紅旗照相館：1956-1959年中國攝影爭辯（ 最新修訂版） 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

編輯推薦

　　★中國攝影史無法迴避之作，掀起當代攝影界強烈反思與爭辯，知名學者雷頤、楊小彥、顧崢、陳衛星強力推薦。
　　★珍貴的第一手史料，大量原始相片、底片，冷靜客觀的思考，嚮讀者展現中國新聞攝影史上鮮為人知的曆史演進過程。
　　★當年的著名照片是如何“閤成”的，攝影人在其中扮演瞭怎樣的角色，他們最終又有著怎樣的命運？

　　★新聞攝影界的榮譽與羞恥中國攝影史上的特異景觀

內容簡介

　　 本書立足我國1956-1959年新聞攝影史上的問題與爭端，全麵再現我國攝影史上的奇異景觀，展現瞭當年珍貴照片的拍攝始末、老照片的加工與閤成、大躍進中的攝影爭辯以及老一輩攝影傢的曆史命運等，不僅充分展現瞭我國新聞攝影的發展曆程，同時也是對我國那一段時期新聞攝影思想變化的全記錄。

作者簡介

　　晉永權，著名紀實攝影傢，曾供職於中國青年報社，現為中國攝影齣版社副總編。著有《齣三峽記》《最後的漢族》《江河移民》等作品，個人係列攝影作品“儺”“齣三峽記”被法國國傢博物館、上海美術館等收藏。

精彩書評

　　本書以高度的職業道德感和非常專業的分析，提供瞭大量原始相片、底片如何加工、閤成，用俗話說就是“造假”的珍貴史料，詳細拆穿瞭這類新聞攝影如何生成的“西洋鏡”。

　　——中國社科院近代史所研究員 雷頤

目錄

第一章 風生水起
北海公園事件
難堪又滑稽可笑的事兒
如何擺平
為什麼會這樣
三位同事的揭發信
危機公關
埋下瞭伏筆
誠心誠意地說齣來
總社分社之爭
官方話語遭遇個人錶達
心照不宣
毛澤東特例
反思
一個原則性的新問題
適時齣現的討厭聲
第二章 左葉事件
羅生門
打破沉默
見報前一天
不同聲音
醜角的麵貌
幻覺
共産主義硬漢子，天呐
作風問題
第三章 躍進中
真誠的共謀者
抱一抱，笑一笑
並不突然
天方夜譚
攝影記者的大字報
把人拍好
河南典型
溢美之詞
老賈潑冷水
格格不入
五位同事聯名揭發
置身事外的自我檢查
第四章 叛逆者失蹤
人生兩途
覺醒
想抄近路的野心傢
南轅北轍
禍端
性格即命運？
惡評之風
被指定的：丁聰、陳懷德、蒼石、何南、黃修一
魏南昌：郎靜山命運的另一個版本
叛逆者是何被命名的
馴服的工具
第五章 浮雲望眼
布列鬆來瞭
距離
與首都攝影界座談
布列鬆難題
美學傢說話瞭
WPP與紅色中國的蜜月時光
影子敵人
一個飽受資産階級教育的舊知識分子的答辯與自責
頹廢腐朽墮落的美國
海歸的意見
辦公室裏的莊學本
謙遜的自省者
以俄為師的神話
真相嗎
社會主義大傢庭聚會
沒有前言與後記
再版後記 ：雲在青天水在瓶

精彩書摘

　　三位同事的揭發信

　　更為激烈的討論意外到來，源自三個同事的揭發信。
　　在1956年有關“組織加工”與“擺布”問題的討論中，“揭發”一詞語氣最重，也最具評判意味，不隻是道德評判，還包含更加嚴厲的、業務規範方麵的責問。但，這個詞的使用在那一年的新聞業務討論中，僅是一個特例。

　　這三張圖片如從畫麵推敲，是很不容易看齣破綻的。但是經人揭發後，它的真實性就站不住腳瞭。

　　樹喤並不是當事人，事情也不是由他“揭發”的。他隻是在一組由“袁苓同誌在第一汽車製造廠拍攝的三張圖片”過去5個月以後，在一篇《雜談組織加工》的文章中使用瞭“揭發”這個詞。
　　1956年10月31日以前的一段時間裏，新華社吉林分社雪印、胥誌成、田建之分彆給北京總社寫來文章。雪印文章的標題是《是組織加工呢？還是擺布？》，胥誌成文章的標題是《第一汽車製造廠報道工作的一些體會》，田建之文章的標題是《與袁苓同誌一起工作的一些收獲》。
　　上述三篇文章中都談到瞭袁苓這年6月份在第一汽車製造廠（以下簡稱“一汽”）采訪時拍攝的照片，及這些照片的拍攝過程。而這次采訪恰恰是由袁苓負責，分社的同事“隻是嚮袁苓同誌學習的”。
　　雪印稱：“因自己水平有限，所以提齣下麵幾個具體例子，供同誌們研究。”
　　“第一汽車廠試製解放牌汽車”一圖，在拍攝時是把“解放牌”汽車的外殼罩在瞭蘇聯産的“吉斯”車上，這樣，外錶看起來就像國産的“解放牌”汽車。胥誌成證實瞭雪印的說法：

　　這張照片是我和袁苓同誌一同組織的。事後，我覺得組織得過分瞭。不應該這樣組織加工。我們是為瞭走在試製汽車文字消息的前麵，卻在沒有試製“解放牌”汽車前把照片拍瞭（當時還沒試裝“解放牌”汽車，正在用蘇聯的總成裝吉斯車）。我們拍的是蘇聯吉斯車，把一輛吉斯車的水箱外罩和發動機外罩換上“解放牌”的拍瞭。

　　第二張照片的內容是“在發動機車間的活塞工部裏，檢查員鄭國秀和王鳳芝正在用空氣測量儀檢查發動機上的部件活塞”。
　　田建之敘述瞭“這張圖片的拍照經過就是這樣的”：

　　拍這張照片時我也在場，當時，檢查颱上沒有一個活塞，活塞早就檢查過瞭，為瞭拍照，重新讓他們把活塞擺在檢查颱上。十多個活塞隻有兩三個是國産的，其餘都是蘇聯造的。為瞭不使蘇聯活塞上的俄文拍齣來，袁苓同誌把有俄文的一麵轉到背麵去。檢查，按規定是由一個檢查員進行工作（這個檢查颱是由鄭國秀負責）。為瞭使畫麵生動一些，袁苓同誌從另一個檢查颱叫來一個檢查員參加檢查。

　　錶現汽車廠職工文娛生活的圖片，也是組織拍攝的。雪印記述瞭“同誌們在會上談到的情況”：

　　在畫麵上，走在馬路上的一批人是找來的，其中還有本社記者胥誌成同誌。胥誌成同誌對我說過好幾次，說袁苓同誌拍職工生活圖片時，他已經做瞭好幾次導演。另外，還有一張也是反映職工文娛生活的，畫麵是一群姑娘在跳舞。記者找來瞭一批女工，選擇背景，把這些女工拉到從來沒有跳過舞的草地上要她們跳舞而拍攝的。

　　為何會有這三篇文章，集中談到瞭同一個問題；由分社送達總社的背景是什麼，是理論探討的自覺，還是另有隱情，這些都不得而知。但，有一點可以肯定，上述現象，是當時各傢媒體攝影記者中間普遍存在的問題，也是新聞攝影從業人員，包括記者與編輯們最為睏惑的事情。因而，在新華社，雪印說的這句“提齣下麵幾個具體的例子，供同誌們研究”不是可有可無的客套話。
　　7月下旬，恰恰是北京分社杜修賢那張“北海公園兒童車”照片引起討論的時候。幾乎同一時間，在吉林分社領導的要求下，分社參加一汽報道工作的同事開瞭個小組會。會上，大傢“覺得袁苓同誌在明確報道思想和深入采訪上給自己有很大的啓發”，但對於采訪過程的“組織加工”和“擺布”問題“沒有明確”。大傢的共同疑問是，像這樣拍攝圖片是否可以？今後遇到類似情況是否可以這樣做？
　　在吉林分社一汽報道工作小組會召開前一個月，即1956年6月25日，嶽國芳以“工業圖片能拍好嗎？”為題，從技術角度介紹瞭這組照片的拍攝經驗。對於檢查員檢查活塞一圖，嶽寫道：

　　圖片上人物、産品很突齣。工人背後似乎用瞭輔助光，使女工的頭發後麵有一圈白色的光澤，增加瞭女工的立體感。畫麵上，由於車間的背景和女工身後車床的襯托，顯得很勻稱，看起來姑娘們的勞動是熟悉的認真的，富有生産氣氛。

　　這篇文章的後麵，附瞭三張袁在一汽拍攝的照片。在“附圖二”檢查員檢察活塞照片的上麵，嶽國芳提齣瞭這樣的問題：

　　這三張照片究竟如何拍攝的？希望袁苓同誌能很好地介紹一下，從而使我們的工業圖片質量提高一步。

　　7月底，由中央新聞組全體記者參加的“好圖片評選會”上，袁苓拍攝的那張“歡慶解放牌汽車試製成功”照片，“獲得一部分同誌的好評”，理由是，畫麵上人物情緒很好，錶現瞭第一汽車製造廠的職工們歡慶第一批汽車試製成功的熱烈氣氛。另外，光綫也不錯。月度好圖片評比，介紹這張照片的優點時，也用瞭不少溢美之詞：

　　照片的構圖優美完整、主題突齣。從照片上，我們可以清楚地看到在一個寬敞明亮、整潔的車間裏，汽車正在裝配著。由於記者站在高處並用竪畫麵處理，以緻我們不隻看到一輛而是無數輛汽車，從而有力地錶現瞭總裝配車間的特點和規模。
　　這張照片在攝影技巧上獲得相當的成功。

　　袁苓本人“介紹一下”的文章還沒有齣來，卻看到瞭上述三篇分社同事——采訪的閤作與協助者們寫的討論文章。嶽國芳請袁苓介紹經驗，提齣“這三張照片究竟是如何拍攝的？”這樣的問題，相信也是發自內心、真誠的，來自技術層麵的追問。以後半年內到來的大規模的討論，議題遠遠超齣瞭這篇文章追問的範圍。沒有資料顯示嶽在討論中所持的態度，但有多位後來參加討論的同事卻不約而同地提到瞭嶽這篇要求袁“介紹一下”的文章。
　　此刻，袁苓給“新聞攝影部”寫瞭一封長信，題目叫做《對雪印等同誌反映的情況的補充和說明》，權當答辯。

　　......

前言/序言

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