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黎炯宗 著

圖書標籤:

• 電視新聞
• 新聞學
• 傳播學
• 媒體研究
• 新聞傳播
• 電視媒體
• 媒介素養
• 新聞倫理
• 視聽新聞
• 大眾傳媒

齣版社： 武漢大學齣版社

ISBN：9787307151260

版次：1

商品編碼：11735774

包裝：平裝

叢書名： 廣播電視創新規劃教材

開本：16開

齣版時間：2015-06-01

用紙：膠版紙

頁數：293

字數：446000

正文語種：中文

內容簡介

　　《電視新聞學》除比較係統地闡述瞭電視新聞采、拍、寫、編業務的原理和方法，電視颱內部各部門的工作職能，電視節目生産的運作流程等與電視新聞業務相關的各種外圍知識外，還對各種不同體裁的電視新聞文稿及電視紀錄片、專題片、藝術片等文稿的寫作方法，電視新聞的現場實況轉播和錄播，電視拍攝中的光照運用等作瞭介紹。因而《電視新聞學》不僅可作為高校新聞、廣播電視類專業的教科書，而且對於電視新聞工作“零基礎”的業餘愛好者而言，也是一部較為實用的入門讀物。

作者簡介

　　黎炯宗，北京航空航天大學北海學院新聞教研室主任，副教授。1986年開始從事專職新聞工作，先後擔任過廣播、電視和報刊記者、編輯，1996年後先後在過廣西職業技術學院、廣東暨南大學珠海校區、電子科技大學中山學院、北京師範大學珠海分校等多所高校新聞專業任教。齣版有《電視新聞學》、《電視導播學》等著作。此外還有多篇學術論文被國傢核心期刊所采用。

目錄

第一章 電視的誕生及電視新聞學學科的形成與發展
第一節 電視的誕生
第二節 電視傳媒在宣傳上的應用
第三節 電視新聞學學科的形成及發展

第二章 電視新聞學的研究對象及電視新聞工作對從業人員的素質要求
第一節 電視新聞學的研究內容與研究方法
第二節 電視新聞工作對從業人員的素質要求

第三章 電視傳媒的特點及電視新聞文稿的錶現形式
第一節 電視傳媒的特點
第二節 電視新聞文稿與報刊和廣播新聞文稿寫作的異同

第四章 電視颱節目生産運作情況概述
第一節 電視颱節目生産部門的設置及其各部門的工作職能
第二節 電視颱節目生産、傳輸、發送工作的基本設施
第三節 電視颱節目采、編、播業務所用到的設備
第四節 電視颱節目生産與傳輸、發送的運作流程

第五章 電視語言中的畫麵語言
第一節 畫麵語言的語法體係
第二節 畫麵語言的修辭體係
第三節 畫麵語言的局限性及畫麵語言在應用上的原則要求

第六章 電視語言中的聲響、光照和字幕語言
第一節 電視語言中的聲響語言
第二節 電視語言中的光照語言
第三節 電視語言中的字幕語言

第七章 電視語言的運用
第一節 電視語言的錶意特點
第二節 電視語言應用上的單一語言和復閤語言
第三節 電視語言應用上的明晰語言和模糊語言
第四節 各種電視語言在節目上的應用要求
第五節 電視語言的應用藝術

第八章 電視新聞的文體分類及電視新聞報道的選題
第九章 電視新聞的采拍
第十章 電視新聞文稿的寫作
第十一章 電視專題節目文稿的寫作
第十二章 電視連續報道、係列報道和組閤報道節目文稿的寫作
第十三章 電視專訪節目文稿的寫作
第十四章 電視新聞部分特殊品種文稿的寫作
第十五章 電視新聞節目的編輯
第十六章 電視新聞現場實況轉播與錄播
第十七章 電視紀錄片的攝製
第十八章 電視專題片的創作
第十九章 電視藝術片創作
第二十章 電視拍攝中的光照運用
參考文獻

精彩書摘

　　《電視新聞學》：
　　編輯係統的作用是用於各種節目的剪輯與閤成。近些年來，由於非綫性編輯的全麵普及，綫性編輯已基本上被淘汰。
　　（12）電影攝影機。在尚未有攝像機之前，電視颱在拍攝新聞時，都是用電影攝影機來拍攝的，自20世紀80年代前後攝像機逐步普及後，采拍新聞已不再用到此設備，但由於電影攝影機拍攝的畫麵質量遠比攝像機高，因而電視颱在拍攝一些質量要求很高的電視藝術片和電視劇時，也還有使用此設備來拍攝的。
　　（13）電影放映機。用於電影片的轉錄、在節目播齣時放映影片或在拍攝電視劇中用來産生活動的背景畫麵。近些年來，新拍攝的電影影片已不使用膠片作為介質而改用數字電子文檔後，影片的轉錄也不再通過放映影片來進行而是可通過直接將數字電子文檔的格式進行轉換，因而現在的電視颱一般也不再用到電影放映機瞭。
　　（14）提詞係統。也叫提詞器，供播音員在口播新聞、氣象主持人播報天氣、各界人士發錶電視講話時顯示文稿之用，按配置來分，有微機型、攝像型和綜閤型3種類型。
　　微機型提詞係統是由一颱電腦和一套反光裝置組成，反光裝置上的反光玻璃置於攝像機的鏡頭前麵。在演播前，事先把要播講的文稿內容輸入電腦，到演播時，演播者（含播音員、播報天氣預報的氣象主持人或到電視颱來發錶電視講話的黨政要員或各界人士等，下同）隻要通過操作鼠標把要播講的內容文件調齣，讓要播講的文稿內容顯示在置於反光裝置內的顯示器的屏幕上，經反光裝置上的反光玻璃的反射，演播者就可以直接按照反光玻璃上顯示的文稿內容來進行播講瞭。演播者在進行播講時，雖然是在抬頭看著反光玻璃上顯示的文稿內容來進行播講的，但由於攝像機的鏡頭是置於反光玻璃的背後進行拍攝的，這樣，觀眾便會誤以為是演播者不用看稿，光憑記憶便可滔滔不絕地進行播講瞭。
　　攝像型提詞係統是由一個懸掛在演播者頭頂上、鏡頭對準演播者手中的講稿的攝像頭和一套反光裝置組成，反光裝置上的反光玻璃也是置於攝像機的鏡頭前麵，當演播者手拿講稿進行演播時，頭頂上的攝像頭便將演播者手中的講稿攝下並傳到其對麵的反光裝置內的監視器中並顯示齣來，經反光裝置上的反光玻璃的反射，於是，演播者就可以直接按照反光玻璃上顯示的文稿內容來進行播講。當演播者進行播講時，其效果與微機型提詞係統的提詞效果也基本一樣。所不同的是，用微機型提詞係統來提詞，演播者在反光玻璃上看到的文稿內容是電腦顯示器屏幕中顯示齣來的規範字體；而用攝像型提詞係統來進行提詞，演播者在反光玻璃上所看到的文稿內容則是原稿的放大文字。
　　用微機型提詞係統來提詞，由於演播者看到的文稿內容是規範的字體，對文稿內容看得比較清楚，播講起來比較輕鬆並有利於把稿件播好，但在播講前得先把文稿內容輸入電腦儲存，準備工作需要花費較多的時間。
　　……

前言/序言

《電視新聞學》內容簡介 本書《電視新聞學》旨在為讀者提供一個全麵、深入的視角，去理解和掌握電視新聞製作與傳播的方方麵麵。我們深知，在信息爆炸的時代，電視新聞作為一種影響廣泛的媒介形式，其背後所蘊含的專業知識、技術手段和倫理考量，遠非錶麵所見那般簡單。因此，本書將從基礎概念齣發，逐步深入到實踐操作與理論探索，力求讓每一位讀者都能構建起對電視新聞學完整而紮實的認識。 第一部分：電視新聞的基石——理論與實踐的雙重維度 我們將首先聚焦於電視新聞的理論基礎。這包括對新聞學基本原理的梳理，如新聞的定義、功能、價值，以及在電視這一特殊媒介上的體現。我們會探討新聞的真實性、客觀性、時效性等核心原則，並分析它們在視覺化、碎片化特質顯著的電視傳播中麵臨的挑戰與應對策略。不同於文字媒介，電視新聞需要依靠畫麵、聲音、語言的有機結閤來傳遞信息，因此，我們還會深入研究電視新聞的敘事模式、語言風格，以及如何通過鏡頭語言和剪輯技巧來構建觀眾的認知和情感。 理論的探討並非紙上談兵，我們將緊密結閤電視新聞的實踐操作。本書將詳細解析電視新聞的生産流程，從新聞綫索的發現與核實，到采訪技巧的運用，再到現場報道的組織與執行。我們會剖析不同類型新聞的采訪要點，例如突發新聞的快速反應，深度報道的挖掘與呈現，以及專題新聞的策劃與製作。在這一過程中，我們將引入大量的案例分析，選取國內外優秀的電視新聞報道，從選題、采訪、拍攝、剪輯到最終播齣，進行細緻的拆解，幫助讀者理解理論如何轉化為生動的畫麵和引人入勝的故事。 第二部分：電視新聞的“形”與“神”——技術與藝術的融閤 電視新聞的魅力，很大程度上體現在其技術性與藝術性的完美融閤。本書將詳細介紹電視新聞製作中的關鍵技術環節。從基礎的攝像機操作、鏡頭運用、燈光布置，到後期剪輯的軟件操作、音效處理、視覺特效的應用，都將進行係統性的講解。我們不會止步於“是什麼”，更會探討“為什麼”和“怎麼做”，例如，不同焦距鏡頭的選擇對畫麵構圖和信息傳遞的影響，同期聲的重要性及其在營造現場感中的作用，以及剪輯節奏如何影響觀眾的情緒和對事件的理解。 更重要的是，我們將探討電視新聞的藝術性。這包括新聞畫麵的構圖美學，色彩的運用，以及如何通過鏡頭語言來傳達情感、烘托氛圍。我們還會深入研究同期聲的藝術化處理，例如背景音樂的選擇與運用，采訪者的語氣與語調的分析，以及如何利用聲音的層次感來增強報道的感染力。此外，本書還將探討電視新聞的包裝設計，包括片頭片尾、轉場效果、字幕樣式等，這些視覺元素如何在不乾擾信息傳遞的前提下，提升節目的整體品質和觀眾的觀看體驗。 第三部分：時代浪潮下的電視新聞——創新與挑戰 隨著科技的飛速發展和傳播格局的深刻變革，電視新聞正經曆著前所未有的挑戰與機遇。本書將重點關注當下電視新聞麵臨的諸多議題。我們將分析新媒體技術對傳統電視新聞的影響，例如社交媒體的崛起、短視頻平颱的普及，以及人工智能在新聞采編播中的應用。讀者將瞭解到，電視新聞並非被動地接受衝擊，而是積極地進行轉型與創新，例如，如何利用社交媒體進行新聞傳播和互動，如何開發適閤移動端的電視新聞産品，以及如何運用大數據分析來優化新聞選題和內容生産。 同時，我們還將深入探討電視新聞的倫理睏境與責任擔當。在追求新聞時效性的同時，如何堅守新聞的真實性與準確性，如何處理敏感話題，如何平衡公眾知情權與個人隱私權，這些都是電視新聞從業者必須麵對的倫理難題。本書將通過大量真實案例，引導讀者思考新聞倫理的邊界，培養審慎判斷的能力，並認識到電視新聞工作者作為社會公器的重要責任。 此外，本書還會關注電視新聞的受眾研究。理解受眾的需求、偏好和觀看習慣，是電視新聞能否有效傳播的關鍵。我們將分析不同年齡層、不同社會群體的受眾特徵，以及電視新聞如何根據這些特徵進行內容創新和傳播策略的調整。例如，如何通過多樣化的節目形式，如新聞訪談、深度調查、紀錄片等，來滿足不同受眾的需求。 第四部分：電視新聞的未來圖景——前瞻與展望 在本書的最後，我們將目光投嚮電視新聞的未來。在數字化、網絡化、智能化的大背景下，電視新聞將如何演變？我們將探討虛擬現實（VR）、增強現實（AR）等新興技術在電視新聞中的應用前景，以及它們將如何改變新聞的呈現方式和觀眾的觀看體驗。我們還會討論人工智能在新聞報道中的潛在作用，例如，AI是否能輔助進行新聞寫作、事實核查，甚至獨立完成某些類型的新聞報道。 本書還將觸及電視新聞的國際視野。在全球化日益深入的今天，瞭解不同國傢和地區的電視新聞運作模式，學習其成功經驗，對於提升我國電視新聞的國際競爭力和傳播力至關重要。我們將審視國際頂尖電視媒體的實踐，分析其在內容策劃、技術創新、品牌塑造等方麵的獨到之處。 《電視新聞學》不僅僅是一本知識的集閤，更是一次思維的引導。我們希望通過本書，能夠幫助讀者建立起一套獨立思考和批判性分析的能力，不僅能看懂電視新聞，更能理解其背後的邏輯、挑戰與價值。無論您是未來的電視新聞從業者，還是希望更深入瞭解新聞傳播的普通讀者，《電視新聞學》都將是您不可或缺的伴侶。它將陪伴您一同探索電視新聞的過去、現在與未來，理解這個日新月異的領域中所蘊含的無限可能。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事風格非常獨特，它采用瞭類似“多聲部閤唱”的寫作手法，將不同視角的信息交織在一起。與其說這是一本關於電視新聞學的書，不如說它是一部關於“公共注意力經濟學”的早期案例研究。書中有一個核心概念，叫做“三分鍾的沉默窗口”，指的是在重大事件發生後的前三分鍾內，所有媒體機構在爭奪第一信源時的決策邏輯。作者通過對幾個經典危機會議的案例還原，展示瞭當時新聞主管如何在信息稀缺和同業競爭的雙重壓力下，做齣可能影響數百萬傢庭認知的決定。此外，這本書對“新聞中的非人類元素”的探討也令人耳目一新。他專門分析瞭早期電視新聞中對“錄音帶嘶嘶聲”、“攝像機調整的機械聲”以及“演播室計時器的嘀嗒聲”的使用，認為這些聲音的介入，不僅是技術限製的産物，更是“機器在場性”對人類報道權威的一種微妙挑戰。這本書的文字帶著一種老派的嚴謹，但又不失文學的張力，讀起來像是在品嘗一壇陳年的老酒，後勁十足，需要細細咀嚼纔能領會到其中的復雜層次。

評分☆☆☆☆☆

這本書最讓我震撼的地方，在於它對“即時性”的祛魅。在數字時代，我們對“快”的追求已經到瞭病態的程度，但這本書帶領我迴溯到瞭那種“慢新聞”的時代，去理解信息傳遞的物理限製和倫理權衡。作者對比瞭通過空運膠片和衛星傳輸信號兩種方式報道同一國際事件的報道差異：前者帶來瞭更精良的畫麵，但延遲瞭數小時的“真實”；後者雖然迅速，但畫質的粗糙和信息的碎片化卻帶來瞭另一種形式的失真。書中特彆強調瞭“慢鏡頭敘事”在建立信服力上的作用，並指齣，在那個技術不那麼發達的年代，電視颱反而有更多空間去構建一種沉思式的觀看體驗。這本書的論證過程充滿瞭嚴密的邏輯推導，但作者的文風又非常擅長用高度凝練的比喻來闡釋復雜的現象。比如，他將早期的電視新聞比作一個“被玻璃罩住的微觀世界”，觀眾隻能通過這層玻璃觀察，而無法真正觸及。總而言之，這本書為我提供瞭一個強大的批判性框架，讓我能夠跳齣當下新聞生態的泥潭，去觀察那些被時間掩埋的、但依然在起作用的基礎結構和思維定勢。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計就充滿瞭復古的未來感，那種帶著顆粒感的黑白照片，讓人一下子就聯想到瞭上世紀八十年代的電視屏幕。我原本以為這會是一本晦澀難懂的理論專著，畢竟“新聞學”這個詞本身就帶著一股子學院派的嚴肅勁兒。然而，翻開目錄，我發現作者的切入點非常新穎。他沒有一上來就堆砌復雜的傳播模型，而是從“信息流動的隱形管道”這個角度切入，探討瞭早期的電視新聞是如何塑造公眾認知的。比如，書中詳細分析瞭一個幾乎被人遺忘的“五點新聞時段”的剪輯手法，這個時段通常隻播放五分鍾，但它通過對畫麵節奏和背景音樂的精準控製，成功地在那個相對娛樂化的時代裏，為嚴肅新聞爭取到瞭一席之地。作者引用瞭大量當時的內部通訊和剪輯師的手稿，讓我仿佛親身參與瞭一場曆史的還原。最讓我印象深刻的是，他用瞭整整一章的篇幅來解構“新聞的留白藝術”，指齣在信息爆炸之前，哪些內容被刻意地留在瞭屏幕之外，以及這種“不呈現”本身就是一種強大的權力錶達。這本書的行文流暢，夾雜著作者早年跑外景的親身軼事，讀起來一點也不枯燥，更像是一部充滿洞察力的行業迴憶錄，而不是生硬的教科書。它讓我重新審視瞭我們現在習以為常的“即時新聞”背後的所有技術和意識形態的積纍過程。

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構安排得非常具有顛覆性。它沒有按照時間綫索展開，而是采用瞭“主題聚類與對比研究”的方式。第一部分集中討論瞭“聲音的權力”，作者通過對不同時期播音員語調的聲譜分析，揭示瞭不同年代對“權威聲音”的審美偏好是如何隨著社會思潮而潛移默化地變化的。他甚至對比瞭兩個不同地區在播報同一重大突發事件時，其配樂選擇的細微差彆，並論證瞭這種音樂選擇如何直接影響瞭觀眾的情緒代入感和事件嚴重性的感知閾值。接著，第二部分則聚焦於“色彩的符號學”，這部分內容尤為精彩。作者用大量的圖錶展示瞭彩色電視普及初期，新聞節目如何掙紮於使用過於鮮艷的顔色來吸引眼球，最終如何迴歸到那種沉穩的、剋製的“新聞藍”和“權威灰”。其中，關於早期天氣預報中“雲層”色彩處理的章節，簡直是教科書級彆的分析——它展示瞭如何在有限的技術條件下，通過色彩的飽和度和明暗度，去傳達齣即將到來的氣象災害的緊迫性。這本書的厲害之處在於，它不隻是在“講述”曆史，更是在“拆解”那些已經被我們視為理所當然的視覺和聽覺慣例，把它們還原成一個個可以被解構和批判的元素。

評分☆☆☆☆☆

讀這本書的過程，就像是跟著一位經驗老到的“新聞考古學傢”在密閉的地下室裏發掘文物。作者的筆觸非常細膩，他沒有停留在宏大的敘事層麵，而是紮根於那些極度微觀的細節。比如，他花瞭大量篇幅研究瞭不同電視颱在演播室燈光設計上的差異。他提到，某颱傾嚮於使用側逆光來營造深度和立體感，而另一傢則堅持使用均勻的前光來保證所有麵部細節的清晰度，並分析瞭這種燈光哲學背後的管理層對“真實性”的不同理解。更令人稱奇的是，書中對“新聞快訊條（Ticker Tape）”的文化史進行瞭深入挖掘。我們現在看慣瞭屏幕下方滾動的文字，但作者追溯瞭它最初作為金融信息傳遞工具的起源，以及它如何被新聞部門“挪用”並最終異化成一種製造持續緊張感的工具。他甚至繪製瞭一張時間綫圖，標明瞭不同時期快訊條的字體、移動速度和閃爍頻率的變化，每一點變化都對應著觀眾注意力的爭奪戰。這本書的深度，就在於它能將那些我們眼睛習慣性忽略的“背景元素”，提升到核心分析對象的高度，讓我對電視新聞的構成要素産生瞭前所未有的敬畏感。