呼风集 下载 mobi epub pdf 电子书 2025

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编辑推荐

　　竹刻艺术在中国艺术门类里独立成章，而相关的图书与专著很少。画家怀一一直关注中国文人把玩文化，竹刻者张泰中是竹刻业界备受瞩目的大家，二人合作出版此书，相信会给竹刻艺术界吹来一缕清风。

内容简介

　　作者怀一准备画稿两年余，与苏州刻竹高手张泰中、福州拓印人李作港合作，完成《呼风集》一书。
　　缘此，《呼风集》从画稿开始，努力向古代文人经典汲取营养，镌刻也按照典型的竹刻浅刻工艺入手，摒弃时风，力追古法，光复传统的竹刻艺术。

作者简介

　　怀一，负责画稿，1965年生于山西大同。

　　张泰中，负责刻竹，1968年7月生于苏州，号竹道清客，高级工艺美术师。1987年毕业于苏州市工艺美术技工学校，后进修于苏州丝绸工学院。从事竹刻、书画艺术。现为中国民主同盟盟员。

　　李作港，负责制拓，1985年生，福建泉州人。现居北京，供职于二月书坊，任《藏画导刊》主编。

目录

辛卯刻竹记
二月书坊竹事小记
刻竹小言
有感刻竹
拓竹漫记
图版

前言/序言

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144条O

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《呼风集》画册一半是原件照片，一半是竹刻臂搁的拓片影印，作者署的是怀一，怀一画稿，由张泰中刻竹，李作港作拓。我只认识张泰中，因此我只将这本画册看做是泰中的专集，当然它只是泰中刻竹艺术的一个片段，它是不能代表泰中全部的刻竹艺术的。 张泰中自署竹道人，人众里不太言语，但他那弥勒佛般的相貌笑容，令人一见难忘。我曾数度观摩泰中刻竹刻壶，紫砂壶，看他胸有成竹的自得劲儿，将一个艰苦的过程玩出了诗酒气，玩得出世一般清妙，他是那么得意，仿佛一个掌握着生杀予夺的判官。泰中手中何止刻刀？他理解书画之道，他手中还有毛笔，所以他能轻车熟路将各种笔墨情调以最佳的状态体现在竹刻和壶刻之中，并且呈现出二度创作的面貌，令原稿作者自己都耳目一新，兴奋起来。 所以我说《呼风集》只是泰中刻竹艺术的一个片段，更多的精彩部分，还藏在“唤雨堂”呢。

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书籍装帧精美，将司空见惯的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序驾驭，从外表到内文，从天头到地脚，三百六十度的全方位渗透，从视觉效果到触觉感受……始终追求“秩序之美”的设计理念把握，并能赋予读者一种文字和形色之外的享受和满足，开本大小很合适，充满活力的字体不仅根据书籍的体 裁、风格、特点而定．字体的排列，而且还让读者感受受第一瞬间刺激，而更可以长时间地品味个中意韵。从秩序有臻的理性结构中引伸出更深层更广瀚的知识源，创游一番想像空间，排列也很准确，图像选择有规矩，构成格式、版面排列、准确的图像选择、有规矩的构成格式、到位的色彩配置、个性化的纸张运用，毫厘不差的制作工艺……近似在演出一部静态的戏剧。插图也十分好，书画让我觉得十分细腻具有收藏价值，书的图形．包括插图和图案．有写实的、有抽象的、还有写意的。具备了科学性、准确性和感人的说明力，使读者能够意会到其中的含义．得到精神感受。封面色设计虽然只是书刊装帧中的一部分但这个书设计彩鲜艳夺目、协调统一，设计出来的画面，显得比较丰富不会给人看一眼就产生没有看头的感觉，只留下不可缺少的书名。 说明文（出版意图、丛书的目录、作者简 介）责任编辑、装帧设计者名、书号定价等．有机地融入画面结构中．参与各种排 列组合和分割．产生趣味新颖的形式．让人感 到言有尽而意无穷。设计以及纸张很干净都是自己的美术设计，体旋律，铺垫节奏起伏，用知性去设置表达全书内涵的各类要素有人说，读者层次与素质不同．“阳春白雪，和者盖寡”，影响发行量。那么请看，甘肃的《读者》发行至今，从未设计过这类低俗封面，何以1991年发行150万，1994年上升至390万，雄居全国16开杂志之首；余秋雨的《文化苦旅》、杨东平的《城市季风》都不是依靠封面的广告诱惑而令“洛阳纸贵”的。尽管它们的装帧设计并不十分前卫和十分理想，但它们在流俗面前的洁身自好是值得倡导的。还有一本被尘封20多年的学术著作《顾准文集》，封而极其朴素，出版不久即在北京脱销。由此可见，封面的广告作用不是左右发行量的唯一因素，内容的精萃才是一本书的最出色的广告!作为一个从“皇帝的女儿不愁嫁”，“读者买书是看内容不是看你的封面!”等等歪曲书装设计功能的压力下挣扎过来的装帧工作者，无论从专业上、理论上、感情上都无意贬低书装设计的作用，而唯有更强烈的呼唤—本好书必须有一个好的装帧设计!要尊重那些好书，善待那些好书，为它们创造出独特的有意味的书的艺术形象是我们的责任。 曲高未必和寡。沉沦污浊争相媚俗的封面今天或许还有市场，明天就会被不断提高审美情趣的人们所厌弃。正像近年来一些园林景区原有的熊猫垃圾桶被那些与环境和谐的树根垃圾箱取代一样。“听音乐的耳朵是音乐创造的”，书籍艺术工作者的使命在于创造懂得欣赏美的大众，使广大读者时时接触情趣高超、形式优美的文化环境，使图书市场逐步过渡成一个美育的课堂。

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