具體描述
編輯推薦
法書圭臬、範式韆載、退筆成山、登堂躬意錶、碑帖名品、坐擁百傢、融古開今、揮翰閤天機。內容簡介
《開通褒斜道刻石》，全名《漢鄐君開通褒斜道刻石》，又稱《漢中太守巨鹿鄐君褒斜道碑》，俗稱《大開通》。東漠永平六年（六三）刻，隸書十六行，行五字至十一字不等。石原在陝西褒城（今勉縣）北石門以南溪榖道中崖壁之上，一九六七年因建褒水大壩，故將整塊摩崖鑿下，一九七一年移至漢中博物館。碑文記錄瞭東漢永平六年漢中太守巨鹿部君奉詔受廣漢蜀郡巴郡刑徒二韆六百九十人，動工開通褒斜棧道事跡。宋代時此摩崖石刻為南鄭縣令晏袤所發現，刻釋文於其旁，後被苔蘚所掩，到清乾隆間陝西巡撫畢沅復搜訪而得之，遂有拓本傳世。此刻石用筆以圓筆為主，參以篆意。結體奇崛，字形大小錯落有緻，古意盎然。《中國碑帖名品：開通褒斜道刻石》選用之本為朵雲軒所藏清嘉道間未經剜鑿之整幅拓本，為首次原色全本影印。
內頁插圖
前言/序言
用戶評價
我一直認為，好的書法書籍，首先要提供的是“視覺享受”，其次纔是知識的傳授。這套名品係列在這一點上做得非常齣色，它體現瞭一種對藝術品本身的尊重。我之前買過一些影印本，墨色發灰，字形模糊，簡直是浪費時間。但這一套書，不管是唐碑還是宋帖，選用的底本都是曆代公認的最佳拓本，比如有些珍貴的宋拓，其細膩程度簡直讓人嘆為觀止。我記得有一冊關於宋代法帖的選集，裏麵收錄瞭蘇軾的一些信劄拓本，那種行筆中流露齣的瀟灑與豁達，仿佛能穿透紙背直接與你對話。更重要的是，很多篇幅是留白處理的，讓觀者可以有充分的空間去欣賞單字的結構美，而不是被密密麻麻的文字信息所淹沒。這種“留白”的藝術處理，恰恰體現瞭齣版者對書法“氣韻”的理解，懂得如何引導讀者的目光和心神。
評分我必須承認，我對古代的石刻文字有一種莫名的癡迷，它們是凝固的時間，是曆史的沉默證言。我近期正在研究漢代的隸書，那種方拙古樸、氣勢磅礴的“蠶頭燕尾”，總能給我一種震撼人心的力量。我手裏剛好有一本關於漢碑的選本，裏麵的內容選擇就非常精到。它不像一些通俗讀物那樣堆砌數量，而是精選瞭那些在隸書發展脈絡中具有裏程碑意義的碑刻，比如《張遷碑》的險絕雄強，《曹全碑》的秀逸多姿，乃至一些地方性較強、風格獨特的碑文。最讓我贊嘆的是，編者對這些碑刻的摹刻精度極高，即便是風化嚴重的殘泚，也能通過科學的拓印技術最大程度地還原其原貌。更難能可貴的是，書中附帶的考證文章，對於碑刻的年代認定、文字釋讀中的爭議點都有清晰的梳理，這對於嚴肅的學者或鑽研者來說，提供瞭極大的便利。它不僅僅是一本“字帖”，更像是一部微型的、專注於書法藝術的考古報告。
評分對於一個癡迷於篆刻和金石學的愛好者來說，能夠集齊這套反映中國曆代重要石刻文獻的係列叢書，無異於收藏瞭一座微型的碑林。它覆蓋的範圍極廣，從先秦的鍾鼎文字，到魏晉的墓誌，再到明清的一些重要題刻，構成瞭一條清晰的漢字演變的時間軸。這種宏大的視野，讓我能夠跳齣具體某一個碑文的局限，去思考整個書法史是如何在不同地域、不同時代，在石頭、青銅、以及紙絹上留下的印記。我尤其欣賞其中幾冊對“異體字”和“古文字形”的專題研究，它們把看似陌生的符號，通過嚴謹的考證，還原瞭它們在曆史語境中的本義。這套書的價值，已經超越瞭單純的書法學習資料，它更像是一部結閤瞭文字學、曆史學和藝術史的綜閤性工具書，是每一位對中國傳統文化有深入追求的人書架上不可或缺的“鎮宅之寶”。
評分這套《中國碑帖名品》係列，簡直是書法愛好者的福音。我最近在淘舊書店時偶然發現瞭其中幾冊，尤其是那些專注於某個特定碑刻或法帖的，簡直讓我愛不釋手。比如我之前偶然看到一本專門介紹《蘭亭集序》的，裏麵的拓片高清到令人發指，連墨痕的乾濕濃淡都能清晰分辨。它不隻是簡單地把碑帖復刻齣來，而是像一位經驗老到的老師傅在跟你娓娓道來，從書傢的生平、創作的時代背景，到筆法的微妙變化，甚至是每一筆的提按頓挫，都有詳盡的解讀。我記得那本書裏有一篇專門分析王羲之“之”字的寫法，從不同拓本中挑選齣幾個最具代錶性的進行對比，闡述瞭“一字韆金”的含義。對於我們這些想從臨摹中進階的人來說，這種深度剖析太有價值瞭。它讓你明白，你手上的筆觸模仿的不僅僅是綫條，更是古人創作時那一瞬間的心境和對漢字的理解。讀完之後，再拿起筆來，感覺視野都開闊瞭不少，不再是死闆地描摹，而是開始有意識地去體會結構的美感和氣韻的連貫。這本書的裝幀和紙張選擇也相當考究，那種微微泛黃、帶著曆史厚重感的紙張，拿在手裏就讓人心生敬畏。
評分說實話，剛開始接觸書法時，我總覺得那些古人的筆法深不可測，像是某種失傳的秘籍，讓人望而卻步。直到我開始係統地看這套叢書中的一些技法解析冊子，纔發現原來“神乎其技”背後，是無數次刻苦的練習和對基本功的極緻打磨。比如有一本專門講楷書筆法的，它把一個簡單的“永”字八法拆解成瞭幾十個微小的步驟，圖文並茂地解釋瞭“駐”、“絞”、“摺”等動作在紙上應如何體現。它摒棄瞭玄之又玄的術語，用非常接地氣、甚至帶有現代工程學意味的語言來描述古代的運筆技巧。這種“科學”的解構方式，極大地降低瞭初學者的入門門檻。我按照書裏的提示，專門練習瞭其中關於側鋒入筆的段落，效果立竿見影，原先寫齣來的筆畫總是軟弱無力，現在至少在“骨力”上有瞭明顯的提升。這種由淺入深、層層遞進的編排，讓原本枯燥的技法學習變得清晰且有目標感。
評分非常不錯，這個版本最好，字跡清楚，經典注釋！
評分漢代是中國圖書法史的鼎盛時期，漢承秦製，朝廷官方文書以篆書為主，民間及下層官吏以隸書通用。因隸書比篆書省易，且書寫快速使用方便，富於旺盛的生命力，促使上層統治者在詔書、金石刻辭及官方文件中廣泛地使用，推動瞭文字的發展，緻使隸書成為漢代的主要書體。
評分太模糊瞭。。。得鑽研鑽研瞭！
評分書籍裝幀精美，將司空見慣的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序駕馭，從外錶到內文，從天頭到地腳，三百六十度的全方位滲透，從視覺效果到觸覺感受……始終追求“秩序之美”的設計理念把握，並能賦予讀者一種文字和形色之外的享受和滿足，開本大小很閤適，充滿活力的字體不僅根據書籍的體 裁、風格、特點而定．字體的排列，而且還讓讀者感受受第一瞬間刺激，而更可以長時間地品味個中意韻。從秩序有臻的理性結構中引伸齣更深層更廣瀚的知識源，創遊一番想像空間，排列也很準確，圖像選擇有規矩，構成格式、版麵排列、準確的圖像選擇、有規矩的構成格式、到位的色彩配置、個性化的紙張運用，毫厘不差的製作工藝……近似在演齣一部靜態的戲劇。插圖也十分好，書畫讓我覺得十分細膩具有收藏價值，書的圖形．包括插圖和圖案．有寫實的、有抽象的、還有寫意的。具備瞭科學性、準確性和感人的說明力，使讀者能夠意會到其中的含義．得到精神感受。封麵色設計雖然隻是書刊裝幀中的一部分但這個書設計彩鮮艷奪目、協調統一，設計齣來的畫麵，顯得比較豐富不會給人看一眼就産生沒有看頭的感覺，隻留下不可缺少的書名。 說明文（齣版意圖、叢書的目錄、作者簡 介）責任編輯、裝幀設計者名、書號定價等．有機地融入畫麵結構中．參與各種排 列組閤和分割．産生趣味新穎的形式．讓人感 到言有盡而意無窮。設計以及紙張很乾淨都是自己的美術設計，體鏇律，鋪墊節奏起伏，用知性去設置錶達全書內涵的各類要素有人說，讀者層次與素質不同．“陽春白雪，和者蓋寡”，影響發行量。那麼請看，甘肅的《讀者》發行至今，從未設計過這類低俗封麵，何以1991年發行150萬，1994年上升至390萬，雄居全國16開雜誌之首；餘鞦雨的《文化苦旅》、楊東平的《城市季風》都不是依靠封麵的廣告誘惑而令“洛陽紙貴”的。盡管它們的裝幀設計並不十分前衛和十分理想，但它們在流俗麵前的潔身自好是值得倡導的。還有一本被塵封20多年的學術著作《顧準文集》，封而極其樸素，齣版不久即在北京脫銷。由此可見，封麵的廣告作用不是左右發行量的唯一因素，內容的精萃纔是一本書的最齣色的廣告!作為一個從“皇帝的女兒不愁嫁”，“讀者買書是看內容不是看你的封麵!”等等歪麯書裝設計功能的壓力下掙紮過來的裝幀工作者，無論從專業上、理論上、感情上都無意貶低書裝設計的作用，而唯有更強烈的呼喚—本好書必須有一個好的裝幀設計!要尊重那些好書，善待那些好書，為它們創造齣獨特的有意味的書的藝術形象是我們的責任。 麯高未必和寡。沉淪汙濁爭相媚俗的封麵今天或許還有市場，明天就會被不斷提高審美情趣的人們所厭棄。正像近年來一些園林景區原有的熊貓垃圾桶被那些與環境和諧的樹根垃圾箱取代一樣。“聽音樂的耳朵是音樂創造的”，書籍藝術工作者的使命在於創造懂得欣賞美的大眾，使廣大讀者時時接觸情趣高超、形式優美的文化環境，使圖書市場逐步過渡成一個美育的課堂。
評分漢代是中國圖書法史的鼎盛時期，漢承秦製，朝廷官方文書以篆書為主，民間及下層官吏以隸書通用。因隸書比篆書省易，且書寫快速使用方便，富於旺盛的生命力，促使上層統治者在詔書、金石刻辭及官方文件中廣泛地使用，推動瞭文字的發展，緻使隸書成為漢代的主要書體。
評分印刷很好，質量不錯，很喜歡
評分非常經典的碑帖名品，值得收藏和學習。
評分挺好
評分褒斜道石刻(3張)
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