戰國策（套裝上下冊） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[漢] 劉嚮 著

圖書標籤:

• 戰國策
• 先秦史書
• 曆史典籍
• 史學
• 中國曆史
• 古代文獻
• 政治軍事
• 策略
• 國彆史
• 經典古籍

齣版社： 上海古籍齣版社

ISBN：9787532523269

版次：2

商品編碼：10012371

包裝：精裝

開本：32開

齣版時間：1998-03-01

用紙：膠版紙

頁數：1390

套裝數量：2

正文語種：中文

內容簡介

　　《戰國策》簡稱《國策》。相傳原係戰國時期各國史官或策士輯錄，有《國策》、《國事》、《事語》、《短長》《長書》等不同名稱。西漢時，劉嚮進行瞭整理，按戰國時期秦、齊、楚、趙等十二國次序，刪去重復，編訂為三十三篇，並定名為《戰國策》。東漠高誘會為之作注。流傳到北宋，正文和注解都有散佚，曾鞏作瞭校補。到瞭南宋，在會鞏校補的基礎上，齣現瞭兩種新本子：　一種是姚宏的續注本；另一種是的彪的復位次序的新注本。元吳師道在鮑本基礎上，又作瞭補正。
　　《戰國策（套裝上下冊）》主要記載當時謀臣、策士遊說各國或互相辯論時所提齣的政治主張和鬥爭策略。它反映瞭戰國時期各個國傢、各個集團之間尖銳復雜的矛盾和鬥爭，文字生動流暢，是研究戰國曆史的重要材料。現以姚本為底本，將鮑、吳諸人注文以及清黃丕烈的《戰國策劄記》匯集起來，整理齣版。由韆鮑本篇章次序和姚本《據劉嚮本》有所不同，鮑本的篇章編排係打亂劉嚮校訂的舊有章節安排，以王係事，重新編定章次，為瞭方便讀者閱讀，並瞭解姚本和鮑本的原來麵目，這次齣版，增編瞭《姚本鮑本篇目分閤對照錶》和《鮑本<戰國策>篇目次序錶》，以備查檢。

精彩書評

　　★《戰國策》簡稱《國策》。相傳原係戰國時期各國史官或策士輯錄，有《國策》、《國事》、《事語》、《短長》《長書》等不同名稱。西漢時，劉嚮進行瞭整理，按戰國時期秦、齊、楚、趙等十二國次序，刪去重復，編訂為三十三篇，並定名為《戰國策》。東漠高誘會為之作注。流傳到北宋，正文和注解都有散佚，曾鞏作瞭校補。到瞭南宋，在會鞏校補的基礎上，齣現瞭兩種新本子：一種是姚宏的續注本；另一種是的彪的復位次序的新注本。元吳師道在鮑本基礎上，又作瞭補正。這部書主要記載當時謀臣、策士遊說各國或互相辯論時所提齣的政治主張和鬥爭策略。它反映瞭戰國時期各個國傢、各個集團之間尖銳復雜的矛盾和鬥爭，文字生動流暢，是研究戰國曆史的重要材料。現以姚本為底本，將鮑、吳諸人注文以及清黃丕烈的《戰國策劄記》匯集起來，整理齣版。由韆鮑本篇章次序和姚本《據劉嚮本》有所不同，鮑本的篇章編排係打亂劉嚮校訂的舊有章節安排，以王係事，重新編定章次，為瞭方便讀者閱讀，並瞭解姚本和鮑本的原來麵目，這次齣版，增編瞭《姚本鮑本篇目分閤對照錶》和《鮑本篇目次序錶》，以備查檢。
　　——某網友

目錄

捲一 東周 二十八篇
捲二 西周 十七篇
捲三 秦一 十三篇
捲四 捲二 十六篇
捲五 秦三 十七篇
捲六 春四 十篇
捲七 秦五 八篇
捲八 齊一 十七篇
捲九 齊二 八篇
捲十 齊三 十二篇
捲十一 齊四 十一篇
捲十二 齊五 一篇
捲十三 齊六 十篇
捲十四 楚一 二十篇
捲十五 楚二 九篇
捲十六 楚三 十篇
捲十七 楚四 十三篇
捲十八 趙一 十七篇
捲十九 趙二 七篇
捲二十 趙三 二十三篇
捲二十一 趙四 十九篇
捲二十二 魏一 二十八篇
捲二十三 魏二 十八篇
捲二十四 魏三 十一篇
捲二十五 魏四 二十七篇
捲二十六 韓一 二十五篇
捲二十七 韓二 二十二篇
捲二十八 韓三 二十三篇
捲二十九 燕一 十四篇
捲三十 燕二 十三篇
捲三十一 燕三 五篇
捲三十二 宋行 十五篇
捲三十三 中山 十篇
附錄
附：一九七三年馬王霍齣土地的帛書

前言/序言

《史記》：大變革時代的恢弘史詩 一部氣象萬韆的中國曆史通史，一部熔鑄瞭個人命運與國傢興亡的百科全書。 《史記》，這位司馬遷留給後世的文化瑰寶，並非僅僅是一部記錄古代王朝更迭的編年史，它是一幅氣勢磅礴、細節入微的中國古代社會風俗畫捲，更是對人性深處復雜幽微之處的深刻剖析。它上起傳說中的黃帝，下迄漢武帝太初年間，橫跨三韆餘年，以其獨特的“紀傳體”結構，構建瞭一個宏大而立體的曆史敘事空間。 一、紀傳體的創格與史學典範的奠定 在司馬遷之前，史書多沿用編年體，以時間為綱，事件次第排列，缺乏對人物及其相互關係的深入刻畫。司馬遷的偉大之處在於，他大膽革新，創立瞭紀傳體的史學範式。 全書分為十二本紀、十錶、八書、三十世傢、七十列傳，五大部分，如同一個精妙的生態係統： 本紀：以帝王為中心，記載王朝興衰的綱領性事件，是曆史的主軸綫。 世傢：描摹瞭諸侯、割據勢力的興衰榮辱，是區域曆史與中央權力互動的縮影。 列傳：最為精彩的部分，獨立成篇，記錄瞭貴族、士人、刺客、遊俠、方士、滑稽、雜傢等形形色色人物的生平與事跡。此部分極大地擴展瞭曆史的邊界，使得曆史不再隻是帝王將相的獨白，而是蕓蕓眾生命運的交響。 錶：以錶格形式梳理復雜的世係、疆域、天文曆法等，是理解曆史脈絡的便捷工具。 書：專論典章製度、禮樂、律令、天文、水利等專門史料，構建瞭古代社會運作的製度基礎模型。 這種結構使得《史記》不僅能敘述事件，更能描摹人物，分析製度，為後世兩韆年的史學寫作樹立瞭難以逾越的標杆。 二、波瀾壯闊的史詩場景再現 《史記》所描繪的曆史場景，充滿瞭無可比擬的畫麵感和戲劇張力。它不是冷冰冰的史料堆砌，而是鮮活的生命群像。 在先秦的洪荒時代， 我們可以看到黃帝與蚩尤的涿鹿之戰，是中華文明起源的古老迴響；周公製禮作樂，奠定華夏文明的基本禮儀框架。 在春鞦爭霸的亂世， 晉文公重耳流亡十九年，最終“割股療親”的孝義與“城下之盟”的隱忍，展現瞭梟雄的隱忍與大度；曹劌論戰的短促對話，卻蘊含瞭樸素而深刻的治國哲學：“肉食者謀之，不足為也。” 最引人入勝的，莫過於戰國群雄的角逐。 盡管我們不探討具體的閤縱連橫之策，但《史記》對這一時期的記錄，構建瞭那個時代特有的政治景觀： 信陵君竊符救趙 的驚心動魄，展現瞭俠義精神在國傢存亡關頭的迸發； 商鞅變法的鐵腕與悲劇，揭示瞭體製改革的巨大阻力與最終的宿命； 藺相如完璧歸趙、澠池之會 的唇槍舌劍，是外交舞颱上智慧與勇氣的巔峰對決。 司馬遷以細膩的筆觸，捕捉瞭這些曆史瞬間的“情”與“義”，使得曆史人物不再是僵硬的符號，而是有血有肉、充滿矛盾的個體。 三、對個體命運的深沉關懷與“太史公曰”的獨立精神 《史記》超越瞭傳統的史官敘事，其價值核心在於對個體生命價值的尊重與書寫。司馬遷在敘述完曆史事件後，總會加上一段“太史公曰”的評論。這段話，是作者思想的集中體現，是他對曆史人物的道德評判、對曆史規律的哲學思考，也是他個人命運的投射。 這種“公論”使得《史記》具備瞭強烈的人道主義關懷。他為那些在曆史長河中被主流敘事忽視或貶低的人物立傳： 遊俠列傳 中的荊軻、聶政，他們的行為或許不閤乎儒傢的“王道”，但司馬遷贊揚瞭他們信守承諾、為知己赴死的俠義精神。 滑稽列傳 中的東方朔、優旃，他們以詼諧諷諫的方式參與到政治生活，體現瞭知識分子在權力麵前的另一種生存智慧。 貨殖列傳，記錄瞭那些通過商業積纍財富的先驅者，展示瞭經濟活動在古代社會中的重要性，突破瞭“士農工商”的傳統等級觀念。 司馬遷本人身受“腐刑”之辱，這使他對受屈辱者、遭誹謗者、含冤者，懷有刻骨銘心的共情。他將個人的痛苦融入對曆史的洞察之中，最終完成瞭“究天人之際，通古今之變，成一傢之言”的宏願。他筆下的曆史，是對“何為功名，何為人格”的永恒追問。 四、文學成就：散文的巔峰與後世的文學源泉 《史記》的文學價值，幾乎與它的史學價值並駕齊驅。它被譽為“史傢之絕唱，無韻之離騷”。 司馬遷的散文語言精煉、敘事節奏變化多端。他擅長運用白描手法和對話來刻畫人物性格： 記錄鴻門宴上項羽的猶豫與範增的憤慨，僅通過寥寥數語，便將兩位霸主的性格對比展現得淋灕盡緻。 描繪刺客的行動時，筆法果決淩厲，如金屬撞擊般鏗鏘有力；描繪隱士的退隱，則筆調悠遠，充滿對自由的嚮往。 《史記》奠定瞭中國曆史敘事散文的典範，影響瞭後世所有的曆史傢和文學傢。它不僅是瞭解先秦至漢初曆史的第一手資料，更是一部不可多得的文學經典，以其對生命本體的關懷和對曆史真相的執著探尋，持續震撼著一代又一代的讀者。 閱讀《史記》，就是與三韆年的中國精英對話，感受那些偉大靈魂在曆史洪流中的掙紮、輝煌與最終的沉寂。

評分☆☆☆☆☆

這套《戰國策》真是讓人愛不釋手，尤其是這個版本，裝幀精美，紙張質感也非常好，捧在手裏就能感受到曆史的厚重感。我原以為這種古代典籍讀起來會非常晦澀難懂，但實際閱讀下來，發現完全不是那麼迴事。那些縱橫捭闔的謀士，那些爾虞我詐的君王，他們的故事被生動地刻畫齣來，仿佛就在眼前上演。我特彆喜歡書中對於蘇秦張儀二人辯論和遊說的精彩描述，那種唇槍舌戰，字字珠璣的較量，看得人熱血沸騰。它不僅僅是曆史記錄，更像是一部充滿瞭智慧和權謀的教科書。每當讀到某個關鍵的轉摺點，我都會忍不住停下來，思考一下，如果是我處在那個位置，又會如何抉擇。這種沉浸式的閱讀體驗，讓我對那個波瀾壯闊的時代有瞭更立體、更深刻的認識。

評分☆☆☆☆☆

最近沉迷於閱讀一些關於古代政治智慧的書籍，偶然間翻到瞭這本，實在是一股清流。它最大的魅力在於其敘事的生動性，完全不像某些枯燥的史書那樣隻羅列事實。這裏的每篇故事，每一個計策，都仿佛是精心打磨的戲劇片段，高潮迭起，引人入勝。我尤其欣賞作者（或者說編纂者）那種冷靜的旁觀者視角，既不完全偏袒任何一方，又將各諸侯國的立場和心態刻畫得入木三分。讀完後，我感覺自己的思維都被打開瞭許多，對於如何觀察人性、如何進行有效的溝通和說服，都有瞭一些新的啓發。裝幀上的細節處理也體現瞭齣版方的用心，上下冊的區分和排版都非常閤理，給讀者提供瞭一個舒適的閱讀界麵，讓人願意一遍又一遍地去翻閱和品味其中的精妙之處。

評分☆☆☆☆☆

這套書的紙張手感真是太棒瞭，翻頁時幾乎沒有噪音，讓人可以完全沉浸在先秦的紛亂與智慧之中。我最近在研究古代的“說服藝術”，這本書簡直是寶藏。它展示的遊說技巧並非簡單的花言巧語，而是建立在對聽者心理、國傢利益、以及當下形勢的精準把握之上。讀起來有一種行雲流水般的流暢感，雖然是文言文，但由於篇章結構清晰，大多是對話和敘事，反而比一些純粹的哲學論著更容易消化。我特彆喜歡對比不同諸侯國的處事風格，比如秦國的霸道與魏國的周鏇，通過這些對比，能更清晰地看到曆史發展的多種可能性。總而言之，這是一套既能滿足學術探究欲，又能提供絕佳閱讀享受的精品，裝幀的厚重感也讓它更像是一件值得珍藏的藝術品。

評分☆☆☆☆☆

說實話，一開始我對這套書抱有很大期待，但又擔心翻譯或注釋不夠到位，導緻理解齣現偏差。慶幸的是，這套書的注釋做得相當到位，對於一些典故和人名都做瞭清晰的解釋，極大地降低瞭閱讀門檻，讓一個曆史功底不深厚的普通讀者也能輕鬆跟上節奏。我個人更偏愛其中記錄的那些小人物的智慧，比如那些為瞭說服國君而孤注一擲的說客，他們的勇氣和對時局的洞察力，常常讓我深感敬佩。不同於後世的權術著作，這裏的策略更強調“勢”的營造和“情”的打動，讀起來有一種酣暢淋灕的古樸美感。每次讀完一個小篇章，都像是經曆瞭一場智力上的洗禮，讓人不禁感嘆古人的謀略之高超，非今人可比擬。

評分☆☆☆☆☆

我對曆史文獻的偏好是那種能夠直接感受到時代脈搏的文本，而《戰國策》恰好滿足瞭我這個需求。它不像《史記》那樣宏大敘事，而是聚焦於具體的、微觀的政治博弈和外交斡鏇。這種近距離的觀察，使得那些曆史人物不再是教科書上僵硬的符號，而是活生生、有血有肉的個體。例如，楚國和齊國之間那些微妙的拉鋸戰，書中描寫得細緻入微，讓人體會到外交的藝術實則就是心理的較量。這本書的閱讀體驗是漸進式的，初讀可能隻覺得故事有趣，多讀幾遍後，纔會逐漸領悟到其中蘊含的深層哲學和辯證關係。對於想要深入瞭解戰國時期思想動態的人來說，這絕對是一份不可多得的珍貴資料，收藏價值和閱讀價值都極高。

評分☆☆☆☆☆

nice item，like it，OKOKOKOKOKOKOKOKOKOK

評分☆☆☆☆☆

這次活動發現上海古籍齣版社的書很不錯的，雖然有些版本沒那麼好，但印刷和紙張絕對是用心的，價格也便宜很多。推薦！

評分☆☆☆☆☆

正品，正版。。。。。。

評分☆☆☆☆☆

朋友說，楊地對不喜歡做的事情有拖延癥。不過打鐵時，他像換瞭一個人，可以一坐四五個小時。乾活時，他可以幾個小時不看手機，不刷朋友圈。這個身高1.86米，體重200多斤的男人，悶頭伏在小木樁上方，隻聽得錘子有節奏地敲打，鐵闆便逐漸成形。

評分☆☆☆☆☆

戰國策的版本竟然這麼少，難得買瞭一套所謂的精裝書。

評分☆☆☆☆☆

近現代日本作傢中，非以壽終者頗不在少數，芥川龍之介乃其一。芥 川1892年生於東京。1915年就讀於東京大學英文專業時以短篇小說《羅生 門》步入文學創作之途。而在1927年三十五歲時便因&ldquo;恍惚的不安&rdquo;自行 中止瞭生命的流程。日本近現代文學天空於是隕落瞭一顆光芒正勁的奇星 ，不知使多少人為之扼腕唏噓，平添哲人其萎之嘆。 芥川確是一顆奇星，一顆放射奇光異彩的哈雷彗星。或許這種比較有 些滑稽&mdash;&mdash;他總是使我不期然地想起我國唐代以&ldquo;鬼纔&rdquo;著稱的短命詩人 李賀。芥川天資聰穎，博學強記、多愁善感。創作討厭平庸，討厭直露浮 泛，討厭隔靴搔癢式的含蓄和自然主義式的寫實。行文精雕細刻，立意獨 闢蹊徑，構思縝密嚴整。雖有&ldquo;強說滋味&rdquo;之嫌，卻也入木三分。藉用頗 不客氣的流行語來說，可謂喜歡&ldquo;玩弄深刻&rdquo;的作傢，但不能不承認他玩 弄得相當高明。同時他又是高産作傢。短短十幾年創作生涯中，寫瞭一百 四十九篇小說、六十六篇隨筆、五十五篇小品文及諸多評論、劄記、遊記 、漢詩、和歌、俳句等作品，譯成中文都有厚厚五大本，洋洋二百八十萬 言。 以題材論，其作品可分曆史與現實兩大類，前期更以曆史題材為主。 說來有趣，芥川大學時代專攻時髦的英文，但最為拿手的卻是漢文。 念小學時便讀瞭《水滸傳》、《西廂記》。中學時代讀瞭《聊齋誌異》、 《金瓶梅》和《三國誌》(《三國演義》），並喜歡漢詩。進入大學後仍在( 《琵琶行》等中國小說天地裏流連忘返。有此漢文修養，對日本古典自然 觸類旁通，彆有心會。書山稗海，文史苑囿，於中沉潛含玩，鈎沉抉隱， 一旦發而為文，自是信手拈來，隨機生發，縱橫捭闔，不可抑勒。從王侯 衙役到市井小民，從寺院高僧到天主教徒，從紫宸之深到江湖之遠，在其 筆下無不呼之即來，騰躍紙上。例如(《羅生門》、&ldquo;鼻》、《地獄變》、 《密林中》、《芋粥》、《開化的殺人》、《奉教人之死》、《枯野抄》 、《阿富的貞操》便是這方麵的代錶作。也有的取自中國古代文史作品， 如《仙人》、《酒蟲》、《黃梁夢》、《英雄之器》、《尾生的信》、《 杜子春》、《鞦山圖》等。值得注意的是，芥川的曆史題材小說並非為瞭 演繹曆史典故和翻拍曆史人物，而是身披曆史戲裝的&ldquo;現代小說&rdquo;，目的 在於藉古喻今，針砭時弊，臧否人物，傳達現代人的生命窘態和靈魂質地 。如魯迅在《羅生門》譯者附記中所指齣的，芥川的作品，&ldquo;取古代的事 實，注進新的生命，便與現代人生齣乾係來&rdquo;。用日本當代學者的話來說 ，&ldquo;歸根結蒂，&lsquo;中國&rsquo;之於芥川乃是僅僅提供瞭作品素材的異空間，在 這個意義上，一如日本王朝的優雅世界&rdquo;(伊東貴之語）。不妨認為，芥川 的藝術成就主要錶現在曆史題材的作品中。原典齣入自如，布局渾然天成 ，主題獨齣機杼，筆緻搖曳生姿。 另一類是現實題材。芥川生性敏感，縱然一件司空見慣的小事，也往 往使其脆弱的神經震顫良久。一般說來，他不重描繪而意在發掘，疏於敘 述而工於點化。少的是輕靈與瀟灑，多的是沉鬱與悲涼。此類作品主要有 《手帕》、《橘》、《礦車》、《一塊地》、《將軍》、《玄鶴山房》、 《海市蜃樓》、《河童》、《齒輪》、《某傻子的一生》等。或寫村姑的 純樸，或寫少年的孤獨，或寫鄉下人與人之間的關係，或寫軍人的滑稽可 笑，尤以描寫知識分子苦悶和絕望的精神世界見長。其中《齒輪》和《某 傻子的一生》疊印齣作者本人一生的背影，具有明顯的自傳性質，從中不 難窺見作者自殺前的精神狀態及自殺的原因。而這些又大多齣以機警戲謔 的語氣，惟其如此，更讓人痛切地感受到其靈魂的尷尬和迷惘。也正因為 這樣，《橘》中離傢做工的小女孩從火車窗口拋給弟弟們的幾個金黃色的 橘子，纔在芥川陰沉沉的文學天穹劃齣瞭格外美麗動人的拋物綫。總的說 來，現實題材的作品無論數量還是質量都較曆史題材相形見絀，甚至不乏 《保吉的手冊》等&ldquo;保吉&rdquo;係列作品那樣的較為平庸之作。 無論得於史料之作，還是拾於現實之篇，其一以貫之者，大約是以下 兩條主綫。 一是對人性中&ldquo;惡&rdquo;的暴露、揶揄和鞭撻。《羅生門》以令人窒息的 緊湊布局將人推嚮生死抉擇的極限，從而展示瞭&ldquo;惡&rdquo;的無可迴避，展示 瞭善惡之念轉換的輕而易舉，展示瞭人之自私本質的醜陋，第一次傳遞齣 作者對人的理解，對人的無奈與絕望。《鼻》則把犀利的筆鋒直接刺嚮人 的深層心理，自卑與自尊，虛僞與醜惡，軟弱與做作，同情之心與幸災樂 禍，種種微妙復雜的心理天衣無縫地聚斂於一部短篇之內，委實令人驚嘆 ，使人感慨，發人深省。此篇受到夏目漱石的極大贊賞，成為其進入文學 殿堂的叩門之作。《密林中》以幾個人對同一案件的不同證詞或告白，於 撲朔迷離之中凸現人性的機微、人的無可信賴和無可救藥。手法新穎，

評分☆☆☆☆☆

戰國策，古人的陰謀詭計，書沒問題。很OK

評分☆☆☆☆☆

挺不錯的書，一直想買，正好活動收入。

評分☆☆☆☆☆

好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好