葵园手札：许江的日常写作（套装共4册） 下载 mobi epub pdf 电子书 2024

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内容简介

　　《葵园手札：许江的日常写作（套装共4册）》是中国美院院长、著名画家许江的艺术随笔集。《葵园手札：许江的日常写作（套装共4册）》分为四个部分：第一部分《这一代》，写出了20世纪50年代出生的一代人的历史经验和人生感谓，呈现了一代人的记忆和存在之命运。第二部分《体象》，从艺术创作的经验出发讨论了当代绘画所面临的挑战。第三部分《诗心》，从艺术家的角度记述了作者对中国文学和艺术之诗意传统的把握。第四部分《葵园》，汇集了作者近年来在创作“葵园”系列作品时的札记。这些创作手札不仅呈现出艺术家的观物方式、绘画心得，而且讲述了一代人的故事，一个从断裂中再次更生，从历史中获得拯救的故事。这浴火重生的一代，他们犹如荒原上的老葵，经历了革命的狂热和后革命的幻灭，又亲历了中国历史上最迅疾的思想变革与社会变迁，如何在创作经验中安身立命。《葵园手札：许江的日常写作（套装共4册）》不仅呈现了一个著名画家的艺术理论、绘画心得，更重要的是通过讲述“50后”一代人的故事，呈现了这一代“具有向日葵记忆”的人，在经历了革命的狂热和后革命的幻灭，又亲历了中国历史上最迅疾的思想变革与社会变迁之后，是如何在艺术创作中安身立命的。

目录

《这一代》
《诗心》
《体象》
《葵园》

精彩书摘

　　写在煅葵时
　　《汉葵》正在煅铸中。那庞然人物如若远山，透出一份异样的呼吸。
　　去岁隆冬最寒冷的季节，曾在小和山燃灯塑葵。那晚零下的温度，冰冻将损坏塑体，我们一边燃点篝火，一边赶活。30厘米的泥坨，被重重砸落大盘之上，硬是砸出错落的裙边。如今铜板敲煅出来，那特有的质地，正有沧桑和不屈的感觉，这裙边恰是铜塑质量最为饱满的地方．，焊缝如深犁，标出形体转换错变的界线，本身就若刀痕。其中不少破绽，露出铜质材料的坚硬和彼此的抗击。只有力量才能在此时显示自身。
　　总体上看，葵的背面比正面煅得好。原因在于背面全然放开，一道道植物的茎脉若一道道山峦，起伏反转，层层叠叠，正有远山的气象。正面因有众多葵籽，亦生出许多想法，却又不敢一一端出，或显或隐，又把问题搁置了下来。现在，要让铜铁直接在煅塑的同时来回应此类问题，确非易事。
　　敢不敢柱饱满硕大的葵面上破缝切面，又如何让这些面旋转反侧，如若层层裙边套在盘上，是这场铜铁吏锋的难点，亦是兴奋之点。
　　铜铁自有铜铁的表情。《汉葵》越来越像一座燃烧的丘壑。
　　2009年3月16日
　　《汉葵》的力量
　　《汉葵》终于耸起来，在上海关术馆东大门的小广场，正冲南京路、黄陂路三岔口。去年秋，井士剑的火车头也曾立在这里。现在两座巨型“汉葵”一前一后相拥，在都市高楼丛林中怒放。
　　起初的构想，《汉葵》是要放在一号厅的，阻着门口，奥奥如也，让人心襟一拧，绕过葵去，再见着展厅中的画葵。结果葵做得太大了，煌煌然要占满一个庭，五米五的高阔，让当年的跑马总会的穹顶也窄小起来．！最后决定搬到室外，在去年欠车闯入都市的地方，昂然开放。当初做泥稿，全然没有想法，只是试着往上捣泥，但那泥如何才能捣出那种密密层层的巢穴效果，正缺少经验、，我将一块块泥坨往上砸，带出些许葵盘的感觉。更多的效果却是在煅造之时方才显出。铜不同于泥，金属的张力总在那里发出声，钢铁的剪裁自有其特殊的力量，这种力量又直接转化咸形态上的变化。也就是说原先泥巴的形正被吃掉，一种金属的气息在煅击中渐渐浮现。这种绘画式的煅塑之法，还直观地带出某种内在的强悍，将心中的沧桑化作葵的表情。那一段段的焊脚，犁一般划出形的起伏翻转，直教人心冲动。花辦的转型正如狮鬃扬起，那葵自有一份激情。
　　2009年4月5日
　　……

前言/序言

　　我在初春里走入许江租来的画室，某种强烈的气息迎面而来，瞬间笼罩了我的身心。我心想，是油彩的气息吗？可能是。我的感受是气息在那一刻出现了形象，仿佛是一堵沉默的高墙，或者是一排无声的巨浪。整整一个下午，我和许江说话之时，总是忍不住暗暗猜测这是什么气息？我看看四周的白墙和脚下黑色的水泥地，有一些不久前粉刷过的迹象，我问许江：“是油漆的气味，还是油彩的气味？”许江茫然地摇头说：“不知道。”
　　许江似乎不知道我在问些什么。现在我在远离许江画室的屋子里写作这篇文章时，这气息又出现了，我突然明白：这是我们的向日葵的气息。
　　我记忆中的向日葵蜂拥而未了，我的童年也跟着它们回来了。1955年出生的许江，1960年出生的我，出生在二十世纪五十年代和六十年代的素不相识的人们，向日葵是我们共同的一个记忆，是让我们这一代中国人热泪盈眶的一个意象。它们散落在我们记忆的土地上，一两株，两三株，在墙角，在田边，在树旁，害羞胆小，可是内心纯洁，一生的努力只是为了仰望太阳。就像童年的我们，赤脚的孩子，衣服满是补丁的孩子，饥饿的孩子，可是我们有一个毛泽东，这就足够了。正是向日葵在那个时代的象征意义，建立了我们这些穷孩子和毛泽东的亲密感情．就像歌中唱的那样：太阳最红，毛主席最亲。我们这些孩子和毛泽东的关系．就是向日葵和太阳的关系。
　　然后我们长大了，我们经历了翻天覆地的变化，向日葵曾经有过的辉煌象征意义也在逐渐的陈旧里失去了，它们现在以一种可怜巴巴的方式显示自己仍然存在，在超市的货架上，葵花子被装在透明的和不透明的袋子里。向日葵在中国的命运，就是一个时代消失在地平线上的命运。今天还有谁记得它们昔日的光荣？就是我们这一代人在吃着葵花子时，也没有因此记起自己童年里激动人心的向日葵。我们的向日葵，已经没有了强大的精神意义，只剩下渺小的食物价值。
　　很多年过去了，终于有一个人让我们的向日葵复活了。这位被称为中国表现主义代表人物的许江，历时近五年，完成了这组《被拯救的葵园》巨型作品。在许江的画室里，在3米乘6米、3米乘8米、3米乘10米的巨幅画布上，强烈的视觉冲击，让我感到仿佛是世界各地的向日葵团体都派未了它们的代表，这些代表们长途跋涉，风餐露宿，历经沧桑，汇集到了这里，它们疲惫的神态里洋溢着兴奋，而在兴奋里又表达了忧心忡忡……
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