山区光棍（短经典·第四辑） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[爱尔兰] 威廉·特雷弗 著，杨凌峰 译

图书标签:

• 短篇小说
• 乡村文学
• 爱情
• 婚姻
• 社会问题
• 底层生活
• 山区生活
• 情感
• 现实主义
• 文学

出版社： 上海文艺出版社

ISBN：9787532157006

版次：1

商品编码：11737369

包装：平装

开本：32开

出版时间：2015-07-01

用纸：胶版纸

页数：219

字数：150000

编辑推荐

适读人群 ：广大读者

　　诺贝尔文学奖得主热门人选、与艾丽丝·门罗齐名的世界短篇小说大师！
　　威廉·特雷弗的《山区光棍》中的故事再次向读者展现了一位处于巅峰状态的短篇小说大师的功力。通常，情感的冰山在特雷弗的文字海洋中只露出一点，他把读者引向水面下的记忆、创伤、欲望，用一种悲剧性的庄严表现出普通人的高贵。

内容简介

　　《山区光棍》是威廉·特雷弗2000年出版的短篇小说集。特雷弗用十二个故事聚焦男女关系和错失的情缘，令人感慨。三个人在沉默中密谋阻止一场爱恋；九岁的女孩梦想参演一部电影能够弥补她破碎的家庭生活；一个山区的青年光棍陷入了两难境地，要么娶妻生子，要么只能在家族农庄中孤独地度过余生。

作者简介

　　威廉·特雷弗，爱尔兰当代文学大师，被《纽约客》称为“当代英语世界最伟大的短篇小说家”。他于1928年生于爱尔兰科克郡米切尔斯敦一个中产阶级新教家庭，在外省度过了童年时代，后到都柏林大学圣三一学院历史系求学。他先后做过雕塑家、教师、广告公司文案。从1954年起，他和妻子移居英国。
　　自1958年出版第一部长篇小说《行为标准》以来，威廉·特雷弗已创作近二十部中长篇小说、数百部短篇小说，还著有多部戏剧剧本、童书及散文集。他先后三次获得英国惠特布雷德图书奖，五次入围布克奖。2002年，英国女王伊丽莎白二世授予他骑士爵位。2008年，他获得爱尔兰图书奖终身成就奖。

目录

三人行
教士
好消息
哀悼
生意上的朋友
低谷星期日
旅人
圣母的馈赠
教授之死
时运不济
电话游戏
山区光棍

精彩书摘

　　三人行
　　在斯奇勒家的台阶上，褐色的前门两旁是彩色玻璃，西德尼脱掉塑料雨衣，抖掉上面的雨水。他径自走进小小的门厅，顿了顿，用一条手帕擦去脸上的雨水，摁响里屋的门铃。他们愿意这样，西德尼有钥匙进入门厅，然后摁门铃宣告他的光临。如此他们便知道来者是谁：除他之外，没有人会摁响里屋的门铃。
　　“下午好，西德尼。”插销拔开，钥匙在单栓锁里转动，薇拉问候道，“还在下雨吗，西德尼？”
　　“是啊，越下越大了。”
　　“我们没往外看。”
　　厅里的灯亮着，除了大夏天，总是如此。
　　西德尼等着插销落回原处，钥匙在单栓锁里转动，然后把透明塑料雨衣挂在厅里的木钉上。
　　“那个，浴室嘛，”薇拉说，“都准备好了。”
　　“你父亲——”
　　“噢，他挺好，西德尼。父亲正在休息。你知道的：下午嘛。”
　　“我本来想今天上午来的。”
　　“他也希望，西德尼。十一点左右。”
　　“今天上午真是够戗。”
　　“哦，没关系，对我个人来说。”
　　浴室里，涂料罐、刷子和涂料辊已经摆出来了，浴缸和洗脸池用旧窗帘罩着。还有聚乙烯腻子和石油溶剂，是上星期西德尼说需要的。这会儿他意识到不应该说石油溶剂，而应该说聚乙烯洗涤剂的，后者洗刷子更管用。
　　“想先喝杯茶吗，西德尼？”薇拉问道，“要不要喝一杯再开始？”
　　薇拉颧骨突出，花白的头发染成了黑色。她不仅面容清癯，全身各处也都很消瘦；一条海军蓝裙子紧紧抱住骨感的臀部，单色的红羊毛衫像童装的尺寸，贴在几乎没有起伏的胸脯上。引人注目的是她那双褐色的大眼睛和感性的嘴唇，眼睛毫无表情，嘴唇或许是造物主的一个恶作剧，因为薇拉在其他方面似乎毫无感性可言。
　　“待会儿再喝茶吧。”西德尼迟疑地说，看了一眼薇拉，好像生怕冒犯了她，“如果可以的话。”
　　薇拉笑了笑，说当然可以。她说，有丹麦酥皮饼，一种加了杏子的丹麦酥皮饼，昨天买的，她要把它热一热。
　　“谢谢你，薇拉。”
　　“父亲来了，他醒了。”
　　选的颜色是睡帽色。西德尼把它倒进涂料辊的盘子，开始往天花板上刷，从中间开始，曾经有个涂料商店的人告诉过他这样刷最好。颜色看上去是白的，但他知道不是。干了以后就会变深。最后透出一种丝缎般的光泽，很适合浴室。
　　“铺瓷砖。”西德尼已经开始刷墙时，斯奇勒先生在门口说道，“也许应该铺瓷砖吧。”
　　斯奇勒先生清理东西——牙刷和剃须刀时，看到了洗脸盆和浴缸周围的瓷砖。有的地方瓷砖没铺好，他说。有的地方瓷砖可能有点松，有几块还裂了。乍一看注意不到，但如果慢慢地看、仔细地看，就会发现是裂的。而且浴缸周围的橡胶填料都褪色了。脏兮兮的，斯奇勒先生说。
　　“好的，我会搞好的。”
　　“不是应该铺好瓷砖再刷涂料吗？不是应该先铺瓷砖吗？”
　　西德尼知道老人说得对。确实应该先换瓷砖、填橡胶的，不然会搞得一团糟。一般都是那么做的。西德尼不是个行家，也没有装修过多少浴室，但觉得老爷子说得有道理。
　　“没关系，斯奇勒先生。瓷砖没多少，只需要换两三块。”
　　他想趁木结构上的底层涂料没干的时候，把新瓷砖塞进去。割掉多余的填料，再挤一些上去，这活儿不好把握，他不喜欢。以前只干过一次，是厨房的洗涤池后面。他搞定之后再去给木结构上釉。
　　“你真是个好人，西德尼。”
　　P1-3　　　　　　　　　　　　
　　
　　
　　
　　
　

前言/序言

山区光棍（短经典·第四辑）—— 那些隐藏在群山深处的生命剪影 这是一本关于沉默、坚持与微小希望的书。 它并非书写宏大叙事，亦非聚焦耀眼明星，而是将目光投向那些被时代洪流遗忘的角落，一群生活在偏远山区，被岁月打磨得沉默寡言的“光棍”们。他们是土地最忠实的守望者，也是社会肌体上最不起眼的组成部分。本书以短篇小说的形式，细腻地描绘了他们的生存状态，勾勒出他们在贫瘠土地上顽强生长的人生轨迹，以及那些难以言说的情感与渴望。 “光棍” ，这个在许多语境下带着些许戏谑甚至歧视的词汇，在本书中被赋予了更深沉的含义。它不仅仅指向未婚，更隐喻着一种被边缘化、被遗忘的状态。在现代社会高速发展的背景下，山区因其地理条件的限制，人口外流严重，留下的多是年迈的父母和无力远行的中年男性。他们或许曾有过青春的悸动，有过对美好生活的憧憬，但生活的重压、时代的变迁，以及根深蒂固的地域局限，将他们钉在了这片古老的土地上，成为了一代代似乎无法摆脱的“山区光棍”。 本书的作者，以一种近乎白描的手法，不动声色地展现了这些“光棍”的日常生活。没有激烈的戏剧冲突，没有荡气回肠的爱情故事，更多的是对细节的捕捉：清晨，当第一缕阳光穿透薄雾，洒在被风雨侵蚀的屋檐上，他们早已开始了新的一天。扛起锄头，走向田埂，面对的是几代人赖以为生的贫瘠土地。日出而作，日落而息，他们的生活节奏与山间的自然律动高度契合，仿佛与世隔绝。 然而，这并不意味着他们的内心是空虚的。在那些被沟壑纵横的山峦遮蔽的村落里，在那些简陋却干净的农舍中，每一个“光棍”都承载着自己独特的生命故事。 人物群像的塑造，是本书最引人入胜之处。 作者并没有刻意去塑造英雄式的人物，也没有将他们描绘成苦情剧的主角。相反，他笔下的“光棍”们，是活生生的个体，他们身上既有普通人的朴实与善良，也有在长期困境中滋生出的坚韧与无奈。 比如，老张，一个年近半百的汉子，年轻时也曾想着去城市闯荡，却因为家庭的牵绊，不得不留在了村里。他沉默寡言，最大的乐趣是每天坐在门槛上，看着山外的炊烟，想象着远方亲人的生活。他的双手粗糙而有力，种出的庄稼总是比村里其他人家的要好，但这好收成，却难以换来他内心的满足。他渴望有人能陪伴他，分享日落时的宁静，分享丰收的喜悦，但这些，似乎都成了遥不可及的奢望。 又比如，小李，比老张年轻一些，但同样被困在了“光棍”的行列。他有过心仪的姑娘，只是因为家里一贫如洗，女方父母坚决反对，这段朦胧的感情也无疾而终。他把所有的精力都投入到了打猎和采药上，试图通过这种方式证明自己的价值。他的眼神里，既有年轻人的不甘，也有对命运的无奈。在寂静的山林里，他常常对着飞鸟和走兽倾诉，那些只有他自己能懂的孤独与落寞。 还有一些，可能是因为身体的残缺，或是因为性格的内向，与世隔格，成为了村里的“异类”。但即使是这样，他们也会在力所能及的范围内，参与到村里的集体劳动中，或是默默地帮助邻里。他们的存在，本身就是对生命的一种坚持。 本书并非只关注他们的孤独，更在于挖掘他们在孤独中的情感连接与微小希望。 尽管“光棍”们大多独居，但他们之间并非完全冷漠。在农忙时节，他们会互相帮忙；在寒冷的冬夜，他们会围坐在火炉旁，分享仅有的几样下酒菜；在村里有人生病时，他们会毫不犹豫地伸出援手。这些看似平凡的点滴，构成了他们之间特殊的纽带，是他们在艰苦生活中相互取暖的方式。 女性角色的缺失，虽然是“光棍”现象的直接体现，但在本书中，女性形象也以一种间接的方式存在。 她们可能是远嫁他乡的女儿，可能是曾经的恋人，也可能是那些在更广阔的世界里，拥有了另一种生活轨迹的女性。她们的缺席，反衬出“光棍”们生活的单调与寂寥，也暗示了他们内心深处未能言说的思念与遗憾。 作者的笔触，充满了对这片土地和这群人的敬意。 他没有用煽情的语言去博取读者的同情，而是用朴实、真诚的文字，将读者带入到他们的生活场景中。读者能够感受到山间的寒冷，闻到泥土的芬芳，体会到他们日出而作、日落而息的辛劳，更能触碰到他们内心深处那份不甘被遗忘的生存渴望。 “短经典·第四辑” 的定位，也说明了本书的艺术价值。短篇小说，如同精雕细琢的玉石，每一篇都自成一体，却又在整体上呈现出一种连贯的叙事脉络。这些故事，短小精悍，却饱含深意，能够让读者在短暂的阅读时间内，获得深刻的感悟。它们如同散落在山间的珍珠，虽不耀眼，却散发着温润的光泽。 本书所探讨的主题，并非仅仅局限于“山区光棍”这一特定群体。 它折射出的是中国农村发展过程中，一些群体面临的现实困境，以及由此引发的社会问题。它让我们重新审视那些被忽视的角落，反思现代化进程中的得失。在快速发展的时代浪潮中，总有一些人，因为种种原因，被远远地抛在了后面。他们是时代的牺牲品，也是时代变迁的见证者。 《山区光棍（短经典·第四辑）》 是一面棱镜，折射出不同的人生片段，展现了不同生命轨迹的交织。它不是一本看完就忘的书，而是一本能够长久留在读者心中，引发深思的书。它让我们看见，即使在最贫瘠的土地上，生命也能以最顽强的姿态绽放；即使在最沉默的群体中，也能找到最动人的情感力量。读完这本书，你会对那些默默无闻的生活者，多一份理解，多一份尊重，也多一份对生命本身的敬畏。它像一声低语，在群山的寂静中，回响着，诉说着，那些关于生存、关于坚持、关于人类不灭的希望的，最朴素也最深刻的故事。

评分☆☆☆☆☆

书评一： 这本书的文字功底着实令人印象深刻，那种将生活中的细碎与宏大叙事巧妙编织在一起的能力，让人读起来仿佛身临其境。作者对人物心理的刻画尤为细腻，每一个转身、每一句欲言又止，都透着一股子深沉的意味。我特别喜欢那种在平淡叙事中突然爆发出的情感张力，就像平静的湖面下涌动着暗流。虽然故事的背景设定似乎有些偏远和寂寥，但人物的挣扎与追求却又是如此的普遍和真实。阅读过程中，我常常会停下来，回味那些措辞精准的句子，它们像散落在沙滩上的贝壳，每一颗都有其独特的纹理和光泽。这本书并非那种一目了然的通俗读物，它需要读者投入一些时间和心力去解码那些隐藏在字里行间的深层含义，但一旦领悟，那种满足感是无与伦比的。它探讨的主题很深刻，关于选择、关于妥协、关于个体在时代洪流中的位置，这些都让人在掩卷之后仍久久不能平静。

评分☆☆☆☆☆

书评二： 我通常不太会选择这种看起来略显沉重的题材，但这次的阅读体验完全超出了我的预期。这本书的结构处理得非常巧妙，叙事节奏张弛有度，高潮和低谷的转换自然流畅，没有丝毫的刻意为之。尤其值得称道的是作者对于环境描写的笔触，那种粗粝、未经雕琢的质感，透过文字扑面而来，让人仿佛能闻到空气中泥土和草木混合的味道。书中人物的命运交织在一起，构成了一幅复杂的人性图景，没有绝对的好人或坏人，只有在特定环境压力下做出不同选择的“人”。这种复杂性，正是优秀文学作品的魅力所在。我尤其欣赏作者在处理冲突时所展现出的克制，它没有采用夸张的手法去渲染戏剧性，而是通过人物间微妙的互动和沉默来展现内在的汹涌，显得格外有力。读完后，我感受到的不仅仅是一个故事的结束，更像是一次漫长旅途的终点，带着一丝疲惫却又充实的回味。

评分☆☆☆☆☆

书评四： 从文学性的角度来看，这本书的语言是极其考究的，它不是华丽辞藻的堆砌，而是一种精准、凝练到近乎诗意的表达。作者似乎对每一个词语都有着近乎偏执的挑选，使得整篇文章读起来流畅且富有韵律感。我特别注意到作者在处理人物内心独白时的技巧，那种由外在行为引发的内在波动，过渡得极其自然，丝毫没有突兀感。这本书成功地营造了一种氛围，一种既疏离又亲密的复杂情感氛围。它展示了生活如何在不经意间雕刻出一个人的灵魂，那些看似微不足道的日常琐事，最终汇集成命运的江河。每一次重读，似乎都能从中挖掘出新的层次和理解，这正是经典作品的特质——它不会随着时间而褪色，反而会随着读者的阅历增长而愈发醇厚。

评分☆☆☆☆☆

书评五： 这本书最打动我的地方在于它的“真”。它没有试图去美化任何事物，无论是艰苦的生活条件还是复杂的人际纠葛，作者都以一种近乎纪录片式的客观和冷静去呈现。读起来虽然略感压抑，但这种真实感让人无法抗拒，因为它触及了我们内心深处对于生存本质的探问。叙事视角偶尔的切换，为故事增添了丰富的维度，让读者能从不同角度审视事件的发生。此外，这本书对细节的描摹达到了令人咋舌的地步，每一个道具、每一件器物，似乎都有自己的生命和故事，它们是烘托人物处境的无声见证者。总而言之，这是一部需要慢慢品味，甚至需要多读几遍才能体会其精妙的作品。它不是用来消磨时间的消遣读物，而是用来滋养灵魂的深度文本。

评分☆☆☆☆☆

书评三： 坦白说，这本书的开篇略微有些慢热，需要一点耐心去适应作者的叙事语调，但一旦进入其构建的世界，便很难抽离。它像是一部老电影，胶片颗粒感十足，带着历史的厚重感。最让我惊喜的是作者对“时间”的拿捏。故事似乎在缓慢地流淌，但细节的堆砌又极其扎实，每一个场景都仿佛被定格在最佳的光线下。它不是那种追求情节反转或快节奏刺激的作品，它更像是在进行一次深入骨髓的社会剖析，用一种近乎冷峻的目光审视着人与人之间最原始的关系链。我喜欢它对“沉默”的运用，很多时候，未说出口的话语比长篇大论更具杀伤力。这本书对普通读者的门槛可能稍高，因为它要求读者主动去填补那些留白的空白，去感受那些未尽之意，但对于喜欢深度阅读的爱好者来说，这无疑是一次精神的盛宴。

评分☆☆☆☆☆

很好很不错的书，今后好好的读

评分☆☆☆☆☆

“我不写回忆录。我不写长篇。我不写短篇。我不写剧本。我不写诗歌。我不写推理小说。我不写科幻小说。我写碎片。”“我努力成为自己的专家。”“确切描写我的生活比过我的生活要花去更多时间。”“说起自己的话题时，我会滔滔不绝。因为喜欢听别人讲述他们自己，我谈论自己时就没有任何顾虑。”《自画像》中也有不少像这样充满元叙述意味的句子，作者在描述正在进行的写作时，也在探究人是否真的可以了解自己，并通过描述自己为他人所了解。

评分☆☆☆☆☆

《新白娘子传奇》里，碧莲曾经跟天不怕地不怕的戚宝山说：“人生有三苦，撑船打铁卖豆腐。”宝山偏不信邪，开了个豆腐店起早贪黑卖豆腐，才真正尝到了人间百味。所以，看到小津安二郎说自己是只会做豆腐，不会做咖喱饭和炸猪排的人的时候，我认为他并不是在自谦，相反的，他是在表达做豆腐的辛苦。 　　 　　若在现在苛刻的评论家眼中，小津战后的导演生涯，简直可以用“毫无突破”来形容。他热衷于反复拍摄同一个题材的作品，视角永远局限于战后日本的普通家庭，很少有外景，基本上所有的故事都发生在十叠大小的空间里。所试图展现的主题也大致统一，即描写传统的家族制度和家庭观念是如何在崭新的时代中显得不合时宜，进而走向分崩离析的。他甚至不在意自己重复自己，光是“送嫁”这一个题材的电影，他就先后拍了《晚春》、《秋日和》及《秋刀鱼之味》三部。然而，就是这样近乎偏执的专注，才将他做豆腐的技艺发挥得淋漓尽致，成为国际影坛公认的大师。 　　 　　如今的豆腐界，可以说是一团乱象。有的人呢，连最基本的白豆腐还没做好呢，就想着一天换一种花样，今日做豆皮儿，明朝做豆干，美其名曰“挑战不同类型题材”，结果做来做去基本功都不过关；有的人呢，自知技不如人，于是便投机取巧，成日想着标新立异来讨好顾客，什么彩虹豆腐、水果豆腐纷纷出炉，可是人们尝个新鲜之后，还是怀念最普通的豆腐的味道。拍电影和做豆腐是一个道理，想要做出人们心目中最好吃的豆腐，从来都没有捷径可走，它首先需要你拥有良好的味觉，知道什么才是最能打动人的豆腐；其次，它需要日以继夜的锤炼，寻找最适合的豆子、一点点改进软硬的比例，反复尝试点卤的技巧。最后，练就只属于你个人所有的，独一无二的做豆腐技巧。 　　 　　说起来简单，可是现在能坚持去那么做的人，真是少之又少。 　　 　　无论是之前出版的唐纳德•里奇所著的《小津》，还是莲实重彦的《导演小津安二郎》，都向我们展现了一个被“半神化”的小津。而本书中小津却用朴实的语言，活生生的把自己拉下了“神坛”。他一一解释了那些他被神化的技法，例如有名的“离地三尺”的低机位拍摄方法、不采用淡入淡出的场景切换方法、在拍摄悲伤场景不做特写反而拉远的手法等等，只是他为了拍摄方便、画面好看而且刻意不遵循电影文法的表现。得知真相的我们也许会有大失所望的想法，却也因此感觉到拍摄电影并不是一件高深神秘的事情。而这也是小津的期望，他认为：“如果电影的文法真的是优异如自然法则那样的不成文的规定，那当今世界只要有十个电影导演就够了。”他认为，每个导演都应该表现出自己对这个世界的真实感觉，而不应拘泥于任何文法。 　　 　　同时小津还在书中展现了自己幽默风趣的一面，与电影中显露出的内敛敏感的气质迥然相异。例如他谈到自己是怎么当导演的时候写到，是他还在做助导的时候，有一次加班太饿了，他忍不住抢了本该要端给导演的咖喱饭，因而被厂长认为是个有趣的家伙，被委以重任；他更还在文章中撒娇，说自己“常露出酒窝自嘲……我这份可爱，在女演员中，尤其是中年组眼里大受好评。” 　　 　　读来令人莞尔，更使我灵光一现，想起《晚春》里的一个场景：纪子因为舍不得鳏居的父亲不愿出嫁，对姑姑安排的相亲不置可否。而好事的姑姑担心的却是芝麻绿豆的小事，对方名叫佐竹熊太郎，她担心纪子不喜欢这个名字，担心大家成为一家人后不好称呼这位侄女婿：“熊太郎这个名字就象胸口长满了毛的感觉，我们该怎么叫他好呢？叫熊太郎的话就象在叫山贼，叫阿熊就象叫个傻子，当然不能叫他小熊，我打算叫他小竹。”让人好气又好笑，当时沉浸在整部电影的气氛中没做他想，如今想起来，这恐怕是小津为了抗议自己被人贴标签，特意加进去的细节，证明自己“其实是拍喜剧片出身的。” 　　 　　小津和其他导演最大的不同是，他是一个在生活中和工作中都遵循“少即是多”（Less is More）原则的人，这是他做豆腐的筋骨，也是他做人的筋骨。当其他导演都纷纷给电影做加法，加入各种炫目的技巧和激烈的戏剧冲突的时候，他思考的却是如何拿掉全部的戏剧性，让演员以悲而不泣的风格去表演。本书中极为珍贵的一部分，是小津对拍摄风格和作品的自叙，他评价《秋日和》这部作品的时候，是这么说的：“社会常常把很简单的事情搅在一起搞得很复杂。虽然看似复杂，但人生的本质其实很单纯。……我不描写戏剧性的起伏，只想让观众感受人生，试着全面性地拍这样的戏。” 　　 　　这大概就是他去除一切外在浮华，用最原始最本真的技法去做豆腐的初衷吧，这豆腐的余味果然很佳，持续了半个多世纪依然回味悠远，并有历久弥新、常看常新之态。

评分☆☆☆☆☆

图书不错，就是报纸比较简陋，一个塑料袋，建议还是要加强包装，保证品质！

评分☆☆☆☆☆

口感好价格便宜肉质很好分量足口味不错商品很好嚼劲十足鸭脖很好吃味道不错

评分☆☆☆☆☆

圣母的馈赠

评分☆☆☆☆☆

威廉 特雷弗 很棒很棒，。。。。。。

评分☆☆☆☆☆

非常好！非常好！非常好！

评分☆☆☆☆☆

对商品满意！