挚爱，越剧迷！

评分☆☆☆☆☆

对非专业人士而言，实用性太差了。所附CD，都是早年的唱腔，虽然珍贵，但已不符合现在的听觉了，真的。

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对非专业人士而言，实用性太差了。所附CD，都是早年的唱腔，虽然珍贵，但已不符合现在的听觉了，真的。

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