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店铺： 卓识图书专营店

出版社： 上海辞书出版社

ISBN：9787532638475

商品编码：11022419391

出版时间：2013-03-01

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翰墨流芳：历代书法名家精品赏鉴 本书收录了自魏晋至近现代，中国书法史上诸多重量级名家的代表作。我们力求呈现一部兼具学术性与艺术性的书法精品集，旨在带领读者深入领略中国书法艺术的博大精深与独特魅力。全书严格按照时间脉络，精选了不同历史时期、不同书体风格的巅峰之作，力求展现书法艺术的演变轨迹与地域流派特色。 第一部分：魏晋风骨——篆隶的变革与楷书的初成 本卷聚焦于书法史上承前启后的魏晋时期。我们将从汉隶的雄强古朴入手，展示《乙瑛碑》、《张迁碑》等经典碑刻所蕴含的金石之气与浑厚力量。随后，笔锋转向楷书的萌芽与成熟。 钟繇的“古质今妍”： 重点介绍钟繇在楷书形成过程中的关键作用。我们选用了其存世较为清晰的墨迹拓本，分析其如何将隶书的波磔融入笔画，形成初具规制、端庄朴实的早期楷书面貌。 王羲之与王献之的“二王”体系： 这是本书的重点篇章之一。 王羲之：《兰亭集序》与尺牍精品。 对《兰亭序》的摹本进行细致的图版分析，探讨其“尽善尽美”的艺术境界，包括笔势的连贯、结体的欹侧平衡以及“之”字的多变。同时，收录多件尺牍（如《丧乱帖》、《快雪时晴帖》的权威摹本），剖析其在日常书写中流露出的自然、率真，及其对后世行书、草书的深远影响。 王献之：独树一帜的“破体”。 着重展现小王如何继承家学，又如何大胆创新，尤其是在草书和行书中融入了更强的动感和疏朗的空间感，形成与其父略有不同的审美趣味。 第二部分：唐代楷书的鼎盛与法度的确立 唐代是楷书发展的黄金时期，楷书被推崇至极致，成为官方和士人共同遵循的“法度”。本部分将楷书的风格流派划分为初唐的丰腴、盛唐的雄健和晚唐的瘦劲。 初唐：承接与奠基 欧阳询的“险绝”： 深入分析《九成宫醴泉铭》，探讨其结构上的“三十六对法”，分析其点画的锐利和险中求稳的布局技巧，领略其“骨力洞秀”的特质。 虞世南的“温润”： 对比《孔子庙堂碑》，阐述其取法魏晋，笔调圆润、气韵平和的大家风范。 盛唐：雍容与气度 颜真卿的“雄浑”： 颜体是书法史上一个高峰。我们精选《多宝塔碑》、《祭侄文稿》（行书部分）进行详尽解析。重点分析颜真卿如何将个人情感融入笔墨，其“蚕头燕尾”的典型特征，以及行书中气势磅礴、一气呵成的悲愤力量。 柳公权的“劲健”： 柳体被誉为“颜筋柳骨”。通过《玄秘塔碑》，分析其骨力遒劲、结构严谨的特点，及其在晚唐时期对法度规范的极致追求。 第三部分：宋代尚意的崛起与书风的解放 宋代文人精神高扬，书法开始从单纯的“写形”转向“写意”，注重个性的表达和情感的抒发，形成了著名的“宋四家”。 苏轼的“丰腴朴拙”： 展现苏轼如何将书法视为内心世界的自然流露。分析其用笔的“屋漏痕”之妙，结构上的不拘泥于定式，追求一种浑厚自然的拙美，如《寒食帖》中的抑扬顿挫。 黄庭坚的“长枪大戟”： 深入探讨黄庭坚独特的草书风格。其笔画的伸展拉长、字形的纵势倾斜，体现了其“惊蛇入草”的独特书写状态，以及对禅宗意境的追求。 米芾的“八面出锋”： 米芾以行书、草书见长。重点展示其“刷字”的潇洒与机敏，分析其对晋人笔法的吸收和改造，尤其是在墨色的浓淡干湿变化中展现的“风樯阵马”的气势。 蔡襄的稳健： 侧重于早期宋人的过渡与承接，展现其端正秀雅，为后续“尚意”书风的铺垫作用。 第四部分：元明清的流变与回归 元代书法在赵孟頫的引领下，强调“复古”，回归晋唐的典雅。明清时期则流派纷呈，探索与对立并存。 元代：晋韵复兴 赵孟頫： 虽您的题名涉及多部作品，但在此，我们侧重于分析其“取法二王”的总体风格。他的书法以圆润遒媚、笔力精到著称，结构匀称，格调高雅，对后世产生了巨大的影响。 鲜于枢、耶律楚材： 略述元代其他书家的个性化探索，尤其是在草书领域的突破。 明代：承袭与变化 台阁体的影响： 简要分析明初官方书体的规范化倾向。 吴门书派的崛起： 重点介绍文徵明、祝允明、唐寅等人的风格差异，特别是祝允明的狂放草书对明代书风的冲击。 清代：碑学兴起与帖学坚守 碑学盛行： 分析邓石如、吴昌硕等如何从篆隶中汲取力量，开创碑学新风，展现出厚重、古拙的风格，与帖学形成鲜明对比。 帖学余韵： 介绍如翁方纲、刘墉等在帖学领域的继承与发展，刘墉的“刘体”以其丰腴松弛、姿态婀娜的特点独树一帜。 全书以精选高清影印件为基础，配以详尽的背景资料、创作年代考证和风格技法分析，旨在为书法爱好者、专业学习者提供一本全面、深入且具有审美高度的历代书法学习参考资料。通过对这些不同时期、不同风格的经典作品的研习，读者将能更好地理解中国书法“笔墨当随时代”的艺术规律，并从中汲取滋养自己创作的艺术源泉。

评分☆☆☆☆☆

评价二 这本书，坦率地说，是冲着封面上的那几幅敦煌壁画摹本买的。我对早期佛教艺术的兴趣由来已久，但市面上大多是高清图片集合，缺乏对图像背后文化语境的深入挖掘。然而，这本书做到了恰到好处的平衡。它不仅仅是视觉的盛宴，更像是一次穿越时空的田野考察。作者显然花了大工夫去考证每一幅壁画的绘制年代、所属洞窟的地理位置以及其所承载的教义流派。最让我拍案叫绝的是，它对色彩学和线条艺术的分析。比如，书中对“飞天”衣带飘举的描绘，细腻地分析了矿物颜料的运用如何营造出轻盈感，以及勾线时笔锋的提按顿挫，如何赋予人物以生命力。这已经超越了一般艺术鉴赏的范畴，更像是对古代工匠精神的一种致敬。我甚至尝试对照着书中的图例，用最基础的炭笔进行临摹，虽然效果天差地别，但那种理解创作过程的感觉是无与伦比的。对于任何对丝绸之路文化或早期佛教艺术感兴趣的同好来说，这本书绝对是案头必备的典藏之作。

评分☆☆☆☆☆

评价一 最近沉迷于古代文学，尤其对魏晋风骨和唐宋气象充满了向往。偶然翻到一本关于苏轼的书籍，简直是打开了新世界的大门。这本书的选篇非常精妙，不仅收录了苏轼最负盛名的诗词作品，更难得的是，它还穿插了大量苏轼的尺牍和笔记，让人得以窥见这位“老顽童”在生活中的真实面貌。比如书中对苏轼贬谪黄州时期心境的描摹，那种“一蓑烟雨任平生”的旷达与洒脱，隔着千年时空都能感受到扑面而来的生命力。作者的解读深入浅出，不堆砌艰涩的典故，而是用现代读者的视角去体悟古人的情怀。尤其欣赏的是，它没有将苏轼塑造成一个不食人间烟火的圣人，而是呈现了一个有血有肉、会为柴米油盐烦恼、也会为一顿东坡肉而欣喜的可爱之人。阅读过程中，我仿佛坐在溪边，听苏子亲自给我讲述他的得意与失意，那种沉浸感是其他一些枯燥的学术著作无法比拟的。读完后，我感觉自己对人生的苦难有了一种更豁达的理解，确实受益匪浅。

评分☆☆☆☆☆

评价四 作为一名古典园林爱好者，我手头上的园林专著不少，但大多侧重于说明布局和意境营造。这本书的特别之处在于，它将目光聚焦在了“植物”这一园林的核心要素上。作者显然是一位深谙植物学知识的园艺大师，他没有停留在“松竹梅兰”这些老生常谈上，而是系统地梳理了不同历史时期，文人雅士偏爱的特定树种及其背后的文化意涵。例如，书中详细考证了明代园林中对“藤本植物”的运用，解释了为何当时的园主对紫藤和凌霄情有独钟，这背后牵涉到他们对时间流逝和生命力的不同理解。更令人惊喜的是，书中附带的手绘插图精美绝伦，每一株植物的叶脉、花序都描绘得栩栩如生，旁边还标注了古籍中的别名。读完此书，我再去游览苏州园林时，不再是走马观花，而是能驻足于一棵老梅树下，想象它经历了多少个寒暑，也更能理解主人为何选择将它种在这里。这本书是植物学、园林学和文化史的完美结合体，值得细细品味。

评分☆☆☆☆☆

评价五 我一直觉得，研究古代的“琴学”总是显得高深莫测，那些古老的乐谱和繁复的指法让人望而却步。直到我读了这本书，才发现原来琴曲的背后，隐藏着如此丰富的情感世界和哲学思考。这本书的结构设计非常巧妙，它没有直接教授弹奏技巧，而是选择了几首最具代表性的古琴曲目，如《流水》、《广陵散》等，进行深入的“文本”解读。作者以优美的散文笔法，将音乐的抽象概念转化为具象的画面和情绪体验。比如，在解读《流水》时，作者引用了庄子的逍遥游思想，阐述了琴音如何模拟自然界中水流的动态变化，从涓涓细流到奔腾江河，最终回归于“道”的宁静。文字流畅且富有音乐感，读起来完全没有阅读专业乐理时的枯燥感。它让我意识到，古琴不只是一种乐器，它更是一种“心声的媒介”，是古人与自然、与自我对话的方式。这本书成功地架起了一座现代读者与传统琴学之间的桥梁，让我对中国传统音乐美学产生了前所未有的兴趣，打算下一步就开始尝试入门学习了。

评分☆☆☆☆☆

评价三 我向来对建筑史不太感冒，觉得那都是冷冰冰的结构和年代记录。但是这本关于“徽派民居”的影像志，彻底改变了我的看法。这本书的视角极其独特，它没有聚焦于宏伟的宫殿或官方建筑，而是深入到皖南那些白墙黛瓦的村落之中，去探究“家”的意义。摄影师的镜头语言非常克制而富有诗意，他捕捉的不仅仅是马头墙的几何美，更是光影在天井中流转、青苔在石阶上蔓延的瞬间。文字部分同样精彩，作者似乎对徽商文化有着深厚的感情，他将建筑的“风水”、“厅堂礼制”与当时的社会伦理紧密地结合起来解读。比如，书中解释了为什么徽州人热衷于修建深邃的“天井”，那不仅是为了采光，更是对“四水归堂”、“聚财”等观念的物质化体现。阅读这本书，就像是跟随一位老乡绅，在冬日的暖阳下，穿梭于那些曲折幽深的老巷，每推开一扇雕花的木门，都能听到往昔的低语。它让人明白，建筑从来都不是孤立的，它是生活方式、哲学思想最坚实的载体。

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