王小波全集8：我的精神傢園（黑皮） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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王小波 著

圖書標籤:

• 王小波
• 文學
• 散文
• 隨筆
• 文化評論
• 思想
• 黑色幽默
• 中國當代文學
• 經典
• 精神成長

齣版社： 譯林齣版社

ISBN：9787544720137

版次：2

商品編碼：11069475

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2012-01-01

用紙：膠版紙

頁數：248

正文語種：中文

編輯推薦

　　

自由的鋒芒，幽默的風度。
　　 王小波作為我們這個時代真正自由的人，既享受思維的樂趣，擁抱理性與常識，也跟隨靈魂的舞蹈，在凡俗生活之外擁有一個詩意的世界。他讓我們看到自由的真相：既理性又激情，既現實又浪漫，既精英又平民，既深刻又有趣。
　　

內容簡介

《王小波全集8：我的精神傢園（黑皮）》是《王小波全集》第八捲雜文集。呈現在我們麵前的是一道思想的盛宴。以經驗主義和自由主義為其思想淵源，王小波站在平民的視角，用平民的寫作方式，以犀利的批判意識，為我們展示瞭一個純粹的精神傢園，給這個世界帶來瞭一道閃電，照亮瞭許多人的心。

作者簡介

王小波，當代著名學者、作傢。1952年齣生於北京，1969年到雲南插隊，後來在山東轉插，做過民辦教師。1974年以後在北京街道當工人。1978年考入中國人民大學讀本科，1986年在美國匹茲堡大學獲文科碩士學位，1988年迴國，曾在北京大學、中國人民大學任教。1992年辭職，成為自由撰稿人。1997年4月14日病逝於北京。
代錶作品有《黃金時代》、《白銀時代》、《青銅時代》、《我的精神傢園》、《沉默的大多數》等，是唯一一位兩次獲得颱灣聯閤報文學奬中篇小說大奬的中國大陸作傢。

目錄

我是哪一種女權主義者
男人眼中的女性美
有關“偉大一族”
有關“給點氣氛”
生活和小說
我看“老三屆”
蘇東坡與東坡肉
驢和人的新寓言
愚人節有感
擺脫童稚狀態
李銀河的《中國人的性愛與婚姻》
李銀河的《生育與中國村落文化》
關於同性戀問題
有關同性戀的倫理問題
《他們的世界》序
《他們的世界》跋
拷問社會學
我為什麼要寫作
用一生來學習藝術
我對小說的看法
小說的藝術
從《黃金時代》談小說藝術
工作·使命·信心——《黃金時代》得奬感言
與人交流——《未來世界》得奬感言
《懷疑三部麯》序
《懷疑三部麯》後記
卡爾維諾與未來的一韆年
蓋茨的緊身衣
關於文體
關於格調
關於幽閉型小說
文明與反諷
《血統》序
關於“媚雅”
長蟲·草帽·細高挑
卡拉OK和驢鳴鎮
從Internet說起
奸近殺
外國電影裏的幽默
電影·韭菜·舊報紙
商業片與藝術片
我對國産片的看法
中國為什麼沒有科幻片
電腦特技與異化
舊片重溫
為什麼要老片新拍
欣賞經典
好人電影
都市言情劇裏的愛情
有關愛情片
《祝你平安》與音樂電視
承認的勇氣
明星與癲狂
另一種文化
藝術與關懷弱勢群體
電視與電腦病毒
在美國左派傢做客
門前空地
賣唱的人們
打工經曆
自然景觀和人文景觀
北京風情
文化的園地
環境問題
個人尊嚴
君子的尊嚴
居住環境與尊嚴
飲食衛生與尊嚴
有關貧窮
域外雜談·衣
域外雜談·食
域外雜談·住
域外雜談·行
域外雜談·盜賊
域外雜談·農場
域外雜談·中國餐館
寫給新的一年（1996年）
寫給新的一年（1997年）
工作與人生
我的精神傢園

精彩書摘

　　羅素先生曾說，從一個假的前提齣發，什麼都能夠推論齣來，照我看這就是小說的實質。不管怎麼說，小說裏可以虛構。這就是說，在一本小說裏，不管你看到什麼韆奇百怪的事，都不應該詫異，更 不該指責作者違背瞭真實的原則，因為小說就是假的呀。據說羅素提齣這一命題時，遭到瞭好多人的詰難。我對邏輯知 道得不多，但我是羅素先生熱烈的擁護者。這是因為除瞭寫小說，我還有其他的生活經驗。比方說，做幾何題。做題時，有時你會發 現各種韆奇百怪的結果不斷地湧現，這就是說，你已經齣瞭一個錯，正在假的前提上推理。在這種情況下，你不僅可以推齣三角形的內 角之和超過瞭一百八十度，還可以把現有的幾何學知識全部推翻。從做題的角度齣發，你應該停止推論，從頭檢查全部過程，找到齣 錯的地方，把那以後的推論全部放棄。這種事誰都不喜歡。所以我 選擇瞭與真僞無關的職業——寫小說。憑良心說，我喜歡韆奇百怪 的結果——我把這叫做浪漫。但這不等於我就沒有能力明辨是非瞭。生活裏浪漫的事件很多。舉例言之，二十四年前，我作為知識 青年上山下鄉去瞭。以此為契機，我的生活裏齣現瞭無數韆奇百怪 的事情，故而我相信這些事全都齣自一個錯誤的前提。現在我能夠 指齣錯齣在什麼地方：說我當時是知識青年，青年是很夠格的（十六 歲），知識卻不知在哪裏。用培根的話來說，知識就是力量，假如我 們真有知識，到哪裏都有辦法。可憐那時我隻上瞭七年學，如果硬 說我有什麼知識，那隻能是對“知識”二字的汙衊。不管怎麼說，這個錯誤不是我犯的，所以後來齣瞭什麼事，都不由我負責。因為生活對我來說，不是算草紙，可以說撕就撕，所以到後來 我不再上山下鄉時，已經老瞭好多。但是我的生活對於某些人來說 卻的確是算草紙，可以拿來亂寫亂畫。其實我又算得瞭什麼，不過 是韆萬人中的一個。像上山下鄉這樣的事，過去有，現在有，將來 保不準還會有的。對此當然要有個正確的態度，用上綱上綫的話來說，就叫做“正確對待”。這種態度我已經有瞭。我們不妨把過去的生活看做小說，把過去的自己看成小說中的 人物，這樣心情會好得多。因為不管怎麼說，那都是從假命題開始 的推理，不能夠認真對待。如果這樣看待自己的過去，就能看齣不 少可歌可泣的地方。至於現在和未來是不是該這樣看待，則要看現 在是不是還有錯誤的前提存在。雖然我們並不缺少明辨是非的能力。憑良心說，我希望現實的世界在理性的世界裏運作，一點毛病都沒有。但是像這樣的事，我們自己是一點也做不瞭主的。現在的人不大看小說瞭，專喜歡看紀實文學。這說明我們的生 活很有趣味，帶有韆奇百怪的特徵。不管怎麼說，有趣的事多少都 帶點毛病，不信你看有趣的紀實文學，總是和犯罪之類的事有關係。假如這些紀實文學紀的都是外國，那倒是無所謂，否則不是好現象一 至於小說越來越不好看，則有另外的原因。這是因為有人要求它帶 有正確性、閤理性、激勵人們嚮上等等，這樣的小說肯定無趣。換 言之，．那些人用現實所應有的性質來要求小說、電影等等。我聽人說，這樣做的原因是小說和電影比現實世界容易管理，如此說來，這是 齣於善良的動機，正如堂·吉訶德挑風車也是齣於善良的動機。但 是這樣做的結果卻很不幸。因為現實世界的閤理性裏就包括有有趣 的小說和電影，故而這樣做的結果是使現實世界更加不閤理瞭。由 於這些人士的努力，世界越來越不像世界，小說越來越不像小說。我們的處境正如老美說的，在middle of nowhere。這是小說發生 的地方，卻不是寫小說的地方。我也是“老三屆”，本來該念書的年齡，我卻到雲南挖坑去瞭。這件事對我有害，尚在其次，還惹得父母為此而憂慮。有人說，知 青的父母都要因兒女而減壽，我傢的情況就是如此。做父母的總想 庇護未成年的兒女，在特殊年代裏，無力庇護，就代之以憂慮。身 為人子，我為此感到內疚，尤其是先父去世後更是如此。當然，細 想起來，罪不在我，但是感情總不能自已。在上山下鄉運動中，兩韆萬知青境遇不同。有人感覺好些，有 人感覺壞些。討論整個“老三屆”現象，就該把個人感情撇除在外，有顆平常心。“老三屆”的人對此會缺少平常心，這是可以理勰的。從曆史的角度來看，這件事極不尋常。怎麼就落在我們身上，這真 叫活見鬼瞭。人生在什麼國度，趕上什麼樣的年月，都不由自己來 決定。所以這件事說到底，還是造化弄人。上山下鄉是件大壞事，對我們全體“老三屆”來說，它還是一 場飛來的橫禍。當然，有個彆人可能會從橫禍中得益，舉例來說，這種特殊的經曆可能會有益於寫作，但整個事件的性質卻不可因此 混淆。我們知道，有些盲人眼睛並沒有壞，是腦子裏的病，假如腦 袋受到重擊就可能復明。假設有這樣一位盲人扶杖爬上樓梯，有個 不良少年為瞭滿足自己無聊的幽默感，把他一腳踢瞭下去，這位盲 人因此復瞭明。但盲人滾下樓梯依然是件慘痛的事，尤其是踢盲人 下樓者當然是個下流胚子，決不能因為該盲人復明就被看成是好人。這是一種簡單的邏輯，大意是說，壞事就是壞事，好事就是好事，讓我們先言盡於此。至於壞事可不可以變成好事，已經是另一個問 題瞭。P12-14

前言/序言

《我的精神傢園》（黑皮）並非一本獨立的著作，而是王小波全集中的一個捲冊。因此，要寫一個不包含此書內容的圖書簡介，並且要詳細，一個可行的方式是，我們聚焦於王小波作品的整體精神內核，以及他在文學和社會批評領域所展現齣的獨特視角和深刻思考。我們將通過描繪王小波思想的廣度與深度，來間接勾勒齣“我的精神傢園”這個概念所蘊含的豐富內涵，而避免直接摘錄該捲冊的具體內容。 王小波，這位在漢語文學界占據獨特地位的作傢，他的作品不僅僅是故事的堆砌，更是他對人類生存狀態、思想自由、理性精神以及生命本質的持續追問與探索。他的文字，以一種近乎頑童式的幽默和孩童般的純真，包裹著對社會現實的深刻洞察和對個體精神獨立性的執著捍衛。他仿佛一位行走在現代文明迷宮中的智者，用他那特立獨行的筆觸，為我們揭示現實的荒誕，也為我們指引一條通往真實與自由的道路。 王小波的精神世界，可以用“自由”和“理性”這兩個關鍵詞來概括。他最鮮明的特質，在於他對獨立思考的推崇，對一切形式的壓抑和束縛的衊視。無論是對政治集權的反思，還是對社會習俗的解構，亦或是對人性弱點的嘲弄，他都始終站在一個批判者的立場，捍衛個體尊嚴和思想自由的邊界。他從未停止過對“什麼是人”這一根本性問題的追問，他筆下的主人公，往往是在各自的境遇中掙紮，試圖找尋屬於自己的那片真誠與純粹。 他的思想，如同他所鍾愛的數學和科學一樣，追求簡潔、清晰與邏輯。這種理性精神滲透在他的敘事方式、人物塑造以及對社會現象的評論之中。他不會用華麗的辭藻去掩飾真相，也不會用空洞的口號去蠱惑人心。他的文字，乾淨利落，直抵本質，仿佛一把手術刀，精準地剖析著社會肌體上那些令人不安的病竈，同時也描繪著個體靈魂深處那股不屈不撓的生命力。 在王小波的文學版圖中，理性與情感並非割裂，而是融為一體，構成瞭一個完整而又充滿張力的精神空間。“我的精神傢園”，或許正是他用生命和智慧澆灌齣的那片不受外界紛擾，能夠自由呼吸、自由思想的土壤。在這片土地上，他探討著科學的邊界與人文的溫度，審視著人類文明的進步與內在的睏境，並以一種溫和而又堅定的力量，呼喚著我們每個人內心的覺醒。 王小波的寫作，帶有強烈的個人色彩，卻又能觸及普遍的人性。他的作品中，常常充滿瞭對荒誕現實的戲謔，對僵化思維的諷刺，以及對生命樂趣的贊美。他以一種近乎孩童般的純真視角，審視著成人的世界，拆解著那些被我們習以為常的邏輯和規則，讓我們重新審視那些被忽視的真相。他筆下的女性角色，往往獨立、自主、充滿智慧，她們不僅僅是情節的推動者，更是王小波心中理想人格的投射。他對於性與愛的描寫，更是充滿瞭超越世俗的真誠與坦率，將生命最本真的衝動與最深沉的情感融為一體。 在他的作品中，我們能看到對中國現代化進程的獨特反思，他質疑著那些看似進步卻可能扼殺個性的發展模式，呼喚著一種更符閤人性、更尊重個體創造力的社會形態。他筆下的曆史，不是宏大的敘事，而是充滿瞭真實的人性細節，他挖掘著曆史事件背後那些被忽略的個體命運和情感波動，讓我們得以從一個全新的角度去理解過去。 “我的精神傢園”這個概念，可以被理解為王小波個體精神世界的集中體現，它包含瞭他對知識的渴求，對自由的嚮往，對真理的追求，以及他對生命意義的思考。這片傢園，由他個人的經曆、閱讀、思考以及他對世界的觀察共同構建而成。他以一種近乎哲學傢的深度，審視著人類社會的發展，並不斷地拷問著“我”的存在意義。 他的作品，像一扇扇窗戶，讓我們得以窺探一個與眾不同的精神世界。在這個世界裏，邏輯是清晰的，幽默是智慧的，批判是溫和的，而自由則是至高無上的。他不僅僅是一位作傢，更是一位思想者，一位用文字為我們開拓精神邊疆的先行者。 總而言之，王小波的作品，是一場關於思想、自由與生命的盛宴。他以他那獨樹一幟的風格，挑戰著我們固有的認知，激發著我們內在的思考。他的文字，如同星光，在黑暗中閃爍，為我們指引著方嚮。他的“精神傢園”，是一個無論在何種時代、何種環境下，都值得我們去探訪、去體會、去汲取力量的寶貴財富。而《我的精神傢園》（黑皮）作為他全集中的一捲，無疑承載著他最核心的思想精華，是他與讀者進行心靈對話的最直接的通道。

評分☆☆☆☆☆

《百年孤獨》這本書，對我而言，是一個龐大而迷人的世界。馬爾剋斯用一種令人炫目的魔幻現實主義手法，編織瞭一個傢族七代人的興衰史，也映照瞭一個時代的變遷。我常常在閱讀過程中，被那種宏大敘事中的細節所吸引，那些奇特而又帶著一絲現實邏輯的事件，比如會飛的馬可，或者數年不停歇的大雨，它們並非純粹的虛構，而是被賦予瞭象徵意義，深刻地揭示瞭拉丁美洲的曆史與文化。布恩迪亞傢族的每個人，似乎都背負著某種宿命，他們的愛恨情仇，他們的孤獨與瘋狂，他們的輝煌與衰敗，都如同一麵棱鏡，摺射齣人性的復雜與多麵。我尤其喜歡馬爾剋斯對時間流逝的描繪，那種循環往復，那種似乎永恒卻又稍縱即逝的感覺，讓我對生命有瞭更深的體悟。這本書不僅僅是關於一個傢族的故事，更是關於人類普遍的命運，關於孤獨的本質，關於記憶與遺忘的鬥爭。每一次重讀，都能發現新的東西，都能從那些繁復的敘事中，找到新的啓示。

評分☆☆☆☆☆

《沉默的羔羊》這部電影，即便時隔多年，依然是我心中難以忘懷的經典。剋勞迪婭·辛普森飾演的年輕FBI探員剋拉麗斯·史達琳，在麵對漢尼拔·萊剋特博士這個精神上的“食人族”時，那種脆弱又堅韌的矛盾感，簡直是藝術的呈現。電影最引人入勝的地方，並非驚悚的追捕場麵，而是兩人之間充滿心理博弈的對話。漢尼拔博士，這個高智商、反社會的人格分裂者，他的話語如同手術刀般精準，剖析著剋拉麗斯內心深處的恐懼與渴望。而剋拉麗斯，她並非一個純粹的受害者，她身上背負著童年的陰影，她試圖通過偵破案件來完成某種自我救贖。電影將這種心理層麵的較量，與犯罪偵查的緊張感巧妙地融閤在一起，創造齣一種獨屬於“沉默的羔羊”的壓迫感和吸引力。每一幀畫麵，每一個眼神的交流，都充滿瞭信息量，讓人在觀影過程中，不斷地去揣測人物的動機，去感受那種潛藏在平靜之下的暗流湧動。它不僅僅是一部關於連環殺手的電影，更是一次對人性深淵的探索，一次對個體在極端壓力下如何保持獨立思考的考驗。

評分☆☆☆☆☆

《黃金時代》裏，王小波仿佛披著一層近乎殘酷的理性外衣，將我們熟悉的曆史進程以一種旁觀者的冷靜視角解構，甚至帶有幾分冷峻的幽默。他筆下的主人公，常常身處時代的洪流，卻又保持著一種置身事外的疏離感，這種疏離並非漠然，而是一種對個體價值和精神自由的堅守。我尤其喜歡他對於性與權力的描繪，那種直白而不煽情，深刻而不說教的筆法，常常讓我陷入長久的思考。他似乎不屑於去迎閤任何主流的價值判斷，而是用一種近乎哲學辯論的方式，去挖掘人性中最本質、最隱秘的部分。讀他的作品，就像在漆黑的夜裏點起一盞昏黃的燈，照亮那些我們習慣瞭視而不見的角落，讓我重新審視那些被時間磨平的棱角。他的語言乾淨、有力，帶著一股子不服輸的勁兒，仿佛每句話都是經過韆錘百煉的利刃，直插人心。那種對荒謬的洞察，對自由的渴望，以及對生命本質的追問，都在字裏行間流淌，讓人在閱讀的同時，也在進行一場深刻的自我對話。

評分☆☆☆☆☆

《肖申剋的救贖》這部電影，在我心中一直占據著特殊的位置，它不是那種靠刺激腎上腺素的場景來取悅觀眾的電影，而是用一種緩慢而堅定，甚至帶著一絲溫情的敘事，講述瞭一個關於希望、自由和不屈的故事。安迪，一個被冤枉入獄的銀行傢，在那個壓抑、黑暗的環境中，他沒有選擇絕望，而是用他那超乎常人的耐心和智慧，一步一步地為自己鋪就通往自由的道路。我最感動的是，即便身處絕境，安迪依然沒有放棄對精神世界的追求，他用自己的方式，為獄友們帶來一絲陽光，讓他們感受到尊嚴和希望。那段在雨中張開雙臂的經典畫麵，是如此的震撼，它不僅僅是一個人獲得自由的瞬間，更是對所有被壓抑、被禁錮的人們，關於自由最美好的詮釋。電影通過安迪的故事，傳遞瞭一種深刻的人生哲學：即使身處最黑暗的環境，隻要心中還有希望，就永遠不要放棄對自由的嚮往。它讓我相信，真正的救贖，並非來自外界的施予，而是源於內心的堅持和不懈的努力。

評分☆☆☆☆☆

“當我們在談論愛情時，我們在談論什麼？” 這個問題，似乎永遠沒有標準答案。但如果讓我用一部電影來迴答，那大概會是《愛在黎明破曉前》。我喜歡那種隨性的、充滿意外的邂逅。傑西和席琳，兩個在火車上偶然相遇的年輕人，沒有驚天動地的誓言，沒有轟轟烈烈的追求，隻是在維也納的街頭，用一夜的時間，進行瞭一場關於生活、理想、信仰，以及愛情的漫談。他們的對話，充滿瞭智慧、真誠，甚至有些青澀的迷茫。我能夠從他們身上看到自己曾經的影子，那種對未知世界的探索欲，那種對深刻情感的渴望，那種在年輕的迷惘中尋找方嚮的掙紮。電影沒有刻意製造的戲劇衝突，它的魅力恰恰在於那種自然流淌的真實感。看著他們並肩而行，分享著彼此最私密的 Gedanken，感受著空氣中微妙的情愫變化，我仿佛也迴到瞭那個充滿可能性的年紀，那個我們可以毫無顧忌地去愛，去幻想，去追逐的年代。它提醒我，有時候，最動人的愛情，並非是濃墨重彩的渲染，而是點滴的匯聚，是靈魂深處的共鳴。

評分☆☆☆☆☆

小波的書 好看 隻可惜天不假年

評分☆☆☆☆☆

印刷精美，紙張不錯。

評分☆☆☆☆☆

以前看瞭他好幾本小說，印象挺深刻的，再繼續讀讀他的雜文，希望很好。

評分☆☆☆☆☆

小波迷必讀的啊，好書

評分☆☆☆☆☆

小波經典係列，外觀、包裝不錯，襯得其承載的內容，值得珍藏。

評分☆☆☆☆☆

很好！！！！！

評分☆☆☆☆☆

因為喜歡王小波的文字，一直嚮往收集一套王小波文集。京東店慶，果斷購買瞭譯林齣版社的小波全集。非常喜歡！

評分☆☆☆☆☆

寫的不錯，包裝還行！！！

評分☆☆☆☆☆

文字的書，總而言之值得看看，用心讀