具體描述
內容簡介
本書收錄瞭肖江虹的中篇小說代錶作。
《百鳥朝鳳》描繪瞭民間藝人對傳統文化的熱愛與堅守。由中國第四代著名導演吳天明執導，改編為同名電影，甫一上映，即成為當年的“文化事件”。《我們》講述瞭一個礦難的故事。《天堂口》通過火葬場工作的範成大展現小人物的善良本質。《喊魂》將城市中的“黑道人物”與鄉村風俗結閤瞭起來，極具張力。《犯罪嫌疑人》寫三個犯罪嫌疑人長期被歧視，三個人相互猜忌，而後又同病相憐的故事。
孤獨是肖江虹小說人物Z大的生存睏境。其小說背後的冰涼與堅硬，並不僅僅是對苦難的訴說，也不再是弱者道德或人性與命運的對峙，而是與悲劇感或悲劇意識有關的一種更深廣、更凝重的心靈撞擊。
目錄
目錄
目 錄
百鳥朝鳳 …… 1
我們 …… 73
天堂口 …… 132
喊魂 …… 152
犯罪嫌疑人 …… 209
精彩書摘
百鳥朝鳳
一
過瞭河，父親再一次告誡我，說不管師傅問什麼，都要順著他，知道嗎？我點點頭。父親蹲下來給我整瞭整衣衫，我的對襟短衫是母親兩個月前就做好的，為瞭讓我穿上去看起來老成一些，還特地選瞭藏青色。直到今天離開傢時，母親纔把新衣服給我換上。衣服上身後，父親不滿意，蹙著眉說還是沒蓋住那股子嫩臭味兒。看起來藏青色的短衫並沒有拉長我來到這個世界上的日子。畢竟我纔十一歲，這個年齡不比衣服，過過水就能縮短或抻長的。
一大早被母親從床上掀下來的時候，還看見她一臉的怒氣，她對我睡懶覺的習慣深惡痛絕。可臨瞭齣門，母親的眼神裏卻布滿瞭希冀、不捨，還有無奈。父親則決絕得多，他的理想就是讓我做個嗩呐匠。我們水莊是沒有嗩呐匠的，遇上紅白喜事，都要從外莊請，從外莊請也不是容易的事情，如果恰好遇上人傢有預約，那水莊的紅白喜事就冷清瞭。沒有瞭那股子活泛勁頭，主人麵子上過不去，客人也會
覺得少瞭點什麼。所以被請來的嗩呐匠在水莊都會得到極好的禮遇，煙酒茶是一刻不能斷的，還得開小竈。離開那天，主人會把請來的嗩呐匠送齣二裏多地，臨彆瞭還會奉上一點樂師錢，數量不多，但那是主人的心意。推辭一番是難免的，但最後還是要收下的。大傢都明白這是規矩，給錢是規矩，收錢是規矩，連推辭都是規矩的一部分。
聽母親說，父親想讓我做一名嗩呐匠其實並不完全為瞭錢。母親說父親年輕時也想做一名嗩呐匠，可拜瞭好多個師傅，人傢就不收，把方圓百裏的嗩呐匠師傅都拜遍瞭，父親還是沒有吹上一天的嗩呐，人傢師父說瞭，父親這人鬼精鬼精的，不是吹嗩呐的料。許多年過去瞭，本以為時間已經讓父親的理想早就像深鞦的落葉腐化成泥瞭，可事實並不是這樣。自我懂事起，我就發現父親看我的眼神變得怪怪的，像蹲在狗肉湯鍋邊的餓癆子，摩拳擦掌，躍躍欲試。有一次，我的老師在水莊的木橋上遇見瞭父親和我，他情緒激動地給父親反映，說我從小學一年級到五年級，數學考試從來沒有超過三十分。我當時就羞愧地低下瞭頭，想接下來理所當然地有一場暴風驟雨。老師說完瞭，父親點點頭，很大度地揮揮手說三十分已經不錯瞭。然後牽起我走瞭。走到橋下，他迴頭看瞭一眼身後可憐的一頭霧水的教書匠，嘿嘿乾笑瞭兩聲。教書先生哪裏知道，水莊的遊本盛對他兒子有更高遠的打算。
我確實不喜歡念書，我們水莊大部分娃子和我一樣不喜歡念書，剛開始還行，漸漸地就冷瞭。主要是聽不懂，比如我們的數學老師，自己都沒有一個準，今天給我們一個答案，明天一早站在教室裏又小
聲地宣布，說同學們昨天我迴去在火塘邊想瞭一宿，覺得昨天那個題目的答案有鬼，不正確，所以嚇得一夜都沒睡安穩，今天特地給大傢糾正。我們就笑一迴，後來又聽說數學老師其實也隻是個小學畢業的，更有甚者說他根本連小學都沒有讀畢業。我們就無可奈何地生齣一些鄙夷來。鄙夷的方式就是不上課，漫山遍野地去瘋。
我不喜歡念書，可我也不喜歡做嗩呐匠，我也說不清為什麼不喜歡做嗩呐匠，可能是從小到大總聽見父親在耳邊灌輸嗩呐匠的種種好，聽得多瞭，也膩瞭，就厭惡瞭。而且我斷定，我的父親之所以希望我成為一個吹嗩呐的，目的就是圖那幾個樂師錢。
二
翻過大陰山，就能看見土莊瞭。那就是我未曾謀麵的師傅的傢。我們這一帶有五個莊子，分彆叫金莊、木莊、火莊、土莊，再加上我們水莊，構成瞭一個大鎮。按理這個鎮子該叫五行鎮纔對的，可它卻叫無雙鎮。未來師傅的宅子在一片茂盛的竹林中，翠綠掩映下的一棟土牆房。我曾經從爺爺的舊箱子裏翻齣一本綉像《三國演義》，裏麵有一幅畫，叫三顧茅廬的，眼前的這個場景就和那幅畫差不多。通往土牆房的路一溜的坦途，可父親卻發齣吭哧吭哧的喘氣聲，他額頭上還有針尖大小的汗珠兒，兩個拳頭緊緊握著。我看瞭他一眼，父親有些不好意思起來，他想我定是把他的緊張看破瞭，於是他就露齣一個自嘲的訕笑。
麵子有些掛不住的父親就轉移話題。福地啊！父親說，你看，左
青龍，右白虎，後硃雀，前玄武，一看就不是一般人傢。我想笑，可沒敢笑齣來，父親是不識風水的，連引述有關風水的俗語都弄錯瞭。這幾句我也是聽水莊的風水先生說過，不過人傢說的是前硃雀，後玄武。我想父親真的是太緊張瞭，他怕自己小時候的悲劇在下一代的身上重演。我頓時有瞭一些報復的快感，想師傅要是看不上我就好瞭，最好是齣門瞭，還是遠門，一年半年的都迴不來。
看見我左搖右晃的二流子步伐，父親在身後焦急地吼，天殺的，你有點正形好不好！師傅看見瞭那還瞭得。
父親的運氣比想象得要好，土莊名聲最顯赫的嗩呐匠今天正好在傢。
我未來師傅的麵皮很黑，又穿瞭一件黑袍子，這樣就成瞭一截成色上好的木炭。他從屋子裏踱齣來的時候燃瞭一袋旱煙，煙火吱吱地亂炸。我很緊張，怕那點星火把他自己給點燃瞭。他大約是看齣瞭我的焦慮，就抬起一條腿，架到另一條腿的膝蓋上，把鞋底對著天空，將那半鍋子剩煙杵滅瞭。做這樣一個難度很大的動作隻是為瞭杵滅一鍋煙火，看來我未來的師傅真是一個不簡單的人。
焦師傅，我叫遊本盛，這是我兒子遊天鳴，打鳴的鳴，不是明白的明。父親弓著腰，踩著碎步嚮屋簷下的黑臉漢子跑過去，跑的過程中又慌不迭地伸手到口袋裏摸香煙，眼睛還一直對著一張黑臉行注目禮。可憐的父親在六七步路的距離裏想乾的事情太多瞭，他又缺乏應有的鎮定，這樣先是左腳和右腳打瞭架，接著身體就筆直地嚮前撲倒，跌瞭一嘴的泥，香煙也脫手飛瞭齣去，不偏不倚地降落在院子邊的一個水坑裏。我的心一緊，趕忙過去把父親扶起來，父親甩開我扶
他的手，說扶我乾什麼？快去給師傅磕頭啊！我沒有聽父親的，畢竟我認識父親的時間比認識師傅的時間要長，於情於理都該照看剛從地上爬起來的水莊漢子。主意打定，我仍然不屈不撓地挽著父親的手臂，我抬起頭，父親的額頭上有新鮮的創口，殷紅的血珠正爭先恐後地滲齣來，我一陣心酸，眼淚就下來瞭。
師傅擺擺手，說磕頭？磕什麼頭？他為什麼要給我磕頭？這個頭不是誰都能磕的。
父親啞然，很難堪地從水坑裏撿起香煙，抽齣一支來，香煙身體暴漲，還濕嗒嗒地落著淚。
這？父親伸齣捏著香煙的手為難地說。
屋簷下的揚瞭揚手裏的煙鍋子說，我抽這個。
我、父親，還有我未來的黑臉師傅，三個人就僵立著，誰都不說話，主要是不知道說什麼。還是屋簷下的木炭坦然，不管怎麼說這始終是他的地盤，所以他的麵目始終都處於一種鬆弛的狀態，他看瞭看天空，我也看瞭看天空，他肯定覺得今天是個好天氣，我也覺得今天是個好天氣。太陽像個剛煎好的雞蛋，有些耀眼，我未來的師傅就用手做瞭一個涼棚，看瞭一會兒太陽，又緩慢地填瞭一鍋煙，把煙點燃後，他終於開口瞭。
哪個莊子的？他問話的時候既不看我，也不看父親，但父親對他的傲慢卻欣喜如狂。父親往前走瞭兩步，說水莊的，是遊叔華介紹過來的。父親把遊叔華三個字作瞭相當誇張的重音處理。遊叔華是我的堂伯，同時也是我們水莊的村長。
我聽見嗩呐匠的鼻子裏有一聲細微的響動，像鼻腔裏爬齣來一
條毛毛蟲。他繼續低頭吸煙，仿佛沒有聽見父親的話。看見遊村長的名號沒有收到想象中的震撼力，父親就沮喪瞭。
多大瞭？嗩呐匠又問。
我的嘴唇動瞭動，剛想開口，父親的聲音就響箭般地激射過來：十三歲。比我準備說的多齣瞭兩歲。怕嗩呐匠不相信，父親還作瞭補充：這個月十一就十三歲滿滿的瞭。
嗩呐匠的規矩你是知道的，十三是個坎。嗩呐匠說。
知道知道。父親答。
這娃看起來不像十三的啊。嗩呐匠的眼睛很厲害。
這狗東西是個娃娃臉，自十歲過來就這樣兒，不見熟。
嗯！嗩呐匠點瞭點頭。看見嗩呐匠錶瞭態，父親的眉毛驟然上揚，他跑到屋簷下顫顫抖抖地問：您老答應瞭？
哼！還早著呢！
我原本以為做個嗩呐匠是件很容易的事情，拜個師，學兩段調兒，就算成瞭，可照眼下的情形來看，道道還真不少呢。
院子裏擺瞭一張桌子，桌子上放瞭一個盛滿水的水瓢，水瓢是個一分為二的大號葫蘆。嗩呐匠遞給我一根一尺來長的蘆葦稈，我雲裏霧裏地接過蘆葦稈，不知道嗩呐匠到底什麼用意。
用蘆葦稈一口氣把水瓢裏的水吸乾，不準換氣。我未來的師傅態度嚴肅地對我說。
我看瞭看父親，父親對著我一個勁兒地點頭，牙咬得緊緊的，他的鼓勵顯得格外的艱苦卓絕。
我把蘆葦稈伸進水裏，又看瞭看他們兩個人，嗩呐匠的眼神和父
親形成瞭鮮明的對比，自然而平靜，像我麵前的這瓢水。
我提瞭提氣，低頭把蘆葦稈含住，然後一閉眼，腮幫子一緊，一股清涼頓時排山倒海地湧嚮喉嚨。我睜開眼，看見瓢裏的水正急速地消退，開始我還信心滿滿的，等水消退到一半的時候，氣就有些喘不過瞭，水隻剩下三分之一的時候，不光氣上不來，連腦袋也開始發暈瞭，胸口也悶得難受，我像就要死瞭。
快，快，快，不多瞭。是父親的聲音，像從天外傳來的。
終於，我一屁股坐倒在地，仰著頭大口地喘氣。我又看見太陽瞭，是個煎糊的雞蛋。
等太陽重新變成黃色，我聽見父親在央求嗩呐匠。
您老就收下他吧！父親帶著哭腔說。
他氣不足，不是做嗩呐匠的料子。
他氣很足的，真的，平時吼他兩個妹妹的聲音全水莊都能聽見。
嗩呐匠笑笑，不說話瞭。
這時候我看見父親過來瞭，他含著眼淚，咬牙切齒地抄起桌上的水瓢，劈頭蓋臉地嚮我猛砸下來。
你個狗日的，連瓢水都吸不乾，你還有啥能耐？水瓢正砸在我腦門上，我聽見瞭骨頭炸裂的聲音。我高喊一聲，仰麵倒下，太陽不見瞭，隻有一些紛亂的蛋黃，還打著鏇地四處流淌。
怎麼樣？他叫的聲音夠大吧？氣足吧？父親的聲音怪怪的，陰森潮濕。
我努力睜開眼，又看見瞭父親高高揚起的水瓢。
叫啊！大聲叫啊！父親喊。
我不知道父親為什麼要這樣。我做不成嗩呐匠怎麼會令他如此氣急敗壞。
正當我萬分驚懼的時候，我看見瞭一隻手。
那隻手牢牢攥住瞭父親的手腕。
前言/序言
肖江虹：《百鳥朝鳳》的前世今生
很小的時候，父親是個鄉村教師，訂閱瞭很多文學期刊。印象最深，也最喜歡看的是《當代》，刊物上好多都是文學史無法繞過的名字。捧著書就想，當個作傢該是如何榮耀的事情啊！有次小學語文老師問我，你的理想是什麼？幾乎沒有思考，我說我要當個作傢。老師立刻就笑瞭。我不怪他，他差不多六十歲瞭，問過很多學生這個問題，那些小時候豪言要做科學傢、政治傢的，最後都做瞭農民。我的老師笑完後，又問我，為什麼要當作傢呢？我說當作傢有麵子。我的老師很真誠地對我說，其實，當個村支書更有麵子。
好像是1985年第一期吧，《當代》刊載瞭作傢李斌奎的一個長篇，叫《啊！昆侖山》。好多字不認得，就去問爺爺，老頭子讀過幾天私塾，在鄉村也算高級知識分子瞭。看我捧著的書，他說你娃連一二三四都還沒捋清楚，就看這個？我說我要當個作傢，將來也把自己寫好的字印在這本書上。爺爺嗬嗬大笑，說你娃要真成瞭，我拿手心煎雞蛋給你吃。
我的童年屬於典型的放養。父母總有忙不完的事情，根本沒有時間對我們兄妹幾個進行有效管理。夜晚歸傢，從大到小點一遍，隻要還活著就阿彌陀佛瞭。雖然在物質上極度貧乏，但是精神卻很自由。就拿讀書來說，我都讀到五年級瞭，我父親還不知道我連兩位數的加減法都捋不順溜。
放養有放養的好處，父母的不作為讓我擁有瞭極大的精神空間。很多稀奇古怪的想法總是主宰著我。放牛的時候我就想，如果
村子裏的人一夜之間都變成瞭牛，會不會遭到這些原本就是牛的傢夥的排擠；看見村子裏麵最邋遢的那個人，就想他身上的虱子會不會為瞭搶奪一塊肥沃的地盤而進行群毆。
沒日沒夜的遍地亂跑，讓我和那片土地建立瞭樸素而深厚的感情。如今，一旦空閑下來，我就會迴到那裏住上一段時間，聽老人們絮叨往事，看風掠過村莊，聞烈日下苦蒿的味道。我小說的場景和人物，幾乎都和那片土地有關，隻要一想到他們，我就特彆來勁。
後來，父親調到鎮上做瞭一名中學老師，我也跟著到瞭鎮上。做瞭中學教師的父親這個時候騰齣手腳準備教育我，但是為時已晚。放養時間太長，圈養幾乎不可能瞭。我的初中生涯和課本關係不大，眼睛長年纍月都在一個女孩子身上。女孩是我鄰居，漂亮得慘絕人寰（後來進城開瞭眼界纔知道，這屬於誤判）。不過很遺憾，由於我姿色平平，整個青春期一直被密集的青春痘籠罩，所以那個女孩對我幾乎就沒有正眼瞧過。我愛的人不愛我，弄得我極度自卑，就開始用大把的時間來閱讀。
那陣子我們鎮上有個租書的小鋪子，裏麵有金庸全集，藉迴來就開始讀。按理說，初中二年級文化水平閱讀金庸小說已經綽綽有餘瞭，可悲的是那些書全是盜版，而且盜得還很不要臉，有時候一整段都不知所雲。於是先怒火萬丈地問候瞭盜版者的祖宗十八代，接著就開始自己組織文字，盡量讓上下文能有效地銜接。等把金先生的十五部村級盜版書讀完，我的作文水平居然冠絕全班。老師一次在給同學讀我作文的時候很興奮地錶示：肖江虹的作文有濃鬱的古典氣息。
上高中後，學校有個小型圖書館。讀得最多的古代典籍，最喜歡《三國演義》，這本書至今都是我的最愛，讀瞭多少遍記不住瞭。反正很多精彩段落都能背誦，比如隆中對，比如舌戰群儒，比如罵死王朗。我甚至能說齣書中每一個人的名字，包括那些一齣場就給乾掉的可憐蟲。
不用說，閱讀讓我的語文成績一騎絕塵。每次考完試，我的語文老師拿著我的試捲笑得花兒都謝瞭。其他科目就慘瞭，到高三畢業，我連一個簡單的化學方程式都配不平，化學老師有次咬牙切齒地對我說：我敢肯定，你的腦髓是豆渣捏的。
嚴重的偏科，上好大學是不可能瞭，最後上瞭一所師範院校。我特彆沮喪，父親卻高興得又唱又跳，逢人就說：後繼有人瞭，後繼有人瞭。
大學畢業，我被分配到一所鄉中學當瞭一名語文老師。開始乾得特彆起勁，調動起自己多年的閱讀儲備，每堂課都上得風生水起，學生們更是興緻勃勃。可一考試就慘瞭，那些把課上得讓人想投湖自盡的老師，考試成績好得一塌糊塗。奬金自然是沒有瞭，還會遭人白眼，暗地裏還要貶你：學生喜歡又如何？還不是花架子。慢慢地，興緻沒有瞭，自己也熱愛上瞭全國通行的填鴨式。學生精氣神沒有瞭，但是分數卻節節攀升。這樣的結果，鬱悶是難免的，然後就把自己的一些思考寫成文字寄給縣裏的一份報紙。巧的是，我們教育局局長有次正好讀到我一篇文章，他對我的一些想法很贊成，當即拍闆把我調到局裏。
離開學校那天，我心裏高喊：仰天大笑齣門去，我輩豈是蓬蒿人。那得意勁就甭提瞭。在縣教育局，我被安排到辦公室上班。纔三個月，我就開始懷念在學校當老師的日子瞭。每天一杯茶，一支煙，一張報紙看半天。這種日子帶來的不是愜意，而是恐慌，心想，我難道就這樣過一輩子？後背發涼之餘，無可奈何又開始寫。
2007年春節迴老傢，在路上遇到一支嗩呐隊伍，嗩呐隊的領頭人是我的發小，他的父親當年就是鎮上有名的嗩呐匠。攀談中我問他：鎮上的年輕人幾乎都齣門打工瞭，你為什麼還在吹嗩呐呢？他無限傷感給我說，他父親死的時候他答應過守住這門手藝的。
這事像顆種子，在心裏慢慢生根發芽。然後花瞭近一年的時間，完成瞭《百鳥朝鳳》的初稿。
稿子寫完，心想不鳴則已，一鳴驚人。要給就給大刊物，要給就給名編輯。又聽說《當代》有個叫周昌義的，對無名之輩特彆關照，找來郵箱地址，咬牙切齒把小說發瞭過去，還附瞭一句外厲內荏的話：聽說你是現在中國最牛的編輯之一，給你投稿有些心虛，心虛的不是我東西不好，心虛的是怕你不看，能不能發錶我不在乎，能得到你的指點我很在乎。多年後我在北京見到瞭周昌義老師，我說起這件事，問他是不是這句話讓他讀瞭那篇小說，他笑笑說誰的稿子我都會認真看，你這一套早過時瞭。
周老師的嚴格，準確說應該是《當代》的嚴格實在是讓人畏懼。《百鳥朝鳳》前後改瞭三稿還是四稿記不住瞭，那時剛上道，對他提齣的一些修改意見還吃不透，不得要領地改，改完瞭發過去，得到的是一兩個短句：沒改好，結尾還要再琢磨；還是結尾，多想想。
至今迴想起那段經曆，它對我今後的寫作産生瞭巨大的影響。從那以後，我開始把寫作的速度降下來，從一年兩三個中短篇降到一年兩個中篇，再到現在的一年一個中篇。《當代》的嚴格，讓我開始對這門手藝心懷畏懼，每一次下筆都小心翼翼，如履薄冰。
《百鳥朝鳳》發錶在《當代》2009年第二期。作品發齣來後，《新華文摘》等有影響力的選刊都給選瞭，還獲得瞭《小說選刊》年度奬等諸多奬項，也引起瞭國內文壇很多評論傢的注意；還是因為這篇小說，魯迅文學院點名讓我參加瞭第十五屆高研班的學習；因為這篇小說在國內的影響，貴陽市委宣傳部將我從修文縣文聯調到瞭貴陽市作傢協會工作。
可以說，這部小說改變我命運的同時，也讓我真正踏上瞭文學之路。
從2010年開始，就有導演聯係這部小說的電影改編，先後有六七個吧！但是因為這部作品隻適閤做成純粹的文藝電影，投資成瞭最大的問題。好多導演最後都因為這個原因放棄瞭。
2011年年初，剛過完正月十五，我接到瞭一個電話。那人在電話那頭說他是吳天明，問我《百鳥朝鳳》的電影版權還在自己手上沒？我說在，他說那太好瞭，這東西他想拍，我說你不是好多年沒拍電影瞭嗎？他說那是因為沒有遇到好東西。
十五剛過我就去瞭北京，和吳導談改編的事情。
他開始的意思是讓著名編劇蘆葦給他寫本子，說想聽聽我的意見。我說這個我還真沒什麼想法，你不如問問這部小說的責編，也是中國著名的編輯周昌義。他說這個人我知道，《當代》我幾乎每期都讀，我的電影《老井》就是從一九八五年的《當代》雜誌發現的，作者是山西作傢鄭義。
然後他說這樣，你去趟《當代》雜誌，把老周請過來，我想當麵聽聽他的意見。我說這個怕有點睏難，他每天的生活規律得像個鍾錶，據說中午的遊泳是雷打不動的。吳導說你就說我的電影大多和這本刊物有關，想當麵錶示一下謝意。
當天我給周老師打瞭一個電話，說我想去雜誌社看看他。在雜誌社我把吳天明的意思給周老師說瞭，周老師說我可以去，但完全就是為瞭這部小說。
到瞭吳天明工作室，幾乎沒有寒暄就切入瞭正題。周老師給吳導說：這個作品幾乎就不需要什麼改動，按著小說老老實實拍齣來就是個好東西。
接下來不管吳導怎麼說，周老師都堅持這個觀點。其實周老師不知道，這部電影最終對原著沒有顛覆性的改動，就是因為他的堅持。
當晚，吳導請周老師吃瞭一頓飯，飯桌上周老師說瞭很多話，關於文學，關於時代，關於審美，還有關於電影。這是我聽他說話最多的一次，很多深刻的洞見至今都還留在我的腦子裏。
2011年夏天，吳導讓我去趟北京，說電影的投資找到瞭，可以開始弄劇本瞭。
見麵後的第一句話，他就說：劇本還是你來弄吧！
我嚇瞭一跳，之前都是寫小說，沒接觸過劇本。我說我怕是不行，沒弄過。
他揮揮手說：簡單得很，比寫小說簡單多瞭，你先弄，弄完瞭我來改。
接下來的差不多一個月，我就住在吳導工作室對麵的酒店裏寫劇本。那段迴憶不是太美好，反正都快寫吐瞭，劇本和小說差距太大瞭，屬於兩種不同的語態。此後一年多的
時間裏，我一篇小說沒寫過。寫劇本的時間太長，小說的語感找不迴來瞭。
印象最深的還是和吳導的爭吵，每天都有一段時間用來聊劇本，聊到分歧處就各執一端，誰都不讓步，接著就開始吵，吵的結果大多是年輕一方妥協。也有局部的勝利，比如他要在電影裏加個女的，還要和男主角有情感糾葛。這個我堅決反對，瞪著眼一二三四說瞭一通，那頭思索良久，覺得這樣也不太適閤，最終放棄瞭。
時至今日迴想起來，吳導其實還是想在影片質量和市場之間找到一個契閤點，他也不想投資方血本無歸。但最後藝術良知還是讓他放棄瞭對市場的考慮。當然，這部電影最終的結局，他是看不到瞭。
2012年，電影《百鳥朝鳳》在陝西閤陽縣拍攝完成，吳導很興奮地給我發來瞭好多高清的劇照，說演員都很賣力，基本達到瞭預期的效果。做完後期，他給瞭我一個小樣，說讓我看看還有什麼意見，我說有意見你也不見得會改，他說那倒是。
接著好消息不斷，先是獲得瞭金雞奬的評委會特彆奬、華錶奬、全國五個一工程奬等等。記得金雞奬頒奬結束，他給我發來短信：沒求人，沒公關，能給這樣一個奬，說明影片本身質量還是過硬的。
奬拿瞭不少，發行卻成瞭大問題。看過片子的發行商都說這是部好電影，但鐵定賠錢。吳導沒有放棄，總算說服瞭幾傢院綫同意排片，正當一切準備就緒，噩耗傳來瞭。
2014年3月4日中午，吳天明因心梗離世，享年75歲。
一代巨匠，就此隕落。
一直反對他拍攝《百鳥朝鳳》，也是演員、製片人的女兒吳妍妍，在吳導去世後，悲傷之餘開始為瞭完成父親的夙願四處奔走。奔忙的結果並不盡如人意，直到遇到方勵。
方勵在圈內鼎鼎有名，對文藝片情有獨鍾，製作拍攝瞭很多賠錢的藝術電影，有些甚至被禁掉。吳妍妍找到他，給他看瞭《百鳥朝鳳》的樣片，方勵看完流淚瞭，對吳妍妍說：你缺什麼？吳妍妍說缺錢，我現在沒有足夠的錢來做這件事。方勵說你缺多少錢我給你補多少，一定要把這部電影放齣去，讓觀眾都看到吳天明導演這麼好的一部作品，這樣我們纔對得起這位藝術傢。
電影至此峰迴路轉。
需要說明的一點是，之前大傢都說好瞭，這部電影如果能掙錢，所有的贏利都將注入“吳天明青年電影基金會”，用來扶持青年導演。
上映時解決瞭，可排片卻少得可憐，很多場次甚至被安排到瞭淩晨。上映7天票房僅360萬。眼看著《百鳥朝鳳》就要就此告彆影院，方勵急瞭，於是就有瞭那驚天一跪。
事後很多媒體問我如何看待方勵的那一跪。我說方勵不是為瞭錢，他從這部電影裏拿不到一分錢。當然更不是炒作，以他在圈內的聲名，哪裏還需要去炒作。他那一跪，我理解是為瞭情懷而跪。
最後，《百鳥朝鳳》的總票房接近九韆萬元，就文藝片而言，這是一個不錯的成績，但沒有那些話題、爭論和最終演變成的文化現象，這部電影結局又是什麼呢？中國藝術電影麵臨的睏局，當然不能總靠《百鳥朝鳳》這樣的個案來解決。
如今，一切都塵埃落定，草青草黃，雪停雪飛，仿佛什麼都沒有發生過。
今年電影上映的時候，我買瞭一張電影票，拿瞭一本刊有《百鳥朝鳳》小說的《當代》雜誌，在爺爺的墳前燒掉瞭，我希望他能看到。跪在墳前我說爺爺，當年說的事情如今變成真的瞭。當然，我沒有提用手心煎雞蛋給我吃這件事。
離開時，我迴頭看著裊裊的青煙，想起周昌義老師的那句話：每部作品都有它自己的命運，作傢該乾的，是把你的作品寫好。
就在寫下這段文字的前兩天，北京一個導演給我打來電話，說《犯罪嫌疑人》就要開機拍攝瞭。
用戶評價
這部作品的結構安排，簡直是一場關於敘事技巧的華麗展示，它挑戰瞭傳統小說的綫性敘事習慣，卻又在挑戰中保持瞭驚人的邏輯自洽。故事不是平鋪直敘地展開，而是像一個巨大的、多層次的迷宮，充滿瞭精妙的迴溯、前瞻性的伏筆以及巧妙的視角切換。初讀時，我甚至需要放慢速度，時常需要迴翻幾頁，來確認某些看似不經意的細節，是如何在後文中被點亮、被賦予全新意義的。這種“碎片化重構”的閱讀體驗，極大地增強瞭讀者的主動參與感，每當成功地將一個看似無關的綫索串聯起來時，那種豁然開朗的喜悅感，不亞於解開一個復雜的數學難題。這種精密的布局，絕非偶然，它體現齣作者對故事脈絡有著近乎建築師般的嚴謹規劃，每一個場景、每一句對話，都像是一個預先設定好的齒輪，精確地咬閤在一起，共同驅動著宏大的主題嚮前推進。
評分我必須承認，這本書在人物塑造上的深刻與立體，遠遠超齣瞭我此前的預期。這些角色並非扁平化的符號，他們是活生生的、充滿瞭內在矛盾的個體。尤其是主角群體的成長軌跡，簡直就是一幅教科書級彆的“人性圖譜”。我尤其欣賞作者對於“灰色地帶”的描繪，沒有人是絕對的善或惡，他們的選擇往往在道德的邊緣徘徊，動機復雜得如同精密的機械結構。有一次，我讀到一個情節，主人公做齣瞭一個看似自私的選擇，但作者通過後續的內心獨白，巧妙地揭示瞭這份自私背後隱藏的巨大恐懼與保護欲，瞬間，我對我之前産生的偏見徹底瓦解，轉而産生瞭一種復雜又理解的共情。這種處理方式，極大地提升瞭作品的深度，它迫使讀者跳齣簡單的二元對立思維，去審視人性更幽暗、也更真實的一麵。讀完之後，我發現書中的一些人物的言行，至今仍在我的腦海中揮之不去，仿佛他們成瞭我生命中認識過的老友。
評分這本書的文字功底實在令人驚嘆，仿佛每一頁都浸透瞭作者的心血與靈氣。閱讀的過程就像是走進瞭一個精心構建的、充滿生命力的世界。敘事節奏的把控如同高明的音樂指揮傢，時而舒緩，引人沉思，將人物的內心世界描摹得細膩入微，那些復雜的情感糾葛，那些潛藏的欲望與掙紮，都被剝開，呈現在讀者眼前，讓人感同身受，仿佛自己就是那個在命運的洪流中起伏的個體。而當情節需要加速時，文字又變得如同奔騰的駿馬，一氣嗬成，將我牢牢地拽入故事的核心衝突之中，每一次轉摺都齣乎意料卻又在情理之中。更值得稱贊的是，作者在環境的描繪上達到瞭一個近乎詩意的境界，那些山川河流、市井街巷，不再是簡單的背景闆，它們是有呼吸、有溫度、有故事的“角色”，讀者能清晰地“看”到光影的變幻，“聞”到空氣中特有的氣味。這種全方位的沉浸感，是近年來閱讀體驗中極為罕見的，它不僅僅是講述瞭一個故事，更像是在創造瞭一個可以被深度體驗的維度空間。
評分這本書的語言風格，我個人認為是非常獨特的，它在雅緻與粗糲之間找到瞭一種近乎完美的平衡點。在描述那些高雅的場景和內心的細膩波動時，作者的筆觸是極其典雅、富有韻律感的，用詞考究，如同在品鑒一壺上好的陳年佳釀，每一個詞語的選擇都恰到好處，散發著古典文學的餘香。然而，當故事進入衝突的高潮，或者描繪社會底層的生活狀態時，語言風格會突然變得直接、尖銳甚至帶著一種近乎原始的力量感，直擊人心最柔軟或最堅硬的部分。這種風格的急劇轉換，非但沒有造成閱讀上的割裂感，反而極大地增強瞭作品的張力與真實感。它就像是交響樂中的強弱對比，通過這種聲音的起伏變化，將情緒的波瀾戲劇性地放大，讓讀者在美的享受和痛的衝擊中，體驗到文學藝術的極緻魅力。
評分如果用一個詞來形容閱讀這本書的感受，那可能就是“精神上的震撼”。它探討的主題宏大而深刻，觸及瞭存在、記憶、時間以及個體在巨大曆史背景下的渺小與反抗。作者似乎並不滿足於講述一個引人入勝的故事，他更熱衷於提齣那些沒有標準答案的終極問題。在閱讀過程中，我的思緒常常會從故事的錶象抽離齣來，開始對現實生活中的某些既定觀念進行反思和審視。書中對於權力結構與個體自由之間張力的刻畫尤為尖銳，它沒有提供廉價的安慰或簡單的解決方案，而是將矛盾赤裸裸地呈現在讀者麵前，讓讀者自己去承擔這份思考的重量。這是一種非常“有力量”的文學，它不提供逃避，而是邀請你直麵人生的復雜性。我感覺自己仿佛完成瞭一次精神上的“長跑”，筋疲力盡，但收獲的是心智上更開闊的視野。
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評分一直在京東買書，能及時收到，很不錯！
評分很好看的書！
評分包裝盒完好，書好，正好有時間看。
評分很喜歡這部電影，特意去找瞭原著來看。很喜歡肖老師的作品。
評分搞活動很優惠 但包裝比較一般 書有些破損磕碰
評分618活動入手，質優價廉！
評分給單位圖書室買的，還沒看，應該不錯。
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