中国历代绘画名家作品精选系列:赵孟頫

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赵毅冰 编
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出版社: 河南美术出版社
ISBN:9787540122867
版次:1
商品编码:10962716
包装:平装
开本:16开
出版时间:2012-01-01
用纸:胶版纸
页数:44
正文语种:中文

具体描述

内容简介

赵孟頫,字子昂,号松雪、松雪道人,又号水晶宫道人、鸥波,口天兴(今浙江湖州)人。宋朝宗室,宋亡后,归故乡闲居。博学多才,能诗善文,通律吕,解鉴赏,尤以书法和绘画成就最高,开创元代新画风,被董其昌称为“元人冠冕”。赵孟頫鞍马、人物、山水、竹石俱精,工笔、写意、水墨、白描兼善,题材多样,手法丰富,形神兼备,笔意精妙。
《中国历代绘画名家作品精选系列:赵孟頫》是“中国历代绘画名家作品精选系列”之一,精选中国书画名家赵孟頫在书法画方面的经典佳作,具有较高的艺术价值。

内页插图

前言/序言


中国历代绘画名家作品精选系列:李唐 卷册主题: 本卷精选收录了北宋末至南宋初重要画家李唐的代表性绘画作品,并对其艺术生涯、绘画风格、时代背景及其在中国绘画史上的地位进行了深入的剖析与阐述。 内容聚焦: 本册聚焦于“李唐”——这位被誉为“南宋画院之祖”的巨匠。李唐(约1049—1130年),字希夷,河中虞乡(今山西永济)人。他的艺术生命横跨北宋的鼎盛时期与南渡初期的艰难转折,其画风的演变深刻反映了时代巨变的烙印。 一、 生平与时代背景:从繁华到流离 本部分详细梳理了李唐早年的生活轨迹。他以高龄进入北宋宣和画院供职,深受徽宗朝院体画风的影响,早期作品追求精细入微与富丽堂皇。然而,靖康之变彻底改变了他的人生和艺术方向。从汴京的富贵气象到南渡后的困顿颠沛,这种身份的剧变,促使他的画风发生了质的飞跃——从院体的“院规”中挣脱出来,转而追求雄健、朴拙和内在的激情。 二、 绘画技法与风格演变 李唐的绘画成就主要体现在山水画领域,他被视为“马夏”(马远、夏圭)山水画派的先驱和奠基人。 1. 皴法革新: 本卷重点展示和解析了李唐标志性的“斧劈皴”。这种皴法,以干笔、尖锐、力度强劲的短促笔触勾勒山石的体积感和坚硬质感,与北宋范宽、郭熙的披麻皴、云头皴有着显著区别。我们通过高清细节图对比了不同时期他使用斧劈皴的细微变化,探讨其如何表现北方山脉的雄伟与萧瑟。 2. 构图与意境: 李唐的构图往往采用“高远”、“平远”相结合的方式,画面中常出现深远的山谷、断裂的巨石和萧索的松树,营造出一种历经沧桑后的悲怆感和坚韧不拔的气概。他的画作不再满足于写实描摹,而是融入了对国破家亡的深沉哀思。 三、 代表作品精选与赏析 本册收录了数件公认的李唐存世或摹本佳作,并配有资深画史学者的深度解读: 《万壑松风图》(或临摹本): 重点分析其如何通过遒劲的松针和嶙峋的怪石来表达生命力在逆境中的抗争。 《赤壁矶图》(或相关临本): 探讨其如何利用水墨的浓淡干湿来表现江水的磅礴气势与历史的沉重感。 早期院体风格作品(如存世之作或明确记载作品): 对比其早期受徽宗影响下的细腻描绘,以佐证其艺术的成熟路径。 四、 历史地位与影响 李唐在中国绘画史上的地位是承上启下的关键人物。 承上: 他继承了北宋山水画的宏大格局,特别是对李成、范宽等北方山水画家的技法吸收。 启下: 他开创的雄强简练的风格,直接影响了南宋院体的形成。可以说,没有李唐在南渡初期的艺术探索与风格定型,南宋“院体”的“一角半边”的格局难以确立。他与他的学生马远、夏圭共同构筑了南宋山水画的辉煌。 五、 鉴藏考证与艺术价值评估 本部分收录了历代文献中对李唐画作的记载,包括题跋、著录等,旨在帮助读者建立一个多维度的鉴定框架。同时,从笔墨趣味、结构布局和时代精神切入,对李唐作品的永恒艺术价值进行专业评估。 总结: 《中国历代绘画名家作品精选系列:李唐》不仅是一部画册,更是一部关于艺术如何在历史巨变中获得新生的教科书。李唐的画作是中原文化在南迁过程中精神毅力的物化体现,其“以老苍胜少嫩”的笔墨精神,至今仍是水墨艺术追求力量与深度的典范。通过本卷的梳理,读者将能全面领略这位伟大地艺术家的不朽贡献。

用户评价

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翻开这本关于古代绘画大师的画册,我的心绪立刻被那种穿越时空的美学力量所牵引。它不像某些流水账式的艺术史著作,干巴巴地罗列年代和事件,而是仿佛一扇通往盛唐气象的窗户。书中的摹本和高清复制品,色彩的微妙过渡和笔触的力度感,都得到了极为精心的处理。我尤其欣赏它在论述不同流派融合时的那种细腻的观察,比如如何将早期的魏晋风骨巧妙地融入到后世文人画的写意之中。作者对于线条的分析简直到了令人叹服的地步,寥寥数笔,如何勾勒出山石的嶙峋,如何展现树木的虬劲,每一种皴法背后都蕴含着深厚的哲学思考,而不仅仅是技巧的炫耀。这本书在装帧上也下了大功夫,纸张的质感和印刷的精度,都配得上这些国宝级的杰作。阅读过程中,我时常会停下来,对着一幅画细细揣摩,感受古人那种“胸中有丘壑,笔下自有天地”的境界,那种超然物外的淡泊与从容,在当下这个喧嚣的时代,显得尤为珍贵。这不只是一本画册,更是一部关于中国审美精神的深度导览。

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这本画册的装帧设计简直是艺术品级的享受。它的开本选择非常适中,既保证了对原作细节的呈现,又方便在书桌上把玩和翻阅。但让我真正惊艳的是它对“留白”的处理。在版式设计上,作者没有将每一页都塞得满满当当,而是刻意地留出大片的空白区域,这不仅起到了呼吸感的作用,更重要的是,它在视觉上模拟了中国传统卷轴画的观赏体验——让读者的眼睛和心灵都有一个缓冲和沉淀的空间。在比较作品时,它常常采用“对开页”的布局,将两位不同时代或风格迥异的艺术家的代表作并置,通过这种强烈的视觉冲击,引导读者自己去思考艺术发展的逻辑和断裂。我感觉自己像是在一个精心布置的私人画廊里漫步,每一幅作品都有它专属的聚光灯,同时又被整体的氛围所烘托。这种对阅读体验的极致追求,使得每一次翻阅都变成了一种仪式感的享受,而不是简单的信息获取。

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说实话,我很少对一本关于古代艺术的书籍产生如此强烈的“代入感”。这本书最成功的地方,或许在于它成功地打破了传统权威叙事的桎梏。它没有将那些历史上的巨匠神化到遥不可及的地步,而是将他们置于当时的社会、文化乃至个人心境的大背景下去审视他们的创作动机。比如,它对某位大师在仕途不顺时期的作品分析,就特别到位地指出了那种“退而求其次,转而求心灵慰藉”的创作转向,使得那些看似冷峻的作品突然间有了温度和人情味。我特别欣赏它对“文人画”内部差异性的强调,指出不同地域、不同师承的文人,在对“雅”的理解上也有着微妙的偏差,这种细微的差别,正是这部作品的精妙之处。而且,书中的文字流畅至极,充满了富有画面感的描述,读起来毫不费力,仿佛有位学识渊博又健谈的朋友在你身边轻声细语地为你讲解这些珍贵的宝藏。

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对于一个沉迷于研究中国传统书画技法的人来说,这本书简直是一部不可多得的“技法宝典”。它超越了泛泛而谈的风格评价,深入到了笔墨的肌理层面。书中有许多关于用墨浓淡干湿的详细分析,比如如何通过调整笔锋的侧重,实现“焦、浓、重、淡、清”的微妙变化,这些细节的剖析,对于临习者来说具有极高的实操价值。它不仅仅是展示成品,更像是拆解了一件精密的机械,让我们看到内里的运作原理。特别让我受益匪浅的是它对“气韵”与“结构”之间关系的论述,指出再狂放的笔墨,其背后也必须有严谨的结构作为支撑,这种对形式美感的坚守,是当下许多浮躁的创作所缺失的。阅读过程中,我忍不住拿起笔在旁边的小本子上跟着试着勾勒几笔,那些抽象的理论立刻通过指尖的触感转化成了直观的理解。这本书,实实在在地提升了我对中国绘画的鉴赏维度和实践能力。

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这本书对于初学者来说,简直是一本及时雨,但它的深度也足以让资深爱好者津津乐道。我注意到,它没有陷入过度学术化的泥潭,而是用一种非常平易近人的方式,将复杂的艺术史脉络梳理得井井有条。它巧妙地采用了“主题式”的结构,而不是严格的年代顺序,比如它会集中讨论“山水画中的气韵生动”或者“人物画中的神态捕捉”,这样既能展现个别大师的成就,又能提炼出贯穿整个时期的审美核心。书中穿插的那些小小的“知识点拓展”,比如对特定颜料的起源、对某些书画印章的辨识小贴士,都非常实用,体现了编者对读者的尊重和细致入微的关怀。我特别喜欢它对于“意境”的阐释,它没有给出僵硬的定义,而是通过对比不同大师对同一主题(比如竹子或幽兰)的处理方式,让读者自己去体会那种“只可意会不可言传”的东方韵味。读完后,我感觉自己对中国传统艺术的理解不再停留在“好看”的层面,而是开始触及到“为什么这样美”的深层原因。

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印刷精美,既可临摹又可养眼。

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还行吧,买下来不到3折,如果超过了就没啥意思了!

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配送特别快,服务特别好。

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这套书很划算,4.9元一本,物美价廉,很不错。

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挺好的

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这个挺好的。看着不错

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无论是临摹还是收藏,都值得下手。

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不知道什么时候从高墙外扔进花园,傍晚想出门散步才看到在墙角边上,天气这么晒,晒一整天都坏了。可整个盒子都是湿的,里面就一胶袋没防摔保护裂了。不知道是否晒了一天的缘故

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原先只知道赵孟頫的字,这次来欣赏他的画

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