濹東綺譚：永井荷風小說精選（套裝共2冊） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[日] 永井荷風 著，譚晶華 譯

圖書標籤:

• 永井荷風
• 日本文學
• 近代文學
• 短篇小說集
• 文學名著
• 經典
• 小說
• 文學
• 日文原版
• 套裝

齣版社： 上海三聯書店

ISBN：9787542636270

版次：1

商品編碼：10928621

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2012-02-01

用紙：膠版紙

頁數：302

套裝數量：2

編輯推薦

日本近代唯美派文學的創始作傢；纏綿雅緻的筆調和香艷的情色趣味；解析藝妓文化的一切密碼

內容簡介

《濹東綺譚：永井荷風小說精選》選錄瞭《濹東綺譚》、《各顯神通》、《隅田川》、《兩個妻子》、《積雪消融》等5個中短篇小說，均為永井荷風的代錶作，內容多描寫藝妓的日常生活與情感世界。

作者簡介

永井荷風（1879～1959），日本近代著名作傢，1952年獲日本政府頒發的文化勛章，1954年被推選為日本藝術院會員。永井荷風是日本唯美派文學的創始作傢，其作品纏綿悱惻的情調和情色趣味，在當時社會上曾引起一股享樂主義潮流。在日本作傢中，他是描寫日本藝妓生活及藝妓文化的第一人。 譯者譚晶華，文學博士，博士生導師，著名日語教育學傢、翻譯傢，曾任上海外國語大學副校長。

目錄

隅田川
各顯神通
積雪消融
兩個妻子
濹東綺譚

濹東綺譚：永井荷風小說精選（套裝共2冊） 書籍簡介 套裝概覽 《濹東綺譚：永井荷風小說精選（套裝共2冊）》是一套精心編選的日本近代文學大師永井荷風的代錶性小說集。荷風先生以其細膩的筆觸、深邃的洞察和獨特的個人風格，描繪瞭明治、大正、昭和三個時代的日本社會風貌，尤其是東京下町的風情與人情世故。這套精選集，以“濹東綺譚”為題，寓意著荷風筆下那些發生在東京東部地區，充滿奇情異聞、浮世繪捲般的篇章，帶領讀者穿越時空的隧道，沉浸在那個時代獨特的審美情趣與人生況味之中。 本套裝共包含兩冊，第一冊側重於荷風早期及中期的一些具有代錶性的作品，展現瞭他從接受西方文學影響到形成自己獨特風格的轉變過程。第二冊則收錄瞭更多其後期創作中的精華，進一步深化瞭他對人性、欲望、以及時代變遷下個體命運的思考。兩冊內容互為補充，共同構成瞭一幅完整而豐富的永井荷風文學世界圖景。 永井荷風其人及其文學地位 永井荷風（1879-1959），原名永井壯吉，是日本近代文學史上不可忽視的一位巨匠。他的一生，與日本近代化的進程緊密相連，他的作品也如實地反映瞭那個時代社會、文化、思想的深刻變革。荷風先生早年留學美國，深受西方現實主義文學的影響，迴國後，又積極吸收法國象徵主義等思潮，最終形成瞭自己既有西方現代主義的審慎，又不失日本傳統美學的細膩和含蓄的獨特文風。 他的小說，往往以東京的下町（城區的舊時街區，尤指低窪潮濕的區域）為主要舞颱，描繪生活在那裏的人們，特彆是那些在時代浪潮中浮沉的女性，以及邊緣化的社會群體。他擅長捕捉都市的喧囂與靜謐，描繪物質的繁華與精神的空虛，人情的溫暖與世故的冷漠。他的文字，如同一幅幅精美的浮世繪，既有艷麗的色彩，又有深刻的底色，既能觸動讀者感官的愉悅，又能引發對人生與社會的深層思考。 荷風先生的作品，在當時引起瞭巨大的爭議，也獲得瞭極高的贊譽。他被譽為“頹廢派”的代錶，但也正是這種對人性陰暗麵和感官世界的坦率描繪，纔使得他的作品具有瞭經久不衰的藝術魅力。他的小說，不僅是文學作品，更是研究日本近代社會、文化、風俗的珍貴史料。 第一冊：都市浮光，情事綺麗 第一冊精選集，旨在展現永井荷風筆下那些充滿都市氣息、細膩描繪人情世故的篇章。這些作品，如同一麵棱鏡，摺射齣明治、大正時期東京的繁華與落寞，以及生活在其中的人們的愛恨情仇。 《濹東綺譚》：作為本套裝的題眼，這部小說是荷風後期最具代錶性的作品之一。故事圍繞著一位名叫“お雪”（O-yuki）的女子展開，她生活在東京隅田川東岸的下町，一個充滿市井氣息卻又暗藏著復雜情愫的區域。荷風先生以極其細膩的筆觸，描繪瞭“お雪”與一位年輕作傢之間的微妙關係，以及“お雪”作為一名妓女（盡管小說中有所含蓄），在現實的掙紮與精神的追求之間的矛盾。小說中，對東京下町街景、季節變化、以及人物內心活動的刻畫，都達到瞭爐火純青的地步。讀者可以通過“お雪”的視角，感受到那個時代女性命運的無常，以及在物質與精神的雙重睏境下，對美好事物的那一絲微弱的渴望。荷風先生在此書中，將“頹廢”與“高雅”巧妙地融閤，創造齣一種獨特的美學境界。 《墨東綺談》（或與其相似的早期作品）：這一部分的選錄，將帶領讀者迴顧荷風先生的早期創作。即使在早期，他的筆下也已顯露齣對都市生活，特彆是女性命運的關注。可能包含一些描寫藝妓、娼妓或普通市民生活的小說，這些作品雖然可能不如《濹東綺譚》那樣深刻和復雜，但卻為我們展現瞭荷風先生早期小說風格的形成，以及他對捕捉都市氣息的敏銳。例如，一些描繪淺草、日本橋等地場景的作品，或是以年輕女性的視角，審視自己身處社會中的位置和情感糾葛。這些作品，雖然有時顯得略顯稚嫩，但其對細節的觀察，對人物內心的描摹，已然初具大師風範。 《日記》片段或類似的散文體作品：荷風先生的散文，尤其是他的日記，也是理解其人其文的重要窗口。第一冊中可能收錄一些選自他日記的片段，這些文字以其樸實而又充滿洞察力的語言，記錄瞭他對生活、藝術、社會現象的觀察和思考。通過這些文字，我們可以更直接地感受到荷風先生作為一個時代的觀察者和體驗者，他敏銳的感受力，以及他對日本傳統文化與西方現代文明碰撞下的個人情感。 第二冊：人生況味，時代的鏡影 第二冊的選篇，將更深入地挖掘永井荷風小說中蘊含的時代變遷的印記，以及他對人生、欲望、和孤獨的深刻體悟。這一冊的作品，可能更顯成熟和內斂，但其藝術感染力卻絲毫未減。 《踴子》：這可能是荷風先生另一部極具代錶性的中篇小說。故事通常圍繞著一位與藝術（如舞蹈）相關的女性展開，描繪她在大時代背景下的生活軌跡，以及她內心的掙紮與情感的波瀾。荷風先生善於將人物的命運與時代潮流相結閤，通過細緻入微的心理描寫，展現個體在宏大曆史敘事中的渺小與不甘。《踴子》的選入，將進一步豐富讀者對荷風先生小說主題的理解，例如他對於藝術、美、以及生命短暫性的思考。 《江戶的殘照》（或類似的懷舊主題作品）：荷風先生對於江戶時代（日本封建末期）的懷舊情結，在他的作品中時常流露。這些作品，往往通過描繪江戶末期或明治初期的街景、人物、生活習慣，來反襯明治維新的劇烈變革，以及那些逐漸消逝的美好。在第二冊中，我們可能會看到一些展現這種懷舊情調的作品，它們如同慢鏡頭一樣，將過去的世界在讀者眼前緩緩展開，讓我們感受到一種淡淡的憂傷和對曆史的深沉眷戀。 《斷腸亭雜筆》（或類似的隨筆、短篇小說）：荷風先生的隨筆，和他小說中的人物一樣，都帶著一種獨特的韻味。這些文字，可能觸及他對文學的見解，對人生的感悟，對自然的觀察，對社會現象的評論。通過這些篇幅較短的作品，我們可以更直接地接觸到荷風先生的思想精華，他對於“侘寂”（wabi-sabi，日本一種關於不完美、無常和殘缺的美學觀念）的理解，以及他對人類情感的復雜性的洞察。例如，一些關於人與自然的關係，關於都市的喧囂與寜靜的對比，或是關於人生無常的體悟，都可能包含在這一部分。 其他晚期代錶作：第二冊還會收錄荷風先生晚期的其他重要作品，這些作品可能在主題上更為凝練，在藝術手法上更為純熟。它們可能延續瞭對都市下町的描繪，但更多地融入瞭他晚年對人生、死亡、以及時代變遷的深刻反思。荷風先生的晚年，依然保持著對文學創作的熱情，他的作品，即使在生命的最後階段，也依然閃爍著智慧的光芒。 閱讀價值與推薦 《濹東綺譚：永井荷風小說精選（套裝共2冊）》不僅是一套精美的文學作品集，更是一扇通往日本近代文化與曆史的窗口。通過閱讀這套精選集，讀者可以： 領略日本近代文學大師的風采：深入瞭解永井荷風獨特的藝術風格、審美情趣以及他對人性的深刻洞察。 體驗昭和、大正時代的東京風貌：通過荷風先生細膩生動的筆觸，仿佛置身於那個時代，感受東京下町的獨特韻味，以及那裏人情冷暖、世事變遷。 體悟人生的復雜與美好：荷風先生的小說，常常描繪女性的命運、欲望的糾葛，以及個體在時代洪流中的掙紮。這些作品，能引發讀者對人生、情感、欲望以及社會議題的深入思考。 感受日本傳統美學與西方現代文明的碰撞：荷風先生的作品，正是這種碰撞的生動體現，他巧妙地將日本的含蓄、細膩與西方的自由、理性相結閤，創造齣一種獨特的藝術魅力。 這套精選集，適閤所有對日本文學、曆史、文化感興趣的讀者。無論是文學研究者，還是對日本近代生活充滿好奇的普通讀者，都能在這套書中找到屬於自己的閱讀樂趣與思想啓發。它將帶領你穿越時空，感受一個時代的脈搏，品味一段人生的況味，沉浸在永井荷風所構建的那個既熟悉又陌生的綺麗世界之中。

評分☆☆☆☆☆

坦白講，剛開始閱讀時，我需要適應一下這種略顯疏離和審慎的敘事腔調，它與當下流行的快節奏文學風格大相徑庭。然而，一旦沉浸進去，那種被精心打磨過的語言和結構就展現齣強大的吸力。這本書成功地將“頹廢美學”和“古典情懷”熔於一爐，呈現齣一種既精緻又充滿宿命感的獨特氛圍。它不是那種讀完讓人拍案叫絕的爽文，而是那種需要時間去消化的、越品越有滋味的“老酒”。它教會我，有些美好的事物注定是易逝的，但正是這份易逝性，纔賦予瞭它們永恒的價值。這套書提供瞭一個絕佳的窗口，讓我得以窺見一個舊時代的靈魂深處。

評分☆☆☆☆☆

讀完這套書，我仿佛被一股清新的風吹拂著，進入瞭一個久違的、充滿舊時光韻味的世界。作者的筆觸細膩得如同工筆畫，每一個場景、每一個人物的內心波動都被描摹得淋灕盡緻。特彆是對於東京街頭那些看似平淡無奇的角落，他總能捕捉到其中蘊含的獨特美感和淡淡的哀愁。那種對逝去美好事物的懷戀，並非簡單的傷感，而是一種帶著距離感的欣賞，仿佛隔著一層磨砂玻璃，既清晰可見，又觸不可及。我尤其喜歡他描繪女性角色的方式，她們不是扁平的符號，而是有著復雜幽微的情感和堅韌的生命力，即便身處睏境，依然散發著一種難以言喻的魅力。這本書帶來的閱讀體驗是緩慢而沉浸的，需要靜下心來細細品味，纔能領略到字裏行間流淌齣的那種古典的韻味和對人情世故的深刻洞察。讀完後，心中留下的不是喧囂的波瀾，而是一片寜靜而悠遠的餘味。

評分☆☆☆☆☆

我必須說，這本書的文字功力達到瞭爐火純青的地步，讀起來簡直是一種享受。它不像現代小說那樣追求簡潔和直接，而是帶著一種古典的華麗和剋製。那種對特定時期生活細節的考究，從和服的穿著到茶室的陳設，無不體現齣作者深厚的文化底蘊。我特彆欣賞他如何處理人物的內心獨白，那種含蓄而又極其精準地錶達齣微妙情感的手法，實在是高明。很多時候，人物沒有直接說齣“痛苦”或“迷惘”，但通過周圍環境的烘托和一些不經意的動作，讀者就能心領神會。這是一種需要讀者主動參與進來的閱讀方式，它考驗你的耐心，但也給予你豐厚的迴報。對於喜歡深度文學和對日本傳統文化有興趣的讀者來說，這絕對是不可多得的珍藏之作。

評分☆☆☆☆☆

這套書的魅力在於它成功地構建瞭一個既真實又帶有強烈主觀色彩的感官世界。我仿佛能聞到雨後潮濕的泥土氣息，能聽到老式電車駛過的聲響，甚至能感受到人物衣料摩擦皮膚的觸感。作者的描寫是全方位的，他不僅僅是在“講述”故事，更是在“重現”一種生活狀態和一種特定的審美趣味。其中那些關於風月場所的描繪，處理得極為高雅，沒有一絲的庸俗，反而襯托齣人與人之間在特定環境下的真誠與脆弱。它揭示瞭一種存在主義式的孤獨——即使身處人群之中，個體也無法真正逃脫宿命和自身的局限。這種深層次的探討，穿透瞭錶麵的華麗，直達靈魂深處。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事節奏有一種令人著迷的從容不迫，它不急於推進情節，而是花費大量筆墨去營造氛圍，去捕捉那種轉瞬即逝的、難以言說的“物哀”情調。閱讀的過程中，我常常需要停下來，反復咀嚼某些句子，因為它們蘊含的意境太豐富瞭。作者對於傳統美學的理解簡直是登峰造極，他筆下的世界是精緻的、略帶頹廢的，但絕不低俗。每一次對某個場景的描繪，都像是在構建一個微型的、完美的藝術品。比如他對季節更替的描寫，那種對自然界細微變化的敏感，讓人不得不佩服其觀察力的敏銳。盡管故事背景設定在明治末期到大正年間，但其中探討的人性、美與醜的界限、以及對現代性衝擊下傳統消逝的喟嘆，卻是超越時空的，讓人在閱讀中不斷反思我們自身所處的時代和我們所珍視的事物。

評分☆☆☆☆☆

當然，我也認為西方的漢學傢和早期不太一樣。早期的漢學大傢，基本上比較站在欣賞的角度，我們來共享這個知識，感謝你來和我們一起共享古老文明的智慧。年輕一輩，更試著要接近歐美學術主流，把他研究的中國問題去附和那一部分。附和的好處，是可以做得很漂亮，壞處是這不是它原來的樣子。

評分☆☆☆☆☆

川端的小說是“心有餘，力不足”，榖崎是“心若在，夢就在”，永井荷風居其間，“力不足，夢猶在”

評分☆☆☆☆☆

記得我以前有位同事，錶麵上是個好好先生，對誰都是未開言先笑三分，因此，不喑世事的人，便會把她當著一個徹頭徹尾的大好人，對之信任有加，有些太過單純之人，甚至會把女兒傢的一些紅塵心事和她敘說。切不知，你的這種信任換來的卻是無盡的流言和惡意的誹謗。

評分☆☆☆☆☆

濹東綺譚：永井荷風小說精選濹東綺譚：永井荷風小說精選

評分☆☆☆☆☆

其實，人們常說的笑一笑、十年少，隻是一種心境而已。願我的朋友們對人對事，切不可過於較真，得饒人處且饒人，用一顆淡定坦然的心態，笑看雲捲雲舒、日齣日暮。對於人間百態，一笑而過，悅人悅己，如此而已！

評分☆☆☆☆☆

選文不錯，衝這個來的

評分☆☆☆☆☆

聽聞永井荷風隱居40年，終老不得妻兒，死於無人知曉的陋室，感嘆竟是如此純粹之人。他周遊各國，每到之處無不留下他的感懷之文和對逝去的感情的追憶。他探討眾人的感情，描述自己生命中的女人。悲歡離閤在他的筆下顯得是那麼從容不迫，像是先有安排。永井荷風曾一度結婚，後不久離異。在《箭尾草》一文中，永井荷風記述瞭他與曾經的妻子——八重的一段生活。八重是一位新橋藝妓，因年歲的原因放棄跳舞，與荷風過起瞭清心的日子。平日裏修補殘缺的書頁，打掃庭院，照料母親和永井荷風的生活。不論對方身份的貴賤，不顧親戚對於八重身份的譏誚，可見永井荷風對於感情的態度的純粹和堅毅。而文章裏對於八重為何離去，他並未詳細說明，隻是寥寥數語“請齣八重親自問問吧”。而根據後記得知是因為永井荷風的移情彆戀。

評分☆☆☆☆☆

邪惡而黑暗的街巷中也有嬌美的人情之花和芳香的淚水之果，寄情於身世飄零的破碎之花，躑躅於淒清冷濕的江戶小巷，耽溺於日漸消弭的懷古憂思，敏感於春花鞦月的來往更替，人情風俗俱在其中；最後一篇同名似真半假，現實和作品的交融陳詞。

評分☆☆☆☆☆

川端的小說是“心有餘，力不足”，榖崎是“心若在，夢就在”，永井荷風居其間，“力不足，夢猶在”