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林海音 著

图书标签:

• 民国
• 回忆录
• 散文
• 文学
• 旧时光
• 北京
• 生活
• 文化
• 经典
• 情感

出版社： 北京十月文艺出版社

ISBN：9787530209622

版次：1

商品编码：10004379

包装：精装

开本：大32开

出版时间：2009-10-01

用纸：胶版纸

页数：181

编辑推荐

　　入选二十世纪中文小说一百强
　　《全日制义务教育语文课程标准》推荐读物 语文新课标必读书
　　五十年来最让人温暖的感动
　　三获金龙大奖 当红插画家李书轶精美插图

内容简介

　　《城南旧事》是著名女作家林海音于1960年出版的以其七岁到十三岁的生活为背景的一部自传体短篇小说集，也可视作她的代表作。 它描写二十世纪二十年代，北京城南一座四合院里，住着英子温暖和睦的一家。它透过主角英子童稚的双眼，向世人展现了大人世界的悲欢离合，有一种说不出来的天真，却道尽人世复杂的情感。

作者简介

　　林海音(1918—2001)，中国现代著名女作家。生于日本大阪，3岁随父母返台，5岁来到北京。1948年，举家迁往台湾，在台湾仍以办报、办刊、写作、出版为主，联络了大批在台的文化界人士，提携了大量台湾的文学青年，出版了众多文学名作，被称为台湾文学“祖母级的人物”。林海音以她的成就、她的为人、她的号召力，成为联接大陆与台湾文学、中国与世界文坛的桥梁。作品被译为多种文字，荣获众多文学奖项，1998年“第三届世界华文作家大会”荣获“终身成就奖”。
　　林海音对北京有着深厚的情感，《城南旧事》一书既是她童年生活的写照，更是当年北京平民生活的写真，也是她最具影响的作品。

内页插图

目录

城南旧事（代序）
惠安馆传奇
我们看海去
兰姨娘
驴打滚儿
爸爸的花儿落了
我也不再是小孩子
冬阳 童年 骆驼队（后记）

精彩书摘

太阳从大玻璃窗透进来，照到大白纸糊的墙上，照到三屉桌上，照到 我的小床上来了。我醒了，还躺在床上，看那道太阳光里飞舞着的许多小 小的、小小的尘埃。宋妈过来掸窗台，掸桌子，随着鸡毛掸子的舞动，那 道阳光里的尘埃加多了，飞舞得更热闹了，我赶忙拉起被来蒙住脸，是怕 尘埃把我呛得咳嗽。 宋妈的鸡毛掸子轮到来掸我的小床了，小床上的棱棱角角她都掸到了 ，掸子把儿碰在床栏上，格格地响，我想骂她，但她倒先说话了： “还没睡够哪！”说着，她把我的被大掀开来，我穿着绒褂裤的身体 整个露在被外，立刻就打了两个喷嚏。她强迫我起来，给我穿衣服。印花 斜纹布的棉袄棉裤，都是新做的，棉裤筒多可笑，可以直立放在那里，就 知道那棉花够多厚了。 妈正坐在炉子边梳头，倾着身子，一大把头发从后脖子顺过来，她就 用篦子篦呀篦呀的，炉上是一瓶玫瑰色的发油，天气冷，油凝住了，总要 放在炉子上化一化才能擦。 窗外很明亮，干秃的树枝上落着几只不怕冷的小鸟，我在想，什么时 候那树上才能长满叶子呢？这是我们在北京过的第一个冬天。 妈妈还说不好北京话，她正在告诉宋妈，今天买什么菜。妈不会说： “买一斤猪肉，不要太肥。”她说：“买一斤租漏，不要太回。” 宋妈梳完了头，用她的油手抹在我的头发上，也给我梳了两条辫子。 我看宋妈提着篮子要出去了，连忙喊住她： “宋妈，我跟你去买菜。” 宋妈说： “你不怕惠难馆的疯子？” 宋妈是顺义县的人，她也说不好北京话，她说成“惠难馆”，妈说成 “灰娃馆”，爸说成“飞安馆”，我随着胡同里的孩子说“惠安馆”，到 底哪一个对，我不知道。 我为什么要怕惠安馆的疯子？她昨天还冲我笑呢！她那一笑真有意思 ，要不是妈紧紧拉我的手，我就会走过去看她，跟她说话了。 惠安馆在我们这条胡同的最前一家，三层石台阶上去，就是两扇大黑 门凹进去，门上横着一块匾，路过的时候爸爸教我念过：“飞安会馆”。 爸说里面住的都是从“飞安”那个地方来的学生，像叔叔一样，在大学里 念书。 “也在北京大学？”我问爸爸。 “北京的大学多着呢，还有清华大学呀！燕京大学呀！” “可以不可以到飞安——不，惠安馆里找叔叔们玩一玩？” “做唔得！做唔得！”我知道，我无论要求什么事，爸终归要拿这句 客家话来拒绝我。我想总有一天我要迈上那三层台阶，走进那黑洞洞的大 门里去的。 惠安馆的疯子我看见好几次了，每一次只要她站在门口，宋妈或者妈 就赶快捏紧我的手，轻轻说：“疯子！”我们便擦着墙边走过去，我如果 要回头再张望一下时，她们就用力拉我的胳臂制止我。其实那疯子还不就 是一个梳着油松大辫子的大姑娘，像张家李家的大姑娘一样！她总是倚着 门墙站着，看来来往往过路的人。 是昨天，我跟着妈妈到骡马市的佛照楼去买东西，妈是去买擦脸的鸭 蛋粉，我呢，就是爱吃那里的八珍梅。我们从骡马市大街回来，穿过魏染 胡同、西草厂，到了椿树胡同的井窝子，井窝子斜对面就是我们住的这条 胡同。刚一进胡同，我就看见惠安馆的疯子了，她穿了一件绛紫色的棉袄 ，黑绒的毛窝，头上留着一排刘海儿，辫子上扎的是大红绒绳，她正把大 辫子甩到前面来，两手玩弄着辫梢，愣愣地看着对面人家院子里的那棵老 洋槐。干树枝子上有几只乌鸦，胡同里没什么人。 妈正低头嘴里念叨着，准是在算她今天共买了多少钱的东西，好跟无 事不操心的爸爸报账，所以妈没留神已经走到了“灰娃馆”。我跟在妈的 后面，一直看疯子，竟忘了走路。这时疯子的眼光从洋槐上落下来，正好 看到我，她眼珠不动地盯着我，好像要在我的脸上找什么。她的脸白得发 青，鼻子尖有点红，大概是冷风吹冻的，尖尖的下巴，两片薄嘴唇紧紧地 闭着。忽然她的嘴唇动了，眼睛也眨了两下，带着笑，好像要说话，弄着 辫梢的手也向我伸出来，招我过去呢。不知怎么，我浑身大大地打了一个 寒战，跟着，我就随着她的招手和笑意要向她走去。——可是妈回过头来 了，突然把我一拉： “怎么啦，你？” “嗯？”我有点迷糊。妈看了疯子一眼，说： “为什么打哆嗦？是不是怕——是不是要溺尿？快回家！”我的手被 妈使劲拖拉着。 回到家来，我心里还惦念着疯子的那副模样儿。她的笑不是很有意思 吗？如果我跟她说话——我说：“嘿！”她会怎么样呢？我愣愣地想着， 懒得吃晚饭，实在也是八珍梅吃多了。但是晚饭后，妈对宋妈说： “英子一定吓着了。”然后给我沏了碗白糖水，叫我喝下去，并且命 令我钻被窝睡觉。 P1-5

前言/序言

　　差不多快十年了，我写过一篇题名《忆儿时》的小稿，现在把它抄写 在这里： 我的生活兴趣极广泛，也极平凡。我喜欢热闹，怕寂寞，从小就爱往 人群里钻。 记得小时在北平的夏天晚上，搬个小板凳挤在大人群里听鬼故事，越 听越怕，越怕越要听。猛一回头，看见黑黝黝的夹竹桃花盆里，小猫正在 捉壁虎，不禁吓得呀呀乱叫。但是把板凳往前挪挪，仍是怂恿着大人讲下 去。 在我七八岁的时候，北平有一种穿街绕巷的“唱话匣子的”，给我很 深刻的印象。也是在夏季，每天晚饭后，抹抹嘴急忙跑到大门外去张望。 先是卖晚香玉的来了，用晚香玉串成美丽的大花篮，一根长竹竿上挂着五 六只，妇女们喜欢买来挂在卧室里，晚上满室生香。再过一会儿，“换电 灯泡儿的”又过来了。他背着匣子，里面全是些新新旧旧的灯泡，贴几个 钱，拿家里断了丝的跟他换新的。到今天我还不明白，他拿了旧灯泡去做 什么用。然后，我最盼望的“唱话匣子的”来了，背着“话匣子”(后来改 叫留声机，现在要说电唱机了！）提着胜利公司商标上那个狗听留声机的那 种大喇叭。我便飞跑进家，一定要求母亲叫他进来。母亲被搅不过，总会 依了我。只要母亲一答应，我又拔脚飞跑出去，还没跑出大门就喊： “唱话匣子的！别走！别走！” 其实那个唱话匣子的看见我跑进家去，当然就会在门口等着，不得到 结果，他是不会走掉的。讲价钱的时候，门口围上一群街坊的小孩和老妈 子。讲好价钱进来，围着的人便会捱捱蹭蹭地跟进来，北平的土话这叫做 “听蹭儿”。我有时大大方方的全让他们进来；有时讨厌哪一个便推他出 去，把大门砰地一关，好不威风！ 唱话匣子的人，把那大喇叭安在话匣子上。然后装上百代公司的唱片 。片子转动了，先是那两句开场白：“百代公司特请梅兰芳老板唱《宇宙 锋》”，金刚钻的针头在早该退休的唱片上磨擦出吱吱扭扭的声音，嗞嗞 啦啦地唱起来了，有时像猫叫，有时像破锣。如果碰到新到的唱片，还要 加价呢！不过因为熟主顾，最后总会饶上一片“洋人大笑”，还没唱呢， 大家就笑起来了，等到真正洋人大笑时，大伙儿更笑得凶，乱哄哄的演出 了皆大欢喜的“大团圆”结局。 母亲时代的儿童教育和我们现代不同，比如妈妈那时候交给老妈子一 块钱(多么有用的一块钱！），叫她带我们小孩子到“城南游艺园”去，便 可以消磨一整天和一整晚。没有人说这是不合理的。因为那时候的母亲并 不注重“不要带儿童到公共场所”的教条。 那时候的老妈子也真够厉害，进了游艺园就得由她安排，她爱听张笑 影的文明戏《锯碗丁》、《春阿氏》，我就不能到大戏场里听雪艳琴的《 梅玉配》。后来去熟了，胆子也大了，便找个题目——要两大枚(两个铜板 ）上厕所，溜出来到各处乱闯。看穿燕尾服的变戏法儿；看扎着长辫子的姑 娘唱大鼓；看露天电影郑小秋的《空谷兰》。大戏场里，男女分座(包厢例 外）。有时观众在给“扔手巾把儿的”叫好，摆瓜子碟儿的，卖玉兰花的， 卖糖果的，要茶钱的，穿来穿去，吵吵闹闹，有时或许赶上一位发脾气的 观众老爷飞茶壶。戏台上这边贴着戏报子，那边贴着“奉厅谕：禁止怪声 叫好”的大字，但是看了反而使人嗓子眼儿痒痒，非喊两声“好”不过瘾 。 大戏总是最后散场，已经夜半，雇洋车回家，刚上车就睡着了。我不 明白那时候的大人是什么心理，已经十二点多了，还不许入睡，坐在她们( 母亲或是老妈子）的身上，打着瞌睡，她们却时时摇动你说：“别睡！快到 家了！”后来我问母亲，为什么不许困得要命的小孩睡觉？母亲说，一则 怕着凉，再则怕睡得魂儿回不了家。 多少年后，城南游艺园改建了屠宰场，城南的繁华早已随着首都的南 迁而没落了，偶然从那里经过，便不胜今昔之感。这并非是眷恋昔日的热 闹的生活，那时的社会习俗并不值得一提，只是因为那些事情都是在童年 经历的。那是真正的欢乐，无忧无虑、不折不扣的欢乐。 我记得写上面这段小文的时候，便曾想：为了回忆童年，使之永恒， 我何不写些故事，以我的童年为背景呢！于是这几年来，我陆续地完成了 本书的这几篇。它们的故事不一定是真的，但写着它们的时候，人物却不 断地涌现在我的眼前：斜着嘴笑的兰姨娘，骑着小驴回老家的宋妈。不理 我们小孩子的德先叔叔，椿树胡同的疯女人，井边的小伴侣，藏在草堆里 的小偷儿。读者有没有注意，每一段故事的结尾，里面的主角都是离我而 去，一直到最后的一篇《爸爸的花儿落了》，亲爱的爸爸也去了，我的童 年结束了。那时我十三岁，开始负起了不是小孩子所该负的责任。如果说 一个人一生要分几个段落的话，父亲的死，是我生命中一个重要的段落， 我写过一篇《我父》，仍是值得存录在这里的： 写纪念父亲的文章，便要回忆许多童年的事情，因为父亲死去快二十 年了，他弃我们姊弟七人而去的时候，我还是个小女孩。在我为文多年间 ，从来没有一篇专为父亲而写的，因为我知道如果写到父亲，总不免要触 及他离开我们过早的悲痛记忆。 虽然我和父亲相处的年代，还比不了和一个朋友更长久，况且那些年 代对于我，又都是属于童年的，但我对于父亲的了解和认识极深。他溺爱 我，也鞭策我，更有过一些多么不合理的事情表现他的专制，但是我也得 原谅他与日俱增的坏脾气，和他日渐衰弱的肺病身体。 父亲实在不应当这样早早离开人世，他是一个对工作认真努力，对生 活有浓厚兴趣的人，他的生活多么丰富！他生性爱动，几乎无所不好，好 像世间有多少做不完的事情，等待他来动手，我想他的死是不甘心的。但 是促成他的早死，多种的嗜好也有关系。他爱喝酒，快乐地划着拳；他爱 打牌，到了周末，我们家总是高朋满座。他是聪明的，什么都下功夫研究 ，他害肺病以后，对于医药也很有研究，家里有一只五斗柜的抽屉，就跟 个小药房似的。但是这种饮酒熬夜的生活，便可以破坏任何医药的功效。 我听母亲说。父亲在日本做生意的时候，常到酒妓馆林立的街坊。从黑夜 饮到天明，一夜之间喝遍一条街，他太任性了！ 母亲的生产率够高，平均三年生两个，有人说我们姊妹多是因为父亲 爱花的缘故，这不过是迷信中的巧合，但父亲爱花是真的。我有一个很明 显的记忆，便是父亲常和挑担卖花的讲价钱，最后总是把整担的花全买下 。于是父亲动手了，我们也兴奋地忙起来，廊檐下大大小小的花盆都搬出 来。盆里栽的花，父亲好像特别喜欢文竹、含羞草、海棠、绣球和菊花。 到了秋天，廊下客厅，摆满了秋菊。 花事最盛是当我们的家住在虎坊桥的时候，院子里有几大盆出色的夹 竹桃和石榴，都是经过父亲用心培植的。每年他都亲自给石榴树下施麻渣 ，要臭好几天，但是等到中秋节，结的大石榴都饱满得裂开了嘴！父亲死 后的第一年，石榴没结好；第二年，死去好几棵。喜欢迷信的人便说，它 们随父亲俱去。其实，明明是我们对于剪枝、施肥，没有像父亲那样勤劳 的缘故。 父亲的脾气尽管有时暴躁，他却有更多的优点，他负责任地工作，努 力求生存，热心助人，不吝金钱。我们每一个孩子他都疼爱，我常常想， 既然如此，他就应该好好保重自己的身体，使生命得以延长，看子女茁长 成人，该是最快乐的事。但是好动的父亲，却不肯好好的养病。他既死不 瞑目，我们也因为父亲的死，童年美梦，顿然破碎。 在别人还需要照管的年龄，我已经负起许多父亲的责任。我们努力渡 过难关，羞于向人伸出求援的手。每一个进步，都靠自己的力量，我以受 人怜悯为耻。我也不喜欢受人恩惠，因为报答是负担。父亲的死，给我造 成这一串倔强，细细想来，这些性格又何尝不是承受于我那好强的父亲呢 ！ 童年在北平的那段生活，多半居住在城之南——旧日京华的所在地。 父亲好动到爱搬家的程度，绿衣的邮差是报告哪里有好房的主要人物。我 们住过的椿树胡同、帘子胡同、虎坊桥、梁家园，尽是城南风光。 收集在这里的几篇故事，是有连贯性的，读者们别问我哪是真是假， 我只要读者分享我一点缅怀童年的心情。每个人的童年不都是这样的愚骏 而神圣吗？ 林海音 一九六○年七月

《山河月明》 内容简介 《山河月明》是一部宏大的历史长卷，它以明朝初年为背景，描绘了一个波澜壮阔、风云激荡的时代。故事围绕着那位被后世誉为“一代天骄”的传奇人物——燕王朱棣的成长与崛起展开，勾勒出他如何从一位藩王，一步步登上皇位，并开启大明王朝辉煌篇章的曲折历程。 故事的开端，是在那段充满不安与希望的岁月。大明王朝刚刚建立，洪武皇帝朱元璋雄才大略，却也恩威并施，为皇权稳固不惜大开杀戒。在这样的背景下，他的儿子们，特别是燕王朱棣，在各自的封地里，或厉兵秣马，或观望局势，都暗藏着不甘平凡的野心。朱棣，这位骁勇善战、智谋过人的藩王，自幼便展现出非凡的军事才能和政治敏感度。他深得太祖皇帝的器重，但也因此引起了太子一系的警惕。 《山河月明》并非简单地聚焦于朱棣个人的权力斗争，它更是一幅关于那个时代群像的画卷。小说中，您将看到与朱棣并肩作战的忠诚将领，他们如何在战场上浴血奋战，为大明的疆土拼尽全力；您也将看到那些在宫廷中勾心斗角的权臣，他们的每一次密谋，每一次举动，都牵动着王朝的神经。同时，小说也细腻地描绘了后宫的哀怨与荣辱，那些身处权力漩涡中心的女性，她们的命运与王朝的兴衰紧密相连。 故事的主线，自然是围绕着朱棣从燕京到南京，再到最终登基称帝的艰难跋涉。这段征程充满了血与火的洗礼。当建文皇帝继位，削藩政策日益严厉，朱棣被迫以“靖难”为名，发动了一场改变历史的战争。小说将详细展现这场战争的残酷与壮烈，从葛城、雄县的初次交锋，到白沟河的骑兵对决，再到东昌、灵璧的惨烈厮杀，每一次战役都充满了智慧的较量与勇气的体现。作者将用生动的笔触，再现冷兵器时代战争的真实面貌，让读者仿佛置身于金戈铁马的战场，感受那份来自历史深处的震撼。 然而，《山河月明》的魅力远不止于此。它更深入地挖掘了人物的内心世界。朱棣并非一个脸谱化的英雄，他有他的雄心壮志，也有他的铁腕手段；他为了实现目标，可以忍辱负重，也可以冷酷无情。小说将展现他内心深处的挣扎与抉择，他在亲情、友情、政治利益之间的权衡，以及他如何在高压环境下保持冷静与理智。 除了朱棣，书中塑造了众多鲜活的人物形象。例如，那位在困境中依然坚守气节的耿炳文，那位在“靖难”之役中为朱棣出谋划策、屡建奇功的姚广孝，那位深爱着朱棣却因政治立场而命运多舛的王妃……这些人物，无论出身如何，地位高低，都在历史的长河中留下了属于自己的印记，他们共同构成了《山河月明》丰富多彩的人物群像。 小说在描绘重大历史事件的同时，也注重展现那个时代的风土人情与社会生活。从皇城的巍峨壮丽，到边关的萧瑟苍凉；从文人的雅集酬唱，到市井的喧嚣热闹，作者都力求真实地还原。您可以感受到大明初年人们的生活方式，他们的信仰，他们的喜怒哀乐。那些古老的建筑，那些传统的服饰，那些流传的民间故事，都将随着文字的流淌，在您的脑海中鲜活起来。 《山河月明》更是一部关于理想与现实、权力与责任、个人命运与时代洪流之间关系的深刻探讨。它不仅仅是一部历史小说，更是一部关于人性、关于奋斗、关于选择的史诗。在那个变革的时代，每个人都在为自己的理想而战，为自己的生存而搏。朱棣的崛起，既是个人的野心实现，也是时代的选择。 故事的高潮，无疑是朱棣最终夺取皇位，建立永乐盛世的辉煌。但作者并没有止步于此，而是继续展现了永乐年间，朱棣是如何励精图治，开疆拓土，推动文化发展。您将看到他派遣郑和下西洋的壮举，看到他编纂《永乐大典》的宏伟工程，看到他迁都北京，巩固南北统治的决心。这些历史事件，都将以扣人心弦的叙事方式呈现，让您领略明朝最辉煌的时代景象。 《山河月明》以其磅礴的气势，细腻的笔触，深刻的人物刻画，为您呈现了一部波澜壮阔的明初历史画卷。它不仅是一次对历史的回溯，更是一次对人性与命运的深度探寻。无论您是历史爱好者，还是喜爱宏大叙事的读者，都能在这部作品中找到属于自己的震撼与感动。它将带您穿越时空，亲历那个充满传奇与挑战的时代，感受“山河月明”之下，英雄辈出，风云际会的壮丽篇章。 您将在这部作品中，看到王朝的兴衰更迭，看到个人的命运沉浮，看到人性的光辉与暗淡。这是一部关于勇气、智慧、谋略与坚韧的史诗，它将引领您走进一个真实而又传奇的明朝，让您在字里行间，感受到历史的厚重与生命的顽强。 《山河月明》，一个属于那个时代的传奇，一段关于权力、战争与人生的宏大叙事，等待着您的阅读。

评分☆☆☆☆☆

这本书的结构，如果用建筑来比喻，它绝不是那种气势恢宏的摩天大楼，而更像是一座精心雕琢的江南园林。园林的美，在于曲径通幽，在于移步换景，你永远不知道转过下一个太湖石后会看到怎样一番景象。作者的高明之处在于，他似乎并不急于让你看到全貌，而是引导你一步步深入，去探索那些隐藏在日常琐碎背后的深意。每一次场景的切换，都伴随着一种微妙的氛围转变，从初春的青涩到仲夏的热烈，再到深秋的萧瑟，季节的更迭仿佛不仅仅是时间的流逝，更是一种心境的投射。我特别欣赏他对白的处理，那些对话简单、朴实，但字里行间却充满了生活智慧和微妙的张力。很多时候，人物们看似在谈论着无关紧要的小事，但你却能从中读出那个时代背景下，人们生存的艰辛与不易，以及在困境中依旧保持的那份人性的光辉。全书读下来，给我的感觉是，这并非一个讲述“大事件”的故事，而是对“生活本身”的一次深情致敬，它将那些被时间洪流冲刷掉的微小瞬间，郑重其事地打捞上来，拂去灰尘，然后放在你面前，让你不得不正视它们曾经存在的重量。

评分☆☆☆☆☆

我不得不承认，这本书的叙事节奏是缓慢的，它不迎合当下快节奏的阅读习惯。如果你期待的是情节跌宕起伏、悬念层层递进的小说，那么你可能会感到失望。然而，正是这种缓慢，赋予了这本书一种近乎冥想般的力量。作者似乎在刻意放慢时间的速度，让每一个微小的生活细节都被赋予了应有的权重。他描绘的那些人物，比如一个街头的艺人，一个沉默的学徒，他们的人生轨迹或许平凡至极，但在作者的笔下，他们的每一次呼吸、每一个动作，都成为了构成那个时代侧面剪影的重要元素。这种对“日常”的极致尊重，使得整部作品充满了浓郁的生活气息，读起来让人感觉不到“在阅读虚构的故事”，更像是翻开了一本泛黄的私人日记。它没有宏大的主题宣讲，却通过对个体命运细致入微的观察，自然而然地达成了对人性和时代变迁的深刻思考。每一次合上书页，都能感觉到自己仿佛刚刚从一场漫长而宁静的梦中醒来，带着一身清晨的露水和对世界更温柔的理解。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，初读此书，我曾一度感到有些迷茫，因为它缺乏那种明确的、悬念迭起的故事情节，像是一部没有明确高潮的交响乐，一直在保持着一种悠扬而克制的旋律。但随着阅读的深入，我逐渐领悟到，这种“不着痕迹”的叙事本身就是一种高超的艺术手法。作者就像一位技艺精湛的织布工，用最朴素的棉线，织就了一匹质地精良的锦缎，你需要凑近了，才能发现其中暗藏的繁复纹理。他擅长运用象征和隐喻，比如某件反复出现的旧物，或是某种特定的天气现象，它们不仅仅是背景元素，更是承载了深层情感的符号。我常常会停下来，反复咀嚼某一个段落，思考作者是如何在寥寥数语之间，构建起一个庞大而复杂的情感空间。这种阅读体验，需要读者付出相当的专注力和想象力，它挑战了我们习惯于快速消费故事的阅读模式，转而要求我们回归到一种更缓慢、更内省的状态。这本书最终给我的收获，不是一个明确的答案，而是一系列更深刻的问题，关于成长、关于记忆的不可靠性，以及我们如何与昨日的自己和解。

评分☆☆☆☆☆

这本书的文字质感，如同陈年的老酒，初尝可能觉得平淡甚至有些涩，但随着时间的酝酿，其醇厚的底蕴便会缓缓释放出来，让人回味无穷。作者的语言风格极其克制，不滥用华丽的辞藻，也不刻意煽情，所有的情感浓度都通过精准的意象和场景来传达。举例来说，他描述某次离别时的场景，没有歇斯底里的呼喊，只有送别的人递过来的一块带着余温的食物，以及沉默中两人不断拉长的影子，这种“不动声色的力量”极具穿透力，直抵人心最柔软的地方。这本书对我最大的冲击在于，它让我重新审视了“过去”这个概念。我们总以为记忆是清晰的录像带，但作者却温柔地揭示了，我们的童年记忆往往是碎片化的、被美化过的，甚至带有一丝成年人视角投射的滤镜。阅读这本书的过程，就像是跟着一位导游，在我们自己已经模糊的童年记忆迷宫里重新走了一遍，虽然有些地方的标记已经褪色，但那种似曾相识的感觉，却愈发清晰和真实。它没有提供任何廉价的慰藉，却给予了我们一种面对真实情感的勇气。

评分☆☆☆☆☆

这本书的文字像是蒙着一层淡淡的、带着南方湿气的薄雾，初看时觉得平淡无奇，但当你沉下心去细品，那雾气便缓缓散开，露出其中一个个鲜活的、带着泥土芬芳的童年剪影。作者的笔触极其细腻，描绘的场景，无论是夏日午后蝉鸣的喧嚣，还是老街巷里斑驳的墙皮，都仿佛触手可及。我尤其喜欢他对人物神态的捕捉，那些不经意间流露出的复杂情绪，比如邻家阿婆眼神里的不易察觉的落寞，或是小贩吆喝声中藏着的对生活的韧劲，都让这些角色立体得如同昨日才从我身边走过。这本书更像是一系列散落的珍珠，没有一个宏大的叙事线将它们强行串联起来，反而让每一个片段都拥有了独立的生命力，你可以随意拾起其中一颗，在光线下把玩许久，感受它温润的光泽和内在的纹理。这种松散的叙事结构，反而更贴近记忆本身的运作方式，它不是一条笔直的河流，而是无数闪烁的、无法完全复原的水滴。读完后，我的心头总会残留着一种挥之不去的情绪，那不是纯粹的悲伤或喜悦，而是一种对逝去时光的温柔缅怀，像是在黄昏时分，静静地看着夕阳把影子拉得老长，知道一切都将归于平静，却依然贪恋那片刻的光芒。

评分☆☆☆☆☆

缺三卷内容怎么还说是全本？骗人。

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《《乌龟耶尔特及其他故事》、《霍顿听见了呼呼的声音》、《绿鸡蛋和火腿》、《数也数不清的念头》、《穿袜子的狐狸》、《如果我来经营马戏团》、《霍顿孵蛋》、《史尼奇及其他故事》。苏斯是谁？他是二十世纪最卓越的儿童文学作家之一，一生创作了48种精彩绘本，作品被翻译成20多种文字和盲文，全球1销量逾2.5亿册，曾获美国图画书最高荣誉凯迪克大奖和普利策特殊贡献奖，两次获1奥斯卡金像奖和艾美奖，1美国教育部指定的重要阅读辅导读物。《乌龟耶尔特及其他故事》、《霍顿听见了呼呼的声音》、《绿鸡蛋和火腿》、《数也数不清的念头1》、《穿袜子的狐狸》、《如果我来经营马戏团》、《霍顿孵蛋》、《史尼奇及其他故事》。苏斯是谁？他是二十世纪最卓越的儿童文学作家之一，一生创作了48种精彩绘本，作品被翻译成20多种文字和盲文，全球销量逾2.5亿册，曾获美国图画书最高荣1誉凯1迪克大奖和普利策特殊贡献奖，两次获奥斯卡金像奖和艾美奖，美国教育部指定的重要阅1读辅导读物。《1乌龟耶1尔特及其他故事》、《霍顿听见了呼呼的声音》、《绿鸡蛋和火腿》、《数也数不清的念头》、《穿袜1子的狐狸》、1《如果我来经营马戏团1》、《霍顿孵蛋》、《史尼奇及其他故事》。苏斯是谁？他是二十世纪最卓越的儿童文学作家之一，一1生创作了48种精彩绘本，1作品被翻译成20多种文字和盲文，全球销量逾2.5亿册，曾获美国图画书最高荣誉凯迪克大奖和普利策特殊贡献奖，两次获奥斯卡金像奖和艾美奖，美国教育部指定的重要阅读辅导读物。Y《乌龟耶尔特及其他故事》、《霍顿听见了呼呼的声音》、《绿鸡蛋和火腿》、《数也数不清的念头》、《穿袜子的狐狸》、《如果我来经营马戏团》、《霍顿孵蛋》、《史尼奇及其他故事》。苏斯是谁？他是二十世纪最卓越的儿童文学作家之一，一生创作了48种精彩绘本，作品被翻译成20多种文字和盲文，全球1销量逾2.5亿册，曾获美国图画书最高荣誉凯迪克大奖和普利策特殊贡献奖，两次获1奥斯卡金像奖和艾美奖，1美国教育部指定的重要阅读辅导读物。《乌龟耶尔特及其他故事》、《霍顿听见了呼呼的声音》、《绿鸡蛋和火腿》、《数也数不清的念头1》、《穿袜子的狐狸》、《如果我来经营马戏团》、《霍顿孵蛋》、《史尼奇及其他故事1》。苏斯是1谁？他是二十世纪最卓越的儿童文学作家之一，一生创作了48种精彩绘本，作品被翻译成20多种文字和盲文，全球销量逾2.5亿册1，曾获美国图画书最高荣1誉凯1迪克大奖和普利策特殊贡献奖，两次获奥斯卡金像奖和艾美奖，美国教育部指定的重要阅1读辅导读物。《1乌龟耶1尔特及其他故事》、《霍顿听见了呼呼的声音》、《绿鸡蛋和火腿》、《数也数不清的念头》、《穿袜1子的狐狸》、1《如果我来经营马戏团1》、《霍顿孵蛋》、《史尼奇及其他故事》。苏斯是谁？他是二十世1纪最卓越的儿1童文学作家之一，一1生创作了48种精彩绘本，1作品被翻译成20多种文字和盲文，全球销量逾2.5亿册，曾获美国图画书最高荣誉凯迪克大奖和普利策特殊贡献奖，两次获奥斯卡金像奖和艾美奖，美国教育部指定的重要阅读辅导读物。Y乌龟耶尔特及其他故事》、《霍顿听见了呼呼的声音》、《绿鸡蛋和火腿》、《数也数不清的念头》、《穿袜子的狐狸》、《如果我来经营马戏团》、《霍顿孵蛋1》、《史尼奇及其他故事》。苏斯是谁？他是二十世纪最卓越的儿童文学作家之一，一生创作了48种精彩绘本，作品被翻译成20多种文字和盲文，全球1销量逾2.5亿册，曾获美国图画书最高荣誉凯迪克大奖和普利策特殊贡献奖，两次获1奥斯卡金像奖和艾美奖，1美国教育部指定的重要阅读辅导读物。《乌龟耶尔特及其他故事》、《霍顿听见了呼呼的声音》、《绿鸡蛋和火腿》、《数也数不清的念头1》、《穿袜子的狐狸》、《如果我来经营马戏团》、《霍顿孵蛋》、《史尼奇及其他故事》。苏斯是谁？他是二十世纪最卓越的儿童1文学作家之一，一生创作了48种精彩绘本，作品被翻译成20多种文字和盲文，全球销量逾2.5亿册，曾获美国图画书最高荣1誉凯1迪克大奖和普利策特殊贡献奖，两次获奥斯卡金像奖和艾美奖，美国教育部指定的重要阅1读辅导读物。《1乌龟耶1尔特及其他故事》、《霍顿听见了呼呼的声音》、《绿鸡蛋和火腿》、《数也数不清的念头》、《穿袜1子的狐狸》、1《如果我来经营马戏团1》、《霍顿孵蛋》、《史尼奇及其他故事》。苏斯是谁？他是二十世纪最卓越的儿童文学作家之一，一1生创作了48种精彩绘本，1作品被翻译成20多种文字和盲文，全球销量逾2.5亿册，曾获美国图画书最高荣誉凯迪克大奖和普利策特殊贡献奖，两次获奥斯卡金像奖和艾美奖，美国教育部指定的重要阅读辅导读物。Y

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《木偶奇遇记》读后感_300字

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就喜欢叙事散文，火车候车厅跟火车上就看了一半。

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快递很快，书也很好，以后还会买的~

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儿子学校规定要买的暑假作业，希望儿子看完有益!

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商品很好，很便宜，谢谢

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我从小木偶匹诺曹身上知道了诚实对于任何人都很重要，诚实是一个人最高贵的品质。