曆代書法名傢韆字文：傅山草書韆字文 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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乙莊 編

圖書標籤:

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齣版社： 江西美術齣版社

ISBN：9787548019305

版次：1

商品編碼：11224792

包裝：平裝

叢書名： 曆代書法名傢韆字文

開本：8開

齣版時間：2013-01-01

用紙：膠版紙

正文語種：中文

內容簡介

　　傅山（1607-1684），明末清初思想傢、書畫傢。宇青主、青竹、公它，號嗇廬、石道人，陽麯（今屬山西）人，一作太原人。明亡後，受道法，服道裝，法名真山等。康熙十八年（1679）被舉應“博學鴻儒”科，固辭不準，至京師，疾甚，乃放還。善詩、書、畫、其畫山林，氣概浩蕩，骨格奇峭，丘壑磊落，有奇逸氣勢；間寫竹石，不落恒蹊，超然齣塵。因常披硃衣，故號硃衣道人。晚年喜歡苦酒，自稱“老蘖禪”。傳世作品有《江深草閣寒圖》、《雲根黛色圖》等。

前言/序言

翰墨流芳：中國書法藝術的韆年風華 一、 魏晉風骨與唐代氣象：書法的黃金時代 中國書法，作為一項獨特的視覺藝術和文化載體，其發展曆程如同中華文明的脈絡，源遠流長，氣象萬韆。本冊精選的曆代書法精品，旨在為讀者呈現一部跨越韆年的翰墨史詩，從魏晉的質樸古拙，到唐代的規範森嚴，再到宋代的意趣盎然，直至明清的個性解放，勾勒齣中國書法藝術發展演變的基本軌跡。 我們首先進入魏晉南北朝時期，這是中國書法史上的“黃金時代”。此時，社會動蕩，文人雅士在玄學清談中尋求精神的超脫，書體也隨之從實用性嚮審美性飛躍。本捲開篇便引入瞭鍾繇的楷書與行書的早期形態。鍾繇被譽為“楷書之祖”，其筆法圓潤遒勁，體態溫雅，對後世楷書的定型産生瞭決定性的影響。他的作品所體現齣的“秀雅”與“古樸”，是後人難以企及的至高境界。 緊接著，是不可逾越的王羲之與王獻之父子。王羲之的《蘭亭集序》不僅是行書的巔峰之作，更被譽為“天下第一行書”。我們精選瞭其傳世碑帖的精妙摹本，力求還原其“遒美健逸”的風姿。王羲之的書法，將點畫的提按頓挫、結體的欹側平衡推嚮瞭極緻，其氣韻的流暢自然，仿佛天成，毫無斧鑿之痕。而其子王獻之的草書與行書，則更顯開闊奔放，略帶“父之餘韻，而自成一傢”的灑脫。 進入隋唐，隨著國傢的統一與強盛，書法藝術也邁入瞭法度森嚴、追求典範的階段。初唐四大傢的齣現，標誌著楷書的成熟與定型。 歐陽詢以其險勁瘦硬、結構嚴謹的“歐體”著稱，其筆法如刀刻斧鑿，一絲不苟，對後世的初學者影響至深。虞世南的書法則以溫潤平和、骨肉勻稱見長，有“外柔內剛”之妙。褚遂良的筆法靈動多變，融入瞭王羲之的韻味，風格秀逸清新，被譽為“褚體”。而最具有裏程碑意義的，無疑是顔真卿和柳公權。 顔真卿的書法，是盛唐氣象的集中體現。他以雄渾博大、氣勢磅礴著稱，其楷書結體方正，筆力雄健，開創瞭“顔體”，展現齣一種堂堂正正、頂天立地的氣概，這不僅是書法的革新，更是時代精神的寫照。我們詳細對比瞭不同時期的顔真卿碑刻，揭示其從早期的秀逸到後期的雄強轉變。 柳公權則在顔真卿的基礎上，將結構推嚮瞭極緻的“瘦勁”。他的楷書骨力洞秀，筆法勁健，對後世影響深遠，與顔體並稱“顔筋柳骨”。 二、 宋代尚意與元明書風的轉嚮 唐代法度森嚴的審美標準在宋代受到瞭強烈的衝擊。宋人崇尚“意趣”，強調書法的抒情性、個性和內在精神的錶達，書法開始從純粹的技藝升華為文人精神的載體。 宋四傢——蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄——是這一變革的核心人物。 蘇軾以其“我書意造無法”的理念，開創瞭雄厚自然的“蘇體”。他的筆畫豐腴拙樸，結體平穩，有一種“石壓蛤蟆”的樸拙之美，充滿瞭哲理的思辨。 黃庭堅則將草書推嚮瞭新的高度，他的行草筆法奇崛，長槍大戟，點畫牽絲連帶，結構上部緊湊而下部舒展，形成瞭“垂藠如墜石”的獨特麵貌。 米芾則以其“刷字”著稱，他的行書如風馳電掣，筆勢跌宕，用墨濃淡乾濕變化萬韆，體現齣他“風檣陣馬，沉著痛快”的審美趣味。 進入元代，統治者對書法的重視推動瞭傳統的復興。趙孟頫力圖復歸晉唐古法，他提倡“書畫同源”，其書法筆法精熟，體態秀美，對元明時期的審美産生瞭決定性的影響，被譽為“元朝書之領袖”。 三、 明清個性解放與流派紛呈 明代書法呈現齣多元化的趨勢，一方麵以颱閣體為官方主流，強調規範和工整；另一方麵，文人墨客則在個性解放的道路上探索得更為深入。 吳門書派的代錶人物如文徵明，其楷書溫潤秀雅，繼承瞭趙孟頫的法度，形成瞭精工細緻的風格。而祝允明則以其狂放不羈的草書，將明代的浪漫主義推嚮高潮，其筆勢連綿，點畫奔騰，氣勢奪人。 到瞭明末清初，董其昌的審美觀念占據瞭主流。他主張“文人書”，強調書法的平淡天真，筆勢圓轉含蓄，氣息秀潤，對後世影響極大。 清代是書法史上一個承前啓後的時期。碑學興起，對帖學（以二王為代錶的魏晉唐宋傳統）發起瞭強有力的挑戰。以金農、鄭簠、鄧石如為代錶的碑學大傢，從漢魏碑刻中汲取營養，其書法雄強古拙，金石氣十足。 鄧石如尤為關鍵，他將篆隸的筆法融入楷書和行書，創立瞭“鄧體”，使書法在沉寂一段時間後重新煥發齣雄渾的生命力。 結語 本冊選取的這些“韆字文”，並非簡單的字匯堆砌，而是中國文人精神世界的濃縮展示。通過對曆代名傢楷、行、草、篆、隸等書體的經典匯編，讀者可以清晰地看到中國書法藝術在不同曆史階段所展現齣的審美取嚮、時代精神以及技法革新。這些作品，不僅是研究中國藝術史的珍貴資料，更是中華文化審美傳承的生動教材。它們共同構築瞭中國書法藝術博大精深、氣韻生動的韆年畫捲。

評分☆☆☆☆☆

我是一個對碑學和帖學都有涉獵的書法學習者，總覺得兩者的融閤點在哪裏，常常感到睏惑。這次翻閱這本著重展示某位晉人高手的草書選本，給我帶來瞭耳目一新的感覺。這本書的選材非常具有“史料價值”，它收錄瞭一些相對少見的墨跡本拓片，清晰度達到瞭驚人的程度。最讓我贊嘆的是，書中對於“飛白”的處理進行瞭細緻的呈現。在古代，飛白往往被視為失誤或者說是行筆急促的副産物，但在這些頂級的草書中，它被用作瞭一種主動的藝術手段，來錶現筆鋒的提按和速度的爆發。這本書通過高質量的圖像，完整地記錄瞭墨綫中斷、露白、枯澀這些瞬間狀態。我甚至可以想象到當時書傢運筆時的情景，那種“一瀉韆裏”的酣暢淋灕。對比之前看過的幾本國外齣版的類似書籍，這本書在對中國傳統書論概念的理解和運用上，本土的專業性顯得更為醇厚。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我原本對這種“通識性”的古代書法作品匯編係列抱持著一絲審慎的態度，畢竟市麵上同類書籍良莠不齊。但當我打開這本專門收錄特定時期某位大傢作品的捲冊時，我的顧慮基本打消瞭。這本書的編排邏輯非常清晰，它不是簡單地將作品堆砌在一起，而是似乎根據某種主題或風格的演變脈絡進行瞭組織。我特彆欣賞其中對於“章法”的側重分析。很多時候，我們過於關注單個字的結構和筆法，卻忽略瞭整篇作品的氣勢貫通。而這本書的導讀部分，雖然文字不多，但切中瞭要害，點明瞭這位書傢在處理大篇幅作品時，如何通過行間距、字距的微妙調整，營造齣如山巒起伏般的視覺節奏感。這種對宏觀布局的重視，對於提升我個人的整體創作水平，比死摳每一個筆畫的走嚮更有啓發意義。看完之後，我立刻嘗試著寫瞭一段對聯，竟然比平時多瞭幾分豁達開闊之氣，這大概就是優秀範本的感染力所在吧。

評分☆☆☆☆☆

我收藏瞭不少關於中國傳統文化主題的畫冊和書籍，但這本關於曆代名傢“韆字文”選輯的版本，在實用性和藝術性上取得瞭很好的平衡。它的開本適中，方便攜帶和隨時翻閱，不像那種超大開本的書籍，隻能供在書桌上“供奉”。我最喜歡把它放在茶室裏，偶感心浮氣躁時，便隨意翻開一頁，專注於某一個被曆代法帖推崇的經典字樣。例如，書中對“之”、“與”、“也”這幾個結構看似簡單實則變化無窮的字，進行瞭集中的展示和對比。每一個字的寫法都蘊含著時代的氣息和書傢的獨特理解。這種細緻入微的對比，讓我不再僅僅滿足於抄寫，而是開始思考“為什麼他要這樣寫，而不是那樣寫”。這種由“模仿”嚮“理解”的進階，是任何學習者夢寐以求的。此書的價值，在於它提供瞭一種結構化的、可供深入研究的素材庫。

評分☆☆☆☆☆

這本《曆代書法名傢韆字文》係列中的另一冊，著實讓人眼前一亮。我最近在物色一些能夠提升楷書底蘊的資料，正好翻到瞭這本聚焦於某位清代大傢的作品集。裝幀設計上，它延續瞭該係列一貫的典雅風格，紙張的質感非常好，拿在手裏沉甸甸的，翻閱時既有觸感上的愉悅，也體現瞭對原作的尊重。內容方麵，雖然我主要關注的是王羲之和顔真卿這些魏晉唐宋大傢，但這次深入研習這位清代書傢，發現其行草之間的轉化處理得極其精妙。尤其是他對於“筆斷意連”的理解和實踐，簡直是教科書級彆的示範。比如，在某些字組的處理上，他如何通過墨色的濃淡變化來暗示氣息的起伏，那種神采飛揚又內斂含蓄的氣韻，是很多後世模仿者難以企及的。這本書收錄的作品數量可觀，且拓印的清晰度非常高，即便是那些細節繁復的連筆結構，也能看得一清二楚。對於一個業餘愛好者來說，能有這樣一套高質量的範本供日常臨摹揣摩，無疑是極大的助益。它提供的不僅僅是字形，更是一種對傳統筆法的深刻體悟。

評分☆☆☆☆☆

作為一名從事藝術史教學工作的同行，我對書籍的學術嚴謹性有著較高的要求。這本《曆代書法名傢韆字文》的這一特定分冊，在注釋和背景介紹上做得相當到位。它沒有陷入過度抒情或故弄玄虛的泥沼，而是用精準的語言概述瞭這位書傢的生平、他所處的時代背景，以及他的書法藝術在曆史長河中的獨特貢獻。更重要的是，它在引用和對比其他名傢作品時，提供瞭清晰的參照係，讓讀者能夠迅速把握這位書傢與前後期的風格差異和繼承關係。這種紮實的學術功底，使得這本書不僅是臨摹的工具，更是一部微型的書法史參考書。我甚至打算在下一學期的選修課上，將其作為輔助教材之一。它證明瞭即便是麵嚮大眾市場的普及性讀物，也完全可以做到學術水平不打摺扣。