柄谷行人文集：日本现代文学的起源 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

简体网页||繁体网页

☆☆☆☆☆

[日] 柄谷行人 著，赵京华 译

图书标签:

• 柄谷行人
• 日本现代文学
• 文学史
• 思想史
• 文化研究
• 现代主义
• 批判理论
• 日本文学
• 文学批评
• 20世纪文学

出版社： 中央编译出版社

ISBN：9787511717023

版次：1

商品编码：11306839

包装：平装

丛书名： 柄谷行人文集

开本：16开

出版时间：2013-07-01

用纸：胶版纸

页数：220

字数：220000

正文语种：中文

编辑推荐

　　柄谷行人是享誉世界的日本当代著名理论批评家，代表着当前日本后现代批评的最高水准。
　　《柄谷行人文集：日本现代文学的起源》1980年出版至今已再版近30次，成为后现代批判的经典著作。

内容简介

　　《柄谷行人文集：日本现代文学的起源》是日本著名学者柄谷行人20世纪70年代中期发表于文艺杂志上的批评随笔结集。1980年成书以来，这部代表日本后现代批评水准的经典著作受到高度评价，同时随着英文版、德文版、韩文版、土耳其文版等的陆续问世，更产生了世界性的影响。
　　《柄谷行人文集：日本现代文学的起源》由八章构成，分别探讨了风景、内面（内心）、自白、病态、儿童及结构力（文学叙事）等日本现代文学独有观念和方法的形成过程，并从明治20年代的日本文学和19世纪的西方文学中挖掘出文学现代性的“起源”。这种对文学现代性的解构分析，揭示了日本现代文学的诞生与民族国家建制的共谋关系，以及其本身的制度化性格。这种通过对文学现代性的批判来解构现代性文化的写作策略，显示了批评家柄谷行人卓越的才智和敏锐的洞察力，为我们重建文学研究的思考方式和阐释构架，提供了珍贵的参考。

作者简介

　　柄谷行人（Kojin Karatani），1941年生于日本兵库县尼崎市。早年就读于东京大学，先后获经济学学士和英文科硕士学位。毕业后曾任教于日本国学院大学、法政大学和近畿大学，并长期担任美国耶鲁大学东亚系和哥伦比亚大学比较文学系客座教授。2006年荣休。他是享誉国际的日本当代著名理论批评家，至今已出版著述30余种。代表作有《日本现代文学的起源》、《跨越性批判——康德与马克思》、《世界史的构造》等，《定本柄谷行人集》全5卷于2004年由岩波书店出版。

目录

中文版再版作者序（2013）
中文版作者序 （2003）
英文版作者序 （1991）
一 风景之发现
二 内面之发现
三 所谓自白制度
四 所谓病之意义
五 儿童之发现
六 关于结构力——两个论争
七 文类之死灭
八 书写语言与民族主义 （1992）
文库版后记 （1988）
德文版序言 （1995）
韩文版序言 （1997）
译者名词简释
译者后记 （2002）

精彩书摘

　　一风景之发现
　　1
　　夏目漱石（1867—1916）把讲义稿题为《文学论》出版，是在他从伦敦回到日本刚刚三年之际，而且，那时他已作为小说家，引起了人们的注目，他自己亦正埋头于小说创作中。假如“文学论”的构想是个“十年计划”，那么，那时他一定是放弃了这一计划的。就是说，从他构想的宏大计划来看，《文学论》不过是其中的一小部分而已。在所附序言中，漱石流露出一种复杂交错的心情：一方面对已经埋头于创作活动的自己来说，因这不过是一种“空想式的闲适文字”而感到隔膜，另一方面又抱有一种难以真正放弃之感。这两种心情当然都真实无疑，他正是在这复杂交错的心情下从事创作活动的。
　　从相反的角度说，漱石在序言中意识到，对当时的读者来讲《文学论》只能是一种令人感到唐突奇妙的东西。其实，不仅对当时的读者，就是放在今天人们可能也会这样认为。我们不得不说，写作《文学论》虽然有作者个人的必然性，但是在日本（包括在西洋）却没有一定要写这一类书籍的必然性。这是一朵忽然之间绽开的花，没有留下种子，恐怕漱石自身也深深地意识到了这一点。他一定对下面这样的情况感到一种困惑：当初的“文学论”构想，无论在日本还是在西洋都是孤立无援、唐突贸然的东西。在序言中漱石如《心》里的教书先生写遗书那样，诉说着为什么一定要写这本如此奇妙的书。正因此序言与正文格调相反，表达了更多个人性的东西，他不得不解释自己的热情为何物、从何而来。
　　我于此决意从根本上解释文学为何物之问题。同时产生举一年之时为研究此问题第一阶段之念。
　　我闭寓所之门，将所有文学书籍藏之行李，相信欲借文学书而知文学为何物正如以血洗血为手段者同然。我立誓欲究明文学于心理上何以必要，为何于此世界生成、发达、颓败之；又于社会上何以必要，且存在、兴隆、衰亡之。
　　漱石把“文学为何物之问题”视为问题。实际上正因为这一点使他的企图与热情变得非常个人化而难以与他人共有。这“问题”本身太新了。对于同时代的英国人来说文学就是文学，只要居于文学之中，这样的问题是无以发生的。但是，如米歇尔？福柯所说，所谓“文学”充其量不过是到了19世纪才得以确立起来的观念。漱石则身居文学之中而未能避开这一疑问，因此，在“文学”观念已经固定下来的明治四十年（1907）的日本，此一疑问就显得更为奇异。这与其说是反时代的，可以说太奇特了。毫无疑问促使漱石的理论思考欲望萎谢的原因正在于此。
　　《文学论》初看起来，仿佛是“文学的理论”，就是说仿佛是在“文学”的内部写作的。但是，正如当初的“文学论”计划由“文学评论”及其他一些随笔来构成那样，应该属于包含着一些更为根本性问题的东西。
　　漱石首先怀疑英国文学是普遍的这一观念。当然他并不是要将英国文学与汉文学相对置，使之相对化。他着重指出：这种普遍性不是先验的而是历史的，正因为隐蔽了其历史性（起源）才出现了这种普遍性的观念。
　　以我之经验，莎士比亚所确立之诗国，并非如欧洲评家一致主张者具有其普遍之性质。我等相应得以品味此诗文，乃积年修养之结果，大半为有意识把捉其意境后之鉴赏。（《坪内博士与哈姆莱特》）
　　若将漱石的说法加以引申，可以说莎士比亚在其生存的时代曾经被“普遍的”有拉丁文化教养的戏剧诗人们所轻蔑，之后亦遭到默杀，直到19世纪初才经由德国浪漫派，与发现“文学”的同时被重新发掘出来。这时才出现了作为天才的个人之莎士比亚，以及作为自我表现的诗人、浪漫的或者现实的诗人之莎士比亚。然而，莎士比亚的戏剧实际上与上述的称谓戏剧相异质，在某种意义上可以说与近松门左卫门（1653—1724）类似。漱石批评坪内逍遥的翻译时已经指出了这一点。莎士比亚并非现实主义的，也不曾要表现什么“人性”。所谓“普遍的”这一观念在19世纪的西欧得以确立的同时，其自身的历史性也被掩盖起来了。
　　漱石不得不否定“文学史”及对文学的历史主义研究，这首先在于他怀疑“文学”本身的历史性。所谓历史主义是同“文学”一样于19世纪确立起来的支配性观念，是历史主义地观察过去，本身便是以“普遍性”为不证自明的前提的。
　　漱石对“文学史”持抵触态度。不过，这并不是因为日本人可以有独自的阅读方法。他所说的“自我本位”，正在于对当时很有势力的所谓“文学的”、“历史的”观念本身提出了根本的质疑。
　　我们不能说风俗、习惯、情操只出现于西洋的历史之中，西洋的历史以外则没有。还有西洋人在自己的历史发展中经历多次变迁而达到今天的最后地步，这未必就是普遍的历史标准（对他们来说大概是标准的）。特别是在文学上更是如此。许多人都说日本文学是幼稚的。很可悲我也这么认为。但是，我自认我国的文学幼稚，与视今天的西洋文学为标准不同。我坚信不能断言当今幼稚的日本文学不断发展便一定要成为现代的俄罗斯文学，而且我不认为日本文学一定要沿着与从雨果到巴尔扎克再到左拉这样的法兰西文学同样性质的道路而发展。幼稚的文学之发达未必只有一条道路，既然理论上无法证明发达的终点一定只是一个，那么，断定现代西洋文学的发展倾向必是幼稚的日本文学之发展方向则过于轻率。另外也很难得出结论说西洋文学的倾向就一定是绝对正确的。虽然某种程度上或许可以说在直线发展的科学中新的即是正确的，然而既然发展的道路是复杂多样的，那么，西洋的新对日本人未必就是正确的。文学并非只有一条发展道路，这不必从道理上论证，只比较地看现今各国文学，尤其是进步文学的发展，便最清楚明白了……
　　观西洋绘画史之今日的状态，应该说实在是经历了重重难关，如走钢丝一样发展而来的结果。若稍有失之平衡便会发展成另外一种的历史。我的议论恐怕还很不充分，实际上，由前面所说的意义归纳起来，可以说绘画史的发展有其多种无限的可能性，西洋绘画史是其中之一，日本风俗画的历史也仅仅是其中之一条发展道路。这里我仅举绘画为例来说明，其实这种情况未必仅限于绘画。文学大概也是一样。那么，以所接受来的西洋文学史为唯一之真，万事诉诸于此而加以衡量决断则恐怕过于褊狭了吧。既为历史当不应与事实相左。我相信可以做出如下主张：未被给予的历史也是可以在头脑中进行多种发展可能性的组合，只要条件具备总有实现的可能……
　　到此我叙述了诸种弊端：如上面所讲三事（浪漫、现实、自然主义。——译注）被认为是文学史上连续发展而来的，极其不合情理的弃旧追新之弊；又如把偶然出现的作品冠以某种主义之名，一定要将其视为此主义的代表来对待，结果失之妥当却将此看做是难以打破的whole，而且随着时间逐渐推移其主义的意义发生变化而引起混乱之弊等等。我觉得这里所述的事情虽与历史有关，但与历史的发展并没有那么深的交涉。就是说，不应该以基于某个时代、某一个人的特性来区分作品，而是应该以适用于古今东西的，离开作家与时代的，仅在作品上表现出来的特性来区分作品。既然应该如此，那么，我们只好以作品的形式和主题来区分作品了。（《创作家的态度》）
　　从以上引文可见，漱石对历史主义所隐含着的西欧中心主义，或者视历史为必然的、连续性发展的观念提出了异议。而且，他拒绝把作品还原于“时代精神”或“作者”这种whole（全体），而关注于“仅在作品上表现出来的特性”。这样的思考是形式主义的，当然早于形式主义思潮出现之前。《文学论》中的F＋f定式（F指认识要素；f指情绪要素。夏目漱石认为，客观认识和主观情绪是不能完全分开的，艺术要实现的是情绪但并不排除认识要素。他试图把两者结合在一起来观察文学。——译注）也是基于他这一根本性态度的。例如，浪漫主义和自然主义是历史性的概念，乃作为发展的先后顺序而出现。可是，漱石则欲将此视为两个“要素”。
　　两种文学的特性如上所述。正因为如此，两者都是应该被珍视的。绝不是只有一方的存在而另一方可以被驱逐出文坛那样肤浅的东西。另外，正因为名称有两样，使自然派和浪漫派相对立，筑垒掘壕，似乎两相对垒虎视眈眈，其实可以使之敌对的不过名称而已，内容实在是相互交叉你中有我中有你的。因此，若详细加以区分，可以说在纯客观态度与纯主观态度之间不仅发生无数的变化，而且变化各方与他方相结合又会生出无数的第二次变化，故不能笼统说谁的作品是自然派谁的作品是浪漫派。与其如此，不如解剖作品——指出其哪些地方具有如此这般的浪漫派或自然派的趣味，不仅如此还要避免仅以浪漫、自然两语简单律之，再进而说明其中有多少不同的成分以怎样的比重相互交织着。我想如此这般或者可以解救今日之弊端。（《创作家的态度》）
　　无疑这是形式主义的思考方法。漱石在语言表现的深层发现了隐喻和明喻，这两种要素是以浪漫主义和自然主义的形式得以表现的。娄曼？杰科波森（RomanJakobsen）曾把隐喻与转喻作为对比性的两个要素，提出根据这两个要素的程度不同观察文学作品倾向性的视角，而漱石则早于娄曼？杰科波森注意到了这个问题。
　　他们两人的相通之处在于，都是作为身处西欧之中的异邦人试图观察西欧的“文学”。俄国形式主义批评为了得到人们的评价，必然要在西欧这一内部发起对“西欧中心主义”的怀疑。如果确是这样的话，那么，漱石的尝试不用说乃是非常孤立的行为。不过，漱石最终放弃“文学论”，并不仅仅在于这种孤立感。
　　漱石所拒绝的是西欧的自我认同（identity）。在他看来，这里有可能“代替”的、可以重组的结构。当偶然选取的某一个结构被视为“普遍性的东西”时，历史的发展必然要成为直线性的。漱石不是要树立起相对于西洋文学的日本文学，主张其差异性或相对性，对他来说日本文学的自我同一性认同也是可疑的。但是，发现这种可以重组的结构便会立刻唤起“为什么历史是这样的而不是那样的”，“我为什么存在于此而非彼”（帕斯卡尔）这样的疑问。自不待言，形式主义、结构主义忽略了这个疑问。
　　漱石幼年时代当过养子，直到一定的年龄他一直把养父养母视为亲生父母。他是被“取代”了的。对他来说，父子关系绝非自然的，而只能是可以“取代”的。一般来说，如果是血统纯然的人，就会无视那里存在着的残酷的命运之捉弄。但是，漱石的疑问在于：即便如此，为什么自己存在于此而非彼？因为现在已是作为不可“取代”之物而存在的了。恐怕漱石的创作活动正是建立在这样的疑问之上的。并非讨厌理论而转向创作，创作本身乃是由他的理论派生而来的。漱石是很理论性的，换句话说，他并没有以所谓“文学的理论”那样的东西为目的。他只能是理论性的，只能对“文学”保持一定距离。
　　……

前言/序言

unll

本书深入探讨了构成日本现代文学独特肌理的诸多脉络与源头，力求揭示其思想之根、形式之变与美学之演。与其说是罗列一部具体的作品集，不如说是循着一条思想史与文学史交织的轨迹，梳理那些塑造了日本现代文学面貌的关键力量。 一、 启蒙的洪流与旧典的断裂：现代性的觉醒 明治维新，作为日本近代的开端，不仅仅是一场政治与经济的革命，更是一场深刻的思想解放运动。西方文明的涌入，如同一股不可阻挡的洪流，冲击着沉睡已久的日本社会。在这个时代，涌现出大量具有启蒙意义的文学作品，它们大胆地质疑传统的价值体系，呼唤个体意识的觉醒，推崇自由、平等、人权等普世理念。 例如，福泽谕吉的《文明论之概略》虽然并非严格意义上的文学作品，但其对“天不生人上之人，也不生人下之人”的呐喊，以及对“独立自尊”的倡导，如同一颗颗思想的火种，点燃了无数知识分子的热情，并在文学领域激起了涟漪。他们开始反思传统封建等级制度下的压抑，追求个人价值的实现，对“自由”的渴望，成为了早期现代文学最鲜明的底色。 然而，启蒙并非全然抛弃旧我，而是在新的语境下重塑与转化。日本传统文学，以其细腻的情感描写、对自然的敬畏以及深沉的物哀之美，在日本文化中根深蒂固。新文学的诞生，并非要彻底斩断与旧典的联系，而是在借鉴西方技法的同时，试图将日本固有的审美情趣与现代思想融合。例如，夏目漱石的作品，虽然深受西方现实主义与浪漫主义的影响，但在其对人物心理的刻画、对社会现实的审视中，依然流淌着日本文学特有的细腻与忧伤。他对“月亮”的描绘，对“寂静”的捕捉，都带着古典文学的余韵。 这种“断裂与融合”是理解日本现代文学起源的关键。旧有的观念与新的思想碰撞，产生了复杂而丰富的张力。作家们在努力摆脱封建思想束缚的同时，也在焦虑地寻找自身文化的独特性，如何在吸收外来文明的同时，不失日本文化的根基，成为他们不断探索的课题。 二、 西学东渐下的形式创新：叙事语言的变革 西方文学的传入，不仅仅带来了新的思想，更带来了全新的叙事模式与表现技巧。现实主义、浪漫主义、自然主义等文学流派，如同一面面镜子，映照出日本社会的多重面向，也为日本作家提供了多元的创作工具。 现实主义的兴起，促使作家们将目光投向社会底层，关注普通人的生活与命运。他们开始采用更贴近生活、更自然的语言，摒弃了过去文言文式的华丽辞藻，力求真实地再现社会现实。坪内逍遥的《当世书生気質》，被视为日本近代现实主义小说的开端，它批判了当时流行的“壮士小说”的虚浮，强调文学的社会功用，对现实进行冷静的观察与描绘。 自然主义的引入，则进一步将文学推向了对人性和社会阴暗面的探索。道德的虚伪、人性的弱点、环境的压迫，在自然主义作家笔下被赤裸裸地揭示出来。岛崎藤村的《破戒》便是一个典型的例子，它深刻地揭示了等级制度对人性的摧残，以及主人公在追求真理过程中的痛苦与挣扎。这种对“生理”与“环境”的强调，以及对“宿命论”的倾向，在当时引起了巨大的反响，也引发了关于文学的伦理边界的讨论。 同时，象征主义、唯美主义等思潮的引入，也为日本文学注入了新的色彩。这些流派强调文学的艺术性、个体的内在感受，以及对美的极致追求。永井荷风便是一位深受唯美主义影响的作家，他的作品中弥漫着一种颓废而迷人的气息，对城市的喧嚣与人世的疏离有着独特的感知。 这种形式上的革新，不仅仅是模仿，更是在消化吸收后，转化为具有日本民族特色的表达。例如，日本文学中对“间”的运用，对景物描写中蕴含的情绪的捕捉，以及对人物内心细腻情感的刻画，都展现出其独特的艺术魅力。这些新的叙事语言，为表现现代社会复杂的人际关系、疏离感以及个体在庞大社会机器中的迷失，提供了有力的工具。 三、 “我”的诞生与个体的困境：现代主体性的确立与挣扎 现代文学最核心的变革之一，在于“自我”意识的凸显。在传统的社会结构中，个体往往被淹没在宗法、家族、集体之中，个人的情感与意志往往被压抑。而现代性的到来，使得“我”成为了文学创作的中心。 夏目漱石的“则天去私”思想，虽然强调个人应超越私欲，但其本身就是对“自我”价值的肯定与反思。他在作品中，不断地探索“自我”的边界，对“我”与“世界”的关系进行拷问。他的代表作《心》，便深刻地剖析了一个知识分子在背负着道德罪恶感和深刻孤独感时的内心世界。这种对“内我”的深入挖掘，标志着日本现代文学进入了一个更加注重个体心理探索的阶段。 然而，“我”的诞生并非总是伴随着喜悦与自由，更多时候，它也带来了个体在现代社会中的困境。工业化、都市化带来的社会变迁，使得人与人之间的关系变得疏离。传统的社群联系瓦解，个体被抛入一个陌生而冷漠的都市丛林。太宰治的作品，便是这种个体困境的极端写照。他笔下的人物，充满了对生存的绝望，对人性的怀疑，以及对社会规则的叛逆。他的《人间失格》，以一种近乎自白的口吻，描绘了一个被社会抛弃的灵魂的自我毁灭过程。 这种对个体性与现代性之间矛盾的深刻反思，成为日本现代文学的重要主题。作家们通过描绘个体的孤独、疏离、迷茫，以及在现实面前的无力感，折射出整个社会在现代化进程中所面临的挑战。从某种意义上说，日本现代文学的起源，也是日本社会“个体性”从被压抑到被凸显，再到在现代性洪流中挣扎的痛苦历程的真实记录。 四、 时代的回声与文学的未来：从历史中汲取力量 探讨日本现代文学的起源，不仅仅是对历史的回顾，更是为了理解当下，并展望未来。那些曾经的启蒙呼唤，那些形式的创新，那些对“自我”的探索与困境，都成为了日本文学基因中不可分割的一部分。 这些文学遗产，为后来的作家们提供了丰富的养料。无论是对社会现实的深刻批判，对个体命运的细腻关怀，还是对语言形式的不断探索，都可以在早期现代文学中找到其源头。例如，村上春树作品中的孤独感与疏离感，其根源便可以追溯到夏目漱石、太宰治等早期作家对个体内心世界的关注。川端康成对日本传统美学的继承与创新，也离不开对早期文学中“物哀”等情愫的体悟。 因此，深入理解日本现代文学的起源，就是深入理解日本现代社会与文化的发展脉络。它帮助我们看到，在一个经历了剧烈变革的国度，文学是如何成为承载民族记忆、反思历史教训、探索个体价值的重要载体。这些起源性的作品与思想，如同埋藏在地下的河流，虽然不总是显露在表面，却源源不断地滋养着当代日本文学的生长，并继续在新的时代语境下，发出回声。 本书试图通过对这些关键节点与思想流动的梳理，勾勒出一幅日本现代文学的宏阔图景，让读者能够更深刻地理解，那些我们今天所阅读的日本文学作品，是如何从历史的土壤中孕育而出，又是如何在时代的洪流中，不断演进与焕发新的生命力。它并非一个终点，而是一个起点，引领我们走进日本现代文学更为广阔的世界。

评分☆☆☆☆☆

我一直对那些“开创性”的论述特别感兴趣，总觉得那些能够定义一个时代、一个流派的观点，背后一定有着极其深刻的洞察和严谨的论证。柄谷行人的名字，虽然之前接触不多，但“日本现代文学的起源”这个提法，就带着一种“奠基性”的意味，让我立刻联想到像葛兰西的“知识分子”理论，或者福柯对话语权的分析那样，试图去梳理一个庞大而复杂的文化现象背后的根本逻辑。我特别想知道，他究竟是怎么界定“日本现代文学”的开端的？是从明治维新之后，还是更早？他又是如何将这种“起源”与当时日本的社会变迁、政治思潮，乃至与西方的接触和模仿联系起来的？我脑海里会浮现出一些我了解的日本文学大家，比如夏目漱石、森鸥外，甚至是更早期的那些试图引入西方思想的学者，我很好奇柄谷行人是如何将他们纳入他的分析框架的，他的理论又是如何解释这些先行者们在日本文学史上扮演的角色，以及他们如何为后来的文学发展铺平道路的。我期待的，不仅仅是一个文献梳理，而是一个能够让我对日本现代文学的“谱系”有一个宏观而清晰认识的理论框架，能够解释那些影响深远的文学思潮是如何在中国、在世界文学史中留下印记的。

评分☆☆☆☆☆

我一直觉得，了解一个国家的文学，其实就是在了解它的“精神基因”。日本现代文学，在我看来，是它在经历剧烈转型时期，对外来文化进行消化吸收，并在此过程中不断探索自身身份认同的一个缩影。柄谷行人的这本书，如果能深入剖析这个“起源”的过程，我将非常受益。我期待他能够不仅仅是列举一些作家和作品，而是能够深入到当时的社会思潮、政治运动、哲学观念之中，去挖掘那些影响文学生成的深层动力。我希望能从这本书中看到，日本的知识分子和作家们，是如何在西方现代性的冲击下，重新思考日本的民族特性，如何构建自己的现代性叙事的。我希望这本书能为我提供一种全新的理解角度，去认识那些在我看来已经很熟悉，但又总觉得隔着一层纱的作品，去理解它们为什么会是那个样子，去理解它们是如何成为日本现代文学的奠基石的。

评分☆☆☆☆☆

这本书的书名其实挺引人注目的，我当时拿到的时候就觉得“柄谷行人”这个名字有点意思，虽然之前没怎么听过，但“日本现代文学的起源”这个副标题一下子就抓住了我，我一直对日本文化，特别是他们的文学和思想史挺好奇的，总觉得在那些看似平静的表面下，隐藏着一股暗流涌动的东西。我一直觉得，要了解一个国家，特别是想要深入理解它的民族性格或者说它特殊的精神气质，从它的文学作品入手是最好不过了，因为文学往往是最能反映时代脉搏和人们内心深处情感的载体。所以，当看到这本书的时候，我就抱着一种“终于有机会能窥探日本现代文学究竟是如何孕育出来的”的心情，期待着能从中找到一些答案，或许还能连接到一些我早已熟悉却从未真正理解过的日本作家和作品。我希望这本书能够像一把钥匙，打开我认识日本现代文学的那扇门，让我能够更清晰地看到那些 seminal 的作品是如何诞生的，它们又受到哪些思想、历史、社会背景的影响，从而形成了一个独特的文学传统。

评分☆☆☆☆☆

拿到这本书，我最想做的就是把它一口气读完，然后找个安静的角落，慢慢消化。我总觉得，理解一个文化现象，尤其是像“文学起源”这样宏大而复杂的课题，需要一种沉浸式的阅读体验，不能碎片化地去看。我期待这本书能够提供给我一种全新的视角，去重新审视那些我曾经读过或者听说过的日本文学作品。我希望它能够帮助我理解，在那些看似独立的作品背后，其实隐藏着更深层次的连接和影响。比如，我一直对日本的“物哀”美学很着迷，也对近代日本经历的快速现代化和由此带来的社会冲击感到好奇，我希望能在这本书里找到关于这两者之间是否有某种联系的解释，或者说，柄谷行人是如何将这些看似不相干的元素，纳入到他对日本现代文学起源的论述中的。我希望这本书不只是在陈述事实，而是能够引导我进行更深层次的思考，让我能够自己去发掘和连接那些我可能忽略的细节，最终形成自己对日本现代文学的理解。

评分☆☆☆☆☆

我喜欢那种能够激发我思考的书，尤其是当它谈论的是我熟悉但又觉得难以把握的概念时。对于“日本现代文学的起源”，我之前有过一些零散的认识，比如我知道明治维新对日本的文化转型起到了关键作用，也知道很多日本作家受到西方文学思潮的影响。但是，我总觉得这些认识还不够系统，缺乏一个能够将它们串联起来的线索。柄谷行人的这本书，我期待它能够提供这样一个系统性的框架。我希望它能够清晰地梳理出，在那个特定的历史时期，有哪些关键的思想家、作家、作品，是如何相互作用，共同塑造了日本现代文学的面貌。我尤其关心他如何处理“本土性”与“外来性”的关系，如何在吸收西方文明的同时，又保持日本文学的独特性。我希望这本书能让我明白，究竟是什么样的“起源”，才孕育了后来我们所熟悉的那些独特的日本文学风格和主题。

评分☆☆☆☆☆

挺好的，只是个别译文看着别扭。

评分☆☆☆☆☆

泷川资言（1865-1946），日本汉学家。1865年11月12日出生于松江，通称龟太郎，号君山，为藩士之子。其父出生于岛根县，修汉学，长年为小学教员。

评分☆☆☆☆☆

连续8年位居全国畅销书排行榜，20世纪最有影响的作品之一33种文字全球发行，日本有史以来图书销量排行第一名，入选九年制义务教育小学语文课本，新华社、《人民日报》、《中国教育报》、《中国青年报》、《文汇报》、中央电视台等数百家媒体深度报道。

评分☆☆☆☆☆

书的质量很好，很满意

评分☆☆☆☆☆

连续8年位居全国畅销书排行榜，20世纪最有影响的作品之一33种文字全球发行，日本有史以来图书销量排行第一名，入选九年制义务教育小学语文课本，新华社、《人民日报》、《中国教育报》、《中国青年报》、《文汇报》、中央电视台等数百家媒体深度报道。

评分☆☆☆☆☆

2活动编辑2012年参加一系列日本反核游行，并发表公开演讲，称：“在大众媒体方面，福岛事故已经处理妥当，应该直接着手经济复兴，这样的意见很强烈。毫无疑问，事实并非如此。在福岛，什么情况都还没有解决。但是，当局和媒体都做出了一副好像已经解决了的样子。……但是，并非如此。福岛核电站事故完全没有得到处理。今后也无法及时得到处理。勿宁说，今后，遭到放射能辐射的受害者的病状会逐渐清晰的显现出来。此外，福岛的居民只怕要永远离开他们生活过的家乡了。也就是说，即使我们想要忘记，或者即使真的忘记了，核电站的阴影仍旧会执拗地保留着，永远地持续着。这正是核电站的可怕之处。有人也许会说，即使这样，人们还是会顺从地听从政府和企业的话吧？如果是这样的的话，那么日本人则客观上，物质上地终结了。”[1]

评分☆☆☆☆☆

这本书记录了她来到新学校后的一段真实时光，这段时光奠定了她辉煌一生的基础。

评分☆☆☆☆☆

京东物流一如既往地快 书品好 很满意

评分☆☆☆☆☆

春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧春申旧闻春申旧闻春申旧春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻旧闻春申旧闻闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻闻春申旧闻闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻旧闻春申旧闻闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻春申旧闻闻春申旧闻