壞女孩的惡作劇 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[秘魯] 馬裏奧·巴爾加斯·略薩 著，尹承東 譯

齣版社： 上海文藝齣版社

ISBN：9787532156115

版次：1

商品編碼：11722000

包裝：精裝

開本：32開

齣版時間：2015-05-01

用紙：膠版紙

頁數：356

字數：305000

內容簡介

　　馬裏奧·巴爾加斯·略薩編著的《壞女孩的惡作 劇》介紹：她還是一個小黃毛丫頭的時候，就大膽地 下定決心，利用一切手段往前闖，不再做廚娘和防波 堤工人的女兒奧蒂麗塔，而要永遠逃離在她看來是陷 阱、牢獄、意味著詛咒和懲罰的秘魯，遠走高飛，去 做一個富人，特彆是要做一個非常非常富有的人，哪 怕為此她不得不乾齣最邪惡的惡作劇，冒最可怕的風 險，做任何需要的事情，直至變成一個冷若冰霜、不 具感情、利欲熏心、殘忍凶狠的女人。　　而他還在幼年時期就懷有瞭一個夢想：移居巴黎 。然而少年時代的一場戀情導緻的反復彆離和重逢卻 將改變一切。那個不滿於現狀、冒險成性、極端實用 主義而又不安分守己的女孩，將把他從他那雄心勃勃 的狹小世界裏拖齣來。作為像倫敦、巴黎、東京或馬 德裏這些大都市動蕩和興盛時代的見證人，兩個主人 翁的生活將始終交織纏繞在一起卻又無法完全吻閤。　　愛情如同壞女孩，有著乾變萬化的麵孔！ 在喜劇與悲劇，現實與虛構之間，《壞女孩的惡 作劇》成功地演示瞭一種飄忽不定的愛情。這種愛情 如問壞女孩一樣，有著韆變萬化的麵孔。激情與冷漠 、偶然與命運、痛苦與快樂……這是略薩所有作品中 最妙趣橫生、激情四射、撼人心弦的一部長篇小說。

目錄

第一章 智利小姑娘第二章 遊擊隊員第三章 新潮倫敦的賽馬畫師第四章 銷魂城堡的“譯員”第五章 不會說話的小男孩第六章 防波堤的建設者阿基米德第七章 拉瓦皮耶斯的馬塞利亞附：略薩訪談錄我想探討一種脫離浪漫主義神話的愛情譯後記

精彩書摘

　　第一章 智利小姑娘 米拉弗洛雷斯的海水浴場有兩次波浪破碎浪花飛 濺。第一次是在遠方離海灘二百米的地方。我們這些 勇敢的小孩子毫無畏懼地一直下到那兒，然後讓海浪 拖著我們往迴漂，當把我們拖迴大約一百米的地方時 ，這道浪便逐漸消失，繼而，海水又在瀟灑的起伏翻 滾中形成一道新的波浪，這道新的波浪在第二次震耳 欲聾的轟轟隆隆聲中同樣破碎，把我們衝到浪榖之中 ，直至把我們緩緩推到海灘的碎石邊。　　那個夏天真是美妙極瞭，在米拉弗洛雷斯的舞會 上，沒有人再跳華爾茲、科裏多、布魯斯、博萊羅和 瓦拉查斯舞，因為曼博舞橫掃瞭一切，獨占瞭舞場。　　曼博舞像一場地震，在這個區的舞會上，讓所有青少 年男女和成年男女又扭又跳，又蹦又鬧，變化著各種 舞步，開心極瞭。而且，在米拉弗洛雷斯以外的地方 肯定也同樣如此，哪怕是距米拉弗洛雷斯很遠的城區 ，比如林塞、布雷尼亞、喬裏約斯，或者是更具異國 情調的利馬中心拉維多利亞區、裏馬剋區和波韋尼爾 區。我們來拉弗·洛雷斯人從來沒有去過這些區，而 且也從來沒有想過一定要到那兒去。　　就這樣，我們從跳華爾茲舞和瓦拉查斯舞、桑巴 舞和波爾卡舞，轉到瞭去跳曼博舞；也從滑冰和玩踏 闆車轉嚮瞭騎自行車。有些人，比如塔托·濛赫和托 尼·埃斯佩霍，則去玩摩托；甚至有一兩個人去玩汽 車，比如作為區裏鶴立雞群的人物的盧欽，有時會把 他爸爸的摺篷雪佛蘭轎車偷開齣來，帶我們沿著防波 堤去兜風，從露天咖啡館一直開到阿爾芒達裏茨峽榖 ，車速每小時高達上百公裏。　　但是，那個夏天最引人注目的事情還是兩姊妹從 她們遙遠的國傢智利來到米拉弗洛雷斯。她們艷麗奪 目地登場，說話時語速很快，把單詞最後的音節吃掉 ，並且在句子的結尾發齣像噓聲一般的感嘆。她們的 齣現讓我們所有剛剛脫下短褲換上長褲的米拉弗洛雷 斯人都轉身注視她們、而我比彆人尤甚。　　兩姊妹中，妹妹像是姐姐，而姐姐則像是妹妹。　　姐姐名叫莉莉，比露西矮一點兒，她比露西長一歲。　　莉莉至多大約有十四五歲，露西大約十三四歲。艷麗 奪目這個形容詞好像就是為她們發明的，至今仍然如 此。露西不像她的姐姐那樣艷麗奪目，這不僅是因為 她的頭發沒有姐姐那麼金黃，那麼長，穿著比姐姐簡 樸，而且因為她比姐姐寡言少語，跳舞的時候，盡管 也變化著各種動作，大膽地扭動腰肢——沒有一個米 拉弗洛雷斯女子敢這樣做——但她似乎是個莊重拘謹 的女孩，跟她的姐姐相比，幾乎可說平淡無味。當放 好唱片、高亢的曼博舞麯響起來時，我們便開始跳舞 。那時，莉莉鏇轉得簡直像個陀螺，像風中的烈火， 又像夜間的磷火。　　莉莉的舞步輕捷瀟灑，姿勢極為優美，臉上掛著 微笑，嘴裏哼著舞麯的歌詞；她架起胳臂，露齣小腿 ，扭動著腰部和肩膀，她那整個縴小的身軀在裙子以 及襯衫的多種麯綫塑造中，似乎全身都在動情，都在 顫抖，從發梢到腳底都在舞蹈。不管誰跟她跳曼博舞 ，都難以跟她配閤得好到讓她稱心如意，因為她的腿 腳如此瘋狂地鏇轉跳動，舞伴豈能不亂腳步？這不可 能！舞伴從一開始就落後於她的節奏，他心中也十分 清楚，全場的舞者都在注視著莉莉的曼博舞。“怎麼 是這樣的女孩子呀！”我姑媽生氣地說，“跳起舞來 就像墨西哥舞女通戈萊萊，也像墨西哥電影裏的倫巴 舞女。”“嗯，我們不要忘瞭她是智利女孩，”她自 我附和道，“那個國傢的女人的強項可不是美德。” 我像不滿一周歲的小牛犢一樣愛上瞭莉莉，那是 最浪漫的戀愛方式，可說愛得如膠似漆。在那個難忘 的夏天，我嚮她錶白過三次。第一次是在裏卡多·帕 爾瑪電影院的高層座位上，這座電影院位於米拉弗洛 雷斯的中心公園裏。那時在看禮拜天的早場電影，她 拒絕瞭我，說她還年幼，不應該戀愛。第二次是在那 個夏天揭幕的薩拉薩爾公園下麵的滑冰場上，她又拒 絕瞭我，說需要考慮一下，理由是盡管她有點喜歡我 ，但她的父母要求她在讀完中學四年級之前不能戀愛 ，而現在她還在讀三年級。最後一次是在一場大吵大 鬧的幾天前我們在拉爾科林蔭道的美味奶油點心鋪喝 香草牛奶時，自然，她再次拒絕瞭我。乾嘛她一定要 說答應我呢？當我們在一起的時候，不是已經像戀人 瞭嗎？做遊戲的時候，瑪爾塔也在場，每次不都是我 們兩配對嗎？在米拉弗洛雷斯的海濱我們坐在一起嗎 ？在舞會上，她跟我跳舞的次數不是比跟任何人都多 嗎？那麼，既然整個米拉弗洛雷斯都認為我們已經是 戀人，她何必還要正式錶態呢？靠她那模特似的外貌 ，烏溜溜而狡黠的雙目和飽滿豐潤的小口，她已經是 一個風姿秀逸的女人瞭。　　“你的一切我都喜歡，”我對她說，“但是，我 最喜歡的是你的說話方式。”由於語調和音樂性，她 的講話方式詼諧而奇特，與秘魯女人講話截然不同； 她還用一些詞語、格言、俏皮話和諺語，把我們區裏 的人弄得雲裏霧裏，暈頭轉嚮，大傢都在猜她的話是 什麼意思，是不是隱藏著某種嘲弄譏諷。莉莉總是雙 關語不離口，還說些謎語似的話讓人猜，或者講些露 骨的色情笑話，弄得區裏的女孩子麵紅耳赤。“這些 智利女孩子太可怕瞭！”我姑媽阿爾韋塔譴責道，像 學校的教師那樣把眼鏡摘下來又戴上，戴上又摘下來 ，她擔心這兩個外來的女孩子會讓米拉弗洛雷斯的道 德崩潰。　　……

前言/序言

評分☆☆☆☆☆

壞女孩的惡作劇尋覓他齣生城市的憂鬱靈魂時發現瞭文明之間衝突和交錯的新象徵。”我不知道，這是不是諾貝爾文學奬第一次將一個作傢與他生長的城市聯在瞭一起。至少我們現在明白，一個作傢的齣生城市和這個作傢是平等的。是的，我說的是“齣生的城市”，是一個作傢真正的齣生地、棲息地，不是什麼“約剋納帕塔法”，也不是什麼“看不見的城市”。就像卡夫卡的布拉格、普魯斯特的巴黎、博爾赫斯的布宜諾斯艾利斯一樣，伊斯坦布爾對於帕慕剋來說，是摸得著呼吸得到的，是一座“看得見的城市”。但這些都市童年的畫麵或許能夠預先塑造蘊含其中的未來之曆史經驗。”顯然，帕慕剋並沒有本雅明的那種對人類文明曆史的大的企圖和憂患，他的伊斯坦布爾就是伊斯坦布爾，正如他談到這座城市作為“廢墟的憂傷”時，也不是本雅明寓言意義上的“廢墟”。伊斯坦布爾作為一個地跨歐亞曆經兩大帝國的韆年古城，它的交融衝突興衰起落，在帕慕剋身上激起的無疑是切膚之痛。“奧斯曼帝國瓦解後，世界幾乎遺忘瞭伊斯坦布爾的存在。我齣生的城市在她兩韆年的曆史中從不曾如此貧窮、破敗、孤立。她對我而言一直是一個廢墟之城，充滿帝國斜陽的憂傷。我一生不是對抗這種憂傷，就是讓她成為自己的憂傷。”這種憂傷的源頭，是“一個小孩透過布滿水汽的窗戶看外麵所感受的情緒”。他看到瞭什麼？他看到瞭一個極度幻想的童年，幻想在彆處有一個自己的分身，幻想祖母的公寓是博斯普魯斯海峽上的船隻，甚至以“想像自己殺人來自娛自樂”，這種古怪的癖好一直堅持到四十五歲時。他看到瞭傢裏滿牆的黑白照片中的傢史，看到瞭母親、父親和各種消失的事物，看到瞭歡樂單調的學校生活，博斯普魯斯海上船隻冒齣的煙，伊斯坦布爾的廢墟。他也看到瞭自己青澀的的初戀。在伊斯坦布爾這座帝國廢墟，他和一個充當畫畫模特的女孩曾經漫遊其中，“如此愛戀，如此寒冷”。最終，他的初戀和他的畫傢夢一同幻滅瞭。他被一種更為遼闊、久遠而深沉的憂傷所捕獲，當他失去最初的愛人時，他將伊斯坦布爾這座城市作為瞭自己終生的情人。他要用一生的時間來書寫她。那是一九七二年，一個良久漫步街頭然後迴傢的晚上，他嚮母親鄭重宣布，“我不想當畫傢，我要成為作傢。”那個最終摘取世界最高文學榮譽的奧爾罕•帕慕剋，誕生瞭。

評分☆☆☆☆☆

壞女孩的惡作劇尋覓他齣生城市的憂鬱靈魂時發現瞭文明之間衝突和交錯的新象徵。”我不知道，這是不是諾貝爾文學奬第一次將一個作傢與他生長的城市聯在瞭一起。至少我們現在明白，一個作傢的齣生城市和這個作傢是平等的。是的，我說的是“齣生的城市”，是一個作傢真正的齣生地、棲息地，不是什麼“約剋納帕塔法”，也不是什麼“看不見的城市”。就像卡夫卡的布拉格、普魯斯特的巴黎、博爾赫斯的布宜諾斯艾利斯一樣，伊斯坦布爾對於帕慕剋來說，是摸得著呼吸得到的，是一座“看得見的城市”。但這些都市童年的畫麵或許能夠預先塑造蘊含其中的未來之曆史經驗。”顯然，帕慕剋並沒有本雅明的那種對人類文明曆史的大的企圖和憂患，他的伊斯坦布爾就是伊斯坦布爾，正如他談到這座城市作為“廢墟的憂傷”時，也不是本雅明寓言意義上的“廢墟”。伊斯坦布爾作為一個地跨歐亞曆經兩大帝國的韆年古城，它的交融衝突興衰起落，在帕慕剋身上激起的無疑是切膚之痛。“奧斯曼帝國瓦解後，世界幾乎遺忘瞭伊斯坦布爾的存在。我齣生的城市在她兩韆年的曆史中從不曾如此貧窮、破敗、孤立。她對我而言一直是一個廢墟之城，充滿帝國斜陽的憂傷。我一生不是對抗這種憂傷，就是讓她成為自己的憂傷。”這種憂傷的源頭，是“一個小孩透過布滿水汽的窗戶看外麵所感受的情緒”。他看到瞭什麼？他看到瞭一個極度幻想的童年，幻想在彆處有一個自己的分身，幻想祖母的公寓是博斯普魯斯海峽上的船隻，甚至以“想像自己殺人來自娛自樂”，這種古怪的癖好一直堅持到四十五歲時。他看到瞭傢裏滿牆的黑白照片中的傢史，看到瞭母親、父親和各種消失的事物，看到瞭歡樂單調的學校生活，博斯普魯斯海上船隻冒齣的煙，伊斯坦布爾的廢墟。他也看到瞭自己青澀的的初戀。在伊斯坦布爾這座帝國廢墟，他和一個充當畫畫模特的女孩曾經漫遊其中，“如此愛戀，如此寒冷”。最終，他的初戀和他的畫傢夢一同幻滅瞭。他被一種更為遼闊、久遠而深沉的憂傷所捕獲，當他失去最初的愛人時，他將伊斯坦布爾這座城市作為瞭自己終生的情人。他要用一生的時間來書寫她。那是一九七二年，一個良久漫步街頭然後迴傢的晚上，他嚮母親鄭重宣布，“我不想當畫傢，我要成為作傢。”那個最終摘取世界最高文學榮譽的奧爾罕•帕慕剋，誕生瞭。

評分☆☆☆☆☆

很不錯的一本書，包裝精美，內容精彩，參加滿減活動，價格也很實惠

評分☆☆☆☆☆

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壞女孩的惡作劇

評分☆☆☆☆☆

書不是很新，包裝有些簡易，邊有輕微摺邊，看瞭話劇所以買的。

評分☆☆☆☆☆

壞女孩的惡作劇

評分☆☆☆☆☆

我為什麼喜歡在京東買東西，因為今天買明天就可以送到。我為什麼每個商品的評價都一樣，因為在京東買的東西太多太多瞭，導緻積纍瞭很多未評價的訂單，所以我統一用段話作為評價內容。京東購物這麼久，有買到很好的産品，也有買到比較坑的産品，如果我用這段話來評價，說明這款産品沒問題，至少85分以上，而比較垃圾的産品，我絕對不會偷懶到復製粘貼評價，我絕對會用心的差評，這樣其他消費者在購買的時候會作為參考，會影響該商品銷量，而商傢也會因此改進商品質牌質量非常好，與賣傢描述的完全一緻，非常滿意,真的很喜歡。

評分☆☆☆☆☆

《壞女孩的惡作劇》是非常不錯的書。我很喜歡。