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[澳] 杰弗里·迈克尔·贝斯(JeffreyMich 著

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店铺： 文轩网旗舰店

出版社： 电子工业出版社

ISBN：9787121257339

商品编码：1568536051

出版时间：2015-05-01

作  者:(澳)杰弗里·迈克尔·贝斯(Jeffrey Michael Bays) 著；黄德宗 译 定  价:49 出 版 社:电子工业出版社 出版日期:2015年05月01日 页  数:157 装  帧:平装 ISBN:9787121257339 ●第1章 场景转换是什么
●在片场
●解剖场景转换
●场景转换时的选择
●场景转换的生命周期
●六种主要的场景转换
●段落与幕之间的转换
●拿起你的剧本
●第2章 选择冲突的场所
●场景地震
●对立中的冲突
●突然缺失
●为边界增加更多的戏剧性
●心理地图
●单场景电影
●拿起你的剧本
●第3章 将事件绑在一起
●火车
●通过相似性关联
●赖特划变
●部分目录

内容简介

《大师场景》是由澳大利亚导演杰弗里·迈克尔·贝斯著作的讲述影视作品场景转换艺术的书籍，是世界上靠前本论述场景转换的艺术意义与创作手法的电影书。作者紧紧把握住“场景转换乃电影艺术核心”这一概念，介绍了景物过渡、交通场景过渡、拼贴场景、二元对立、音乐运用等场景转换的实践手段。
全书按照场景转换的实践手段划分章节，读者可以从靠前章开始阅读，也可以按需重点查阅所需内容。每一章都按照编剧、导演、剪辑师三种不同的电影职业给出阅读提示。同时，本书还附有上百部电影的实例与插图说明。
本书不仅适合普通电影爱好者、初涉影视行业的电影新人阅读，对于已经拥有工作经验的影视工作者也是一本的推荐阅读书籍。
(澳)杰弗里·迈克尔·贝斯(Jeffrey Michael Bays) 著；黄德宗 译 杰弗里·迈尔·贝斯，是一位电影学者、导演、电台节目制作人，同时还具有澳大利亚墨尔本拉筹伯大学的电影研究艺术硕士学位，本科毕业于密苏里州圣路易斯的韦伯斯特大学的通讯学院。
黄德宗，影评人，以笔名“魔小肥”在杂志、报纸、网络媒体发表影视评论文章五十余万字。

好的，以下为您撰写一本名为《古物拾遗录》的图书简介，内容力求详实，不涉及您提到的《大师场景》中的任何元素。 --- 古物拾遗录：尘封时光中的寻踪与思辨 作者： 陆怀瑾 出版社： 瀚海文史出版社 装帧： 精装典藏版，附赠高清文物图录 定价： 168.00 元 字数： 约 55 万字 --- 内容简介 《古物拾遗录》是一部融合了考古学、历史文献考证、民俗学观察与哲学思辨的非虚构作品。本书的作者陆怀瑾，一位深耕文物保护与民间史学数十载的学者，以其敏锐的洞察力和扎实的田野工作为基础，带领读者走进那些被时间侵蚀、被宏大叙事所遗忘的角落，重新审视被我们称为“历史”的那些碎片与遗存。 本书并非一部传统的文物图录，它更像是一场跨越时空的对话。陆怀瑾教授摒弃了生硬的断代史叙事模式，而是选取了十余个看似零散、实则相互关联的古代器物或遗址群作为切入点，深入挖掘其背后的社会结构、技术流变、审美变迁乃至权力运作的微妙机制。 第一部分：匠心与材料的低语 本部分聚焦于物质文化中最基础的部分——材料的选择与工艺的演进。作者以“失传的青铜冶炼技术与战国兵器上的微观锈蚀”为引子，探讨了古代工匠对自然资源的近乎本能的理解。他详细考察了不同地域烧制的陶器如何通过釉色和胎土的细微差异，揭示出区域间的贸易网络与文化渗透。特别值得一提的是，书中用相当大的篇幅分析了唐宋时期江南地区“螺钿镶嵌工艺”在不同阶层生活器物上的应用差异，揭示了奢侈品如何被转化为日常审美的一部分，以及技术扩散的内在逻辑。 第二部分：日常生活的符号学 《古物拾遗录》的精髓在于其对“小物件”所承载的“大历史”的解读。作者认为，真正的历史往往潜藏于那些不被官方史书记载的寻常物件之中。 钱币背后的政治博弈： 摒弃对帝王年号的简单罗列，而是专注于一枚汉代五铢钱的磨损程度和流通过程，推断出特定区域的经济繁荣度与社会稳定状况。 家具形制的流变与礼制： 通过对宋代杌凳、明代圈椅等传统家具的结构变化进行比对，阐述了不同时期文人士大夫群体对空间秩序、人伦关系的新理解和新要求。 民间信仰与器物： 深入剖析了明清时期南方地区用于祭祀和辟邪的泥塑、木雕小件，这些“不入流”的艺术品，如何反映了民众在面对天灾人祸时，所构建的心理防御体系和宇宙观。 陆怀瑾教授在这里展现了他深厚的民俗学功底，他不仅仅是描述器物的形制，更试图“听见”它们在使用过程中发出的声音——那些关于家庭纠纷、商业往来、婚丧嫁娶的无声记录。 第三部分：遗址的考古学叙事与环境变迁 本书的后半部分，将视角从室内转向田野。作者并未局限于已发掘的著名都城，而是着眼于一些被忽略的、散落在荒野中的小型聚落遗址。 他以黄河流域一处晚期新石器时代遗址的“灰坑”为研究样本，结合现代土壤分析技术，重构了当地居民的食物结构、狩猎习俗乃至季节性迁徙的模式。这种“微观考古”的方法，使得历史不再是抽象的朝代更迭，而是具体的、与土地和气候息息相关的生存实践。 此外，书中有一章专门探讨了古代水利设施的“沉默”。通过对隋唐时期南方运河沿岸驳岸石块的磨损痕迹进行分析，揭示了古代工程技术在应对自然侵蚀时的智慧与局限，以及这些基础设施如何重塑了区域间的权力分配和资源控制。 哲学思辨与文化反思 《古物拾遗录》的最终落脚点在于“反思”。作者在梳理了大量实物证据后，提出了一个核心问题：我们如何看待“价值”的转移与固化？ 一件器物，从最初的实用工具，到后来的收藏品，再到今天的博物馆展品，其“价值”的定义是如何随着时间推移而改变的？作者反对将历史简单地视为“进步”的线性过程，而是强调文化在不同阶段所展现的韧性、循环与断裂。 本书的语言风格沉稳内敛，逻辑严密，充满了学者特有的审慎与敬畏。它不追求戏剧性的发现，而是专注于“发现遗忘”。对于历史爱好者、考古专业人士、艺术史研究者乃至任何对时间流逝和人类文明轨迹保持好奇心的人来说，《古物拾遗录》都是一本值得反复品读、深思的案头佳作。它提醒我们，真正的历史，往往藏在那些我们不经意间拂过的尘埃之中。 --- 目标读者： 历史学、考古学、艺术史、民俗学爱好者，对中国传统文化及物质文化研究有浓厚兴趣的读者。

评分☆☆☆☆☆

书评五： 初读这本书时，我被它那近乎百科全书式的知识储备所震撼，作者似乎毫不费力地将天文学的复杂理论、中世纪的炼金术符号，以及某种地域性极强的民间传说，巧妙地编织到一起。这种跨学科的融合处理得极为自然，没有丝毫的生硬拼凑感，仿佛这些知识本就应该以这种方式共存。这本书的魅力在于其“信息密度”，它拒绝简化复杂的概念，而是选择将它们以最原始、最晦涩的状态呈现给读者。阅读过程中，我不得不频繁地查阅背景资料，去理解那些专业术语和典故，这让阅读过程变成了一场主动的学习之旅，而不是单纯的娱乐消费。叙事结构上，它采用了多重嵌套的“故事中的故事”模式，每一个小故事似乎都折射出主线中某个宏大的主题，但又保持着自身的独立性。这种结构既增加了阅读的复杂性，也极大地丰富了作品的层次感。它挑战了我们对于“清晰”的追求，鼓励我们接受多重真理并存的现实。读完之后，我感觉自己的知识库被大大拓宽，思维的边界也被推向了更远的地方，这是一部真正具有“启迪性”的文本。

评分☆☆☆☆☆

书评一： 这本新近读完的书，给我的感觉非常奇特，像是在探索一个未知的迷宫，每一步都充满了惊喜与挑战。作者的叙事手法极其大胆，他似乎并不急于搭建一个清晰的故事框架，而是热衷于在文字的缝隙中编织出一张错综复杂的意象之网。我尤其欣赏其中对于时间流逝的描摹，那种并非线性的、而是像碎片一样散落在各个章节的回忆片段，让人不得不放慢速度，反复咀嚼每一个词语背后的深意。有时候，我会觉得自己在阅读一首极其冗长却又充满节奏感的诗歌，而不是传统意义上的小说。书中对人物心理的刻画入木三分，那些挣扎、迷惘与顿悟，都被细腻地捕捉并呈现出来，读来让人感同身受，仿佛自己也成了那个在特定情境下做出艰难抉择的主人公。全书的氛围是压抑而又带着一丝微光的，它探讨的主题宏大而深远，涉及存在的意义、记忆的本质，以及个体在庞大社会机器中的位置。虽然在阅读过程中，我时常需要停下来，去梳理那些跳跃的逻辑和隐晦的暗示，但这恰恰是它引人入胜之处——它要求读者主动参与到意义的建构中，而不是被动接受既定的信息。这种阅读体验是稀有且珍贵的，它挑战了我对“故事”的传统认知，留下了比情节本身更深刻的思考余韵。

评分☆☆☆☆☆

书评三： 老实说，这是一本需要“对味”才能真正欣赏的作品。我属于那种偏爱实验性文学的读者，所以这本书对我来说简直是一场盛宴。作者仿佛拥有将日常琐事转化为某种史诗般重量的能力。比如，书中对一次简单的晚餐对话的描写，竟然占据了整整十页篇幅，但在这十页里，我们看到了父辈的未竟遗憾、年轻一代的无力反抗，以及餐桌上那块被反复提及的、象征着某种不可逾越鸿沟的食物。这种对细节的极端放大，构建出了一种近乎强迫症般的美学。它的结构非常松散，章节之间更像是主题的变奏，而不是线性的推进，这让阅读过程充满了解构和重组的乐趣。我喜欢它对语言本身的玩弄，那些故意出现的语法错位或者词义的模糊处理，都在不断提醒读者：你正在阅读的是一种人工制品，它拒绝被轻易驯服。它没有提供任何标准答案，更像是抛出了一个又一个令人不安的问题，然后就让你在文字的迷雾中独自寻找出路。对于那些追求一目了然情节的读者来说，这本书可能会是灾难，但对于我这种渴望文字提供智力挑战的人来说，它无疑是近几年读到的最令人兴奋的文本之一。

评分☆☆☆☆☆

书评四： 这本书的阅读体验，就好比独自一人在深夜里漫步于一个只有路灯照明的古老街区。光影是它的核心语言，而“沉默”则是它最主要的叙事工具。作者对环境的渲染达到了惊人的程度，那些关于光线如何穿过百叶窗、如何在灰尘中跳跃的描写，比任何人物对白都要来得有力。我发现自己开始对书中的“留白”部分产生了极大的兴趣，很多重要的转折点，作者都没有直接写明，而是用大段的空白或者一句极短的感叹词带过，这迫使读者必须填补那些情感的空缺，使得每个读者的“内心剧场”都变得独一无二。这本书似乎在探讨“缺席”的力量，那些缺席的角色、未完成的对话、被遗忘的过去，它们构成了比在场的事物更坚实的重量。我注意到，书中对色彩的运用极其克制，几乎所有的场景都笼罩在黑白灰的基调中，这进一步强化了那种疏离感和永恒的黄昏感。它不是一本用来消遣的书，更像是一次精神上的朝圣，它需要沉静的心态和充裕的时间，才能体会到那种潜藏在表面平静之下的巨大能量。

评分☆☆☆☆☆

书评二： 我必须承认，我是在非常偶然的情况下接触到这本书的，一开始我完全被它那极具现代感的封面设计所吸引。然而，一旦翻开内页，那种轻快的表象立刻被一种沉甸甸的哲学思辨所取代。这本书的文字密度极高，几乎没有一句是多余的废话，每一个句子都像经过了精密的打磨，闪烁着锐利的光芒。它不走温情脉脉的路线，而是用近乎冷峻的笔触，剖析着人与人之间最微妙、最不堪一击的关系。我特别注意到作者对于场景转换的处理方式，那种从一个极其具体的、感官清晰的细节，骤然跳跃到另一个完全不相干的哲理思辨中的手法，初读时令人措手不及，但细想之下，却又感到无比契合人物内心的那种瞬间抽离感。书中描绘的那些城市景观，并非我们熟悉的旅游胜地，而是被赋予了一种异化的、疏离的特质，它们是人物内心困境的外化，冰冷而巨大。这本书的节奏是缓慢而坚定的，它不追求情节的跌宕起伏，而是像一个耐心的解剖师，一层层剥开表象，直抵核心的痛点。读完后，我感觉自己像是进行了一场漫长的、只在脑海中发生的剧烈运动，身体疲惫，但精神上却获得了一种近乎肃穆的宁静。