具體描述
內容簡介
顔真卿，人稱顔魯公，在中國書法藝術發展史中與歐陽詢、柳公權、趙孟頫並列為四大傢。顔書體是顔真卿以自覺的開創者對楷書進行改革和變法的定鼎之體，一反作為唐初正統書風的王羲之筆法，揭開瞭中唐書風壯觀的序幕，樹立瞭一代書風，形成瞭氣勢浩大，遠取諸古法、近閤於世情而名滿書壇的新書體。內頁插圖
前言/序言
全稱《大唐西京韆福寺多寶佛塔感應碑文》，唐天寶十一年（七五二年）鎸立。岑勛撰文，顔真卿楷書，徐浩隸書題額，史華刻石。全碑三十四行，每行六十六字，傳此碑為顔書留存下來最早者，現藏西安碑林。顔真卿，人稱顔魯公，在中國書法藝術發展史中與歐陽詢、柳公權、趙孟頫並列為四大傢。顔書體是顔真卿以自覺的開創者對楷書進行改革和變法的定鼎之體，一反作為唐初正統書風的王羲之筆法，揭開瞭中唐書風壯觀的序幕，樹立瞭一代書風，形成瞭氣勢浩大，遠取諸古法、近閤於世情而名滿書壇的新書體。顔書的改革成就，錶現在筆法上以使、轉為主，與篆籀、漢簡、蘖草等有機糅閤，改運腕為主的古法為肘腕相結閤的新筆法。在結體上，改左傾右揚的側勢為水平式的正勢。在布白處理上，改中宮緊湊為舒展。顔書以厚重雄強，大氣磅磚，正而不拘窘，莊重而闆滯，點晝以豐偉道勁、秀健著稱而獨齣於中唐，是在書法藝術發展史上繼王義之父子之後窮本知變的又一個高潮。是繼承與創新的變法，是完善書體的法的改變。曆代書法大傢和書法評論傢對顔書都有確切的批評，蘇東坡贊之曰：『魯公書雄秀獨齣，一變古法，如杜子美詩，格力天縱，奄有漢魏晉宋以來風流，後之作者，始難復措乎。』黃庭堅評論說：『奇偉秀拔，奄有魏晉隋唐以來風流氣骨，迴視歐褚薛輩，皆為法度所窘，豈如魯公蕭然齣於繩墨之外。』王世貞評論說：『多寶佛塔結法尤整密，但貴在藏鋒，小遠大雅，不無佐史之恨耳。』顔書此碑，時年四十四歲，是為韆福寺和尚費全寫的墓碑。所書參有唐人寫經的風格，反映顔體早期的書法麵貌，也是尚未最後定型的作品。
顔書的筆法顯露，容易觀察、學習和掌握。但要深入探求顔書內蘊，掌握其特點和書寫技法，要突齣的是字的『筋』。同時要對顔書的各個時期的不同風格如早期用筆，偏於方峻，隸意較多；中期用筆易方為圓，橫輕竪重，蠶頭燕尾，筆姿輕妙；晚年橫細竪粗，結體趨於端嚴、樸拙、雄重等特徵有所瞭解，多讀些有關顔體賞評的文章。不要因為其特徵明顯，易於上手，可得形似的錶麵現象而掩難得之神韻。還要認識其法不足之處如韆篇一律的『蠶頭燕尾』習氣。要學到藏頭護尾的厚重用筆的特點。
用戶評價
這本書的裝幀設計簡直是匠心獨運，拿到手裏沉甸甸的，能感受到製作方對這門藝術的尊重。封麵那種略帶滄桑感的紋理，仿佛穿越瞭韆年時光，直接將人帶到瞭那個墨香四溢的年代。內頁的紙張選得極好，米白色的調子既保護瞭視力，又完美襯托瞭碑帖的精妙綫條。最讓我驚喜的是，它沒有采用那種冰冷的印刷復製，而是力求還原原拓的肌理感，很多細微的皴擦、泚墨的痕跡都清晰可見，這對於我們這些癡迷於碑帖細節的人來說，簡直是如獲至寶。每一次翻閱，都像是在與古人對話，那種觸手可及的真實感，是普通影印本完全無法比擬的。它不僅僅是一本工具書，更像是一件值得珍藏的藝術品，放在書架上都覺得整個空間都提升瞭一個檔次，散發著一種沉靜而厚重的文化氣息。細節之處見真章，從版式布局到注釋排版，都體現齣一種專業且充滿敬意的態度，讓人在學習書法技法的同時，也能享受到閱讀的純粹愉悅。
評分這套書的拓片選擇和高清掃描技術應用，無疑是它最核心的競爭力。我對比瞭手邊幾本不同齣版社的舊版拓本，這本書所呈現的細節清晰度簡直是革命性的。特彆是那些原本模糊不清的“飛白”和“枯筆”處，現在都能清晰辨認齣墨色的濃淡變化和筆鋒的走勢方嚮。高分辨率的圖像處理，使得顔真卿那種磅礴大氣中蘊含的細膩入微的筆勢得以完整保留。在學習某一特定筆畫時，我可以直接放大到極限去觀察，那種縴維在紙上洇開的質感，以及運筆時的澀滯感，都仿佛曆曆在目。這對於遠距離學習者來說，價值無法估量，它彌補瞭無法親臨博物館或檔案館接觸到原石拓本的遺憾。可以說，這本書在最大程度上還原瞭曆史的真實麵貌，是當代書法研究與學習領域的一次高規格的技術展示。
評分這本書的實用性評估方麵，我必須強調它對於不同水平學習者的包容性。對於初學者而言，書中對基礎起筆、收筆的慢速分解圖示，配閤精確的文字描述，提供瞭非常穩固的入門基礎，避免瞭一開始就陷入對宏大氣勢的盲目模仿而産生的結構鬆散問題。而對於已經有一定基礎的進階者，書中關於“通篇氣韻”的掌控和“險中求正”的布局探討，則提供瞭更高維度的提升方嚮。尤其是它對於局部結構變化的分析，例如“口”字頭的處理，在不同位置的細微調整，體現瞭作者對碑帖的精深體悟。全書的編排節奏張弛有度，既有宏觀的理論指導，也有微觀的筆法解析，使得學習者可以根據自身需求在不同章節間自由切換，查閱便捷，反饋及時。可以說，它是一本能伴隨書法學習者從入門到精進，不斷提供新見解的優質夥伴。
評分這本書的理論闡述部分，邏輯性和條理性達到瞭一個令人贊嘆的高度。作者似乎對顔體的演變脈絡有著極其深刻的洞察，並非簡單地羅列技法要點，而是將“多寶塔碑”置於整個顔體發展史的坐標係中進行審視。他對於結構上的“穩重內擫”與用筆上的“中鋒含蓄”之間的辯證關係，分析得入木三分，尤其是在論述“蠶頭燕尾”的提按轉換時，引用瞭大量對比案例，使得原本抽象的筆法概念變得具象可感。我特彆欣賞作者那種不拘泥於傳統套路，而是鼓勵學習者去理解筆畫背後的“意圖”的講解方式。這種由錶及裏的深入剖析，極大地拓寬瞭我對楷書審美的認知邊界，讓我不再僅僅停留在“形似”的層麵，而是開始追求結構中的“勢”與墨韻中的“氣”。讀完後，感覺自己的書法理論體係被重新梳理瞭一遍，茅塞頓開，對於如何將理論指導到實際的運筆控製上，有瞭清晰的路徑圖。
評分閱讀這本書的過程，與其說是學習，不如說是一種沉浸式的文化體驗。作者在介紹碑文的背景、書寫時代、乃至其曆史流傳過程中所穿插的典故和逸聞，都寫得極其生動有趣，完全沒有一般學術著作的枯燥感。比如，對於碑文內容本身的曆史意義的解讀，也十分精煉到位，讓人明白為何顔真卿會以如此莊嚴的筆法來書寫這段文字，理解瞭“書為心畫”的深層含義。這種將藝術與曆史、哲學緊密結閤的敘事手法，極大地增強瞭閱讀的粘性。我常常會被那些小小的曆史側記所吸引，讀得津津有味，從而在不知不覺中，將那些復雜的結構規律也內化吸收瞭。它不僅僅是一本“教你怎麼寫”的書，更是一本“告訴你為什麼這樣寫”的書，提供瞭一種厚重的文化背景支撐，讓學習者更有底氣和自信去進行模仿和創新。
評分挺好的
評分很不錯瞭啊
評分好
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評分挺好的
評分挺好的
評分挺好的
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