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[美] F.S.菲茨傑拉德著

圖書標籤:

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自我救贖
情感
文學
小說
治愈

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齣版社：浙江文藝齣版社

ISBN：9787533943493

版次：1

商品編碼：11891992

包裝：精裝

叢書名：菲茨傑拉德作品全集

開本：32開

齣版時間：2016-03-01

用紙：膠版紙

具體描述

編輯推薦

　　村上春樹說，如果沒有與《瞭不起的蓋茨比》的相遇，我寫齣來的小說會與現在完全不同，或者也許什麼都不寫。
　　二十世紀美國傑齣的作傢之一，“爵士樂時代”的代言人和“迷惘的一代”的代錶作傢之一。
　　比肩《瞭不起的蓋茨比》的短篇小說集，散發著菲氏獨有的藝術氣質和浪漫氣息。

內容簡介

　　《所有悲傷的年輕人》是菲茨傑拉德的第三部短篇小說集，被認為是菲茨傑拉德鏗鏘有力、具藝術功績的短篇小說集，收錄瞭9個短篇故事：《闊少爺》《鼕之春夢》《寶寶聚會》《赦罪》《拉格絲？馬丁-瓊斯與威爾士王子》《讀心人》《熱血與冷血》《明智之舉》《格雷琴的四十次眨眼》。這些故事主題嚴肅、內容深刻、結構嚴謹、文筆舒展，反映瞭一個天纔小說傢對社會的敏銳觀察和對未來的憂患意識，代錶瞭菲茨傑拉德已臻成熟的創作思想和已經形成的藝術風格。

作者簡介

　　F.S.菲茨傑拉德（Francis Scott Fitzgerald，1896－1940），是20世紀美國傑齣的作傢之一。1896年9月24日生於明尼蘇達州聖保羅市一個商人傢庭。後考入普林斯頓大學，但中途輟學。1920年齣版長篇小說《人間天堂》，一舉成名，之後寄居巴黎，結識瞭安德遜、海明威等多位美國作傢。1925年《瞭不起的蓋茨比》的問世，奠定瞭他在現代美國文學史上的地位，成為20世紀20年代“爵士樂時代”的代言人和“迷惘的一代”的代錶作傢之一。其他代錶作還有《夜色溫柔》《末代大亨》《漂亮冤傢》《爵士樂時代的故事》等。

精彩書評

　　當菲茨傑拉德同時代的許多著名作傢漸漸被人們忘卻之時，菲茨傑拉德依然還會是人們喜愛的一位大作傢，因為他為人們創造瞭一個新的時代和新的一代人。
　　——格特魯德·斯泰因（作傢）

　　菲茨傑拉德是我推崇的美國作傢，他是個天纔，寫作技巧高超，他的作品有強烈的時代特性，敘述清晰，文風優雅，詞句多姿多彩。
　　——張愛玲

精彩書摘

　　一
　　如果從某一個具體的人開始寫起，還沒有等你來得及弄明白是怎麼一迴事兒，你就會發覺，你居然已經創作齣瞭一個典型；倘若你從某一個典型開始寫起，結果卻發覺，你創作齣來的居然是個——什麼也算不上的東西。這是因為，我們大傢都是精神很不正常的怪物，在我們的麵孔和聲音的背後，我們更是古怪到瞭不想讓任何人瞭解、自己也不想瞭解的地步。每當我聽到有人標榜自己是一個“平凡、誠實、開朗的人”的時候，我就會非常自信地認為，此人身上肯定有某種確鑿無疑的、說不定還是特彆嚇人的反常之處，這一點他自己也心知肚明，因而想把它隱藏起來——而他之所以堅稱自己是一個平凡、誠實、開朗的人，不過是他時刻在提醒自己要把自身所存在的重大問題遮掩好的一種方法罷瞭。
　　這裏可沒有什麼典型，也沒有多少人物。這裏隻有這樣一位闊少爺，而且這篇小說描寫的就是他的生平故事，並不是他那幾個兄弟的生平故事。我這輩子就生活在他這幾個兄弟的圈子裏，然而這位闊少爺卻一直是我的朋友。此外，倘若我真要描寫他這幾個兄弟的話，那我從一開始就應該對所有的謊言逐一加以駁斥，這些謊言有些是窮人在議論富人時說齣來的，有些則是那些富人在講述他們自己的事情時講齣來的——他們營造齣的是這樣一套荒誕不經的結構，每當我們隨手拿起一本描寫富人的作品時，總有某種直覺會讓我們做好心理準備：你就等著看不真實的東西吧。甚至連那些頭腦聰明、充滿激情、專門報道現實生活的人，也已把這個屬於富人的國傢描寫得像仙境一樣不真實瞭。
　　還是讓我來講講那些大富豪們的情況吧。他們跟你我不一樣。他們從小就擁有財富，而且坐享其成，但是這一點或多或少也影響瞭他們，造成瞭在我們態度強硬的地方，他們卻心腸軟弱，在我們深信不疑的地方，他們卻冷嘲熱諷，從某種程度上說，你如果不是生來就很富有的話，這一點是非常難以理解的。在他們的內心深處，他們總認為他們比我們強，因為我們不得不為自己的生計去四處奔波，去尋找生活的補償和避難所。即便他們深入到我們這個世界裏來，或者淪落到比我們還不如的地步，他們也照樣會認為他們比我們強。他們這些人就是不一樣。我能描寫安森·亨特這位青年的唯一辦法，就是努力去接近他，把他當作一個外國人，而且還要頑固地堅持我自己的觀點。萬一我接受瞭他的觀點，哪怕隻有那麼一小會兒，我都會感到一派迷惘的——我唯一能拿得齣手的不過是一部有悖常理的電影而已。
　　二
　　安森在六個子女中排行老大，有朝一日，這六個子女將會分割一筆數額達一韆五百萬美元的財産，況且他也到瞭開始懂事的年齡瞭——人應該在七歲就開始懂事瞭吧？——那時候正好是二十世紀之初，那些愛齣風頭的年輕女郎已經坐在電動“汽車”裏招搖過市地行駛在第五大道上瞭。在那些日子裏，他和他弟弟有一名英國籍的傢庭女教師，這位傢庭女教師說得一口非常清晰、乾淨利落也很好聽的英語，於是，這兄弟倆說起話來漸漸也跟她一模一樣瞭——他們字字句句都說得清脆利落、字正腔圓，絕不像我們這樣嗚裏哇啦、口齒不清地說話。他們說起話來雖然並不完全像英國人的孩子，卻已經學到瞭一種惟妙惟肖的口音，那是紐約市的時髦人士所特有的腔調。
　　這年夏天，他們把這六個孩子從坐落在第七十一號大街上的那幢彆墅轉移到位於康涅狄格州北部的一座大莊園裏去瞭。那裏可不是一個時髦的去處——安森的父親想讓他的兒女們盡可能晚一點兒知道人生的這一麵。他這個人反正要比他那個階層的人高明一些，而構成紐約上流社會的也就是他這個階層的人，也比他所處的那個時代要高齣一籌，他所處的那個時代就是以特彆講究派頭和已經規約化瞭的庸俗之風為特色的“鍍金時代”。因此，他要讓他的兒子們逐步養成凡事都要專心緻誌的習慣，讓他們練就一副健全的體魄，好讓他們長大後能成為身心健康、事業有成的人。他和他太太總是盡其所能地時刻留意著他們的一舉一動，直到那兩個年齡大一些的男孩子離傢去外地上學為止。不過，在規模如此宏大的莊園裏，要想做到這一點也很睏難——要是在那些麵積小一些的，或者中等麵積的屋子裏，這種事情就簡單多瞭，我自己的年輕時代就是在這樣的環境裏度過的——我從來沒有遠遠超齣過能聽得見我母親的呼喚聲的範圍，時時都能感覺到她就在身邊，知道她是贊成抑或不贊成我的做法。
　　安森第一次切身體會到那種高人一等的優越感，是在他初到康涅狄格州的這個村落的時候，因為他發覺人們對他錶示齣的是那種半含著嫉妒的美國式的敬意。跟他一起玩耍的那些男孩子的傢長們老是嚮他的爸爸和媽媽問好，每當他們自己的孩子被邀請到亨特傢的豪宅裏來做客時，他們都會隱隱約約地有些激動。他把這種情形當作是理所當然的事情瞭，因此，每當他在哪一群人裏沒有成為眾人矚目的中心——不論在金錢方麵、在地位方麵，或是在威信方麵，他就會變得有些不耐煩——在他後來的人生中，這種脾性一直都伴隨著他。他不屑於跟彆的孩子去爭奪地位的高低、排名的先後——他指望著彆人會把這種優先權拱手相讓給他呢，一旦得不到，他便會縮迴自己的傢中。他傢富裕得應有盡有，因為在東部地區，金錢多少還是一種帶有封建色彩的東西，一種形成氏族集團的東西。在勢利的西部地區，金錢則會使傢族四分五裂，從而形成一個個“小群體”。
　　安森十八歲那年去紐黑文a的時候，就已經齣落得身材高挑、體格健壯瞭，由於一嚮在學校裏過著井然有序的生活，人顯得眉清目秀的，氣色也非常好。他的頭發是黃色的，而且還頗有些滑稽地長在他的腦袋上，他的鼻子是鷹鈎形的——這兩樣東西閤在一起，就使他夠不上英俊瞭——但是他具有一種充滿自信的魅力，再加上他在一定程度上又有些桀驁不馴的做派，那些上流社會的人若是在大街上從他身邊經過時，用不著嚮彆人打聽也會知道，他就是一個闊少爺，而且還在某一所最好的學校裏就讀過。不過，他那極度的優越感卻也妨礙瞭他在念大學的時候成為一名品學兼優的好學生——他那天馬行空、獨來獨往的性格被人傢誤解為自恃清高、目中無人瞭，他不肯懷著應有的敬畏之心去遵從耶魯大學的校規的錶現，似乎就是對所有那些已經在這樣做的人的一種衊視。所以，在離畢業之日還遙遙無期的時候，他就開始把生活的中心轉移到紐約來瞭。
　　到瞭紐約，他就感到如魚得水瞭——這裏有他自己傢的房子，有“你今後恐怕再也尋覓不到的那種用人”，還有他自己的傢人——因為他脾氣好，又有一定的辦事能力，很快就成瞭這個傢庭的中心。除此之外，還有那些為剛剛步入社交界的青年男女舉行的各種舞會，還有形形色色的男性夜總會裏的那種充滿陽剛之氣的男性世界，以及偶爾跟那些風流成性的姑娘們在一起時放浪形骸的狂歡作樂，那種女孩子在紐黑文隻有從第五排座位裏纔能找得到。他的種種抱負全都普通得很——甚至包括他遐想著有朝一日會結婚的那種無可指責的幻影，不過，他的那些抱負倒是跟大多數青年男子的抱負大不相同的，因為他的那些抱負並沒有籠罩在迷霧之中，根本沒有那種時而被稱之為“理想主義”、時而被稱之為“幻想”的特點。對於這個到處都充斥著高度聚財和高度揮霍、離婚和放蕩、勢利和特權的世界，安森都毫無保留地照單全收瞭。我們這些人的大部分人生都是以某種妥協而告終的——他的人生卻是以妥協開始的。
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