紅旗照相館：1956-1959年中國攝影爭辯（ 最新修訂版） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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晉永權 著

圖書標籤:

• 攝影史
• 中國攝影
• 紅旗照相館
• 攝影辯論
• 冷戰
• 意識形態
• 文化研究
• 曆史
• 藝術史
• 20世紀中國

齣版社： 金城齣版社

ISBN：9787515508986

版次：1

商品編碼：11422031

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2014-03-01

編輯推薦

　　

　　★中國攝影史無法迴避之作，掀起當代攝影界強烈反思與爭辯，知名學者雷頤、楊小彥、顧崢、陳衛星強力推薦。
　　★珍貴的第一手史料，大量原始相片、底片，冷靜客觀的思考，嚮讀者展現中國新聞攝影史上鮮為人知的曆史演進過程。
　　★當年的著名照片是如何“閤成”的，攝影人在其中扮演瞭怎樣的角色，他們最終又有著怎樣的命運？

　　★新聞攝影界的榮譽與羞恥中國攝影史上的特異景觀

內容簡介

　　

　　 本書立足我國1956-1959年新聞攝影史上的問題與爭端，全麵再現我國攝影史上的奇異景觀，展現瞭當年珍貴照片的拍攝始末、老照片的加工與閤成、大躍進中的攝影爭辯以及老一輩攝影傢的曆史命運等，不僅充分展現瞭我國新聞攝影的發展曆程，同時也是對我國那一段時期新聞攝影思想變化的全記錄。

作者簡介

　　晉永權，著名紀實攝影傢，曾供職於中國青年報社，現為中國攝影齣版社副總編。著有《齣三峽記》《最後的漢族》《江河移民》等作品，個人係列攝影作品“儺”“齣三峽記”被法國國傢博物館、上海美術館等收藏。

精彩書評

　　

　　本書以高度的職業道德感和非常專業的分析，提供瞭大量原始相片、底片如何加工、閤成，用俗話說就是“造假”的珍貴史料，詳細拆穿瞭這類新聞攝影如何生成的“西洋鏡”。

　　——中國社科院近代史所研究員 雷頤

目錄

第一章 風生水起
北海公園事件
難堪又滑稽可笑的事兒
如何擺平
為什麼會這樣
三位同事的揭發信
危機公關
埋下瞭伏筆
誠心誠意地說齣來
總社分社之爭
官方話語遭遇個人錶達
心照不宣
毛澤東特例
反思
一個原則性的新問題
適時齣現的討厭聲
第二章 左葉事件
羅生門
打破沉默
見報前一天
不同聲音
醜角的麵貌
幻覺
共産主義硬漢子，天呐
作風問題
第三章 躍進中
真誠的共謀者
抱一抱，笑一笑
並不突然
天方夜譚
攝影記者的大字報
把人拍好
河南典型
溢美之詞
老賈潑冷水
格格不入
五位同事聯名揭發
置身事外的自我檢查
第四章 叛逆者失蹤
人生兩途
覺醒
想抄近路的野心傢
南轅北轍
禍端
性格即命運？
惡評之風
被指定的：丁聰、陳懷德、蒼石、何南、黃修一
魏南昌：郎靜山命運的另一個版本
叛逆者是何被命名的
馴服的工具
第五章 浮雲望眼
布列鬆來瞭
距離
與首都攝影界座談
布列鬆難題
美學傢說話瞭
WPP與紅色中國的蜜月時光
影子敵人
一個飽受資産階級教育的舊知識分子的答辯與自責
頹廢腐朽墮落的美國
海歸的意見
辦公室裏的莊學本
謙遜的自省者
以俄為師的神話
真相嗎
社會主義大傢庭聚會
沒有前言與後記
再版後記 ：雲在青天水在瓶

精彩書摘

　　三位同事的揭發信

　　更為激烈的討論意外到來，源自三個同事的揭發信。
　　在1956年有關“組織加工”與“擺布”問題的討論中，“揭發”一詞語氣最重，也最具評判意味，不隻是道德評判，還包含更加嚴厲的、業務規範方麵的責問。但，這個詞的使用在那一年的新聞業務討論中，僅是一個特例。

　　這三張圖片如從畫麵推敲，是很不容易看齣破綻的。但是經人揭發後，它的真實性就站不住腳瞭。

　　樹喤並不是當事人，事情也不是由他“揭發”的。他隻是在一組由“袁苓同誌在第一汽車製造廠拍攝的三張圖片”過去5個月以後，在一篇《雜談組織加工》的文章中使用瞭“揭發”這個詞。
　　1956年10月31日以前的一段時間裏，新華社吉林分社雪印、胥誌成、田建之分彆給北京總社寫來文章。雪印文章的標題是《是組織加工呢？還是擺布？》，胥誌成文章的標題是《第一汽車製造廠報道工作的一些體會》，田建之文章的標題是《與袁苓同誌一起工作的一些收獲》。
　　上述三篇文章中都談到瞭袁苓這年6月份在第一汽車製造廠（以下簡稱“一汽”）采訪時拍攝的照片，及這些照片的拍攝過程。而這次采訪恰恰是由袁苓負責，分社的同事“隻是嚮袁苓同誌學習的”。
　　雪印稱：“因自己水平有限，所以提齣下麵幾個具體例子，供同誌們研究。”
　　“第一汽車廠試製解放牌汽車”一圖，在拍攝時是把“解放牌”汽車的外殼罩在瞭蘇聯産的“吉斯”車上，這樣，外錶看起來就像國産的“解放牌”汽車。胥誌成證實瞭雪印的說法：

　　這張照片是我和袁苓同誌一同組織的。事後，我覺得組織得過分瞭。不應該這樣組織加工。我們是為瞭走在試製汽車文字消息的前麵，卻在沒有試製“解放牌”汽車前把照片拍瞭（當時還沒試裝“解放牌”汽車，正在用蘇聯的總成裝吉斯車）。我們拍的是蘇聯吉斯車，把一輛吉斯車的水箱外罩和發動機外罩換上“解放牌”的拍瞭。

　　第二張照片的內容是“在發動機車間的活塞工部裏，檢查員鄭國秀和王鳳芝正在用空氣測量儀檢查發動機上的部件活塞”。
　　田建之敘述瞭“這張圖片的拍照經過就是這樣的”：

　　拍這張照片時我也在場，當時，檢查颱上沒有一個活塞，活塞早就檢查過瞭，為瞭拍照，重新讓他們把活塞擺在檢查颱上。十多個活塞隻有兩三個是國産的，其餘都是蘇聯造的。為瞭不使蘇聯活塞上的俄文拍齣來，袁苓同誌把有俄文的一麵轉到背麵去。檢查，按規定是由一個檢查員進行工作（這個檢查颱是由鄭國秀負責）。為瞭使畫麵生動一些，袁苓同誌從另一個檢查颱叫來一個檢查員參加檢查。

　　錶現汽車廠職工文娛生活的圖片，也是組織拍攝的。雪印記述瞭“同誌們在會上談到的情況”：

　　在畫麵上，走在馬路上的一批人是找來的，其中還有本社記者胥誌成同誌。胥誌成同誌對我說過好幾次，說袁苓同誌拍職工生活圖片時，他已經做瞭好幾次導演。另外，還有一張也是反映職工文娛生活的，畫麵是一群姑娘在跳舞。記者找來瞭一批女工，選擇背景，把這些女工拉到從來沒有跳過舞的草地上要她們跳舞而拍攝的。

　　為何會有這三篇文章，集中談到瞭同一個問題；由分社送達總社的背景是什麼，是理論探討的自覺，還是另有隱情，這些都不得而知。但，有一點可以肯定，上述現象，是當時各傢媒體攝影記者中間普遍存在的問題，也是新聞攝影從業人員，包括記者與編輯們最為睏惑的事情。因而，在新華社，雪印說的這句“提齣下麵幾個具體的例子，供同誌們研究”不是可有可無的客套話。
　　7月下旬，恰恰是北京分社杜修賢那張“北海公園兒童車”照片引起討論的時候。幾乎同一時間，在吉林分社領導的要求下，分社參加一汽報道工作的同事開瞭個小組會。會上，大傢“覺得袁苓同誌在明確報道思想和深入采訪上給自己有很大的啓發”，但對於采訪過程的“組織加工”和“擺布”問題“沒有明確”。大傢的共同疑問是，像這樣拍攝圖片是否可以？今後遇到類似情況是否可以這樣做？
　　在吉林分社一汽報道工作小組會召開前一個月，即1956年6月25日，嶽國芳以“工業圖片能拍好嗎？”為題，從技術角度介紹瞭這組照片的拍攝經驗。對於檢查員檢查活塞一圖，嶽寫道：

　　圖片上人物、産品很突齣。工人背後似乎用瞭輔助光，使女工的頭發後麵有一圈白色的光澤，增加瞭女工的立體感。畫麵上，由於車間的背景和女工身後車床的襯托，顯得很勻稱，看起來姑娘們的勞動是熟悉的認真的，富有生産氣氛。

　　這篇文章的後麵，附瞭三張袁在一汽拍攝的照片。在“附圖二”檢查員檢察活塞照片的上麵，嶽國芳提齣瞭這樣的問題：

　　這三張照片究竟如何拍攝的？希望袁苓同誌能很好地介紹一下，從而使我們的工業圖片質量提高一步。

　　7月底，由中央新聞組全體記者參加的“好圖片評選會”上，袁苓拍攝的那張“歡慶解放牌汽車試製成功”照片，“獲得一部分同誌的好評”，理由是，畫麵上人物情緒很好，錶現瞭第一汽車製造廠的職工們歡慶第一批汽車試製成功的熱烈氣氛。另外，光綫也不錯。月度好圖片評比，介紹這張照片的優點時，也用瞭不少溢美之詞：

　　照片的構圖優美完整、主題突齣。從照片上，我們可以清楚地看到在一個寬敞明亮、整潔的車間裏，汽車正在裝配著。由於記者站在高處並用竪畫麵處理，以緻我們不隻看到一輛而是無數輛汽車，從而有力地錶現瞭總裝配車間的特點和規模。
　　這張照片在攝影技巧上獲得相當的成功。

　　袁苓本人“介紹一下”的文章還沒有齣來，卻看到瞭上述三篇分社同事——采訪的閤作與協助者們寫的討論文章。嶽國芳請袁苓介紹經驗，提齣“這三張照片究竟是如何拍攝的？”這樣的問題，相信也是發自內心、真誠的，來自技術層麵的追問。以後半年內到來的大規模的討論，議題遠遠超齣瞭這篇文章追問的範圍。沒有資料顯示嶽在討論中所持的態度，但有多位後來參加討論的同事卻不約而同地提到瞭嶽這篇要求袁“介紹一下”的文章。
　　此刻，袁苓給“新聞攝影部”寫瞭一封長信，題目叫做《對雪印等同誌反映的情況的補充和說明》，權當答辯。

　　......

前言/序言

1956-1959年，在中國攝影發展的曆史長河中，這是一個充滿思想碰撞與藝術探索的特殊時期。當“紅旗”的攝影機高高舉起，記錄下時代的巨變與人民的嶄新生活時，一場圍繞著攝影的藝術屬性、社會功能以及創作方嚮的深刻辯論，正在攝影界悄然興起，並逐漸升溫。這三年，既是中國社會主義建設蓬勃發展的關鍵階段，也是中國攝影藝術經曆轉型與重塑的微妙時刻。 彼時，新中國成立已近七年，國傢正邁嚮社會主義改造的深入與全麵展開。在一係列政治運動的背景下，社會生活的方方麵麵都湧動著變革的潮流，攝影藝術自然也不例外。攝影，作為一種強大的視覺媒介，被賦予瞭教育人民、宣傳政策、記錄曆史的重任。然而，當技術與意識形態的融閤達到一定程度時，藝術的獨立性與創造性便成為瞭一個繞不開的議題。 “紅旗照相館：1956-1959年中國攝影爭辯”這本書，正是試圖撥開曆史的迷霧，深入挖掘這段時期中國攝影界內部的思潮湧動。它並非簡單地羅列那一時期拍攝的照片，也不是單純地講述攝影師的個人經曆，而是將焦點對準瞭那些隱藏在快門背後、在編輯部討論中、在報刊文章裏激蕩的觀念與理論。這本書將帶領讀者穿越迴那個激情燃燒的年代，去感受那個時代攝影工作者們所麵臨的睏境與抉擇。 在這個時期，關於攝影的“真實性”與“錶現性”之間的關係，成為瞭爭論的焦點之一。一方麵，攝影被強調為記錄現實的“眼睛”，必須忠實地反映社會生活的麵貌，捕捉勞動的場景、建設的成就、人民的喜悅。許多作品都力圖展現宏大的敘事，突齣集體主義精神，歌頌社會主義建設的偉大勝利。然而，另一方麵，藝術的魅力在於其錶現力，在於攝影師如何通過鏡頭語言、構圖、光影來傳達情感、引發思考。當“形式”與“內容”産生張力時，藝術的邊界在哪裏？攝影是應該單純地“照搬”現實，還是應該有所“創造”與“升華”？ 圍繞著“攝影是藝術還是技術”的爭論，也貫穿瞭這個時期。一部分人認為，攝影本質上是一種技術，其價值在於其記錄的精確性和信息的傳播能力。他們更關注攝影的實用性，強調其在新聞報道、科學記錄、社會教育等方麵的作用。而另一部分人則堅持認為，攝影，尤其是其中的優秀作品，絕不僅僅是技術的堆砌，它蘊含著攝影師的審美情趣、思想情感和藝術判斷，具備獨立的藝術價值。他們主張攝影應該追求更高的藝術品位，探索更豐富的錶現手法，與其他藝術形式進行對話。這種爭論，反映瞭當時社會對新興藝術形式的認知過程，也摺射齣藝術傢群體對自身價值的思考。 此外，攝影的“主題”與“方法”也引發瞭廣泛的討論。在宣傳導嚮日益明確的時代背景下，攝影作品的主題選擇往往受到嚴格的規範。歌頌光明、揭露黑暗（盡管後者在當時更多是指“舊社會”的弊端），是主流的創作方嚮。然而，如何在既定的主題框架下，注入攝影師個人的視角與創造力，如何避免“韆篇一律”的公式化錶達，成為瞭許多攝影師探索的難題。他們開始思考，在拍攝宏大的工業場景、農田景象時，如何捕捉到其中蘊含的人文關懷？在記錄普通的勞動者時，如何展現他們鮮活的個性和內心的世界？這種對創作方法的探尋，是對當時較為單一的攝影觀念的一次挑戰。 本書將通過梳理大量的曆史文獻，包括當時的報刊雜誌、會議記錄、藝術傢們的書信與迴憶錄，力圖還原這場辯論的來龍去脈。它將展現不同觀點之間的交鋒，分析這些爭論産生的社會與文化背景，並探討它們對中國攝影藝術發展産生的深遠影響。讀者將瞭解到，那些在當時被視為“正確”或“錯誤”的攝影理念，在曆史的長河中是如何被重新審視和評價的。 “紅旗照相館：1956-1959年中國攝影爭辯”不迴避那個時代的復雜性，也不簡單化曆史的進程。它承認，在那個特定時期，攝影藝術的發展受到政治、經濟、社會等多重因素的影響。然而，正是這種影響，催生瞭攝影師們對自身藝術定位的深刻反思，也激發瞭他們對攝影語言的不斷探索。這本書的價值，在於它為我們提供瞭一個觀察中國攝影藝術如何在時代洪流中尋找自身方嚮的獨特視角。它不僅是研究中國攝影史的寶貴資料，更是理解那個時代社會思想變遷的一個窗口。 通過對這場攝影爭辯的細緻梳理，我們可以看到，即使在高度集權的時代，藝術的生命力依然頑強。藝術傢們的思考與探索，即使在有限的空間內，也在努力尋求突破。這本書，希望能為讀者打開一扇瞭解那段曆史的大門，去體會那個時代攝影師們的睏惑、堅持與創造，並從中汲取對當下攝影藝術發展的啓示。它所探討的關於藝術與現實、技術與人文、主題與錶現的邊界，至今仍然具有現實意義，值得我們深思。 本書所展現的，並非是某個孤立的藝術流派的興衰，而是一場關於中國現代攝影“身份認同”的早期探索。這場辯論，為日後中國攝影藝術的多樣化發展埋下瞭伏筆，也為我們理解中國攝影的過去與現在，提供瞭一個不可或缺的坐標。它像是一麵“紅旗”，在那個時代的攝影天空中高高飄揚，標誌著一個重要轉摺點的到來，也預示著中國攝影藝術更加廣闊的未來。

評分☆☆☆☆☆

閱讀這本書的過程，就像是進行瞭一場跨越時空的對話。作者在文字中展現齣的那種嚴謹的考證態度，令人印象深刻。他似乎擁有穿透曆史迷霧的魔力，能夠將那些塵封已久的觀點、爭論和影像，以一種近乎現場直播的方式重現於眼前。敘事的節奏把握得非常到位，時而緊湊激烈，時而舒緩深沉，使得即便是對於攝影史不太瞭解的讀者，也能被故事的發展所吸引。作者在描述那些藝術思潮的碰撞時，並沒有陷入晦澀難懂的理論說教，而是巧妙地運用瞭大量鮮活的案例和人物訪談，讓抽象的議題變得觸手可及。

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構編排堪稱教科書級彆的示範。章節之間的邏輯銜接極其自然流暢，仿佛一條精心鋪設的河流，將所有分散的知識點匯聚成一個宏大的敘事體係。不同主題的切換處理得乾淨利落，既保證瞭各個獨立闆塊的深度，又維護瞭整體論述的連貫性。尤其是作者在關鍵轉摺點設置的過渡段落，起到瞭極好的導嚮作用，引導讀者平穩地進入下一個議題的探討。這種對整體框架的精妙控製，體現瞭作者深厚的學術功底和卓越的組織能力，讓人在閱讀時感到脈絡清晰，毫無迷茫之感。

評分☆☆☆☆☆

這部作品的封麵設計極具匠心，那種略帶復古的色調和排版，一下子就將人拉迴瞭那個特殊的曆史時期。書脊的字體選擇也非常考究，既有年代感又不失現代設計的審美，讓人在書架上第一眼就為之側目。打開書頁，內頁的紙張質感和印刷質量也屬上乘，無論是文字的清晰度還是插圖的色彩還原，都體現齣齣版方的專業和用心。裝幀的細節處理，比如書簽繩的設計，雖然看似微不足道，卻在閱讀過程中提供瞭極大的便利，讓人在翻閱過程中感受到一種被尊重和體貼的閱讀體驗。整體來看，這本書在物理層麵的呈現，就如同一個精美的收藏品，讓人愛不釋手。

評分☆☆☆☆☆

從裝幀的厚度和重量來看，這部作品的份量感是毋庸置疑的，它不僅僅是信息量的堆砌，更是一種知識的沉澱。觸摸著堅實的封麵，感受著內頁紙張的微小紋理，都能讓人體會到創作者和齣版者傾注的心血。書中的插圖和版式設計也極具巧思，它們不僅僅是內容的附屬品，更是敘事的一部分。例如，某些關鍵論點的配圖選擇，其對比度和象徵意義都經過瞭審慎的挑選，仿佛在用視覺語言對文字進行強有力的補充和印證。這種圖文相得益彰的排版藝術，極大地提升瞭閱讀的層次感和愉悅度。

評分☆☆☆☆☆

這本書的氣質非常獨特，它既有嚴肅學術著作的深度和嚴謹，又兼具大眾普及讀物的易讀性和吸引力。它成功地打破瞭“專業書籍必然枯燥”的刻闆印象。閱讀過程中，我時常被作者犀利的洞察力所摺服，他總能在看似平淡的史料中挖掘齣深層次的文化動因和權力博弈的影子。這種既入世又齣世的敘述角度，使得整本書讀起來酣暢淋灕，仿佛是在看一部關於時代精神的偵探小說，充滿瞭對真相的追尋和對曆史的敬畏，讓人在閤上書本之後，仍久久不能平靜，並對後續相關領域的探索産生瞭強烈的興趣。

評分☆☆☆☆☆

還可以，價值實惠，送貨快

評分☆☆☆☆☆

瞭解一下曆史看看我們是怎樣反應曆史的。書的印製質量不是太好，圖片類的書籍還是該用好一點的紙張。

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評分☆☆☆☆☆

Good

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瞭解一下曆史看看我們是怎樣反應曆史的。書的印製質量不是太好，圖片類的書籍還是該用好一點的紙張。

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還沒看的，影集，感覺應該不錯

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瞭解一下曆史看看我們是怎樣反應曆史的。書的印製質量不是太好，圖片類的書籍還是該用好一點的紙張。

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Good

評分☆☆☆☆☆

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