張愛玲作品全集16冊 傾城之戀+半生緣+小團圓紅玫瑰與白玫瑰等大閤集散文傳記 書籍 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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圖書標籤:

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店鋪： 浩海書香圖書專營店

齣版社： 北京齣版集團

ISBN：9787530211151

商品編碼：1603039580

編輯推薦

   對母的依戀、斷絕，毀壞瞭她，也成就瞭她。

正如《易經》的變與不變，互為錶裏，教人驚詫愕然。

★《雷峰塔》《易經》與《小團圓》共同組成張愛玲自傳小說三部麯

★道盡身世謎團、傢族榮枯，堪稱民國版《紅樓夢》

★晚期生命書寫的標誌，四十年心路呈現，細緻更勝從前

★畫傢冷冰川專門創作封麵圖

海報：

 

內容簡介

   接續《雷峰塔》的故事，《易經》描寫女主角十八歲到二十二歲的遭遇，同樣是以張愛玲自身的成長經曆為背景。張愛玲曾在寫給好友宋淇的信中提及：“《雷峰塔》因為是原書的前半部，裏麵的母和姑母是兒童的觀點看來，太理想化，欠真實。”相形之下，《易經》則全以的角度來觀察體會，也因此能將浩大的場麵、繁雜的人物以及幽微的情緒，描寫得更加揮灑自如，句句對白優雅中帶著狠辣，把一個少女的滄桑與青春的生命力刻畫得餘韻無窮！ 

   

作者簡介

   張愛玲（1920-1995），祖籍河北豐潤，生於上海。1943年開始發錶作品，以一係列小說震動文壇，代錶作有中篇小說《傾城之戀》《金鎖記》、短篇小說《紅玫瑰與白玫瑰》和散文《燼餘錄》等。1955年到美國，創作英文小說多部。1969年以後主要從事古典小說研究，著有紅學論集《紅樓夢魘》。1995年9月逝於洛杉磯，享年七十四歲。 

   

精彩書評

    這部小說是張愛玲花瞭四十年寫的，她離開香港後就開始寫，直到過世也沒寫完，因為她不斷改寫。套用薩義德的“晚期風格”，到瞭晚期，她到另一個境界，更老辣，這是生命書寫的標誌。

——王德威（美國哈佛大學東亞語言及文明係講座教授）

“打從她小的時候，上海就給瞭她一切承諾”，這句話潛意識裏或有對母的依戀，尤其是《易經》用瞭極大的篇幅著墨母女之間，這是張愛玲早期作品不曾有過的。

——張瑞芳（颱灣逢甲大學中文係教授）
 

 

精彩書摘

   琵琶沒見過韆葉菜。她母是在法國喜歡上的，迴國之後偶爾在西摩路市場買過一次，上海就隻這個市場有得賣。她會自己下廚，再把它放在麵前。美麗的女人坐看著喜歡的仙人掌屬植物，一瓣一瓣摘下來，往嘴裏送，略吮一下，再放到盤邊上。

“韆葉菜得這麼吃。”她跟琵琶說，念成“啊提修”。她自管白吃著，正色若有所思，大眼睛低垂著，臉頰上的凹陷更顯眼，抿著嘴，一口口嚙著。有巴黎的味道，可是她迴不去瞭。

琵琶彆開瞭臉。太有興趣怕人覺得她想嘗嘗。姑姑半笑不笑地說：“那玩意有什麼好?”她在歐洲也吃過韆葉菜。

“嘻，就是好。”露隻簡單一句，意在言外。

三個人組成瞭異樣的一傢子。楊小姐、瀋小姐、小瀋小姐，來來去去的老媽子一來就告訴要這麼稱呼。她們都是伺候洋人的老媽子，聰明伶俐，在工廠做過工或是在舞廳陪過舞，見過世麵，見怪不怪瞭。就算犯糊塗，也是擱在心裏。楊小姐漂亮，瀋小姐戴眼鏡、身材好。不，她們倆不是戚，兩人笑道，透著點神秘。小瀋小姐比兩人都高，拙手拙腳的，跟老媽子一樣像是新來的。後來纔從開電梯的那兒打聽到是楊小姐的女兒。楊小姐離婚瞭。瀋小姐在洋行做事，不常在傢。三人裏楊小姐難伺候，所以老媽子都待不久。露和珊瑚寜可凡事自己來，而不依賴戚們薦的老媽子。東方人不尊重彆人的私生活，兩人的戚也都愛管閑事。露和琵琶的父離婚之後，照樣與小姑同住，姑嫂二人總像在比誰反抗傢裏多些。

“她們倆是情人。”露的弟弟國柱笑道，“所以珊瑚小姐纔老不嫁。”

遠在巴黎的時候，露就堅持要琵琶的父履行寫在離婚協議書上的承諾，送琵琶到英國念書，反倒引發瞭危機。琵琶不得不逃傢去投奔母。

“看著吧，琵琶也不會嫁人。”國柱道，“也不知是怎麼迴事，誰隻要跟咱們的楊小姐沾上瞭邊，誰就不想嫁人。”

聽人傢講她們倆租這一層樓麵所付的房租足夠租下一整棟屋子，可是傢事卻自己動手做。為什麼?還不是怕傭人嘴敞。 
 

 

 

張愛玲是當代重要的作傢，也是五四以來優秀的作傢。彆的作傢……在文字上，在意象的運用上，在人生觀察和透徹深刻方麵，實在都不能同張愛玲相比。
    一個動聽的而又近人情的故事。
    《傾 城之戀》裏，從腐舊的傢庭裏走齣來的流蘇，香港之戰的洗禮並不曾將她感化成為革命女性；香港之戰影響範柳原，使他轉嚮平實的生活，終於結婚瞭，但結婚並不 使他變成聖人，完全放棄往日的生活習慣與作風。因之柳原與流蘇的結局，雖然多少是健康的，仍舊是庸俗；就事論事，他們也隻能如此。——張愛玲

作者簡介

張愛玲（1920-1995），中國女作傢。祖籍河北豐潤，生於上海。1943年開始發錶作品，代錶作有中篇小說《傾城之戀》、《金鎖記》、短篇小說《紅 玫瑰與白玫瑰》和散文《燼餘錄》等。1952年離開上海，1955年到美國，創作英文小說多部。1969年以後主要從事古典小說的研究，著有紅學論集《紅 樓夢魘》。已齣版作品有中短篇小說集《傳奇》、散文集《流言》、散文小說閤集《張看》以及長篇小說《十八春》、《赤地之戀》等。

媒體評論

張愛玲是今日中國優秀、重要的作傢之一，凡是中國人都應當閱讀張愛玲的作品。      ——夏誌清            世界上有華人華文的地方，就有人談論張愛玲。      ——陳剋華            張愛玲的寫作風格獨樹一格，不僅是富麗堂皇，更是充滿瞭豐富的意象。      ——白先勇            許多人是時間愈久，愈被遺忘，張愛玲則是愈來愈被記得。      ——南方朔            她稱得上“活過”“寫過”“愛過”。      ——木心            創作者大的希望，是像張愛玲一樣創造齣可以留傳下來的不朽作品。      ——侯孝賢            張愛玲以詛咒的方式讓一個世代隨她一起死去。像一個大上海的幽魂，活在許多愛她的人的心中，她是那死去的蝴蝶，仍然一來再來，在每朵花中尋找它自己。仿佛因為她的死，月光都像魂魄瞭。      ——蔣勛            與張愛玲同活在一個世上，也是幸運，有她的書讀，這就夠瞭。      ——賈平凹            “張愛玲”三個字，當中粉紅駭綠，影響大半世紀。是一口任由各界人士四方君子盡情來淘的古井，大方得很，又放心得很，再怎麼淘，都超yue不瞭。      ——李碧華            她有足夠的情感能力去抵達深刻，可她沒有勇敢承受這種能力所獲得的結果，這結果太沉重，她是很知道這分量的。於是她便覺攫住自己，束縛在一些生活的可愛的細節，拼命去吸吮它的實在之處，以免自己再滑到虛無的邊緣。      ——王安憶            她的大多數讀者恐怕都和我們一樣，或是覺得張應該一心一意寫小說。天知道這世界上有多少癡心人在白白地等待她的下一部小說。      ——葉兆言            五四以來，以數量有限的作品，而能贏得讀者持續支持的中國作傢，除魯迅外，隻有張愛玲。      ——王德威            她的時代感是敏銳的，敏銳得甚至覺得時代會比個人的生命更短促。      ——楊照            我讀張愛玲的作品，就像聽我喜歡的音樂一樣，張愛玲的作品不是古典音樂，也不是交響樂，而是民謠流派，可以不斷流傳下去的。      ——蘇童            時間過去，運動過去，再看張愛玲，必須認可她的優越性。      ——李渝            她死得很寂寞，就像她活得很寂寞。但文學並不拒絕寂寞，是她告訴曆史，20世紀的中國文學還存在著不帶多少火焦氣的一角。正是在這一角中，一個遠年的上海風韻猶存。      ——餘鞦雨            這個女人好像替我及我們許多女人都活過一遍似的。      ——李昂            誰說張愛玲是避世的呢？她難道不是一直藉作品對讀者推心置腹嗎？那麼，我們又怎麼能說斯人已逝？在生活中、在作品中、在文學史中，我們注定還會時時遇到她，談到她—張愛玲。      ——艾曉明            女人大都不珍惜自己的纔華，以男人的喜好為喜好，以男人的價值為價值，張愛玲是一個難得的例外，她頑強地活在她自己的世界裏，處處有她的“此在”。      ——劉川鄂

                         

時代的挽歌，命運的織錦：一場穿越舊日上海的文學之旅 上海，這座被譽為“東方巴黎”的城市，在二十世紀風雲變幻的洪流中，孕育瞭無數跌宕起伏的故事。而在這片繁華與寂寥交織的土地上，一位女性用她獨到的筆觸，勾勒齣時代變遷下人性的幽微，命運的無奈，以及那些在亂世中掙紮求生的靈魂。這套《張愛玲作品全集（16冊）》便是這樣一部宏大的文學畫捲，它不僅收錄瞭張愛玲筆下那些耳熟能詳的經典之作，如《傾城之戀》、《半生緣》、《小團圓》、《紅玫瑰與白玫瑰》等，更囊括瞭她不同時期創作的散文、傳記等多種體裁的作品，共同織就瞭一部屬於舊日上海的挽歌，也映照齣個體命運在曆史洪流中的渺小與堅韌。 《傾城之戀》：一場患難與共的婚姻煉金術 “香港的陷落成全瞭她。”範柳原的一句話，道破瞭《傾城之戀》故事的核心。白流蘇，一個在舊社會婚姻枷鎖下疲憊不堪的舊式婦人，帶著她一層層被剝落的尊嚴，在亂世的炮火中，與玩世不恭的範柳原上演瞭一場充滿試探、算計與情欲的感情遊戲。他們的愛情，並非建立在純粹的兩情相悅之上，而是裹挾著傢産爭奪、社會壓力、以及即將到來的戰爭陰影。在這場“傾城”的劫難中，愛情成為瞭一種生存的工具，婚姻成為瞭一種避難的港灣。張愛玲以其冷峻而又細膩的筆觸，描繪瞭這場在時代巨變中誕生的婚姻，揭示瞭女性在父權社會中的無力與精明，以及人在極端環境下所激發的生存本能。“傳奇”的色彩，並非來自戲劇性的情節，而是來自人物內心深處復雜而矛盾的情感糾葛。 《半生緣》：錯位的愛戀，揮之不去的遺憾 “我要你知道，在這個世界上，總有一個人是在等你。”顧曼楨的這句話，道齣瞭《半生緣》中最令人心碎的遺憾。《半生緣》描繪瞭一對青梅竹馬，瀋世鈞和顧曼楨，因時代變遷和傢庭變故而被迫分離，又在多年後重逢，卻已物是人非的悲劇。曼楨的姐姐曼璐，一個被生活逼迫，不得不選擇一條與妹妹截然不同道路的女性，她的存在，不僅是故事的催化劑，更是那個時代女性悲劇命運的縮影。瀋世鈞對曼楨的愛，純粹而執著，然而現實的重重阻礙，尤其是曼璐的算計與陰謀，將他們的愛情推嚮瞭無法挽迴的深淵。多年後，當他們再次相遇，彼此間的情感依然存在，卻早已被歲月的塵埃覆蓋，被生活的苦澀侵蝕。那種“錯過”的痛楚，那種“遺憾”的揮之不去，構成瞭《半生緣》最動人的情感內核。張愛玲筆下的上海，不再是繁華的十裏洋場，而是充斥著壓抑、無奈與宿命的糾纏。 《小團圓》：一部傢族史，一次深刻的自我審視 《小團圓》是張愛玲晚年完成的一部帶有自傳色彩的小說。它以“我”的視角，迴溯瞭作者童年、少年時期在傢中的經曆，尤其是與父母、祖母、姑姑等親人的復雜關係。小說並沒有迴避童年時期傢庭的創傷，如父母的爭吵、母親的離去、父親的頹廢，以及在傢族內部的權力鬥爭和情感冷漠。張愛玲以一種近乎殘酷的坦誠，剖析瞭自己如何在這樣一個環境中成長，如何在情感的缺失中尋找慰藉，又如何在文學創作中尋求自我救贖。這本書，不僅是對一個傢族興衰的記錄，更是作者對自己人生道路的一次深刻反思，是對人性弱點和情感創傷的一次不留情麵的揭露。它展現瞭張愛玲作為創作者的勇氣，以及她對現實主義的堅持，即使麵對的是自己最不堪迴首的過往。 《紅玫瑰與白玫瑰》：情感世界的兩難選擇與人性之辯 “也許每一個男子全都有過兩個女人，至少是兩個。娶瞭紅玫瑰是 moglie （妻子），白的是紅玫瑰；娶瞭白玫瑰是 moglie （妻子），紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。”《紅玫瑰與白玫瑰》以其深刻的洞察，揭示瞭男性在情感世界中的普遍睏境。佟振保，一個在事業上有所成就，在道德上看似嚴肅的男人，卻在內心深處被兩種截然不同的女性所吸引。嬌艷的紅玫瑰，代錶著他渴望而不可及的激情與叛逆；溫婉的白玫瑰，則象徵著他所追求的安穩與傢庭。然而，當他試圖在這兩者之間找到平衡時，卻發現自己陷入瞭更深的泥沼。最終，他選擇瞭看似“閤適”的白玫瑰，卻發現內心始終無法擺脫對紅玫瑰的思念。張愛玲精準地捕捉瞭男性在情感中的欲望與理智，激情與責任之間的掙紮，以及這種掙紮所帶來的無盡痛苦。她也藉此探討瞭女性在男性情感世界中的不同角色，以及這些角色所承載的象徵意義。 更多經典，穿越時光的低語 除瞭上述幾部最為人熟知的作品，這套《張愛玲作品全集（16冊）》還收錄瞭她的諸多中短篇小說、散文集以及傳記性文字。在她的筆下，我們能讀到《封鎖》中上海弄堂裏，狹窄空間裏人心的碰撞與疏離；能讀到《金鎖記》中曹七巧被金錢和欲望扭麯的人生；更能從她的散文中，感受她對過往歲月的眷戀，對生活細節的敏銳捕捉，以及她獨特的“蒼涼”美學。她的文字，如同舊上海的旗袍，裁剪精準，韻味悠長，在低語中訴說著時代的變遷，人性的復雜，以及命運的無常。 時代的縮影，人性的洞察 張愛玲的作品，之所以能夠跨越時代，至今仍能觸動人心，在於她對人性的深刻洞察。她筆下的人物，無論齣身貧富，無論命運如何，都充滿瞭真實的情感與掙紮。她不迴避人性的陰暗麵，不粉飾生活的殘酷，而是以一種冷靜的、近乎醫生的解剖刀，將人物內心的欲望、恐懼、愛恨情仇一一呈現。她的作品，是那個時代上海的縮影，是舊中國轉型期社會百態的寫照。然而，她所探討的關於愛情、婚姻、傢庭、金錢、以及個體在命運麵前的抗爭，卻是永恒的主題。 這套《張愛玲作品全集（16冊）》，不僅是一套書籍，更是一次穿越時光的文學之旅。它讓我們得以窺見一個時代的麵貌，走進一群鮮活人物的內心世界，更重要的是，在閱讀中，我們得以反思自身的生命，理解人性的復雜，並從中獲得一種超越現實的慰藉。這不僅僅是閱讀，更是一場與靈魂的對話，一次對曆史與人生的深刻體悟。

評分☆☆☆☆☆

第二段： 拿到這厚厚的一摞書時，我感到一種沉甸甸的敬畏感，這不僅僅是文字的堆砌，更像是一個時代的微縮景觀。我花瞭整整一個月的通勤時間，沉浸在這些故事構築的迷離世界裏。最讓我震撼的是，作者對人性中那種微妙的自私與偉大並存的描繪，沒有哪個角色是絕對的聖人或惡魔，他們都活在自己的邏輯和時代的局限性裏掙紮。特彆是那些關於女性如何在父權社會中尋找自我價值和生存空間的故事，讀來令人心酸卻又不得不拍案叫絕。那種壓抑感，如同穿不透的濃霧，讓人感到窒息，但文字的精準性又保證瞭整體的美感不會崩塌。這本書不是用來“放鬆”的讀物，它更像一麵鏡子，映照齣我們內心深處那些不願觸碰的陰暗角落和對美好生活的執著追求。看完後勁很大，需要時間來消化那種被剖析後的透明感。

評分☆☆☆☆☆

第四段： 我嚮來對那些描繪時代變遷下個體命運沉浮的作品情有獨鍾，而這套書恰恰完美地捕捉瞭那種“時代洪流裹挾下的個體悲劇美學”。從戰火紛飛的年代到相對安定卻依舊充滿暗流湧動的時期，人物的命運如同被風吹動的紙鳶，看似自由，實則受製於看不見的綫索。我尤其欣賞作者在處理宏大敘事背景時，如何將焦點牢牢鎖定在那些細微的情感波動上，讓讀者始終能感受到“人”的溫度。那些對旗袍、傢具、飲食這些生活細節的描摹，不僅僅是背景填充，它們是人物性格和階層屬性的延伸，是無聲的旁白。這種沉浸式的寫作手法，讓我仿佛能感受到空氣的濕度和房間裏的溫度，代入感極強。它像是一部精心剪輯的黑白電影，雖然色彩是黯淡的，但光影對比卻異常鮮明。

評分☆☆☆☆☆

第三段： 這套書的裝幀設計其實非常典雅，即便隻是擺在書架上，也透著一股子舊時光的韻味。我先翻閱瞭那些被譽為經典的短篇，發現即便是篇幅不長，其敘事張力也足以令人屏息。作者對世俗人情的洞察力簡直是超凡入聖，她筆下的人物，總是在最不經意間流露齣最真實的人性弱點——比如虛榮、怯懦、或是對安穩生活的盲目依附。每一次重讀，我似乎都能發現一些初次閱讀時忽略掉的隱喻或伏筆。例如，一些看似日常的物件，在特定情境下被賦予瞭極強的象徵意義，構建起一個精密的符號係統。這使得閱讀過程充滿瞭“解密”的樂趣。坦白說，初看會覺得人物關係有些疏離，但深入進去後，你會發現那正是作者刻意營造的距離感，讓你從一個旁觀者的角度，更冷靜地審視人間的悲歡離閤。

評分☆☆☆☆☆

第五段： 這本書的魅力在於其反高潮的敘事技巧。很多時候，你期待著一場驚天動地的爆發，但作者卻選擇讓一切在平靜中緩緩消融，留下的餘味比熱烈的爭吵更持久、更令人心悸。我發現自己很容易被書中的那些“聰慧卻不得誌”的女性角色所吸引，她們有著超乎常人的敏感和天賦，卻總是在現實的圍牆下碰壁，不得不學會在狹小的空間裏精明算計地活著。這讓我不禁思考，智慧是否在某些特定環境中，反而成為瞭一種負擔？這套書的文字排列方式本身也很有韻律感，讀起來有一種古典詩詞的錯落美，節奏感把握得極妙，張弛有度。即便講述的是近現代的故事，其文學底蘊卻能跨越時間，觸碰到我們當代讀者內心最柔軟的部分。這是一次對文學經典深度的重溫，值得反復摩挲品味。

評分☆☆☆☆☆

第一段： 這本書的文字帶著一種奇異的魔力，初讀時隻覺清麗婉轉，仿佛能聞到舊上海弄堂裏特有的濕潤氣息和淡淡的脂粉香。它不像那些直抒胸臆的小說，而是像一幅精心描摹的工筆畫，每一個細節，無論是人物微妙的眼神交流，還是場景中光影的微妙變化，都處理得恰到好處。我尤其喜歡作者對“等待”這個主題的處理，那種漫長而又充滿希望，最終卻可能落空的宿命感，被描繪得入木三分。讀著那些關於愛與錯過的故事，我常常會陷入沉思，思考自己人生中那些擦肩而過的緣分，是不是也曾被某種無形的力量輕輕撥動瞭命運的軌跡。這本書的語言密度很高，初次閱讀需要放慢速度，細細品味那些看似不經意的對白，因為往往最鋒利的情感都藏在那些看似平淡的敘述之下。它不提供廉價的安慰，而是提供一種清醒的認識——人生的底色，或許本就是斑駁而復雜的。

評分☆☆☆☆☆

應該是正版的，讀瞭幾篇裏麵的錯彆字也不少。鬱悶��

評分☆☆☆☆☆

一次買十本，非常值得。

評分☆☆☆☆☆

包裝不錯，整體很美觀，值得一購

評分☆☆☆☆☆

很棒

評分☆☆☆☆☆

愛要，真心不錯幺。。。。。。。。。。。。。。

評分☆☆☆☆☆

京東商城網購的東西都不錯

評分☆☆☆☆☆

物流很快，好評！包裝很好！

評分☆☆☆☆☆

不錯，全有瞭

評分☆☆☆☆☆

質量不錯，紙質很好。還沒有看