陆柬之书文赋(彩色放大本中国著名碑帖·第二辑)

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孙宝文 编
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出版社: 上海辞书出版社
ISBN:9787532633869
版次:1
商品编码:11905595
包装:平装
丛书名: 彩色放大本中国著名碑帖
开本:8开
出版时间:2011-05-01
用纸:胶版纸
页数:24
正文语种:中文

具体描述

产品特色

编辑推荐

适读人群 :广大读者

"彩色放大本中国著名碑帖"肇始于2009年,开碑帖出版"彩色放大"之风,以"观传世翰墨之大雅,赏历代经典之精妙"的特色创立了书法艺术出版的新品牌。精编精印,再现国宝。近十年来,其深受书法爱好者之推崇和喜爱,屡居"开卷"书法类榜单之前列。至2018年,共出版10集200种,为国内书法出版之仅见。

所涉历代书家有王羲之、王献之、智永、欧阳询、陆柬之、褚遂良、李怀琳、孙过庭、贺知章、唐玄宗、张旭、颜真卿、怀素、柳公权、杜牧、高闲、杨凝式、李建中、蔡襄、黄庭坚、米芾、宋徽宗、宋高宗、吴琚、陆游、文天祥、赵秉文、张畴斋、冯子振、赵孟頫、溥光、康里子山、陆居仁、宋克、解缙、祝允明、文徵明、王阳明、陈道复、董其昌、张瑞图、傅山、王铎、邓石如、伊秉绶、吴让之、赵之谦、吴昌硕等;名碑如石鼓文、石门颂、乙瑛碑、礼器碑、华山庙碑、鲜于璜碑、史晨碑、夏承碑、西狭颂、熹平石经、曹全碑、张迁碑、爨宝子碑、龙门四品、石门铭、郑文公下碑、瘗鹤铭、张猛龙碑、张黑女墓志、孔子庙堂碑、孟法师碑、善才寺碑、兴福寺碑、李思训碑、多宝塔碑、颜勤礼碑、玄秘塔碑、神策军碑等。名碑名帖齐聚,蔚为大观,堪称"纸上书法博物馆"。

内容简介

“彩色放大本中国著名碑帖”系列,底本好,印制精,大8开,为首次彩色放大本,并延请专家释文,方便读者研究学习,尤其适合书法爱好者对帖临摹。
本书为“彩色放大本中国著名碑帖”系列之一。陆柬之(公元1045-1105),江苏吴县(今江苏苏州)人。官至朝散大夫、太子司议郎、崇文侍书学士。书法早年学其舅,晚学“二王”,落笔浑成,耻为飘扬绮靡之风,故有“晚擅出蓝之誉”。传世书迹以《五言兰亭诗》刻帖与《书陆机文赋》墨迹为*着。初唐时期,著名书家虞世南的外甥陆柬之以行书笔法书写了“文赋”。此卷流传有绪,元代赵孟頫评其不在欧、虞、褚、薛之下,揭傒斯评说陆书结体遒劲,有晋人书风。此卷藏于台北故宫博物院。

作者简介

孙宝文,原吉林文史出版社副社长,长期致力于中国传统书法艺术的搜集、整理、研究,已出版的书法碑帖类图书包括《彩色放大本中国著名碑帖》系列、《馆藏国宝墨迹》系列、《历代拓本精华》系列等。

内页插图

前言/序言


好的,这是一份针对您提到的《陆柬之书文赋(彩色放大本中国著名碑帖·第二辑)》以外,其他图书的详细简介,旨在涵盖丰富的内容且不涉及您指定的那本书。 --- 《颜真卿集:多宝塔碑与祭侄文稿(精选本)》 内容简介 本书精选了唐代书法大家颜真卿最具代表性的两件传世之作:《多宝塔碑》与《祭侄文稿》。颜真卿的书法艺术,以其雄浑、博大、法度森严而著称,被誉为“颜体”,在中国书法史上树立了一座难以逾越的高峰。本书旨在为书法学习者和爱好者提供一份深入理解和临摹颜体精髓的权威指南。 第一部分:《多宝塔碑》的深度解析 《多宝塔碑》,全称《大唐西京千福寺大教场皇唐奉敕度僧碑》,是颜真卿早年成熟时期的代表作。此碑立于天宝九年(750年),是颜真卿在吴兴太守任上所书。此碑的特点在于其结构严谨、笔法精到、气势开张而又不失内敛,是学习颜体楷书“规范”的最佳范本。 一、 笔法溯源与结构之美: 本书将详细拆解《多宝塔碑》中的每一个笔画的起、行、收。颜体的笔法特点,如“蚕头燕尾”的起笔处理,以及横画中饱满的“侧锋入笔”,斜钩的刚劲有力,都将进行逐一剖析。重点展示颜真卿如何将晋唐以来的楷书笔法融会贯通,形成自家面目。 在结构方面,本书会深入探讨《多宝塔碑》的“法度森严”之处。颜真卿在处理字形时,注重中宫的紧密和外部轮廓的舒展,使得字形既有端庄的大气,又不失灵动。例如,对于“心”字底、“口”字框等偏旁部首的处理,都体现了极高的结构智慧。本书将配有详细的间架结构图解,帮助读者理解字与字之间的呼应关系。 二、 墨韵与气势的探究: 虽然碑刻难以完全再现墨迹的洇化效果,但《多宝塔碑》在运笔过程中的“提按顿挫”依然清晰可见。本书通过高清的拓片扫描,重点展现运笔力度对线条“苍劲”与“厚重”的影响。特别是结字的重心处理,使得整篇作品气势贯通,如钢铁铸就般坚实有力。 第二部分:《祭侄文稿》的悲怆与情感表达 《祭侄文稿》是颜真卿书法的巅峰之作,被誉为“天下第二行书”。此稿书于唐乾元元年(758年),是颜真卿在安史之乱后,为其被叛将张巡杀害的侄子颜季明所作的祭文。此帖不仅是书法艺术的极致体现,更是一份饱含血泪的生命悲歌。 一、 行书的“意在笔先”: 与《多宝塔碑》的端正楷书不同,《祭侄文稿》淋漓尽致地展现了颜真卿行书的特点:情感的自然流露与笔墨的酣畅淋漓。本书将重点分析颜真卿是如何将悲痛、愤懑的情绪直接注入笔端的。 二、 笔势的连贯与疾速: 《祭侄文稿》的用笔特点在于其强烈的节奏感和速度感。许多笔画一气呵成,墨色浓淡干湿变化丰富,充分体现了“一笔不苟,一气呵成”的创作状态。我们将详细分析哪些字是“草稿”式的连带,哪些字是为加强语气而刻意重按。例如,在提及“呜呼哀哉”等情感爆发点时,笔墨的飞白与洇墨的对比,是理解其艺术价值的关键。 三、 情感的“书写”与“内在的法度”: 虽然《祭侄文稿》看起来是情感的宣泄,但其背后依然有着深厚的法度根基。本书会指出,尽管字形随情感波动而倾斜、变大变小,但其结字的重心、笔画的力度依然遵循着颜真卿一贯的内在线条美学。这种在“无法”中求“有法”的境界,正是其伟大之处。 第三部分:艺术史上的地位与影响 颜真卿的书法影响了后世几乎所有的楷书和行书大家,包括柳公权、赵孟頫、文徵明等。本书的最后部分,将通过对比分析,阐述颜体如何超越“初唐尚法”的局限,开创出兼具“法、情、气”的盛唐气象。 本书特色: 1. 高清原貌复原: 采用最新的高精度扫描技术,力求还原碑帖和墨迹的肌理细节。 2. 结构图解系统: 为《多宝塔碑》提供详细的偏旁部首结构分析图。 3. 情感脉络梳理: 对《祭侄文稿》的书写背景和情感变化进行深入解读,帮助读者“入帖”。 4. 学习路径建议: 为不同阶段的书法学习者提供针对性的临摹建议。 目标读者: 书法专业学生、书法教师、书法爱好者、中国美术史研究者以及对唐代文化有浓厚兴趣的读者。 --- 《宋四家墨迹选:苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄(手卷摹本集珍)》 内容简介 本书汇集了宋代书法史上最具革命性和开创性的四位大家——苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄的精选墨迹摹本。宋人尚意,与唐人尚法形成鲜明对比,他们将书法从法度的束缚中解放出来,更加注重个人性情与精神世界的表达,开创了中国书法史上一个全新的审美维度。本书旨在系统呈现“宋四家”如何以其独特的笔墨语言,构建出气韵生动的意趣之美。 第一部分:苏轼——天真烂漫,平淡之极 苏轼(子瞻),在诗、文、书、画皆有极高成就,其书法被称为“尚意”的代表。他的书法,不求工整,不慕妍媚,追求的是一种自然流淌、浑厚朴拙的“意态”。 本书精选了苏轼的代表性手札,如《寒食帖》(摹本)、《次韵子由生日诗》等。我们将重点解析苏轼书法的几个核心特征: 1. “屋漏痕”的笔法: 探讨苏轼如何通过提按的细微变化,使得线条在圆润中透出遒劲,看似不经意,实则笔笔到位。 2. 字形结构的变化: 他的字常常横长,左低右高,打破了传统楷书的规矩,体现出一种豁达旷远的胸襟。 3. 墨色的层次感: 简要分析苏轼在创作中对墨色浓淡的运用,尤其是在急促的笔势中,干湿浓淡的交替如何营造出丰富的视觉效果。 第二部分:黄庭坚——奇崛瘦硬,险中求正 黄庭坚(鲁直),开创了“黄体”,以其瘦劲挺拔、欹侧多变的风格独树一帜。他的书法深受颜真卿影响,但又融入了自己的独特思考,尤以行草著称。 本书收录了黄庭坚的《松风阁诗帖》(摹本)等经典作品。我们着重剖析黄庭坚的“姿态”与“笔势”: 1. 长枪大戟的笔法: 重点分析其用笔的“险绝”之处,笔画拉长、挑出,如老树盘根,气势连绵不绝。 2. 结字的欹侧之美: 黄庭坚的字常常向一侧倾斜,但整体篇章布局却能做到平衡,这种“险中求正”的艺术手法是其精髓所在。 3. “牵丝”的运用: 探讨他如何在字与字、行与行之间运用连带笔丝,使作品气脉贯通,形成强烈的动感。 第三部分:米芾——八面出锋,刷字之妙 米芾(元章),是宋代书法中最具个性和叛逆精神的一位。他自称“刷字”,以迅疾的用笔和强烈的节奏感著称。他的书法追求“天真烂漫”,反对刻意雕琢。 本书选取米芾的《研山铭》(摹本)等代表作,解析其“风樯阵马”般的书风: 1. “八面出锋”的技法: 详细讲解米芾如何在起笔和收笔时,通过笔锋在纸面上的旋转和侧转,使每一笔都显露出锋芒。 2. 用墨的“飞白”效果: 分析米芾如何通过控制笔上的墨量,自然形成“飞白”,以增强作品的动感和苍劲感。 3. 章法的疏密有致: 即使在极其快速的行笔中,米芾依然能将字距和行距处理得恰到好处,使作品既有奔放的气势,又不失清晰的结构。 第四部分:蔡襄——浑厚端庄,承前启后的奠基者 蔡襄(君谟),是宋四家中成就最早的一位,他的书法承接了欧阳询、沈辽等人的特点,以端庄、清秀、用笔沉稳著称。他是苏轼等人得以继承和发展“尚意”书风的重要桥梁。 书中精选蔡襄的尺牍墨迹,侧重于其楷书和行楷的特点: 1. 中锋主导的笔法: 分析蔡襄如何以沉稳的中锋笔法,写出端正而又富有弹性的线条。 2. 结构上的稳重感: 他的字形端正,结构匀称,体现了宋代文人书法在走向自由之前所保持的最后一份规矩。 本书特色: 1. 精选代表作: 集中展示四家在行书和草书领域的最高成就。 2. 风格对比鲜明: 通过并置四家作品,清晰展现“尚意”书风内部的多样性。 3. 技法深入浅出: 结合高清放大细节图,对每位书家的独特笔法进行细致解读。 目标读者: 对宋代书法,特别是“尚意”书风感兴趣的研究者、进阶书法学习者,以及希望拓展行草书风格的临习者。

用户评价

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这本书的装帧设计,尤其是那种厚重感和典藏价值,让我觉得它完全可以作为传家之宝来收藏。它不仅仅是一本临摹用具,更是一部具有研究价值的艺术文献。从纸张的选择到印刷的精度,处处透露着一种对中华优秀传统文化的尊重和传承的使命感。我注意到,在一些细节的过渡处理上,出版方显然投入了巨大的精力,保证了放大后的图像依然保持着极高的真实度和艺术性,没有出现任何失真的情况。对于一个对书法有较深热爱的人来说,能够拥有这样一本高品质、高清晰度的碑帖,无疑是一种精神上的满足。它让我们能够更贴近大师的笔墨,感受那种穿越千年的艺术魅力,这种沉浸式的体验是任何电子版本都无法替代的。

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从一个纯粹的书法学习者的角度来看,这本书的实用价值是无可替代的。我尝试用它来对照练习,发现效果比以往任何一本碑帖都要好。因为笔画的细节被放大,我的手感和用笔的力度更容易找到共鸣。以往临摹时,总是感觉“形似”有余而“神韵”不足,很多时候是感觉不到力道的传导。但这本的清晰度,让我能更直观地去捕捉到那种“一波三折”的笔势。而且,全彩的呈现方式,让不同时期、不同风格的墨迹差异也更容易辨识出来,这对于研究碑帖的发展脉络非常有帮助。这套书的系列化编排也体现了出版方的专业性,让人有信心去收集和研究其他的经典碑帖。它不仅仅是提供了一个范本,更是提供了一种深入学习和体悟中国传统书法的系统路径。

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这本书的内容排版和整体布局给我的感受是既传统又现代,非常适合当代读者的阅读习惯。它没有堆砌太多晦涩难懂的文字说明,而是将主要的篇幅留给了作品本身,这种“以帖为王”的做法,我非常欣赏。那些被精心挑选和放大的局部细节,简直是神来之笔,它们犹如一个个微型的书法课堂,指导着我们如何去深入理解和模仿。我特别喜欢它对某些关键笔画的特写,比如“之”字旁结构的处理,或者某个字的收尾呼应,通过放大,这些平时容易被忽略的精髓被凸显出来,极大地提升了我的学习效率。而且,这种彩色呈现不仅仅是复原,更是一种艺术化的解读,它用现代的色彩技术去衬托和强调了原碑帖的历史厚重感和艺术张力。翻阅过程中,我的注意力很难被分散,完全沉浸在对这些伟大作品的结构和神韵的探索之中。

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这本书的装帧设计真是让人眼前一亮,尤其是彩色的放大效果,简直是书法爱好者的福音!拿到手里沉甸甸的,纸张的质感也相当棒,摸上去滑而不腻,油墨印制得非常清晰,每一个笔画的细节都展现得淋漓尽致。特别是对于学习书法的人来说,这种高清的呈现方式太重要了。以前看一些碑帖,总觉得有些模糊,很多细微的转折和提按看不真切,但这本完全没有这个问题。放大后,能清晰地看到陆柬之先生笔锋的起收,力道的轻重变化,甚至连纸张的肌理和墨色的浓淡层次感都能体会到。这不仅仅是临摹的工具书,更像是一件艺术品,让人爱不释手。每次翻开它,都仿佛能感受到古人的气息,那种沉静、内敛又蕴含力量的美感,确实是普通印刷品无法比拟的。装帧的细致程度也体现了出版方的用心,外壳的保护性也很好,确保了内容的长久保存。

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说实话,刚开始我对“彩色放大本”这个概念是持保留态度的,总觉得过于现代的色彩处理可能会破坏传统碑帖原有的古朴之美。但实际拿到手后,我的疑虑完全打消了。这种彩色并非是浮夸的渲染,而是一种极其克制且有目的性的色彩运用。它巧妙地利用色彩的明暗对比和冷暖差异,来区分不同层次的洇墨效果和刀刻的力度,反而比单调的黑白灰更立体、更有层次感。这种处理手法,像是给冰冷的石头赋予了生命和呼吸。对于我这种对书法历史和技术细节有较高要求的读者来说,这简直是意外的惊喜。它让我们得以在保持对原作敬意的同时,用一种更符合当代审美和学习需求的方式去亲近和吸收这些经典的力量。这是一种非常成功的跨越时空的对话。

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还不错,凑合。

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这个版本还是不错的,学唐人行书陆柬之没问题!

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上午十点多下的单 下午3点多就送到了!!

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111111

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为书画室老伙伴们买的,大家非常喜欢。

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给力!

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不错,很好

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