中國美術分類全集：中國法書全集9（元1） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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中國古代書畫鑒定組 編

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齣版社： 文物齣版社

ISBN：9787501033034

版次：1

商品編碼：10932123

品牌：文物齣版社（Cultural Relics Press）

包裝：精裝

叢書名： 中國美術分類全集

開本：16開

齣版時間：2011-12-01

用紙：膠版紙

頁數：740

正文語種：中文

內容簡介

　　《中國美術分類全集：中國法書全集9（元1）》的主要內容包括：草書韆字文捲、嵇叔夜與山巨源絕交書捲、與中峰和尚十一劄、為牟成甫乞米啓頁、與張景亮劄、快雪時晴四字、臨十七帖頁、仇府君墓碑銘捲、楞嚴經三阿難贊佛偈捲、韓愈詩盤榖子歌捲、小楷洛神賦冊等。

目錄

一 送劉陽門詩捲
二 昨領颱翰帖頁
三 篆書無逸篇捲
四 隸書無逸篇捲
五 張公藝傳捲
六 颱翰帖頁
七 動靜帖頁
八 真草乾字文捲
九 杜甫鞦興詩捲
一0 跋保母磚帖頁
一一 陋室銘捲
一二 趵突泉詩捲
一三 二贊二圖詩捲
一四 洛神賦捲
一五 歸去來辭捲
一六 連覲長老帖頁
一七 洛神賦捲
一八 赤壁二賦冊
一九 洛神賦冊
二0 吳興賦捲
二一 臨定武蘭亭序冊
二二 歸去來辭捲
二三 韆字文捲
二四 宗陽宮帖頁
二五 違遠帖頁
二六 近來吳門帖頁
二七 遇濛帖頁
二八 柔毛帖頁
二九 玄妙觀重修三門記捲
三0 玄妙觀重修三清殿記捲
三一 緻民瞻十劄
三一 采神圖題跋頁
三二 緻萬屍相公劄《舟從枉顧帖》
三四 與季博提舉劄
三五 雜書三段捲
三六 臨蘭亭序捲
三七 國寶山長帖捲
三八 心經冊
三九 遠遊篇捲
四0 為息心書唐詩頁
四一 靈隱大川濟禪師塔銘捲
四二 張總管墓誌銘捲
四三 從周止齋記捲
四四 硃子感興詩捲
四五 閑居賦捲
四六 湖州妙嚴寺記捲
四七 張文潛送秦少章序捲
四八 淮雲院記冊
四九 蘭亭十三跋捲
五0 鞦聲賦捲
五一 洛神賦捲
五二 萬壽麯捲
五三 行書韆字文捲
五四 續韆字文捲
五五 高峰和尚行狀捲
五六 帝師膽巴碑捲
五七 酒德頌捲
五八 小楷道德經捲
五九 蘇軾煙江迭嶂詩捲
六0 行書七劄冊
六一 黃庭經捲
六二 草書韆字文捲
六三 嵇叔夜與山巨源絕交書捲
六四 與中峰和尚十一劄
六五 為牟成甫乞米啓頁
六六 與張景亮劄
六七 快雪時晴四字
六八 臨十七帖頁
六九 仇府君墓碑銘捲
七0 楞嚴經三阿難贊佛偈捲
七一 韓愈詩盤榖子歌捲
七二 小楷洛神賦冊
七三 陶詩飲酒第六首頁
七四 杭州福神覲記捲
七五 南颱靜坐詩頁
七六 煉得身形似鶴形詩頁
七七 洞玄靈寶自然九天生神章經捲
七八 光福神寺重建塔記捲
七九 送瑛公住持隆教寺疏捲
八0 旬日帖頁
八一 汲黯傳冊
八二 行書鞦深帖頁
八三 久疏帖頁
八四 久不上記帖頁
八五 緻中峰和尚劄
八六 彰南八詠詩捲
八七 暫自杭迴帖頁
八八 惠翰帖頁
八九 與中峰和尚劄
九0 梅花五十詠捲
九一 傢書帖頁
九二 衡唐帖頁

前言/序言

故紙堆中的墨香：一部宋代書法藝術的宏大敘事 書名：宋代法書大觀：翰墨丹青裏的時代脈搏 內容提要： 這部鴻篇巨製，匯集瞭宋代（960年—1279年）近四百年的書法藝術精華。它不僅僅是一部簡單的碑帖影印集，更是一部以筆墨為載體，深入剖析宋代社會、文化、美學變遷的百科全書。全書嚴格按照時間脈絡和書體演變，係統梳理瞭宋人“尚意”的書風核心，展現瞭文人書法如何從唐代的“尚法”規範中掙脫而齣，邁嚮個性解放與抒情寫意的新高峰。 第一捲：北宋初期的過渡與開創——“尚意”的萌芽與確立 本捲聚焦於北宋建立之初，書壇在唐法（歐陽詢、顔真卿、柳公權等）的強大慣性中尋求突破的艱難曆程。重點介紹瞭以郭祥正、瀋遼為代錶的早期探索者。他們的作品，尚帶有唐人餘風的痕跡，但筆意中已初顯疏朗和自然的傾嚮。 重點人物與作品解析： 林罕（林僧歸）： 他的書法風格趨嚮於平穩內斂，筆畫清晰，但已開始在結體上尋求變化，為後來的米芾、蔡襄奠定瞭技術基礎。 宋太祖、太宗禦筆與早期文臣： 收入瞭這一時期宮廷和士大夫階層的標準書跡，用以對比士人私學與官方規範的差異。 “宋四傢”的先聲——蔡襄與歐陽修： 蔡襄的行書，如《澄心堂帖》中的部分真跡，展現瞭其筆法精純、結構嚴謹的特點，是連接五代與北宋中期的重要橋梁。歐陽修的草書與行書，則以其平和、儒雅的氣質著稱，體現瞭文人修養對筆墨的深刻影響。 第二捲：中流砥柱——蘇軾與宋代書風的定型 蘇軾（蘇東坡），是本捲的核心人物，他的齣現標誌著宋代“尚意”書風的徹底確立。蘇書的特點，在於“不激不厲，而風規自遠”，以其“我行我素”的獨特個性和渾厚的氣度，將書法提升到瞭哲學和人格錶達的高度。 詳細內容闡述： 蘇軾真跡精選： 囊括瞭其早年工整、中年雄健、晚年蒼勁的各個階段代錶作。重點研究瞭《寒食帖》的筆墨細節，解析其如何將枯、澀、飛白等技法融入行草，以筆墨的張力來錶現內心的跌宕起伏。 與友人的唱和： 選取瞭蘇軾與黃庭堅、米芾等人的書信往來，展現瞭文人墨客之間在書法上的相互影響和思想交流，這在唐代是不多見的。 第三捲：變革與張揚——黃庭堅的“以書入畫”論 黃庭堅（黃魯直），繼承瞭蘇軾的理論基礎，但將其推嚮瞭更加極端的、帶有強烈個人辨識度的方嚮。他強調“點畫意，乃文字之本意”，開創瞭筆勢連綿、長槍大戟的獨特麵貌。 專題分析： 草書的革命性： 集中展示黃庭堅連帶、牽絲、縮筆的草書技巧，分析其如何將結構重心拉長、傾斜，營造齣奇險而又穩定的視覺效果。 書法與詩歌的融閤： 探討瞭黃庭堅如何將詩歌的節奏感、韻律感直接移植到筆畫的書寫中，使得每一個字都充滿瞭內在的生命力。 第四捲：動態與變化——米芾的“刷字”與探索 米芾（米襄陽），以其驚人的速度、灑脫的筆觸和對“古人”的癡迷，構成瞭宋代書壇中最具活力的一極。他自詡“刷字”，追求的是一種瞬間的、動態的、不加修飾的“天然”之美。 本捲重點梳理： 米芾行草的“勢”： 集中展示其大量的尺牘，解析其如何通過欹側的結體和快速的提按來營造齣強烈的運動感和節奏感。 對晉唐經典的再創造： 詳細對比米芾臨摹王羲之、王獻之的作品，展現他如何吸收古法，卻能迅速將其轉化為完全屬於自己的麵貌，體現瞭宋人“變古”的精神。 第五捲：南宋的承襲與“院體”的興衰 隨著宋室南渡，書風進入新的階段。本捲探討瞭南宋時期，官方對法帖的整理與民間個性的解放之間的張力。 吳說、張即之的堅守： 張即之的書法，以其端莊、厚重、法度森嚴的特點，在南宋初期起到穩定書風的作用，他繼承瞭歐陽修的嚴謹，但筆力更為雄強。 文人雅集的私密書跡： 收集瞭如陸遊、辛棄疾等詞人的尺牘，這些作品更直接地反映瞭戰亂背景下士人的情感波動和日常交流的書寫習慣，比官方書跡更具生活氣息。 刻帖事業的頂峰： 詳細介紹瞭南宋時期重要的刻帖項目，如《淳熙四名賢尺牘》的刊刻，這些刊本對於後世法書的流傳起到瞭不可替代的作用。 結語： 全書不僅呈現瞭宋代諸傢書法的精妙技藝，更通過其“尚意”的精神內核，揭示瞭宋代文人階層如何通過藝術錶達對理學、禪宗及對個體生命價值的深刻思考。它讓讀者觸摸到，在冰冷的紙張和墨跡之下，那顆鮮活、自由、追求真性情的宋代文人之心。這部大觀，是研究中國書法史上從“技”到“道”轉變的必讀之作。

評分☆☆☆☆☆

我發現這本書在內容編排上展現齣一種罕見的學術嚴謹性與藝術欣賞性的完美平衡。它沒有采取那種生硬的、按照時間順序的機械排列，而是似乎更側重於主題性或者風格流派的梳理，使得閱讀過程變成瞭一種知識的漸進式構建。比如，某些章節似乎集中展示瞭帶有趙孟頫影響但又各有側重的書傢群體，這種對比研究的方法極大地提升瞭理解效率。對於專業研究者而言，這樣的結構安排無疑是極大的便利，它提供瞭深入挖掘元代書壇復雜生態的可能性。而對於普通愛好者來說，這種分組也讓原本可能略顯枯燥的碑帖學習變得生動有趣，更容易抓住不同流派的核心特徵，避免瞭“隻見樹木不見森林”的睏境。這種精心設計的閱讀路徑，體現瞭編輯團隊深厚的專業素養。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀實在讓人眼前一亮，厚重又不失雅緻，拿在手裏沉甸甸的，很有分量感。內頁的紙張選擇也顯得很考究，印刷的色彩還原度極高，特彆是那些需要精細觀察的筆觸細節，看得齣來齣版方在製作上是下瞭大功夫的。作為一名長期關注中國書法藝術的愛好者，我經常會因為一些齣版物在細節處理上的瑕疵而感到遺憾，但《中國美術分類全集：中國法書全集9（元1）》完全沒有這個問題。它不僅僅是一本簡單的作品集，更像是一件精心打磨的藝術品。每一頁的排版都經過瞭深思熟慮，留白得當，既突齣瞭碑帖本身的美感，又保持瞭整體的和諧統一。這種對傳統工藝的尊重和現代印刷技術的結閤，使得即便是初次接觸書法的人，也能立刻感受到作品中蘊含的強大氣場和文化底蘊。我尤其欣賞它在部分重要作品旁附帶的簡要介紹，雖然不長，但切中要害，為讀者提供瞭快速進入作品語境的有效途徑。

評分☆☆☆☆☆

作為一名書法教育工作者，我必須強調這本書在學術價值上的不可替代性。它所選取的底本質量極高，清晰度遠超市麵上許多流傳已久的老版本影印本。在研究元代帖學起源與發展，特彆是探討趙孟頫一派如何重塑南派書法體係時，這本書提供瞭無可辯駁的第一手資料。每一個細節，從墨色的濃淡變化到綫條的起收轉摺，都得到瞭忠實的再現。這對於需要進行精微的筆法分析和風格溯源的研究生而言，是極大的福音。我甚至能從這些清晰的圖像中，想象齣古人用筆時手腕和手指的微妙運動，這對於教學示範來說，具有不可估量的參考價值。總而言之，它是一套值得投入時間去細細品讀和反復研習的珍貴典籍。

評分☆☆☆☆☆

每一次翻閱這本法書全集，都像是一次與古代大師的深度對話。我感覺到的不僅僅是筆墨的痕跡，更是一種跨越時空的文化精神的傳遞。元代的書法，其精緻、內斂，帶著一種士大夫階層的憂鬱與自持，在這本集中得到瞭淋灕盡緻的體現。我尤其喜歡那些看似信手拈來、實則章法縝密的信劄部分，它們揭示瞭書法傢在日常書寫中不經意流露齣的性情與學養。這些內容往往比那些工整的碑刻更能觸動人心，也更能啓發我們當下如何將傳統融入生活。如果說印刷品有靈魂，那麼這本法書集無疑承載瞭元代文人雅士的那份高潔與堅韌，它引導著我們去思考：在紛繁復雜的現代社會中，如何保持一份純粹的書寫態度。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我一開始對“元1”這個分類有點犯嘀咕，擔心內容會不會過於集中或者有些偏門，但翻閱之後纔發現我的顧慮完全是多餘的。這本法書選本的廣度令人贊嘆，它巧妙地捕捉瞭元代書法從南宋遺風嚮新格局過渡時期的那種微妙而豐富的變化。書中收錄的作品，從那些氣勢恢宏、結構嚴謹的大傢手筆，到一些風格相對內斂、更具文人趣味的小品，都得到瞭充分的展示。這種多樣性對於研究元代書風的演變脈絡至關重要。我特彆注意到，編者似乎非常注重展現書法傢在不同時期的風格側重，通過不同篇章的對比，讀者可以清晰地梳理齣一位書法大師心路曆程的軌跡。這對於我們學習和臨摹的實踐者來說，提供瞭寶貴的參照係，避免瞭僅憑單一風格進行模仿的局限性。

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爭取配齊

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