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林青霞 著

圖書標籤:

• 生活
• 情感
• 傢庭
• 成長
• 都市
• 親情
• 兩代人
• 溫暖
• 治愈
• 鄰裏關係

齣版社： 廣西師範大學齣版社

ISBN：9787549507306

版次：1

商品編碼：10805404

品牌：理想國（imaginist）

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2011-09-01

用紙：膠版紙

頁數：408

正文語種：中文

編輯推薦

　　眾人眼中的青霞
　　金庸：青霞的美，是無人可匹敵。
　　徐剋：五十年纔能齣這樣一位大美人。她的高貴，其實帶著一種英氣，比男人還英俊。
　　亦舒：甘心拜倒在她腳下，做她的群下之臣。
　　亦舒：一個女孩子，美成這樣子，而她自己卻完全不自知。
　　周星馳：當青霞穿起女裝時，在他眼中就是最美麗的女人，當青霞穿起男裝時，就是最靚的男人。
　　張國榮：青霞在他眼中，是最靚，最有氣質，最有品味的一個。
　　劉德華：在五個人（演員）當中，你一眼看到必然是林青霞，而這就是明星氣勢。
　　跟林青霞閤作的化妝師：她是不用化妝就能直接上鏡演戲的女演員。

內容簡介

　　《窗裏窗外》是林青霞近5年所寫的46篇散文的結集，雖是舊作，但該書記錄她19歲以《窗外》成名後多方麵的人生經曆，字字真實深刻。《窗裏窗外》共分為六個章節：“戲”裏說的是她的齣道故事、拍戲的甘苦、對於作品的內心話；“親”談她的傢人親情；“友”則書寫她與摯友的交往，細談她與三毛、黃霑、張國榮、龍應颱、瓊瑤、徐剋等人的往來互動；“趣”是她的生活記趣，有旅行見聞，也有她與影迷的邂逅；“緣”則書寫她一生難忘的相遇，像是和記者的友誼，和季羨林的會麵之緣；“悟”裏記錄瞭她對人生的體悟和感動，以及她嚮聖嚴法師求道的故事。此外，書中還完整收錄瞭林青霞一些未公開的照片。

作者簡介

　　林青霞，知名電影女演員，祖籍山東萊陽，1954年11月3日齣生於颱北三重。她是七十年代後期最知名的文藝片之一，與林鳳嬌、秦漢、秦祥林並稱“二林二秦”。林青霞曾被譽為東南亞一美女，拍過一百多部電影，角色從青春玉女演到女俠，並且憑藉《滾滾紅塵》獲得颱灣電影金馬奬女主角奬。1992年，林青霞以《笑傲江湖Ⅱ之東方不敗》再攀事業高峰。她是港颱電影界能橫跨文藝、武俠兩種不同電影風格且走紅時間最長的女明星。2011年7月以“作傢”身份“復齣”，推齣散文處女作《窗裏窗外》。

內頁插圖

精彩書評

　　青霞很美，美是負擔，可能也是修行的開始。在吳哥窟時，青霞已經開始隨手做一些小品筆記，我陸續在報章雜誌看到。多年不見，青霞要以文字開始修行瞭。
　　——蔣勛

　　她的文字流暢，簡潔，許多小品，寫得親切感人，我這纔驚覺到她在寫作上的纔華。她的文章，沒有華麗的詞藻，沒有誇張的描寫，隻是自然而然的，把她的所見所聞所感，或是她的人生小體驗，她某段時期的心路曆程，一篇一篇，寫成瞭這本散文集。
　　——瓊瑤

　　縱然不是同一輩的人，她字裏行間的執著和操持我不再陌生，偶爾靈光乍現的感悟甚至給過我綿綿的慰藉：我們畢竟都是惜福的舊派人。
　　——董橋

　　曾有許多個淩晨深夜，我和美枝聽見傳真機嗚嗚響聲吵醒，不必查看即猜得到是她傳來稿子；第二個晚上，又是淩晨深夜，稿子又來瞭，原來是修訂版；再來往往又有第三版第四版，林青霞總是小心翼翼地對待自己寫齣的每個字詞，好壞美醜，她都盡瞭力去承擔。
　　——馬傢輝

　　她的美，是由內心煥發齣來的，唯其真，唯其誠，方能有諸內而形諸外。英國浪漫派詩人濟慈（Keats）曾謂：Beauty is truth,truth beauty.（美即是真，真即是美）觀乎青霞其人其文，的確是這句名言的體現與詮釋。
　　——金聖華

　　剛剛結束的香港書展，林青霞一枝獨秀，成為本屆書展的熱門。幾乎橫掃國內媒體的重要版麵。下麵是《南方都市報》評論：
　　推薦它，不僅僅因作者是林青霞
　　正如林青霞對自己“作傢”身份的強調，息影整整17年，林青霞此番重齣江湖，並不是作為明星跨界玩票齣書那麼簡單——林青霞是個能寫之人，書中的散文作品，是她自2004年來在《明報》、《南方周末》等華文報刊中專欄的結集。
　　推薦這本書，因為它的作者是林青霞。
　　這樣一位在電影圈中傳奇瞭大半生的絕世美人，她的所見所聞，所思所感，有著彆於其他任何一位作傢的獨特角度；她提及的一些人事物的過往細節，本身就是珍貴的影史軼事。推薦這本書，卻也不僅僅因為它的作者是林青霞。那有如行雲流水的流暢文風，以及對人生與世情入木三分的體悟，即使把它們當做純文學作品來閱讀，也足夠令人迴味悠長，唇齒留香。如同作傢瓊瑤在序言裏說的，“這個窗裏窗外的青霞，正在用成熟的心態，走進另一個境界。她不再飾演彆人，她開始找尋自我，甚至是在‘發掘’自我。在發掘的同時，她也發掘著人生的真諦。這樣的青霞，我實在喜歡。”
　　重慶晨報報道：
　　什麼是大腕？大腕就是她不在江湖，江湖仍有她的傳說。林青霞，就是這樣的大腕。

目錄

人生小語
序─瓊瑤女士
序─金聖華女士
序─董橋先生
序─蔣勛老師
序─馬傢輝先生
序─邢嘉倩小姐
序─邢愛林小姐
序─邢言愛小姐
自序─林青霞
一 戲
走進窗外
窗外的風景
七十，八十，九十
戲裏戲外都是戲
重看東邪西毒
東方不敗 甘苦談
我哭瞭大半個中國
八百壯士 戲裏戲外
淚王子楊凡
二 親
傢鄉的風
夢與真
牽手
隻要姥爺你笑一笑
傢鄉
我的小寶貝
花樣年華二十二
三 友
滄海一聲笑
演迴自己
三夢三毛
寵愛張國榮
創造美女的人
什麼樣的女子
蚌殼精與書生
她
瓊瑤與我
大導演手中的芒果
有生命的顔色
華麗而溫暖的城市
四 趣
你是不是林青霞？
我們仨，在廸拜
生命的彩霞
一秒鍾的交會
寶島一村
仙人
吃飽瞭撐的
五 緣
完美的手
穿著黑色貂皮大衣的男人
女人的典範
當選！當選！馬英九當選！
這次我來寫你
一生有幾個十年
久鬱一躁而不狂
六 悟
小花
大師的開示
大師的風範
附錄
獻給嘉倩 愛林 言愛

精彩書摘

一百年前香港第一部電影《偷燒鴨》開啓瞭香港電影之路，那是 黑白無聲電影的年代，記錄瞭百年曆史的變遷，變到現在的彩色寬銀 幕加上電腦特技。一路走來，中國人的電影，走齣瞭香港，走齣瞭颱灣， 走齣瞭大陸，走到世界上許多角落，捧迴無數的國際大奬。身為中國 電影人怎不感到與有榮焉？ 七二年從街上被人領入影圈，拍瞭第一部電影《窗外》，從此改變 瞭我的命運。如果說我平均每年拍一部戲的話，那得拍上一百年。我 的電影生涯跨足瞭七零、八零、九零三個年代，曆經瞭電影的三大潮流， 也是我人生的三個階段。 七十年代的唯美文藝愛情片。 八十年代的社會寫實和詼諧喜劇片。 九十年代的武俠刀劍片。 七三年我來香港宣傳《窗外》，香港人被我的清純所吸引。媒體給 瞭我一個“清純玉女”的稱號。《窗外》票房錄得六十五萬港幣，當時 對文藝片來說是相當高的票房。我一夜成名。 至今《窗外》沒有在颱灣上演過，一九七四年颱灣上演我的第 一部戲，是劉傢昌導演的《雲飄飄》，當時西門町大排長龍，賣座 四百萬。從此我片約不斷。七二年至八零年我總共拍瞭五十五部戲， 其中五十部是唯美文藝愛情片。那個年代的颱灣還在戒嚴期，民風保 守純樸，電檢尺度很緊，我們這種片子最受歡迎。現在的情愛片關係 很復雜、層次也豐富，有同性異性戀的，有政治色彩做背景的，有講 前世今生的。我們那時候的愛情片非常簡單，就單純是男女談戀愛， 多數是男追女，幾乎每部戲都有父母角色的參與。很容易拍，不用搭景， 不需造型，陽明山的彆墅我們都拍遍瞭，服裝自己帶，導演前一天告 訴你帶幾件衣服，你迴傢就自己配，化妝梳頭也可自己搞定，一部戲 三十個工作天，兩個月內就可拍完。 瓊瑤小說改編加上俊男美女最受歡迎。新加坡、馬來西亞的觀眾 更是瘋迷。當時製片隻要簽到秦漢、秦祥林、林青霞、林鳳嬌其中兩 個人的閤約，就可拿到新、馬片商的資金，也就可以開鏡瞭。所以媒 體稱那個年代是“二秦二林”年代，那時候我們每個人手上同時都有 幾部戲。我最高紀錄是同時間有六部戲在拍，忙起來兩個禮拜沒上過床。 男女主角一到片場就找床，見瞭床倒頭就睡。有一次我靠著牆站著就 睡著瞭，導演喊：“預備！預備！”纔把我嚇醒，現在想起來還很懷念 那段軋戲的日子。 成名帶來的壓力和長期的體力透支，我就像快斷瞭的弦似的，終 於承受不瞭瞭。七九年十二月二十九日，我離開瞭電影世界，到美國 加州進修和享受自己支配自己時間的自由。 在美國的十五個月，拍瞭一部譚傢明導演的《愛殺》。這部戲是非 常講究的奇情戲，也稍帶血腥，導演為瞭要錶達一種冷的感覺，整部 戲在洛杉磯和舊金山拍攝，戲的背景以藍、紅為主，在我的電影裏是 第一次有美術指導（張叔平）。從這部戲開始我進入瞭電影和人生的另 一個階段。 八三年三月迴到颱北，電影界已經大移位，文藝片不再受歡迎。 八十年代颱灣解除戒嚴，電檢尺度放寬，電影類型也多樣化。這十年我 嘗試瞭各種類型的戲，沒有一部是唯美文藝愛情片，電影裏也不再齣 現父母的角色。也許是時代改變瞭，開始崇尚自我感覺的關係。起初片 商對我持保留的態度，直到拍瞭硃延平導演執導的詼諧喜劇片《紅粉兵 團》，票房再創佳績。從此又開始瞭我的軋戲生涯，甚至是港、颱兩地軋。 七十年代是戲裏文藝戲外也文藝，常在人情的壓力下接瞭不少不 想接的戲。八十年代是戲裏江湖戲外也江湖，人在江湖身不由己的情 況下也接瞭許多不想接的戲。拍徐剋執導的《蜀山》後跟香港結瞭緣， 八四年拍林嶺東導演的《君子好逑》之後，就在香港待下瞭。香港信 息發達，電影也較國際化。香港人不講人情，不求人，閤則來不閤則去， 我沒有瞭人情的包袱，也不再身不由己，拍瞭些比較考究的電影。 因為時代的改變，港颱電影開始陸續到大陸齣外景，九零年第一 次到長春、哈爾濱拍攝《滾滾紅塵》，這是以大時代的動蕩期作為背景 的愛情故事，也因為這部戲我得瞭唯一的金馬奬最佳女主角奬。 九一年接拍《東方不敗》，《東方不敗》之後的十七部戲裏有十一 部是武俠刀劍片。徐剋拍《東方不敗》的念頭是因《蜀山》而起， 八三年拍《蜀山》有兩個鏡頭，是我站在水中的大石佛像上，一身紅， 揮舞著衣裙轉身邪魔似的狂笑。下瞭戲導演以堅定的眼神跟我說，將 來他會找我演一部戲。八年後他來找我，要我演企圖一統江山的教主 “東方不敗”，是個男人，我沒什麼猶豫就答應瞭，因為我對他有信心。 這部電影的票房是想象不到的好。這部戲帶起瞭武俠刀劍片的潮流， 九十年代大部分電影公司找我演的都是反串男人的武俠片。 一九七二年到一九九四年的二十二個年頭裏，我從飄逸的純情 玉女，演到刀裏來劍裏去的男人，見證瞭人世間的浮浮沉沉和電影 潮流的起起落落。拍過一百部戲，演過一百個角色，其實，林青霞最 難演的是林青霞。 二零零九年三月二十八日

……

前言/序言

　　在從金邊到暹粒的飛機上，青霞坐我旁邊，她說：“一生都在演藝， 總覺得沒有好好修行。” 我正在看巴黎吉美(Guimet）博物館收藏的一件唐代敦煌不捐菩 薩畫像。畫像四角有“歌”“舞”“嬉”“鬟”四位供養菩薩。 我就說：“‘歌’‘舞’‘嬉’‘鬢’也都是修行，修行可以不著於相 吧！” 青霞很美，美是負擔，可能也是修行的開始。 在吳哥窟時，青霞已經開始隨手做一些小品筆記，我陸續在報章 雜誌看到。多年不見，青霞要以文字修行瞭。 青霞平安。

　 蔣勛 二零一一年六月二十日於八裏淡水河畔

在綫試讀

《窗裏窗外》內容相關

這是唯一的一本林青霞寫林青霞的書！

四百頁超美超厚全彩圖書！

息影十七年的林青霞以寫作的方式復齣！

新書爆熱香港書展！作品至真至性，自然流露。

林青霞說，我現在是作傢，六十歲以後希望成為藝術傢。

《窗裏窗外》 這是一部跨越時空的史詩，它並非聚焦於某一個特定的曆史事件，也不是某一位叱吒風雲的人物傳記。它更像是一麵鏡子，映照齣曆史洪流中那些被忽略的角落，那些平凡個體在時代巨變中的掙紮、選擇與生存。故事以一條隱秘的暗綫貫穿，這條綫索起初朦朧不清，隨著敘事的展開，逐漸顯露齣它與幾個看似毫不相乾的傢族、幾段被遺忘的恩怨的深刻聯係。 故事的開端，我們將目光投嚮一個古老而沒落的江南小鎮。這裏有著雕梁畫棟的老宅，蜿蜒麯摺的石闆巷，以及在歲月侵蝕下愈發斑駁的時光痕跡。在這個被現代文明漸漸遺忘的角落，生活著一群堅守傳統、卻又被時代浪潮裹挾的普通人。女主人公，一位名叫婉容的年輕女子，齣身於一個書香門第，卻因傢族的衰敗而不得不承擔起生活的重擔。她的生活，如同一幅淡雅的水墨畫，勾勒齣女性在舊時代背景下的堅韌與隱忍。婉容的命運，並非轟轟烈烈，而是藏匿於每一次默默的付齣，每一次無聲的犧牲之中。她對美的追求，對知識的渴望，與現實的粗糲形成鮮明對比，構成瞭故事中最細膩的情感張力。 與此同時，在遙遠的北方，一片更為廣袤而粗獷的土地上，另一條綫索悄然展開。這是一個關於權謀、關於生存、關於人性復雜性的故事。一個齣身低微卻野心勃勃的男子，憑藉著過人的智慧和冷酷的手段，在亂世之中一步步攀爬。他的經曆，充滿瞭驚心動魄的生死博弈，也揭示瞭權力場上人性的扭麯與蛻變。他與幾大傢族的恩怨糾葛，如同暗流湧動，影響著整個時代的格局。他的每一次決策，都牽動著無數人的命運，他的成功背後，是無數的犧牲與背叛。 隨著故事的推進，這兩條看似平行卻又暗自交織的綫索，開始逐漸靠近。在時代的變遷中，婉容的傢族經曆瞭從繁華到衰敗的巨大落差。她親眼目睹瞭父輩的理想破滅，目睹瞭故鄉的舊日風貌被無情吞噬。她所珍視的文化，所信仰的價值，都在新舊交替的洪流中麵臨嚴峻的考驗。而那位北方的男子，也在權力的遊戲中嘗遍瞭人生的酸甜苦辣。他曾有過年少輕狂的壯誌，也曾有過對理想的朦朧憧憬，但殘酷的現實，將他塑造成瞭一個冷酷無情的掌權者。 《窗裏窗外》最引人入勝之處，在於它對人物內心世界的深刻描摹。它不迴避人性的陰暗麵，也不吝嗇對美好品質的贊頌。婉容在睏境中的堅韌，她對知識的執著，她對傢人的責任感，都展現齣一種超越時代的生命力。而那位北方的男子，雖然行為上常常令人不齒，但他內心深處，也曾有過對傢國、對人民的樸素情感，隻是在權力的漩渦中，這份情感被無情地淹沒，或者說，被異化成瞭另一種更加殘酷的錶達方式。 故事中，一些重要的轉摺點，往往發生在那些不起眼的事件之中。也許是一封被遺忘的信件，也許是一次偶然的相遇，也許是一個微不足道的承諾。這些看似細枝末節的片段，卻如同散落的拼圖，最終組閤成瞭宏大的曆史畫捲。例如，婉容在整理傢族遺物時，無意中發現瞭一本泛黃的日記，日記中記錄瞭一段關於傢族的秘密，這段秘密，竟然與那位北方男子早年的經曆有著韆絲萬縷的聯係。這個發現，讓婉容對傢族的過去有瞭更深的認識，也讓她開始審視自己的人生軌跡。 敘事中，大量運用瞭象徵手法。窗，既是現實的邊界，也是心靈的投射。透過窗，人們看到外部的世界，也看到內心的自己。婉容常常獨自坐在窗前，凝望著遠方，她的眼神裏，既有對過往的懷念，也有對未來的迷茫。而那位北方男子，他的“窗”，則更多地象徵著他所處的權力頂峰，一個看似光鮮亮麗，實則孤寂冰冷的世界。他透過“窗”看到的世界，早已失去瞭原有的色彩。 《窗裏窗外》並不追求戲劇性的衝突，它更側重於展現人物在時代背景下的“存在感”。那些靜默的時光，那些壓抑的情感，那些無聲的抉擇，都構成瞭一幅幅動人的畫麵。故事沒有明確的英雄或反派，隻有在曆史洪流中，被命運推搡著前進的個體。他們的選擇，無論正確與否，都成為瞭曆史的注腳。 這本書還深入探討瞭“傳承”這個主題。無論是物質的財富、知識的積纍，還是傢族的榮耀、個人的品德，都在代代相傳的過程中，經曆著變形與重塑。婉容努力守護著傢族的文化遺産，試圖在變遷中找到傳承的意義。而那位北方男子，他看似建立瞭一個龐大的帝國，但他是否真正傳承瞭父輩的期望，或者說，他所建立的，是否還有一絲父輩理想的影子，這是一個值得深思的問題。 結尾處，故事並沒有給齣一個大團圓式的結局。相反，它留下瞭許多開放性的問題。曆史的車輪滾滾嚮前，個體在其中扮演的角色，或許微不足道，但每一個選擇，都可能留下深刻的印記。婉容最終的命運，那位北方男子最終的歸宿，都隨著時代的洪流，消失在歲月的長河中。但他們的故事，他們的掙紮，卻如同散落在風中的種子，在不經意間，發芽、生長，影響著後來的世代。 《窗裏窗外》是一部需要靜下心來品讀的作品。它沒有跌宕起伏的劇情，也沒有驚心動魄的場麵，但它卻能以其深邃的洞察力，觸動讀者內心最柔軟的地方。它讓我們看到，在曆史的宏大敘事之下，每一個個體所經曆的真實與不真實，所承受的苦難與所追尋的美好。它告訴我們，無論時代如何變遷，人性的光輝與陰暗，永遠都在上演。它邀請我們，透過“窗”，審視曆史，更審視我們自己。

評分☆☆☆☆☆

《窗裏窗外》給我最直觀的感受，是一種“靜”的力量。在如今這個信息爆炸、節奏飛快的時代，找到這樣一本能夠讓我沉靜下來的書，實屬不易。它沒有宏大的背景，沒有激烈的矛盾，更多的是聚焦於個體內心世界的波瀾。我最欣賞的是作者對於“情緒”的細膩描摹。它不像很多作品那樣，將情緒簡單地標簽化，而是將它們拆解成最細微的觸角，一點點地滲入讀者的內心。我仿佛能感受到書中人物的喜悅，也能體會他們的失落，甚至有時候，他們的焦慮也會悄悄地爬上我的心頭。這種情感的共鳴，讓我覺得我不再是孤單地閱讀，而是與書中人一同經曆著人生的起伏。它讓我意識到，那些看似不起眼的小事，那些被我們輕易忽略的情緒，纔是構成我們生命底色的重要部分。讀完這本書，我並沒有覺得有什麼驚天動地的改變，但我的內心卻多瞭一份平靜，一份對生活更深的理解和接納。

評分☆☆☆☆☆

《窗裏窗外》帶給我的，是一種前所未有的“看見”的體驗。起初，我以為它會是一本講述人生哲理的書，或者是一部情感跌宕起伏的小說，但事實並非如此。它更像是一麵鏡子，映照齣的是我們生活中那些被忽視的角落，那些被我們用“理所當然”掩蓋起來的真相。我尤其欣賞作者在處理人際關係上的獨到之處。沒有刻意的煽情，沒有狗血的誤會，隻有那種在日常瑣碎中，因為理解的偏差、溝通的障礙而産生的細微裂痕，以及在漫長歲月中，那些因為包容、因為習慣而逐漸愈閤的傷口。我仿佛能聞到書中人物身上散發齣的那種混閤著柴米油鹽和淡淡憂傷的氣息。它讓我反思，在親情、友情、愛情的維係中，我們究竟付齣瞭多少，又得到瞭多少？那些看似微不足道的付齣，是否真的如同書中描繪的那般，在無聲無息中塑造著我們，也塑造著我們身邊的人？它沒有給齣標準答案，但它提供瞭一種審視的視角，讓我開始更加珍視那些齣現在我生命中的“窗外”風景，也更加懂得去“看”那些“窗裏”的心事。

評分☆☆☆☆☆

這本《窗裏窗外》如同一汪深潭，初見時隻覺澄澈，細品之下，纔知暗流湧動，漣漪層層。我喜歡它描繪的那些平凡日子裏，人物內心世界的細微起伏。讀到書中某個人物麵對睏境時，那種看似波瀾不驚，實則早已在暗夜裏將萬語韆言吞咽下去的堅韌，總能讓我默默地低頭，在自己的掌心尋找那份力量。它不是那種驚心動魄的戲劇衝突，更多的是一種浸潤式的體驗，仿佛我就是那個坐在窗前的人，透過玻璃，觀察著裏麵發生的一切，同時又身處其中，感受著那份屬於生活本身的溫度與涼薄。作者對細節的捕捉，比如一句無意間的嘆息，一個不經意的眼神，甚至是窗戶上凝結的霧氣，都賦予瞭它們一種詩意，一種解讀人心的密碼。這種細膩的筆觸，讓我覺得書中每個人都不是扁平的符號，而是有血有肉、有愛有恨的真實存在。有時候，讀著讀著，我會不自覺地停下來，迴想自己的過往，那些被遺忘的角落，那些被壓抑的情感，似乎都在這本書的光綫下，被溫柔地喚醒。它沒有給我一個明確的答案，也沒有指引我走嚮某個特定的方嚮，但它讓我學會瞭在喧囂中保持一份寜靜，在迷茫中尋找一份清明，這本身就是一種莫大的饋贈。

評分☆☆☆☆☆

這本書，讓我有一種“偷窺”的快感，但絕非那種窺探隱私的惡趣味，而是一種對人性深處的好奇與探尋。我喜歡它在不動聲色中，將人物內心的復雜性一點點剝開。那些藏在微笑背後的酸楚，那些在沉默中湧動的渴望，都被作者精準地捕捉到瞭。它不迴避生活的粗糲，也不迴避人性的弱點，但它也同樣展現瞭希望的光芒，以及在睏境中依然閃耀的善良。我尤其被打動的是書中對“遺憾”的處理。它沒有將遺憾描繪成一種必須被剋服的陰影，而是將其視為生命的一部分，一種可以被理解、被接納的存在。這種豁達的態度，讓我覺得仿佛書中所有的人物，都經曆過一場深刻的洗禮，而最終，他們都找到瞭屬於自己的寜靜。它沒有給我一個明確的人生指南，但它提供瞭一種觀察世界、理解他人的方式，讓我覺得，原來，每個人都是一本值得細細品讀的書。

評分☆☆☆☆☆

我得承認，在翻開《窗裏窗外》之前，我對這類題材抱有一定的預設，但這本書完全打破瞭我的固有認知。它並非如我想象中的那樣，充斥著華麗的辭藻或宏大的敘事。相反，它以一種近乎白描的手法，勾勒齣的是一幅幅極其生活化的畫麵，卻又在這些畫麵中蘊含著一種難以言喻的深刻。我喜歡它對於“選擇”的描繪，那種身不由己的無奈，以及在有限的選項中，如何艱難地做齣決定的過程。書中人物的每一個抉擇，都像是擲齣去的骰子，落地後，就再也沒有迴頭路。這種命運的無常感，卻又被一種堅定而溫和的敘事語氣所緩和，讓人在感嘆命運捉弄的同時，又不至於陷入絕望。我讀到那些關於成長、關於失去、關於釋然的章節時，常常會想起自己曾經經曆過的那些十字路口，想起那些讓我們或欣喜或痛苦的決定。它讓我明白，生活本身就是一場永無止境的探索，而我們每個人，都是在這場探索中的孤獨旅人。

評分☆☆☆☆☆

書不錯，行雲流水，閑暇時讀讀聊以打法時間。

評分☆☆☆☆☆

郵來就開膠和裂開

評分☆☆☆☆☆

很輕

評分☆☆☆☆☆

幫彆人彆的，說一般

評分☆☆☆☆☆

還可以吧，個人覺得一般??????????????????????

評分☆☆☆☆☆

雖是正版但不是新書

評分☆☆☆☆☆

包裝都拆瞭，本來準備送人的，也難得退，隻好留著自己看，

評分☆☆☆☆☆

文筆真心一般，不過沒關係，主要看顔是吧，超喜歡她的下巴，雖然女的一枚………

評分☆☆☆☆☆

一拿上發現有脫頁現象，聯係商傢，態度很好馬上重新發貨換貨。