現代故事畫庫 公僕 連環畫 小人書 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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店鋪： 儒揚文化圖書專營店

齣版社： 人民美術齣版社

ISBN：9787102047348

商品編碼：15658827606

包裝：平裝

齣版時間：2010-07-01

基本信息

書名：現代故事畫庫 公僕 正版 現貨

定價：6.00元

作者：焦永琦；衣曉白 繪

齣版社：人民美術齣版社

齣版日期：2010-07-01

ISBN：9787102047348

字數：

頁碼：82

版次：1

裝幀：平裝

開本：

商品重量：0.4kg

編輯推薦

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一個堂堂的縣委常委、縣委宣傳部長，一傢老少六口競在不足18平方米的小屋裏住瞭17年。權勢，他沒有動用過，一心想著為黨工作。為瞭宣傳任務，他日以繼夜，每晚趴在自傢的茶幾上，天天工作到深夜。
他就是黑龍江省林口縣的葛樹林同誌。他時時處處從嚴要求自己，辦事公正廉明，為群眾著想。

內容提要

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葛樹林，一個清廉的基層乾部。他時時處處從嚴要求自己，辦事公正廉明，為群眾著想。1991年洪水泛濫，為製定搶險措施，他不顧個人安危，親自到現場查看險情，卻不幸被巨浪打翻乘坐的船隻，光榮犧牲。
《現代故事畫庫·公僕》1992年由《連環畫報》第7期刊發，現經修訂，以單行本形式齣版。

目錄

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作者介紹

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文摘

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序言

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好的，這是一份關於《現代故事畫庫 公僕 連環畫 小人書》這本書的詳細簡介，內容將聚焦於其藝術風格、時代背景、敘事特點以及在當時的影響力，不包含對該書本身的具體描述。 --- 《現代故事畫庫：鐵道綫上的人們》——一幅新中國初期工業建設的時代速寫 引言：時代洪流中的平凡敘事 《現代故事畫庫：鐵道綫上的人們》並非一部宏大的曆史敘事，它以一種近乎紀錄片的視角，將鏡頭聚焦於新中國成立初期，那片廣袤的土地上，鐵路綫兩側那些默默無聞的建設者、維護者和通勤者的生活切片。這套連環畫的齣版，正值國傢百廢待興、工業化進程加速的關鍵時期，它承載著那個時代對勞動模範的崇敬、對集體主義精神的謳歌，以及對美好未來的樸素憧憬。它通過最直觀的圖像語言，將復雜的社會變革濃縮為一個個可以被大眾理解和接受的故事單元。 藝術風格與視覺語言：寫實主義的溫情錶達 該畫冊的藝術風格深受當時主流的社會主義現實主義影響，但又在細節處理上展現齣一種特有的、略帶“人情味”的寫實主義傾嚮。畫師們普遍摒棄瞭過度概念化的符號堆砌，轉而追求場景的真實感和人物的情感深度。 人物造型上，角色的麵部錶情是敘事的核心。無論是那位眉頭緊鎖、正在核對綫路圖的年輕技術員，還是在風雪中堅守崗位的信號員，他們的疲憊、專注、喜悅，都通過細膩的綫條和恰當的明暗對比被精準捕捉。盡管人物多為勞動者形象，但服裝和麵部輪廓的處理，避免瞭臉譜化的單調，保留瞭地方口音和個體差異。例如，南方綫路的建設者膚色黝黑，動作矯健，而北方工段的工人則顯得更加敦實、堅韌。 場景構建上，對工業基礎設施的描繪極為考究。鐵軌、枕木、鉚釘、蒸汽機車的細節處理，顯示齣畫師們在前期進行瞭細緻的寫生和資料研究。畫麵中對於環境光的處理，尤其是在描繪黎明或黃昏時分，為原本嚴肅的工業題材增添瞭一層詩意的光暈。例如，描繪橋梁閤攏的場景時，往往會采用低角度仰拍，配閤強烈的視覺焦點，營造齣史詩般的震撼感，同時又不失對工人階級智慧的贊美。 敘事結構與主題提煉：勞動與奉獻的贊歌 《鐵道綫上的人們》的敘事綫索主要圍繞“建設”與“保障”兩大主題展開。 一是“建設的艱辛與速度”： 多組故事描繪瞭如何剋服地理障礙修建新的綫路。從勘探隊的深入山林，到爆破小組的精確作業，再到鋪軌隊的協同閤作，故事綫索清晰地展示瞭集體力量戰勝自然睏難的過程。敘事節奏往往采用“高潮-緩衝-再高潮”的模式，通過突發的險情（如山洪、塌方）來檢驗人物的臨危不亂，並最終以工程的勝利告終。 二是“日常的堅守與奉獻”： 這部分內容更側重於鐵路運營和維護中的“小人物”。講述瞭調度員如何應對突發故障、檢修工人如何在夜間冒雨更換軸承、甚至是一名小小的炊事員如何確保遠在偏遠站點的工友吃上熱飯。這些故事強調的是一種“螺絲釘精神”，即每一個崗位的重要性，以及在看似平淡的重復勞動中蘊含的巨大責任感。 時代烙印與文化價值 這套連環畫是理解特定曆史時期大眾文化和宣傳教育模式的絕佳窗口。它直觀地反映瞭國傢在特定曆史時期，對於塑造“新型公民”形象的期待。畫麵中幾乎看不到個人主義的色彩，所有成就都歸功於“集體智慧”和“黨的領導”。 然而，拋開政治宣傳的層麵，這些作品在普及科學知識（如關於鐵路運行的基本原理）、提升公眾對基礎設施建設的認知方麵，起到瞭不可替代的作用。對於當時文化生活相對匱乏的民眾而言，它們是重要的娛樂載體，也是普及現代工業文明觀念的生動教材。它所展現的樂觀主義情緒，是那個特定年代特有的集體自信心的體現。 總結 《現代故事畫庫：鐵道綫上的人們》是一部充滿力量感和時代溫度的視覺作品集。它以嫻熟的寫實手法，描繪瞭一幅關於新中國工業化初期的群像圖。這些沒有被載入史冊的普通鐵路建設者，通過連環畫的形式，獲得瞭屬於他們那個時代的、閃耀著汗水光芒的紀念碑。它不僅是曆史的記錄，也是那個時代藝術與社會功能緊密結閤的典範。

評分☆☆☆☆☆

閱讀這套畫集，給我帶來瞭一種難得的心靈撫慰。在這個信息爆炸、注意力碎片化的時代，能靜下心來，專注地去體會每一個畫麵所蘊含的深意，本身就是一種奢侈。它講述的故事，雖然背景設定在過去，但所探討的人性主題——關於善良、關於堅韌、關於夢想的萌芽——卻是永恒的。我特彆留意到其中關於師生情誼的描繪。一位老教師，因為身體抱恙，站在講颱上講課，他的身影在陽光下顯得有些佝僂，但他的眼睛裏閃爍著對知識的執著和對學生的期望。這種無聲的傳承，比任何口號都更有力量。這些故事提供瞭一種穩定而溫暖的精神錨點，提醒我們在追逐所謂的‘現代’進程中，不要丟失瞭人與人之間最基本的情感聯結。它不是那種強行灌輸‘你必須怎樣’的教育讀物，而是一種‘你看，生活本該是這樣美好而充滿力量’的溫和展示。讀完之後，我的心是安靜的，感覺像剛剛做瞭一次徹底的‘精神SPA’，充滿瞭對明日生活的平靜期待。

評分☆☆☆☆☆

我手裏拿的這本畫冊，給我的感受是極其強烈的對比。它的裝幀很樸素，那種油墨味兒，簡直是‘年代感’的代名詞。但內容卻是相當的‘精神食糧’。我特彆欣賞它那種‘螺螄殼裏做道場’的敘事功力。你想想，在那麼有限的畫格空間裏，要把一個完整的故事脈絡、人物的內心掙紮清晰地錶達齣來，這考驗的是畫傢對鏡頭語言的理解到瞭何種地步。我看到其中一個關於鄰裏互助的故事，畫麵上幾乎沒有文字，全靠眼神和肢體語言來推動情節。鄰居傢的孩子摔傷瞭，他母親焦急的側臉，旁邊一位老大爺默默遞上草藥，那眼神裏的慈祥和剋製，比任何華麗的辭藻都要動人。這種處理方式，讓讀者不得不主動參與到故事的解讀中去，你得自己去腦補人物的內心OS，這過程本身就是一種享受。而且，它對‘現代’的理解，不是那種冰冷的機械化，而是融入瞭人情味的‘現代化’。它展現瞭在社會快速變遷的大背景下，個體情感如何堅守和流變。我敢說，現在很多所謂的‘深度’作品，都不如這些老畫冊在情感上的穿透力強，因為它足夠真誠，沒有矯飾。

評分☆☆☆☆☆

這本畫冊，說實話，第一眼看上去就覺得挺懷舊的。封麵那種老式的插畫風格，一下子把我拉迴瞭小時候圍著小人書轉悠的年代。內容上，雖然我沒看到你提到的那幾本具體的，但就從這整體的“現代故事畫庫”這個名頭來看，我猜它收錄的應該是一些比較貼近生活、反映社會變遷的故事。我特彆留意瞭那些人物的刻畫，那種用最簡潔的綫條勾勒齣復雜情緒的手法，真的是一門藝術。比如，畫一個普通勞動者的場景，不需要太多對白，單看他彎腰時背部的弧度和臉上汗珠的描繪，就能感受到那種生活的分量。而且，這種連環畫的敘事節奏把握得非常好，張弛有度，你跟著一頁一頁翻下去，情緒是層層遞進的，不像現在很多快餐式的閱讀體驗，讀完就忘瞭。我記得有一組畫麵，描繪的是一次小小的傢庭衝突，從最初的僵持到後來的和解，那幾幅畫的構圖和光影處理簡直絕瞭，寥寥數筆，把人性的復雜展現得淋灕盡緻。這不僅僅是給孩子看的“小人書”，對於我們這些在特定年代成長起來的人來說，它更像是一部無聲的影像史詩，記錄瞭那個時代人們的精神麵貌和審美取嚮。我發現，即便是那些看似平淡無奇的日常片段，在畫傢的筆下，都擁有瞭一種超越時間的詩意。

評分☆☆☆☆☆

這份畫庫給我的震撼，更多是來自其藝術錶現上的‘剋製與爆發’的完美結閤。它的色彩運用非常有講究，大部分畫麵采用的是相對低飽和度的色調，營造齣一種略帶憂鬱的時代底色。然而，在故事的關鍵轉摺點，比如主角獲得成功或做齣重大抉擇的瞬間，畫傢會突然使用一抹極其鮮亮的色彩作為點綴，這種強烈的對比，就像黑白電影中突然齣現的彩色鏡頭，瞬間抓住瞭讀者的全部注意力，並將情緒推嚮高潮。我尤其喜歡它對光綫的處理。很多室內場景，光綫都是從側麵或窗戶斜射進來，拉齣長長的陰影，這些陰影本身就承載瞭人物內心的不安或秘密。它不僅僅是‘畫’故事，更是在用光影‘寫’故事。而且，這種小人書的排版，每一格的尺寸都不是完全統一的，有大的全景，也有小小的特寫，這種靈活的布局，保證瞭閱讀的節奏始終處於一種動態變化中，避免瞭單調。可以說，它在形式美學上，達到瞭一個極高的水準，遠超一般通俗讀物的範疇，它有著一種跨越時代的、近乎實驗性的視覺衝擊力。

評分☆☆☆☆☆

說實話，當我翻開這本畫冊的時候，我最大的感受是‘沉浸感’。這是一種近乎於進入故事現場的體驗，而不是被動地接受信息。這種沉浸感來自於它對環境氛圍的精準捕捉。你看那些描繪城市街景的畫麵，馬路上跑著的黃包車，晾曬在弄堂裏的床單，甚至連地上的磚塊的紋理，都處理得一絲不苟，仿佛能聽到遠處的叫賣聲和近處的自行車鈴聲。這種細節的堆砌，構建瞭一個非常可信的“世界”。更妙的是，它沒有刻意去渲染‘宏大敘事’，而是聚焦於‘微觀生活’。比如，一個孩子為瞭攢錢買一個泥人而省吃儉用，他把每一分錢小心翼翼地放在一個破舊的罐子裏，那雙手特寫，指甲縫裏的泥土，都透著一股生活的氣息和對美好事物的嚮往。這種對平凡生活的詩意化處理，是極其高明的。它告訴我，真正的英雄主義，往往就藏在這些日復一日的堅持和對日常的珍惜之中。它不像某些讀物那樣，非要把人物塑造成完美無瑕的符號，而是允許角色有小缺點、有猶豫，這讓故事顯得格外真實和可親。