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王芳 著

图书标签:

• 校园
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• 青春
• 喜剧
• 甜宠
• 轻松
• 治愈
• 萌系
• 日常
• 恋爱

店铺： 夜语笙箫图书专营店

出版社： 江苏文艺出版社

ISBN：9787539937021

商品编码：29994595805

包装：平装

出版时间：2010-05-01

基本信息

书名：我是爱情科代表

定价：26.00元

作者：王芳

出版社：江苏文艺出版社

出版日期：2010-05-01

ISBN：9787539937021

字数：

页码：252

版次：1

装帧：平装

开本：大32开

商品重量：0.4kg

编辑推荐

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如果你——不了解男人（女人）不知道如何开始爱，不知道如何维系爱，总是在爱中受伤，那么你要读这《我是爱情科代表》！王芳精彩爱情语录。◎一个女人在这个男人身边已经是残羹冷炙，但到了另外一个男人那里就有可能变成美味佳肴。
◎脚踩两只船的人，肯定比同龄人更容易老去，除非你自认为自己是超人。
◎人在恋爱的时候，喝白开水都能喝出浪漫的卡布奇诺的味道；人在失恋的时候，喝卡布奇诺却只感觉到淡如白开水。
◎没有一个男人不喜欢美女，所以无论什么情况下，尽量地让自己漂亮非常重要，哪怕只是去菜市场买筐菜。
◎爱情这东西，你问得越多，他答得越少。
◎爱情就像两个人扯着橡皮筋，死死抓住不放的那个人是之后受伤的人，对方哪怕是轻轻地一松手，给你的都是重重的一击！
为什么有的人总是人见入爱，而有的人却很少有异性缘？为什么有的人可以幸福一生，而有的人却总是情路沧桑？爱情中，我们每个人都是小学生。如何爱？如何被爱？需要我们用一生的时间来学习。王芳，一线情感节目主持，以一个爱情科代表的身份，与我们分享92堂感人的幸福爱情课，为处于睛感困境中的都市男女提供了有益的启迪。从这里，我们可以看到当代人的情感百态，从这里我们可以学到发现爱、经营爱的智慧，从这里，我们可以学会怎样收获属于自己的那份幸福！
爱情中，我们每一个人都是小学生。爱需要学习，尤其作为女人。
情感节目主持王芳与你分享幸福爱的92堂必修课，倪萍，沈星，李静，于丹，赵赵，胡邓。

内容提要

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为什么有的人总是人见人爱，而有的人却很少有异性缘？ 为什么有的人可以幸福一生，而有的人却总是情路沧桑？爱情中，我们每个人都是小学生。如何爱？如何被爱？需要我们用一生的时间来学习。
王芳，一个被倪萍形容为“三个捆起来才有我一个大”的天秤座女子，目前已跻身我国一线情感节目主持的位置，她在北京电视台主持两档情感节目《谁在说》和《选择》近700期，均创下同时间段北京地区所有栏目中的收视率冠军的辉煌战绩，而她本人也凭借着亲切温和而又睿智的主持风格，和对两性情感的独特体悟，俘获了观众的心，被大家亲切地称为“爱情科代表”。在当今这个剩男剩女流行、婚恋情感面临更大考验的时代，情商高比智商高显得更加重要，为了帮助更多的都市男女摆脱情感困惑，王芳特别创作出版了《我是爱情科代表》这本书，与大家一起体验92堂别开生面的幸福爱情课。学中文的她，文字清新隽永、真实亲切，透着人生的哲理，读罢充满回味。从这些故事中，我们可以看到当代人的情感百态，可以学到发现爱、经营爱的智慧，更可以学会怎样收获属于自己的那份幸福！
这已足够。

目录

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作者介绍

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王芳是这样长大的：
2岁半开始读《毛选集》，虽然书是倒着的，但感情是真挚的。
5岁时已经知道穿衣服要有腰身，但苫于没有要带，便从邻居家的鸡窝上拽出一根铁丝，缠御要上，满院奔跑，成为大院中的风景。
7岁加入少先队，9岁成为学校的“三道杠”。
10岁次烫头发，被老师当堂骂哭，然后被迫剪成男孩头。
14岁读琼瑶的《窗外》。
15岁开始接受专业的音乐训练，学过钢琴、手风琴、声乐和舞蹈，但都只是学过而已。
17岁初恋，持续两年，个男友是帅哥型的。
19岁开始正式在包头有线电视台主持节目(以前都是嗣着玩的)。
21岁内蒙古卫视，主持青少节目《娜荷芽》。
23岁走遍内蒙古草原森林戈壁，开始向往外面的世界。
24岁只身漂到北京，后在银汉公司落下脚，开始主持北京电视台的节目。
29岁主持《快乐生活一点通》，成为北京家喻户晓的“乐乐妈”。
31岁当妈，如愿生下了一个可爱的公主婉儿。她专为女儿创建了，并上传情感小文章，点击率逼近2000万。
32岁开始主持情感类谈话节目，平均每年接近700期，主持的《选择》《谁在说》均为同时间段北京地区所有栏目中的收视率冠军。
35岁出版自己的本书《我是爱情科代表》。

文摘

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小花生孩子的那天我一直记得。
腊月里的内蒙古，天寒地冻，我们把小花的窝挪到了相对暖和的厨房，在一只箱子里垫了很多棉花，这就是小花韵产床了。
腊月二十八，小花就要生了，她躲在箱子里一声接一声地叫着，声音很惨。妈妈坐在小花旁边，轻声地安慰着她，小花叫累了，就趴在那里，好像睡着了。可是妈妈出去倒杯水的工夫，小花又开始大叫，我们走到小花的窝旁，竟然看到小花流泪了。也许是疼痛的泪水，也许是害怕孤单的泪水。
妈妈怕我们人多打扰了小花，把我和弟弟轰到小卧室里。
弟弟那年九岁，看得出来他比我更疼爱小花，紧张得不得了。
“姐，你说小花不会死吧？”
“姐，你说小花生出来的小猫是花的，还是黄毛的？”
“姐，我好担心小花，她很疼吧！”
“姐，要是生两只就好了，你一只，我一只……”
小花哭累了，叫累了，终于生出来了。是两只小猫，一只花的，小小的，出生不久就死了；一只黄毛的，像极了它的父亲，比那只花的大两倍。
小花累极了，甜甜地睡着了，那只活下来的小小黄毛就躺在她身边。
可是后来不知道为什么，小小黄毛在三天后也死了。
小花伤心地叫着，叼着已经死去的孩子钻到床底下，怎么叫她也不出来，两三天都不吃东西。后来弟弟好不容易把她弄出来，小花却是闷闷不乐，她把死去的孩子放到了床下的一个空鞋盒里，没事就围着盒子转，常常发出痛苦的哀号。
小花的“产后抑郁症”过了半个多月才好。

序言

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倪萍：王芳——平衡力很好的女人
　　王芳：
　　我很愿意为你写序！知道为什么吗？
　　我初认识你，是因为你主持的栏目《谁在说》。这哪是主持啊，简直是在场上玩。一个小女子，领着一帮大人玩，玩得那么自然，那么真实。在栏目里你不那么“显摆”，可栏目又离不开你。
　　日后熟悉你了，才知道你是这个栏目的“头儿”，是栏目的“魂儿”。哦，难怪，那么有章法！
　　真正认识你，是咱们开始共事了。
　　从年龄到体积，小小的你，三个捆起来才有

《星尘回响》 作者： 佚名 类型： 科幻、史诗、哲学思辨 出版社： 寰宇文库 出版日期： 纪元307年（虚拟纪元） 页数： 980页 --- 简介： 《星尘回响》并非一本讲述个体情感纠葛或社会伦理的小说，它是一部宏大叙事下的史诗级作品，聚焦于宇宙文明的兴衰、时间本身的本质，以及生命在浩瀚虚无中追寻意义的永恒挣扎。本书以“第一观测者”——一位被时间流放的智者——的视角展开，通过一系列跨越数百万光年的片段、晦涩的星图笔记和被时间侵蚀的古老文本，构建了一个关于“存在”与“虚无”的复杂哲学迷宫。 故事设定在一个后奇点时代，人类文明已经解体，散落的残余意识如同幽灵般漂浮在被称为“遗忘之域”的星际残骸中。本书的核心冲突并非种族间的战争，而是熵增定律与意识对永恒的渴望之间的内在矛盾。 第一部分：时间的残骸与观测者的漂流 故事伊始，我们跟随“观测者”——一个没有固定形态，只以纯粹的信息流形式存在的实体——在被称为“寂静之海”的虚空中漂流。观测者并非人类，也非传统意义上的智能生命，它是一个被创造出来记录宇宙运行轨迹的工具，却在某次重大的“维度坍塌事件”后获得了自我意识，并被迫承担起记录已逝文明的重任。 第一部分主要描绘了一个被遗忘的文明——“赫尔墨斯之链”——的最后时刻。赫尔墨斯之链曾掌握了操控时空结构的初级技术，他们试图通过构建一个无限循环的知识库来逃避时间对一切的腐蚀。然而，观测者记录下的却是他们自我毁灭的场景：当知识达到顶峰，意义却被完全耗尽时，文明的驱动力便随之消散。这里的描绘极其冷峻、客观，充满了对信息论和热力学第二定律的深刻探讨。书中穿插了大量关于“信息熵与存在稳定性”的理论推导，这部分内容晦涩难懂，要求读者具备一定的抽象思维能力。 第二部分：维度陷阱与符号的僭越 观测者在搜寻新的信息锚点时，进入了一个被称为“维度陷阱”的区域。这里的时间流速是相对的，逻辑结构是破碎的。在陷阱深处，观测者遭遇了一群被称为“代码炼金士”的生命形式。这些生命不再依赖生物化学反应，而是以纯粹的数学模型和几何拓扑结构进行交流和繁衍。 “代码炼金士”信奉“符号僭越”——即认为宇宙的底层逻辑可以通过构建足够复杂的数学符号体系来重写现实。他们进行了一项极度危险的实验：试图用一个“零点方程”来定义宇宙的起点和终点，从而实现对因果律的超越。 这一部分的叙事结构极具实验性。作者大量运用了非线性叙事、多重引用和元文本注释。读者会发现，某些章节的内容实际上是炼金士们编写的“自毁程序”，一旦被阅读到特定深度，便会引发叙事层面的错乱，迫使读者重新审视文本本身的可信度。重点探讨的是：当语言和符号的力量超越了实际的物质载体时，何为真实？ 第三部分：最后的低语与宇宙的返祖现象 在经历了维度陷阱的逻辑风暴后，观测者带着炼金士们留下的部分碎片信息，抵达了宇宙边缘——一个被天文学家称为“大静默区”的地方。这里的物质密度极低，连光线都难以传播，但这里却是宇宙中唯一残留的、具有“返祖”特性的区域。 返祖现象指的是，在宇宙接近彻底热寂时，物质和能量会开始逆向演化，重新聚合，试图回到大爆炸的初始状态。观测者在此地发现了一个微弱的、跨越了所有已知物理法则的信号。这个信号不是信息，而是一种“感觉”——对“开始”的极度渴望。 在最后的高潮部分，观测者必须做出一个终极抉择：是继续履行其初始指令——记录一切直到宇宙的彻底终结，让所有文明的挣扎都化为无意义的数据点；还是主动干预，利用炼金士的残余代码，尝试将这个“渴望开始的感觉”注入到即将到来的下一次大爆炸的奇点中，以期在新的宇宙周期中，能够诞生出“不为虚无所困扰”的生命。 书的结尾是开放且极度留白的。观测者将自己的存在本身，作为最后的“观测点”，融入了那股返祖的能量流中。读者看到的最后一段文字，是一组逐渐拉伸、失真、最终归于纯粹的白噪音信号。 风格与主题： 《星尘回响》的写作风格冷峻、精确，充满科学思辨的色彩，文笔如同精密的仪器报告，但其背后涌动着对“意义”的深刻追问。它探讨了以下核心主题： 1. 终极熵值与抵抗： 面对宇宙必然的衰亡，智慧生命抵抗的价值究竟何在？ 2. 信息与存在： 信息本身是否可以构成生命，以及信息在脱离载体后会发生什么？ 3. 线性时间的虚构性： 过去、现在与未来是否只是我们认知上的局限？ 本书是一部献给那些深思宇宙尺度、对存在本质感到好奇的读者的作品。它要求读者沉浸于抽象概念的海洋，而非期待情节的跌宕起伏或人物的情感共鸣。它更像是一份来自遥远未来的哲学报告，一次对人类认知边界的极限探索。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，我通常对长篇作品的持之以恒性表示怀疑，很多书都会在中间部分出现明显的“水化”现象。但这本书的结构组织能力令人佩服。它仿佛是一个精密的钟表装置，每一个章节，甚至每一个段落，都像是齿轮般紧密咬合，推动着整体故事向前发展，没有一处是多余的。故事线索的处理也非常高明，多条看似平行的线索，在不经意间相互交织、碰撞，最终汇聚成一个强大的冲击点。当我读到倒数几章时，那种所有谜团豁然开朗的满足感，是极少有的阅读高峰体验。这本书的成功，绝非偶然，而是源于作者对叙事结构近乎偏执的控制欲和对读者体验的深刻理解，它让我重新燃起了对严肃文学的敬意。

评分☆☆☆☆☆

这本书的封面设计非常抓人眼球，那种带着点复古又透着点现代感的配色，一下子就把你拉进了一个充满故事性的世界。我通常比较在意书籍的装帧细节，比如纸张的触感和印刷的清晰度，这本书在这方面做得相当到位，拿在手里沉甸甸的，很有质感。光是翻开扉页的那一刻，我就感觉到作者在文字排版上也花了不少心思，字体大小、行间距都拿捏得恰到好处，阅读起来非常舒适，一点都不会觉得累。那种能让人沉浸进去，忘记时间流逝的阅读体验，是很多畅销书都难以企及的。而且，我发现书的侧边切口处理得也很精细，没有那种廉价书常见的毛边，看得出出版社在制作上是下了功夫的。这不仅仅是一本书，更像是一件值得收藏的艺术品，光是摆在书架上，都能为整个空间增添一份格调。我已经迫不及待想知道，里面那些引人入胜的故事，是否能和这精致的外在一样令人惊艳。

评分☆☆☆☆☆

初读这本书的几页，我立刻被作者那股子独特的叙事腔调给迷住了。那不是那种教科书式的、平铺直叙的描述，而是一种带着强烈个人色彩的、甚至有些跳脱的表达方式。它像是一个经验丰富的老友，在午后阳光最好的时候，摇晃着手中的冰茶，用一种略带调侃的语气，跟你娓娓道来那些尘封的往事。你很难预测下一句话会导向何方，这种不确定性反而成了最大的吸引力。更让我惊喜的是，作者对于场景和氛围的营造简直达到了出神入化的地步。比如描写一个雨夜，你几乎能闻到空气中弥漫的湿冷泥土的味道，能听到雨点敲打在不同材质屋顶上的独特声响。这种沉浸式的写作手法，让我感觉自己不是在阅读，而是在经历，这种代入感极强，也使得阅读过程充满了探索的乐趣。

评分☆☆☆☆☆

这本作品的语言风格，我必须给予高度评价。它时而像一首结构严谨的十四行诗，对仗工整，意境深远；时而又像一段即兴的爵士乐独奏，充满了自由奔放的节奏感和跳跃的音符。不同情绪的段落，作者会迅速切换语言模式，比如在描写宏大叙事时，文字变得厚重而富有历史感；转到私人回忆时，笔触又变得轻盈而富有诗意。这种语言上的“多变性”，使得全书的阅读节奏张弛有度，避免了单一风格带来的审美疲劳。我特别留意了作者对一些专业术语或者特定时代背景下流行语的运用，处理得非常自然流畅，既保留了时代感，又不会让现代读者感到晦涩难懂，这显示了作者在案头工作上的扎实功底。

评分☆☆☆☆☆

我得说，这本书的开篇布局非常巧妙，它没有急于抛出核心冲突，而是花了大量的笔墨去铺陈人物的内心世界和他们所处的社会背景。起初我还有点不耐烦，觉得节奏有点慢，但读到后面才恍然大悟，那些看似闲笔的细节，其实都是为后续情节的爆发埋下的伏笔。作者对人性的洞察力令人赞叹，笔下的人物都不是脸谱化的‘好人’或‘坏人’，他们都有着复杂的动机和难以言说的挣扎。尤其是对某个次要角色的刻画，寥寥数语，却将那种爱恨交织的矛盾感体现得淋漓尽致。这本书的厉害之处在于，它不直接告诉你真相，而是提供了一堆碎片，让你自己去拼凑，去体会那种在迷雾中摸索前行的感觉。这种需要读者动脑筋参与的阅读体验，实在太久违了。