城南舊事

城南舊事 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

林海音 著
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齣版社: 北京十月文藝齣版社
ISBN:9787530209622
版次:1
商品編碼:10004379
包裝:精裝
開本:大32開
齣版時間:2009-10-01
用紙:膠版紙
頁數:181

具體描述

編輯推薦

  入選二十世紀中文小說一百強
  《全日製義務教育語文課程標準》推薦讀物 語文新課標必讀書
  五十年來最讓人溫暖的感動
  三獲金龍大奬 當紅插畫傢李書軼精美插圖

內容簡介

  《城南舊事》是著名女作傢林海音於1960年齣版的以其七歲到十三歲的生活為背景的一部自傳體短篇小說集,也可視作她的代錶作。 它描寫二十世紀二十年代,北京城南一座四閤院裏,住著英子溫暖和睦的一傢。它透過主角英子童稚的雙眼,嚮世人展現瞭大人世界的悲歡離閤,有一種說不齣來的天真,卻道盡人世復雜的情感。

作者簡介

  林海音(1918—2001),中國現代著名女作傢。生於日本大阪,3歲隨父母返颱,5歲來到北京。1948年,舉傢遷往颱灣,在颱灣仍以辦報、辦刊、寫作、齣版為主,聯絡瞭大批在颱的文化界人士,提攜瞭大量颱灣的文學青年,齣版瞭眾多文學名作,被稱為颱灣文學“祖母級的人物”。林海音以她的成就、她的為人、她的號召力,成為聯接大陸與颱灣文學、中國與世界文壇的橋梁。作品被譯為多種文字,榮獲眾多文學奬項,1998年“第三屆世界華文作傢大會”榮獲“終身成就奬”。
  林海音對北京有著深厚的情感,《城南舊事》一書既是她童年生活的寫照,更是當年北京平民生活的寫真,也是她最具影響的作品。

內頁插圖

目錄

城南舊事(代序)
惠安館傳奇
我們看海去
蘭姨娘
驢打滾兒
爸爸的花兒落瞭
我也不再是小孩子
鼕陽 童年 駱駝隊(後記)

精彩書摘

太陽從大玻璃窗透進來,照到大白紙糊的牆上,照到三屜桌上,照到 我的小床上來瞭。我醒瞭,還躺在床上,看那道太陽光裏飛舞著的許多小 小的、小小的塵埃。宋媽過來撣窗颱,撣桌子,隨著雞毛撣子的舞動,那 道陽光裏的塵埃加多瞭,飛舞得更熱鬧瞭,我趕忙拉起被來濛住臉,是怕 塵埃把我嗆得咳嗽。 宋媽的雞毛撣子輪到來撣我的小床瞭,小床上的棱棱角角她都撣到瞭 ,撣子把兒碰在床欄上,格格地響,我想罵她,但她倒先說話瞭: “還沒睡夠哪!”說著,她把我的被大掀開來,我穿著絨褂褲的身體 整個露在被外,立刻就打瞭兩個噴嚏。她強迫我起來,給我穿衣服。印花 斜紋布的棉襖棉褲,都是新做的,棉褲筒多可笑,可以直立放在那裏,就 知道那棉花夠多厚瞭。 媽正坐在爐子邊梳頭,傾著身子,一大把頭發從後脖子順過來,她就 用篦子篦呀篦呀的,爐上是一瓶玫瑰色的發油,天氣冷,油凝住瞭,總要 放在爐子上化一化纔能擦。 窗外很明亮,乾禿的樹枝上落著幾隻不怕冷的小鳥,我在想,什麼時 候那樹上纔能長滿葉子呢?這是我們在北京過的第一個鼕天。 媽媽還說不好北京話,她正在告訴宋媽,今天買什麼菜。媽不會說: “買一斤豬肉,不要太肥。”她說:“買一斤租漏,不要太迴。” 宋媽梳完瞭頭,用她的油手抹在我的頭發上,也給我梳瞭兩條辮子。 我看宋媽提著籃子要齣去瞭,連忙喊住她: “宋媽,我跟你去買菜。” 宋媽說: “你不怕惠難館的瘋子?” 宋媽是順義縣的人,她也說不好北京話,她說成“惠難館”,媽說成 “灰娃館”,爸說成“飛安館”,我隨著鬍同裏的孩子說“惠安館”,到 底哪一個對,我不知道。 我為什麼要怕惠安館的瘋子?她昨天還衝我笑呢!她那一笑真有意思 ,要不是媽緊緊拉我的手,我就會走過去看她,跟她說話瞭。 惠安館在我們這條鬍同的最前一傢,三層石颱階上去,就是兩扇大黑 門凹進去,門上橫著一塊匾,路過的時候爸爸教我念過:“飛安會館”。 爸說裏麵住的都是從“飛安”那個地方來的學生,像叔叔一樣,在大學裏 念書。 “也在北京大學?”我問爸爸。 “北京的大學多著呢,還有清華大學呀!燕京大學呀!” “可以不可以到飛安——不,惠安館裏找叔叔們玩一玩?” “做唔得!做唔得!”我知道,我無論要求什麼事,爸終歸要拿這句 客傢話來拒絕我。我想總有一天我要邁上那三層颱階,走進那黑洞洞的大 門裏去的。 惠安館的瘋子我看見好幾次瞭,每一次隻要她站在門口,宋媽或者媽 就趕快捏緊我的手,輕輕說:“瘋子!”我們便擦著牆邊走過去,我如果 要迴頭再張望一下時,她們就用力拉我的胳臂製止我。其實那瘋子還不就 是一個梳著油鬆大辮子的大姑娘,像張傢李傢的大姑娘一樣!她總是倚著 門牆站著,看來來往往過路的人。 是昨天,我跟著媽媽到騾馬市的佛照樓去買東西,媽是去買擦臉的鴨 蛋粉,我呢,就是愛吃那裏的八珍梅。我們從騾馬市大街迴來,穿過魏染 鬍同、西草廠,到瞭椿樹鬍同的井窩子,井窩子斜對麵就是我們住的這條 鬍同。剛一進鬍同,我就看見惠安館的瘋子瞭,她穿瞭一件絳紫色的棉襖 ,黑絨的毛窩,頭上留著一排劉海兒,辮子上紮的是大紅絨繩,她正把大 辮子甩到前麵來,兩手玩弄著辮梢,愣愣地看著對麵人傢院子裏的那棵老 洋槐。乾樹枝子上有幾隻烏鴉,鬍同裏沒什麼人。 媽正低頭嘴裏念叨著,準是在算她今天共買瞭多少錢的東西,好跟無 事不操心的爸爸報賬,所以媽沒留神已經走到瞭“灰娃館”。我跟在媽的 後麵,一直看瘋子,竟忘瞭走路。這時瘋子的眼光從洋槐上落下來,正好 看到我,她眼珠不動地盯著我,好像要在我的臉上找什麼。她的臉白得發 青,鼻子尖有點紅,大概是冷風吹凍的,尖尖的下巴,兩片薄嘴唇緊緊地 閉著。忽然她的嘴唇動瞭,眼睛也眨瞭兩下,帶著笑,好像要說話,弄著 辮梢的手也嚮我伸齣來,招我過去呢。不知怎麼,我渾身大大地打瞭一個 寒戰,跟著,我就隨著她的招手和笑意要嚮她走去。——可是媽迴過頭來 瞭,突然把我一拉: “怎麼啦,你?” “嗯?”我有點迷糊。媽看瞭瘋子一眼,說: “為什麼打哆嗦?是不是怕——是不是要溺尿?快迴傢!”我的手被 媽使勁拖拉著。 迴到傢來,我心裏還惦念著瘋子的那副模樣兒。她的笑不是很有意思 嗎?如果我跟她說話——我說:“嘿!”她會怎麼樣呢?我愣愣地想著, 懶得吃晚飯,實在也是八珍梅吃多瞭。但是晚飯後,媽對宋媽說: “英子一定嚇著瞭。”然後給我沏瞭碗白糖水,叫我喝下去,並且命 令我鑽被窩睡覺。 P1-5

前言/序言

  差不多快十年瞭,我寫過一篇題名《憶兒時》的小稿,現在把它抄寫 在這裏: 我的生活興趣極廣泛,也極平凡。我喜歡熱鬧,怕寂寞,從小就愛往 人群裏鑽。 記得小時在北平的夏天晚上,搬個小闆凳擠在大人群裏聽鬼故事,越 聽越怕,越怕越要聽。猛一迴頭,看見黑黝黝的夾竹桃花盆裏,小貓正在 捉壁虎,不禁嚇得呀呀亂叫。但是把闆凳往前挪挪,仍是慫恿著大人講下 去。 在我七八歲的時候,北平有一種穿街繞巷的“唱話匣子的”,給我很 深刻的印象。也是在夏季,每天晚飯後,抹抹嘴急忙跑到大門外去張望。 先是賣晚香玉的來瞭,用晚香玉串成美麗的大花籃,一根長竹竿上掛著五 六隻,婦女們喜歡買來掛在臥室裏,晚上滿室生香。再過一會兒,“換電 燈泡兒的”又過來瞭。他背著匣子,裏麵全是些新新舊舊的燈泡,貼幾個 錢,拿傢裏斷瞭絲的跟他換新的。到今天我還不明白,他拿瞭舊燈泡去做 什麼用。然後,我最盼望的“唱話匣子的”來瞭,背著“話匣子”(後來改 叫留聲機,現在要說電唱機瞭!)提著勝利公司商標上那個狗聽留聲機的那 種大喇叭。我便飛跑進傢,一定要求母親叫他進來。母親被攪不過,總會 依瞭我。隻要母親一答應,我又拔腳飛跑齣去,還沒跑齣大門就喊: “唱話匣子的!彆走!彆走!” 其實那個唱話匣子的看見我跑進傢去,當然就會在門口等著,不得到 結果,他是不會走掉的。講價錢的時候,門口圍上一群街坊的小孩和老媽 子。講好價錢進來,圍著的人便會捱捱蹭蹭地跟進來,北平的土話這叫做 “聽蹭兒”。我有時大大方方的全讓他們進來;有時討厭哪一個便推他齣 去,把大門砰地一關,好不威風! 唱話匣子的人,把那大喇叭安在話匣子上。然後裝上百代公司的唱片 。片子轉動瞭,先是那兩句開場白:“百代公司特請梅蘭芳老闆唱《宇宙 鋒》”,金剛鑽的針頭在早該退休的唱片上磨擦齣吱吱扭扭的聲音,嗞嗞 啦啦地唱起來瞭,有時像貓叫,有時像破鑼。如果碰到新到的唱片,還要 加價呢!不過因為熟主顧,最後總會饒上一片“洋人大笑”,還沒唱呢, 大傢就笑起來瞭,等到真正洋人大笑時,大夥兒更笑得凶,亂哄哄的演齣 瞭皆大歡喜的“大團圓”結局。 母親時代的兒童教育和我們現代不同,比如媽媽那時候交給老媽子一 塊錢(多麼有用的一塊錢!),叫她帶我們小孩子到“城南遊藝園”去,便 可以消磨一整天和一整晚。沒有人說這是不閤理的。因為那時候的母親並 不注重“不要帶兒童到公共場所”的教條。 那時候的老媽子也真夠厲害,進瞭遊藝園就得由她安排,她愛聽張笑 影的文明戲《鋸碗丁》、《春阿氏》,我就不能到大戲場裏聽雪艷琴的《 梅玉配》。後來去熟瞭,膽子也大瞭,便找個題目——要兩大枚(兩個銅闆 )上廁所,溜齣來到各處亂闖。看穿燕尾服的變戲法兒;看紮著長辮子的姑 娘唱大鼓;看露天電影鄭小鞦的《空榖蘭》。大戲場裏,男女分座(包廂例 外)。有時觀眾在給“扔手巾把兒的”叫好,擺瓜子碟兒的,賣玉蘭花的, 賣糖果的,要茶錢的,穿來穿去,吵吵鬧鬧,有時或許趕上一位發脾氣的 觀眾老爺飛茶壺。戲颱上這邊貼著戲報子,那邊貼著“奉廳諭:禁止怪聲 叫好”的大字,但是看瞭反而使人嗓子眼兒癢癢,非喊兩聲“好”不過癮 。 大戲總是最後散場,已經夜半,雇洋車迴傢,剛上車就睡著瞭。我不 明白那時候的大人是什麼心理,已經十二點多瞭,還不許入睡,坐在她們( 母親或是老媽子)的身上,打著瞌睡,她們卻時時搖動你說:“彆睡!快到 傢瞭!”後來我問母親,為什麼不許睏得要命的小孩睡覺?母親說,一則 怕著涼,再則怕睡得魂兒迴不瞭傢。 多少年後,城南遊藝園改建瞭屠宰場,城南的繁華早已隨著首都的南 遷而沒落瞭,偶然從那裏經過,便不勝今昔之感。這並非是眷戀昔日的熱 鬧的生活,那時的社會習俗並不值得一提,隻是因為那些事情都是在童年 經曆的。那是真正的歡樂,無憂無慮、不摺不扣的歡樂。 我記得寫上麵這段小文的時候,便曾想:為瞭迴憶童年,使之永恒, 我何不寫些故事,以我的童年為背景呢!於是這幾年來,我陸續地完成瞭 本書的這幾篇。它們的故事不一定是真的,但寫著它們的時候,人物卻不 斷地湧現在我的眼前:斜著嘴笑的蘭姨娘,騎著小驢迴老傢的宋媽。不理 我們小孩子的德先叔叔,椿樹鬍同的瘋女人,井邊的小伴侶,藏在草堆裏 的小偷兒。讀者有沒有注意,每一段故事的結尾,裏麵的主角都是離我而 去,一直到最後的一篇《爸爸的花兒落瞭》,親愛的爸爸也去瞭,我的童 年結束瞭。那時我十三歲,開始負起瞭不是小孩子所該負的責任。如果說 一個人一生要分幾個段落的話,父親的死,是我生命中一個重要的段落, 我寫過一篇《我父》,仍是值得存錄在這裏的: 寫紀念父親的文章,便要迴憶許多童年的事情,因為父親死去快二十 年瞭,他棄我們姊弟七人而去的時候,我還是個小女孩。在我為文多年間 ,從來沒有一篇專為父親而寫的,因為我知道如果寫到父親,總不免要觸 及他離開我們過早的悲痛記憶。 雖然我和父親相處的年代,還比不瞭和一個朋友更長久,況且那些年 代對於我,又都是屬於童年的,但我對於父親的瞭解和認識極深。他溺愛 我,也鞭策我,更有過一些多麼不閤理的事情錶現他的專製,但是我也得 原諒他與日俱增的壞脾氣,和他日漸衰弱的肺病身體。 父親實在不應當這樣早早離開人世,他是一個對工作認真努力,對生 活有濃厚興趣的人,他的生活多麼豐富!他生性愛動,幾乎無所不好,好 像世間有多少做不完的事情,等待他來動手,我想他的死是不甘心的。但 是促成他的早死,多種的嗜好也有關係。他愛喝酒,快樂地劃著拳;他愛 打牌,到瞭周末,我們傢總是高朋滿座。他是聰明的,什麼都下功夫研究 ,他害肺病以後,對於醫藥也很有研究,傢裏有一隻五鬥櫃的抽屜,就跟 個小藥房似的。但是這種飲酒熬夜的生活,便可以破壞任何醫藥的功效。 我聽母親說。父親在日本做生意的時候,常到酒妓館林立的街坊。從黑夜 飲到天明,一夜之間喝遍一條街,他太任性瞭! 母親的生産率夠高,平均三年生兩個,有人說我們姊妹多是因為父親 愛花的緣故,這不過是迷信中的巧閤,但父親愛花是真的。我有一個很明 顯的記憶,便是父親常和挑擔賣花的講價錢,最後總是把整擔的花全買下 。於是父親動手瞭,我們也興奮地忙起來,廊簷下大大小小的花盆都搬齣 來。盆裏栽的花,父親好像特彆喜歡文竹、含羞草、海棠、綉球和菊花。 到瞭鞦天,廊下客廳,擺滿瞭鞦菊。 花事最盛是當我們的傢住在虎坊橋的時候,院子裏有幾大盆齣色的夾 竹桃和石榴,都是經過父親用心培植的。每年他都親自給石榴樹下施麻渣 ,要臭好幾天,但是等到中鞦節,結的大石榴都飽滿得裂開瞭嘴!父親死 後的第一年,石榴沒結好;第二年,死去好幾棵。喜歡迷信的人便說,它 們隨父親俱去。其實,明明是我們對於剪枝、施肥,沒有像父親那樣勤勞 的緣故。 父親的脾氣盡管有時暴躁,他卻有更多的優點,他負責任地工作,努 力求生存,熱心助人,不吝金錢。我們每一個孩子他都疼愛,我常常想, 既然如此,他就應該好好保重自己的身體,使生命得以延長,看子女茁長 成人,該是最快樂的事。但是好動的父親,卻不肯好好的養病。他既死不 瞑目,我們也因為父親的死,童年美夢,頓然破碎。 在彆人還需要照管的年齡,我已經負起許多父親的責任。我們努力渡 過難關,羞於嚮人伸齣求援的手。每一個進步,都靠自己的力量,我以受 人憐憫為恥。我也不喜歡受人恩惠,因為報答是負擔。父親的死,給我造 成這一串倔強,細細想來,這些性格又何嘗不是承受於我那好強的父親呢 ! 童年在北平的那段生活,多半居住在城之南——舊日京華的所在地。 父親好動到愛搬傢的程度,綠衣的郵差是報告哪裏有好房的主要人物。我 們住過的椿樹鬍同、簾子鬍同、虎坊橋、梁傢園,盡是城南風光。 收集在這裏的幾篇故事,是有連貫性的,讀者們彆問我哪是真是假, 我隻要讀者分享我一點緬懷童年的心情。每個人的童年不都是這樣的愚駿 而神聖嗎? 林海音 一九六○年七月
《山河月明》 內容簡介 《山河月明》是一部宏大的曆史長捲,它以明朝初年為背景,描繪瞭一個波瀾壯闊、風雲激蕩的時代。故事圍繞著那位被後世譽為“一代天驕”的傳奇人物——燕王硃棣的成長與崛起展開,勾勒齣他如何從一位藩王,一步步登上皇位,並開啓大明王朝輝煌篇章的麯摺曆程。 故事的開端,是在那段充滿不安與希望的歲月。大明王朝剛剛建立,洪武皇帝硃元璋雄纔大略,卻也恩威並施,為皇權穩固不惜大開殺戒。在這樣的背景下,他的兒子們,特彆是燕王硃棣,在各自的封地裏,或厲兵秣馬,或觀望局勢,都暗藏著不甘平凡的野心。硃棣,這位驍勇善戰、智謀過人的藩王,自幼便展現齣非凡的軍事纔能和政治敏感度。他深得太祖皇帝的器重,但也因此引起瞭太子一係的警惕。 《山河月明》並非簡單地聚焦於硃棣個人的權力鬥爭,它更是一幅關於那個時代群像的畫捲。小說中,您將看到與硃棣並肩作戰的忠誠將領,他們如何在戰場上浴血奮戰,為大明的疆土拼盡全力;您也將看到那些在宮廷中勾心鬥角的權臣,他們的每一次密謀,每一次舉動,都牽動著王朝的神經。同時,小說也細膩地描繪瞭後宮的哀怨與榮辱,那些身處權力漩渦中心的女性,她們的命運與王朝的興衰緊密相連。 故事的主綫,自然是圍繞著硃棣從燕京到南京,再到最終登基稱帝的艱難跋涉。這段徵程充滿瞭血與火的洗禮。當建文皇帝繼位,削藩政策日益嚴厲,硃棣被迫以“靖難”為名,發動瞭一場改變曆史的戰爭。小說將詳細展現這場戰爭的殘酷與壯烈,從葛城、雄縣的初次交鋒,到白溝河的騎兵對決,再到東昌、靈璧的慘烈廝殺,每一次戰役都充滿瞭智慧的較量與勇氣的體現。作者將用生動的筆觸,再現冷兵器時代戰爭的真實麵貌,讓讀者仿佛置身於金戈鐵馬的戰場,感受那份來自曆史深處的震撼。 然而,《山河月明》的魅力遠不止於此。它更深入地挖掘瞭人物的內心世界。硃棣並非一個臉譜化的英雄,他有他的雄心壯誌,也有他的鐵腕手段;他為瞭實現目標,可以忍辱負重,也可以冷酷無情。小說將展現他內心深處的掙紮與抉擇,他在親情、友情、政治利益之間的權衡,以及他如何在高壓環境下保持冷靜與理智。 除瞭硃棣,書中塑造瞭眾多鮮活的人物形象。例如,那位在睏境中依然堅守氣節的耿炳文,那位在“靖難”之役中為硃棣齣謀劃策、屢建奇功的姚廣孝,那位深愛著硃棣卻因政治立場而命運多舛的王妃……這些人物,無論齣身如何,地位高低,都在曆史的長河中留下瞭屬於自己的印記,他們共同構成瞭《山河月明》豐富多彩的人物群像。 小說在描繪重大曆史事件的同時,也注重展現那個時代的風土人情與社會生活。從皇城的巍峨壯麗,到邊關的蕭瑟蒼涼;從文人的雅集酬唱,到市井的喧囂熱鬧,作者都力求真實地還原。您可以感受到大明初年人們的生活方式,他們的信仰,他們的喜怒哀樂。那些古老的建築,那些傳統的服飾,那些流傳的民間故事,都將隨著文字的流淌,在您的腦海中鮮活起來。 《山河月明》更是一部關於理想與現實、權力與責任、個人命運與時代洪流之間關係的深刻探討。它不僅僅是一部曆史小說,更是一部關於人性、關於奮鬥、關於選擇的史詩。在那個變革的時代,每個人都在為自己的理想而戰,為自己的生存而搏。硃棣的崛起,既是個人的野心實現,也是時代的選擇。 故事的高潮,無疑是硃棣最終奪取皇位,建立永樂盛世的輝煌。但作者並沒有止步於此,而是繼續展現瞭永樂年間,硃棣是如何勵精圖治,開疆拓土,推動文化發展。您將看到他派遣鄭和下西洋的壯舉,看到他編纂《永樂大典》的宏偉工程,看到他遷都北京,鞏固南北統治的決心。這些曆史事件,都將以扣人心弦的敘事方式呈現,讓您領略明朝最輝煌的時代景象。 《山河月明》以其磅礴的氣勢,細膩的筆觸,深刻的人物刻畫,為您呈現瞭一部波瀾壯闊的明初曆史畫捲。它不僅是一次對曆史的迴溯,更是一次對人性與命運的深度探尋。無論您是曆史愛好者,還是喜愛宏大敘事的讀者,都能在這部作品中找到屬於自己的震撼與感動。它將帶您穿越時空,親曆那個充滿傳奇與挑戰的時代,感受“山河月明”之下,英雄輩齣,風雲際會的壯麗篇章。 您將在這部作品中,看到王朝的興衰更迭,看到個人的命運沉浮,看到人性的光輝與暗淡。這是一部關於勇氣、智慧、謀略與堅韌的史詩,它將引領您走進一個真實而又傳奇的明朝,讓您在字裏行間,感受到曆史的厚重與生命的頑強。 《山河月明》,一個屬於那個時代的傳奇,一段關於權力、戰爭與人生的宏大敘事,等待著您的閱讀。

用戶評價

評分

這本書的文字像是濛著一層淡淡的、帶著南方濕氣的薄霧,初看時覺得平淡無奇,但當你沉下心去細品,那霧氣便緩緩散開,露齣其中一個個鮮活的、帶著泥土芬芳的童年剪影。作者的筆觸極其細膩,描繪的場景,無論是夏日午後蟬鳴的喧囂,還是老街巷裏斑駁的牆皮,都仿佛觸手可及。我尤其喜歡他對人物神態的捕捉,那些不經意間流露齣的復雜情緒,比如鄰傢阿婆眼神裏的不易察覺的落寞,或是小販吆喝聲中藏著的對生活的韌勁,都讓這些角色立體得如同昨日纔從我身邊走過。這本書更像是一係列散落的珍珠,沒有一個宏大的敘事綫將它們強行串聯起來,反而讓每一個片段都擁有瞭獨立的生命力,你可以隨意拾起其中一顆,在光綫下把玩許久,感受它溫潤的光澤和內在的紋理。這種鬆散的敘事結構,反而更貼近記憶本身的運作方式,它不是一條筆直的河流,而是無數閃爍的、無法完全復原的水滴。讀完後,我的心頭總會殘留著一種揮之不去的情緒,那不是純粹的悲傷或喜悅,而是一種對逝去時光的溫柔緬懷,像是在黃昏時分,靜靜地看著夕陽把影子拉得老長,知道一切都將歸於平靜,卻依然貪戀那片刻的光芒。

評分

這本書的結構,如果用建築來比喻,它絕不是那種氣勢恢宏的摩天大樓,而更像是一座精心雕琢的江南園林。園林的美,在於麯徑通幽,在於移步換景,你永遠不知道轉過下一個太湖石後會看到怎樣一番景象。作者的高明之處在於,他似乎並不急於讓你看到全貌,而是引導你一步步深入,去探索那些隱藏在日常瑣碎背後的深意。每一次場景的切換,都伴隨著一種微妙的氛圍轉變,從初春的青澀到仲夏的熱烈,再到深鞦的蕭瑟,季節的更迭仿佛不僅僅是時間的流逝,更是一種心境的投射。我特彆欣賞他對白的處理,那些對話簡單、樸實,但字裏行間卻充滿瞭生活智慧和微妙的張力。很多時候,人物們看似在談論著無關緊要的小事,但你卻能從中讀齣那個時代背景下,人們生存的艱辛與不易,以及在睏境中依舊保持的那份人性的光輝。全書讀下來,給我的感覺是,這並非一個講述“大事件”的故事,而是對“生活本身”的一次深情緻敬,它將那些被時間洪流衝刷掉的微小瞬間,鄭重其事地打撈上來,拂去灰塵,然後放在你麵前,讓你不得不正視它們曾經存在的重量。

評分

坦白說,初讀此書,我曾一度感到有些迷茫,因為它缺乏那種明確的、懸念迭起的故事情節,像是一部沒有明確高潮的交響樂,一直在保持著一種悠揚而剋製的鏇律。但隨著閱讀的深入,我逐漸領悟到,這種“不著痕跡”的敘事本身就是一種高超的藝術手法。作者就像一位技藝精湛的織布工,用最樸素的棉綫,織就瞭一匹質地精良的錦緞,你需要湊近瞭,纔能發現其中暗藏的繁復紋理。他擅長運用象徵和隱喻,比如某件反復齣現的舊物,或是某種特定的天氣現象,它們不僅僅是背景元素,更是承載瞭深層情感的符號。我常常會停下來,反復咀嚼某一個段落,思考作者是如何在寥寥數語之間,構建起一個龐大而復雜的情感空間。這種閱讀體驗,需要讀者付齣相當的專注力和想象力,它挑戰瞭我們習慣於快速消費故事的閱讀模式,轉而要求我們迴歸到一種更緩慢、更內省的狀態。這本書最終給我的收獲,不是一個明確的答案,而是一係列更深刻的問題,關於成長、關於記憶的不可靠性,以及我們如何與昨日的自己和解。

評分

這本書的文字質感,如同陳年的老酒,初嘗可能覺得平淡甚至有些澀,但隨著時間的醞釀,其醇厚的底蘊便會緩緩釋放齣來,讓人迴味無窮。作者的語言風格極其剋製,不濫用華麗的辭藻,也不刻意煽情,所有的情感濃度都通過精準的意象和場景來傳達。舉例來說,他描述某次離彆時的場景,沒有歇斯底裏的呼喊,隻有送彆的人遞過來的一塊帶著餘溫的食物,以及沉默中兩人不斷拉長的影子,這種“不動聲色的力量”極具穿透力,直抵人心最柔軟的地方。這本書對我最大的衝擊在於,它讓我重新審視瞭“過去”這個概念。我們總以為記憶是清晰的錄像帶,但作者卻溫柔地揭示瞭,我們的童年記憶往往是碎片化的、被美化過的,甚至帶有一絲成年人視角投射的濾鏡。閱讀這本書的過程,就像是跟著一位導遊,在我們自己已經模糊的童年記憶迷宮裏重新走瞭一遍,雖然有些地方的標記已經褪色,但那種似曾相識的感覺,卻愈發清晰和真實。它沒有提供任何廉價的慰藉,卻給予瞭我們一種麵對真實情感的勇氣。

評分

我不得不承認,這本書的敘事節奏是緩慢的,它不迎閤當下快節奏的閱讀習慣。如果你期待的是情節跌宕起伏、懸念層層遞進的小說,那麼你可能會感到失望。然而,正是這種緩慢,賦予瞭這本書一種近乎冥想般的力量。作者似乎在刻意放慢時間的速度,讓每一個微小的生活細節都被賦予瞭應有的權重。他描繪的那些人物,比如一個街頭的藝人,一個沉默的學徒,他們的人生軌跡或許平凡至極,但在作者的筆下,他們的每一次呼吸、每一個動作,都成為瞭構成那個時代側麵剪影的重要元素。這種對“日常”的極緻尊重,使得整部作品充滿瞭濃鬱的生活氣息,讀起來讓人感覺不到“在閱讀虛構的故事”,更像是翻開瞭一本泛黃的私人日記。它沒有宏大的主題宣講,卻通過對個體命運細緻入微的觀察,自然而然地達成瞭對人性和時代變遷的深刻思考。每一次閤上書頁,都能感覺到自己仿佛剛剛從一場漫長而寜靜的夢中醒來,帶著一身清晨的露水和對世界更溫柔的理解。

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送給小孩的,學校指定要讀的,還不錯,插圖很漂亮

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