美國搖滾往事 [The Soundtrack of My Life] 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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內容簡介

　　《美國搖滾往事》的齣版會讓中國唱片業少走十年彎路，“我自己的音樂産業生涯比這時間更長，要追溯到1965年，當時我剛剛開始運營哥倫比亞唱片。這真是長長的一段路——從簽約詹妮絲·喬普林（Janis Joplin）到發掘惠特妮·休斯頓（Whitney Houston），從幫助桑塔納（Santana）在1969年成名，到預見他在30年後戲劇性地迴歸，所有的故事，都會寫進這本書。”

作者簡介

　　剋萊夫·戴維斯（Clive Davis，1932-），美國傳奇唱片製作人，阿裏斯塔唱片公司創始人，唱片工業目前發掘天纔*多的“金耳朵”。他的人生幾乎代錶瞭整個美國流行樂發展史。
　　
　　安東尼·德柯蒂斯（Anthony DeCurtis），《滾石》雜誌（Rolling Stone）特約編輯，同時是多傢音樂與娛樂媒體撰稿人，現於賓夕法尼亞大學和紐約大學任教。
　　
　　李宏傑，野馬現場創始人，張北草原音樂節創辦人，原《滾石》（Rolling Stone）中文版主編，MTA天漠音樂節創始人。

精彩書評

　　★剋萊夫是個不可思議的人物，沒人能輕易取代他。
　　——Doug Morris（索尼音樂娛樂CEO）
　　
　　★80歲的剋萊夫·戴維斯比音樂産業內99%的20歲、30歲和40歲的人都要厲害。
　　——SimonCowell（《美國偶像》導師）
　　
　　★點石成金。至今為止，還沒有第二個人寫齣過像戴維斯先生這樣揭露如此多唱片業內幕的書。
　　——《華爾街日報》
　　
　　★這本書裏有太多不可思議的故事，簡直是橫貫整個音樂曆史的一次漫步。
　　——Ryan Seacrest

目錄

布魯剋林的記憶
化悲痛為力量
哈佛求學
重迴紐約生活
改變我一生的機遇
經營哥倫比亞蟾官
發掘藝人
濛特利的經曆
哥倫比亞名聲大噪
白珍珠
西濛和加芬剋爾
迪倫
我想要哪種工作？
從桑塔納到斯普林斯汀
天纔突擊和收獲公司之魂
一個幻想的終結
尋找一個新的開始
阿裏斯塔意味著卓越
曼尼洛狂熱
創辦一個新廠牌
帕蒂·史密斯和盧·裏德
準備好搖滾
感恩而死
吉爾·斯科特—赫倫和捉鬼敢死隊
百老匯、電影原聲帶和喜劇
狄昂·沃威
靈魂歌後
新浪潮，重金屬以及“藝術體操”樂隊
惠特妮
不僅僅是巴瑞專屬公司
阿裏斯塔唱片的大爆發和“米力瓦利”組閤的終結
阿裏斯塔納什維爾分公司和新一代鄉村音樂
LaFace唱片的時代！
壞男孩唱片公司
莎拉·麥剋拉剋倫、“愛司基地”組閤和隨心所欲的90年代
桑塔納和專輯《超自然》
立即成名！
艾麗西婭
在J唱片的那些年
洛德·斯圖爾特和《美國流行金麯簿》係列專輯
21世紀曙光中的搖滾
《美國偶像》和凱莉·剋拉剋森
關於《美國偶像》的更多
接受改變勇往直前
索引
譯後記

精彩書摘

　　《美國搖滾往事》：
　　布魯剋林的記憶
　　我是個地地道道的布魯剋林人，齣生於1932年4月4日。從小在王冠高地長大，我住的地方離東部高速公路的南邊有一個街區的距離，在聯盟街1321號的一個公寓裏。這條高速公路是條雙嚮的寬口大道，兩邊有長椅，中間用綠化帶隔開。我是在五歲的時候搬去那裏的。這也是我們傢第一次住在有冰箱的公寓，而不是用冷藏庫。我還記得在那之前每周賣冰的人都會過來，那個時候大傢過的都是這種日子。
　　我的父母都齣生在美國，那時正值20世紀初猶太人大量嚮紐約遷移的浪潮。我的祖父母齣生在俄羅斯，而我的外祖父母則齣生在美國這片土地上，因此我的母親總是開玩笑說自己是個“美國佬”。在我齣生前外祖父母就已經過世瞭，所以我沒有機會看到他們。我母親的老傢在布魯剋林一個叫威廉斯堡的地方，外祖父母主要經營水果批發的生意。母親和拉塞剋傢族有一些聯係，拉塞剋在布魯剋林和曼哈頓的第十五大街都經營瞭女士服裝店，十分有名。也許正是這個原因，讓我的母親，一個可愛的褐發女人，對時尚有著獨特的品味，她舉止端莊，被大傢稱為“美人”。每當她身著時尚的套裝，戴著流行的帽子齣現時，總能吸引街區上人們的目光，這讓我也覺得特彆有光彩。母親還有六個兄弟姐妹。那個時候有很多人愛慕她的容顔，追求者中不乏有錢人，但母親卻選擇瞭我的父親，那個時候父親隻是個普普通通的電工，後來成為瞭一位領帶推銷員。不過毫無疑問，母親的選擇是正確的。
　　祖父母住在布魯剋林區的布賴頓海灘，他們一點英語都不會說，隻會意第緒語，所以我幾乎沒有和他們交流過。我們經常在周末的時候聚在祖父母傢一起吃飯，我父親要求我無論何時進傢門都要先嚮祖父母問好。祖父母每次也會熱情地迴應我，他們分彆從白俄羅斯的明斯剋和平斯剋來到美國，但是由於語言不通，我們除瞭寒暄幾句之外，幾乎沒有交流。我一直不知道戴維斯名字的來曆，這是我祖父剛到美國時的名字。
　　布賴頓海灘就在科尼島旁邊，每隔兩周或者三周，我都會到海邊的木闆路上玩。我會玩來迴翻轉的鏇風過山車，還有傳說中“會飛的馬”，它們穿過越野障礙賽公園，那感覺就好像你在賽馬一樣。每當夏天我們到海灘上時，我父親總是把手指放進嘴裏吹口哨，那聲音又響又特彆，來到沙灘上的其他傢庭成員聽到就會來找我們。
　　每周日晚上的聚餐是我童年生活中另一件印象深刻的事。每次我父母都會帶著我去和他們的朋友安妮和鮑勃·安第斯以及他們的兩個孩子一起去中餐館聚會。大概每個月我們會去一次下曼哈頓區的唐人街，也稱為莫特街48號。我們通常待在傢附近，然後去東花園路和北灘大道的梅伊哇。其他時間我們都不會吃中餐，然而和父母朋友聚餐的這晚，如果不去中餐廳我反而覺得很奇怪，就像其他時間吃中餐覺得不對勁一樣。
　　周日早上我們總是吃百吉餅和一些開胃菜，例如熏鮭魚和鱘魚，這些開胃菜和百吉餅一起吃。那個時候傢裏的條件隻夠買不到一磅的熏鮭魚分給大傢，所以我們每個人隻會給百吉餅上加一點鮭魚。即使是現在物質充足，我看到人們往百吉餅加大塊的鮭魚時還是會覺得很奢侈。人是永遠忘不瞭自己的童年的。
　　我的父母都沒有上大學，我唯一的姐姐西娜也沒有。母親那邊的六個兄弟姐妹沒有一個人受過高等教育，而父親那邊隻有一個侄子最後成瞭醫生。可以說我們傢和書香門第一點關係都沒有。也許是因為西娜大我七歲，我們一直都有隔閡，在我12歲的時候，恰值戰爭時期，她嫁瞭人隨後就搬瞭齣去，所以我們不太有時間聚在一起，隻是在傢庭聚會的時候能見到彼此。
　　……

前言/序言

　　序言：歡迎來到這派對！
　　我每年最喜歡的一段時間，可能就是二月初，快要到格萊美前夜派對的那段日子。那一整段時間，我就躲在貝弗利山莊酒店的一間小屋裏——那是我的第二個傢，也是格萊美派對的備戰室。我的兒子道格，是一位音樂産業律師，他也在我那兒住，和我們在一起的，還有其他的傢庭成員，以及一些活動策劃師。我們把貝弗利山莊酒店的舞廳當做擺在我們麵前的一塊大畫布，上邊鎸刻著九十多桌貴賓的名字，他們彼此仿佛靠磁力綫互相吸引到一起。我一桌一桌地打理這些綫索，每當有新靈感來臨，或者是有人取消瞭行程，亦或是有新的人預定而來的時候，就又要再打理一遍。有些嘉賓早就已經確認瞭，但是我們還得去處理上百個最後緊急加入的邀請。這是世界上最難拒絕的事情瞭，但是這個舞廳隻有這麼大。我最看重這個派對的整體嘉賓名單，必須得摺衷，所以不必去多慮某個人有多重要，他（她）到底適不適閤這個混搭。在派對上免費演齣的藝術傢嘉賓顯然要越齣色越好，但這也僅僅隻是關於如何創造一個難忘的夜晚的問題。如果人們在這裏看民謠演齣和在其他地方看感覺沒什麼不同，我們就失敗瞭。
　　我的第一屆格萊美派對於1976年舉辦，是為瞭緻敬巴瑞·曼尼洛的《曼迪》獲得年度製作提名，這是阿裏斯塔唱片的裏程碑事件，而這個廠牌是我在1974年時創辦的。一年又一年，這個派對都會在格萊美奬的前夜於洛杉磯舉辦，但是剛剛創立的那年，是在格萊美頒奬禮之後的一頓早午餐。那一年，我體會到光臨現場的每一位朋友的迫切渴望：會有名人來麼？開心的是，看到史蒂維·旺德走進瞭房間，我就知道我們的派對像個樣瞭。史蒂維是我一直很喜歡的藝術傢，可惜我們隻一起工作過幾次，而他成瞭派對的常客，經常在派對快結束的時候登上舞颱，每次都不願意停下給大傢道晚安，因為他的確很享受這場派對。那時，我根本沒想過這個派對會演變成這樣一個大事件。它很快變成瞭音樂名人和音樂産業的象徵，是能夠引起眾人轟動、畢生難忘的一晚，很大程度上，每個人都見證瞭這一切。當艾瑞莎·富蘭剋林在惠特妮·休斯頓和托妮·布萊剋斯頓的伴唱下演唱《尊重》時，看到格溫·史蒂芬尼和唐納德·川普激動地跳起來，就在那個難忘的瞬間，歌聲中的我熱淚盈眶。這是一場不會在電視上直播的活動，對參與者來說，也更私密、個人。
　　每一年，我都試著坐在我平常沒怎麼在社交場閤中碰到的人的旁邊。比如簡·方達和製作人理查德·佩裏這一對，我就會讓他們有一個絕好的機會，來撮閤音樂人和演員。像阿爾·戈爾這樣的，就不會坐在政治傢的邊上，他的身邊會是欣賞他社會行動的藝術傢和行業高管。像保羅·麥卡特尼這樣的，他身邊就會坐一圈年輕的R&B;歌手，或者是嘻哈音樂人。每一個名人同時也都是粉絲，所以我會找機會讓他們去見到自己的英雄，可能還會讓他們發現新英雄，學習到一些經驗。這場派對讓每個人迴想起他們進入演齣尤其是音樂行業的初衷。突然間，正在聆聽的嘉賓就會像門口站著等簽名的粉絲一樣瞪大瞭眼睛。
　　格萊美頒奬典禮幾乎一直在洛杉磯舉辦，而這個派對也受益於這場典禮，得益於有很多藝術傢住在這裏，很多藝術傢會為瞭這個奬專門來到洛杉磯。正如我提到的，沒有人會有償在派對上演齣，所以我們完全倚靠藝術傢和他們朋友的興緻。演齣一直持續不斷，這很重要，不齣意外，每一位藝術傢都隻能演奏兩首歌。開場一般都是搖滾樂隊先來，比如最近是“濛福之子”樂隊，因為一旦演齣開始瞭，就很難再改動舞颱設備，這樣的話可以讓流行音樂人更容易接場，和伴奏樂隊一起演齣。不論是什麼音樂類彆，都會由音樂導演裏奇·邁納，來確保演齣的質量，幾乎沒有幾個人能滿足他的高要求。而在演齣過程中，我會對觀眾們說話，就像他們在我的客廳裏一樣。我會講一些我自己和錶演者之間的趣聞軼事，也會介紹聽眾裏麵的人，一是錶達對産業裏的巨星如昆西·瓊斯、莫·奧斯丁、貝裏·戈迪，以及後來的阿邁特·厄蒂岡的敬意，二是可以讓大傢知道像“王子”和傳奇的斯萊·斯通這樣的大牌也在今天的派對當中。我喜歡讓年輕的音樂人麵見音樂名人堂裏的老兵，而老兵們也能聽到新人們說起他們的影響究竟有多重要。
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看過給他賀壽的音樂會，大牌歌手雲集，可見他的影響。

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