格非作品系列：雨季的感觉 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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格非 著

出版社： 上海文艺出版社

ISBN：9787532151356

版次：1

商品编码：11401923

包装：平装

丛书名： 格非作品系列

开本：16开

出版时间：2014-01-01

用纸：胶版纸

页数：356

正文语种：中文

编辑推荐

　　《格非作品系列：雨季的感觉》收录了格非1993年—1996年发表在各杂志上的文章，计有《湮灭》、《雨季的感觉》、《公案》、《相遇》、《武则天》、《初恋》、《凉州词》、《去罕达之路》、《紫竹院的约会》、《镶嵌》、《半夜鸡叫》、《时间的炼金术》等13篇，24万字，代表了格非创作逐步成熟的过程。

内容简介

　　《格非作品系列：雨季的感觉》是先锋、智性、敏锐、实力派、清华大学教授、“江南三部曲”作者格非的中短篇小说最新校订本，是最全收录版，共计小说13篇，包括《武则天》、《去罕达之路》、《半夜鸡叫》、《时间的炼金术》等。

作者简介

　　格非，中国当代实力派作家，清华大学教授。
　　1964年生于江苏丹徒；1981年考入华东师范大学中文系，毕业后留校任教；2000年获文学博士学位，并于同年转入清华大学中文系任教。
　　从1987年发表成名作《迷舟》开始，迄今已创作出版长篇小说Ⅸ敌人》、《边缘》、《欲望的旗帜》以及“江南三部曲”《人面桃花》、《山河入梦》和“春尽江南》；中短篇小说集《迷舟》、《唿哨》、《雨季的感觉》、《青黄》、《戒指花》等。另有论著和散文随笔”小说艺术面面观》、《小说叙事研究》、《格非散文》、《塞壬的歌声》、《文学的邀约》等多部。
　　格非属于擅长对文学、社会、历史等问题做深入思考的学者型作家。他的作品具有坚韧、优雅、准确、睿智等特质，在中国当代文坛独树一帜、风格鲜明；曾获得“2004年度华语文学传媒大奖杰出成就奖”、“2004年度长篇小说排行榜”第一名、“第二届21世纪鼎钧双年文学奖”、“第三届中国图书势力榜”文学第一名、《新京报》“2011年度文学类致敬图书”等多种文学奖项。其作品被翻译成英、法、意、日等多种文字在国外出版。

目录

变与不变（代序言）
湮灭
雨季的感觉
公案
相遇
武则天
初恋
凉州词
去罕达之路
紫竹院的约会
镶嵌
半夜鸡叫
时间的炼金术
谜语
格非中短篇小说年表

精彩书摘

　　村长的脸立刻沉了下来：树生，不懂的事就不要乱说，你知道卑鄙是什么意思吗？树生心一慌，就反过来问村长，照你老人家说，那是什么意思？村长想了想，脸就红了。他转过身冲着我爹摇了摇头，现在的年轻人，不学点马列主义怎么行啊。玄圃，你是读书人，你来跟他说说。
　　我爹的眉头皱了起来。他好像感到很为难。过了一会儿，我爹说：村长，不瞒你说，我也不知道。
　　那天去参加婚礼的人，大都事先没有见过金子。
　　当新娘子跟在桂婶的身后走进屋来的时候，我爹正和村长在商量办学堂的事。金子并没有穿那件母亲送她的花褂子，而是穿着一件白色的丧服，她的胸前还佩着一朵黑色的绢花。大伙儿一瞧见金子，就全都不做声了，筵席上的气氛突然变得闷闷不乐。金子在屋里一走而过，好像她的到来不是为了跟大伙儿见个面，而只是偶尔从筵席上路过。
　　在喝完酒回家的路上，太阳已经躲到树篱的背后去了。福寿满脸不高兴的样子，他一边往前走，一边对我们说，他妈的，树生跟咱们半斤八两，凭什么就能娶回来这么个美人？他好像有些想不通。瞧他那副模样，不像是在生树生的气，倒有些像是在生他自个儿的气。
　　在这一点上，年保就比他开窍，他虽然也不怎么开心，但脸上却显得若无其事：好汉无好妻，懒汉攀高枝嘛。
　　晚上，我娘带我去仓库选稻种。村里的女人仍然在喋喋不休地谈论着金子。她们说来说去，无非是丧服、绢花、吉利不吉利一类的话。村里的巫婆，鸭子大婶靠在一只稻箱上，一声不吭。半夜的时候，天上突然下起雨来，散工的钟声也跟着响了起来。在等待雨停的这段时间里，鸭子大婶终于开口说话了。
　　依我看，金子这姑娘有点不同寻常。
　　怎么个不寻常？一个女人赶忙问道。
　　鸭子大婶将灯芯捻亮，不紧不慢地说：我在世上活了这么多年，还从来没有看到过金子这副面相。她如果不是神灵下凡，便是小鬼现身。
　　这个人日后注定了要在麦村兴风作浪，看来，往后麦村有难了。
　　经鸭子大婶这么一说，仓库里立刻就显得阴森森的。雨水沙沙地落在瓦楞上，一绺绺潮湿的夜气从窗口渗进屋来。
　　油灯的火苗在风中忽明忽暗。女人们你看看我，我看看你，脸色都有几分慌乱。
　　我娘端着筛子凑到鸭子的身边，低声问道：大婶，你这话怎么说？鸭子大婶闭起眼睛想了一会儿，朝我娘摆摆手：这事咱们先按下不表。
　　秋天很快就过去了。晚稻一割，风向转北，天上就下起小雪来。
　　这天下午，我娘正在为我们赶做过冬的棉鞋，树生急匆匆地来到我们家。
　　金子不见了，他说。
　　我娘扔下手里的针线，给他倒了一碗水，让他慢慢说。树生从怀里摸出一张皱巴巴的纸来，递给我父亲：玄圃，你快看看，这上面都写了些什么。
　　我直到那会儿，才知道金子还会写字。
　　我爹从树生手里接过那张宣纸，并不急于看它。
　　他打开抽屉找他那副眼镜。好像树生越是着急，他就越是要拖拖拉拉地卖关子。
　　那副眼镜最后还是没有找到。
　　我爹在读信的时候，树生就眼巴巴地瞧着他。父亲皱眉头，树生也跟着皱眉头，父亲的嘴巴一张一合，树生的口水就流了出来。等到爹终于读完了那页纸，我听见树生长长地宽了一口气。
　　玄圃先生，你快说说，那纸上都写了些什么？
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前言/序言

　　变与不变
　　《江南三部曲》问世之后，上海文艺出版社的编辑和我商量，计划将我以前的作品也重新编辑出版，包括三部长篇小说《敌人》、《边缘》、《欲望的旗帜》和全部中短篇小说（分为三辑：取名《褐色鸟群》、《雨季的感觉》、《蒙娜丽莎的微笑》）。
　　除了《戒指花》、《不过是垃圾》、《蒙娜丽莎的微笑》等作品写于2000年之后，这些作品中的绝大部分都是上个世纪的旧作。编订、翻阅这些旧作，虽说敝帚自珍，但多少有点陌生感了，也时时惊异于自己写作在几十年间的变化。
　　以前常有一种看法，以为作家的变与不变，主要是源于时代本身的急剧变化。列夫·托尔斯泰，詹姆斯·乔伊斯，威廉·福克纳，纳博科夫等等，都是如此。即以乔伊斯而论，若拿《都柏林人》跟《尤利西斯》比较一下，似乎有点让人不敢相信这两部作品出于同一个人之手。乔伊斯生活在风云变幻的世纪之交，对于时代的变革十分敏感，加之他本人也有强烈的革新小说技法的主观动机，这种变化，我们很容易理解。顺便说一句，就算没有后期的《尤利西斯》等现代主义作品，乔伊斯也是世界一流作家。
　　他的《都柏林人》在文学史上也形成了一个小传统。美国当代年轻作家耶茨所继承的，正是这个传统。至于纳博科夫，他一生辗转于俄国的圣彼得堡和德国、法国、美国之间，生活动荡不宁，需时时适应新的地理和文化环境，小说风格不断出现变化也在情理之中。
　　但也有不怎么爱变的作家。卡夫卡、霍桑、海明威等作家相对稳定，写作风格没有出现过剧烈的变化和调整。海明威是一个特例，尽管他的人生经历也很复杂，但一生只写一个主题，居然也写成了世界级的大师。雷蒙德·卡佛是海明威的追随者，和我们生活于同一个时代，也不怎么爱变。
　　说到中国现代作家，鲁迅就可以算得上文风不断变化的代表。
　　从《怀旧》这样的文言小说，到《狂人日记》，再到《呐喊·彷徨》和《野草》，一直在变。若不是去世较早，他往后的小说会有什么变化，今天已不好妄加猜测了。汪曾祺的例子也比较特别。我们所熟悉的汪曾祺，是写出过《受戒》、《大淖记事》、《故里三陈》以及大量优美小品的那位作家。可汪先生写作《受戒》的那一年，他已经是60岁了。每念及此，总要无来由地为他老人家捏把汗：假如他活得与鲁迅先生一样长，也许《沙家浜》就要算他的代表作了。在中国现代作家中，也有不那么爱变的人。
　　张爱玲可以算一个，在不变方面，完全可以和海明威相媲美。看她的《小团圆》，不用说语言和基本修辞方法，就连题材、情感、观念也都没有什么变化。
　　有时候会对古典作家心生羡慕。变与不变，似乎是职业写作出现以来才会有的苦恼。对于那些一生只写一部作品的小说家（比如曹雪芹）而言，想变都没有机会，倒也踏实。安心于茅庐高卧，省了多少六出祁山的左冲右突！但转念一想，也不尽然。古代作家写作的大宗不是小说，而是文章和诗词，其实变化也是始终存在吧，否则就不会有“庾信文章老更成”这样著名的感慨了。
　　格非 2012年10月

评分☆☆☆☆☆

格非的小说应当进入中国文学史。

评分☆☆☆☆☆

很好的书，格非是我欣赏的学者。

评分☆☆☆☆☆

　　比如《迷舟》中，【在萧去榆关(第6天夜晚到第7天凌晨)之处有意留下了一个空缺，“萧去榆关到底是搜集情报还是会情人?”……这个空缺不但导致了主人公萧的死亡，也把解答此前众多谜团的线索汇聚集中，然后再突然卡断，形成一个更大的而且是无解的谜团。“萧去榆关是会情人还是搜集情报”？文本在此前已有暗示(其实是明示)：萧在家里看到了父亲的信后已经决定“铤而走险”，回棋山要塞准备决战，但突然“他想到了杏”，于是改变初衷去了榆关，他去榆关是探望因他而遭灾的情人杏。在逻辑叙事的角度，萧的这一行为是符合因果逻辑的。问题在于，按照逻辑来说应当如此的事，由于中间过程的空缺，换一个角度推理却出现了另一个结果，不可思议的是这个结果也是符合逻辑的——由于榆关是敌军的控制地，警卫员得到的指令是：如果萧去榆关，就必须把他打死。】（http://book.douban.com/review/2922345/）换句话说，故事的视角让读者自然地觉得主人公是无辜枉死，但又不把这一点真的落实。特别因为作者很可能是刻意为之的回环曲折的语言风格，更容易让人警醒到可能每个细节里都有玄机。也许主人公只是在心里想了想他的情人，不巧这个心思经由作者向读者坦白了出来，而故事的篇幅大部分也在讲主人公和花瓶杯具女主之间的情愫，让人觉得按这个方向去看问题很自然；但主人公去榆关的真正或说主要动机一定是这个坦白出来的心思吗？我们不知道，作者也不“应该”知道——如果作者愿意像模像样地从上帝视角这个装模作样的绝对外部视角抽身出来的话。那个我们第一直觉中认为的唯一知道真相的人——主人公，“夜赴榆关”这个动机发出的主体——死了，未经军事法庭审判而被直接秘密处决。

评分☆☆☆☆☆

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　　穿过马路，赶上前边那个挎菜篮的老太婆，又被两个小姑娘从身后超过，街面房子的门里不时有人走出，提着竹篮，打着哈欠，碰上了门，袖着手向前走去。走向菜场的队伍渐渐壮大了。到了路口，转弯，前面就是菜场。昏黄的灯光像一大团浓重而浑浊的雾气，笼罩着熙熙攘攘的人群。地上潮漉漉粘搭搭的像刚下过一场细雨，这里那里沾着菜皮，鱼鳞。人声嘈杂，都在说话，都听不清在说什么。一辆黄鱼车横冲直撞地过来了，人流被劈成两股。一伙小孩子和妇女挤在黄鱼摊前，吵吵嚷嚷，推推搡搡，眼看着要打起来了。端丽赶紧站远一点。这种地方，大都是被这些野孩子和以专给人家买菜为职业的阿姨垄断着，旁人休想插脚。他们似乎有一个什么联合同盟。如你想买时鲜菜、热门菜，早早地去了，排在第三位，甚至第二位。然而一开秤，转眼间，你会发现自己已经到了第十七、十八人后而了，哪怕存你前边只是一块砖头，刹那间，也会变出这许多人来。他们互相拉扯，互相证明，结成一个牢不可破的堡垒。

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看过，挺好的，格非中短篇全集。

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言及格非，最大的标签怕莫过于《褐色鸟群》。次大的标签也许会是《迷舟》，小标签里可能还有《追忆乌悠先生》。据说格非是抱持着有某种历史哲学观写作的。如果要把格非的作品，say，就这三篇，用同一个框框框在一起的话，我会选这样的一个框框，它的关键词有：主体视角优越性 vs. 主体视角作为一种客体视角，truth符合论 vs. truth融贯论 vs. justification融贯论，外视角实在论 vs. 内视角实在论 vs. 非实在论。格非为这些关键词和围绕这些关键词展开的争论，提供了不错的、而且诠释可能开放的思想实验。

评分☆☆☆☆☆

收录了格非1993年—1996年发表在各杂志上的文章