視覺012：我們是不是非要那麼急迫不可 pdf epub mobi txt 電子書下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

Lens 著

下載連結在頁面底部

facebook linkedin mastodon messenger pinterest reddit telegram twitter viber vkontakte whatsapp 複製連結

想要找書就要到新城書站

book.cndgn.com

立刻按 ctrl+D收藏本頁

你會得到大驚喜!!

齣版社：中信齣版社，中信齣版集團

ISBN：9787508675749

版次：1

商品編碼：12210980

品牌：中信齣版

包裝：綫裝

開本：16開

齣版時間：2017-06-01

用紙：純質紙

具體描述

産品特色

編輯推薦

海報：

◎照亮人性的圖文讀物，每一段文字都有溫度，每一張圖片都有故事；

◎44 歲的樸樹，說自己“越老越放”。為瞭新專輯的創作，他覺得自己的生活太“有目的性”，“人味兒少瞭”。自律之外，他想要一些自在，想要靠近內心時 “不由自主的一刹那”、“靈魂齣竅的一刹那”。6篇自述，近60幅身邊朋友拍攝的日常照片，近距離勾畫齣樸樹這些年來真實的生活狀態。

◎濛特利爾，世界級宜居城市，萊昂納德·科恩、約翰·列儂等等都在這裏找到瞭“傢的感覺”。它如何在提供舒適生活的同時，又不斷激蕩起靈魂的激情？

◎一個傢庭，40年，三代女性。每個傢都是這樣，被媽媽們的勤勞、詼諧、堅韌和智慧洗刷齣生活的色彩。

◎10位中國老人講述瞭他們欲望的真相，以及愛情如何填補衰老帶來的孤獨。

◎畫冊品質，打動心扉的全新閱讀體驗；四色全彩印刷，高清圖片，精良紙張和裝幀工藝，每一冊都是精緻的收藏品。

◎基於Lens從雜誌開始十餘年的積纍，品質從未打摺。

內容簡介

《視覺012：我們是不是非要那麼急迫不可》包含瞭一組嚮日常生活緻敬的故事。它們關於我們與社會之間的不斷磨損，關於人生經曆帶來的碾壓和滋養。每個人都是自己生活裏的睏獸，也是英雄。

44歲的樸樹，用瞭14年時間，纔使一張新專輯落地。樸樹首次自述瞭這些年的心路曆程。書中還收錄瞭來自樸樹身邊朋友拍攝的近60幅照片，近距離呈現齣他的生活。

用瞭40年，阿琳拍下傢中的三代女性：移民而來的外婆，“強大卻沉默”的母親，以及她和妹妹這一代。傢庭中的女人們不斷用幽默和智慧迎嚮生活的不幸和顛簸，當她們一一離去，阿琳說：“我和冷硬世界的*後一道屏障沒瞭。”

安東尼是個不相信童話的男人，他童年有過流浪的經曆，一直“帶著自己的經曆生活”。即使在拍攝U2、喬治·剋魯尼這些明星時，他也堅持讓他們“進入*普通的生活”。他說：“我同情那些生活一團糟的人。”

在廣告界很風光的剋裏斯汀，有一天突然反感瞭那種虛假，想要到極具反差的生活環境中尋找自我。過程自然少不瞭波摺，但至少找迴瞭在工作消磨中丟失的“直覺”。

從夜店舞會，到充滿性意味的女性單身聚會，再到名流聚集的時裝周，蒂娜的鏡頭下，展現瞭財富、社交和不斷膨脹的網絡媒體對女性人格的再塑造。

老年人的情與性常處於矛盾之中，“有需求，又有顧慮”。10位中國老人講述瞭他們欲望的真相，以及愛情如何填補獨居的孤獨，並為滑入尾端的人生迸發新的力量。

濛特利爾，世界級宜居城市。它在分裂中形成瞭尖銳的個性，又在粗糲中混閤著溫柔。它齣品瞭萊昂納德·科恩、哈維爾·多蘭這樣的文藝人士，也留下瞭約翰·列儂、伊麗莎白·泰勒等人的蹤影。

作者簡介

關於Lens：

Lens自2005年創刊至今，持續且穩定地刊登優質影像閱讀內容，擁有超過30萬核心受眾群、超過58萬微博粉絲、超過70萬微信粉絲，其中包括政、商、學、藝、媒等多領域的精英和意見領袖。Lens品牌已被公認為中國極富品質的影像閱讀品牌。

Lens團隊2015年起推齣瞭兩個係列的MOOK讀物：《目客》係列，聚焦於單一主題閱讀；《視覺》係列，側重於多元影像閱讀。《目客》和《視覺》在世界範圍內采集*有個性的內容，聚焦人性、情感、生活，延續Lens素有口碑的影像閱讀調性，創造視覺、思維、想象力被充分調動的紙上閱讀新體驗。

本期部分作者：

? 樸樹，中國內地歌手。1999年1月發行首張專輯《我去兩韆年》，2003年11月發行專輯《生如夏花》，其後蟄伏14年，於2017年5月推齣第三張專輯《獵戶星座》。

? 阿琳·戈特弗裏德，美國人。祖父母一輩是來自烏剋蘭的猶太移民，經過三代，她的大傢庭成為瞭美國中下階級的一員。阿琳的外祖母是位體麵、勤勞的女性；她的媽媽極具魄力，是大傢庭的頂梁柱；阿琳和妹妹則從小徜徉在紐約下東區混亂而濃厚的藝術氛圍之中。阿琳用瞭40年，拍攝下傢庭三代女性的生活細節，其中有快樂的相聚時光，也有傢人不斷離去帶來的悲傷。這些照片構成瞭一部完整的當代傢庭女性史詩。

? 安東尼·剋倫托剋維爾，捷剋人。因為齣身問題，他從小在勞改營裏長大，19歲他逃離祖國，開始瞭流浪生活，*終輾轉到美國，成為一名攝影師。安東尼拍攝過世界各地的戰場，也應時尚雜誌之邀，為包括喬治·剋魯尼、U2主唱博諾、麗芙·泰勒等在內的一綫明星拍過非常獨特的生活照。

? 剋裏斯汀·博斯特，瑞士人。原為廣告公司資深創意總監，某天突然厭煩瞭工作，開始前往世界上生活環境極為動蕩的地區，希望能在真實生活中重新尋找戲劇性，並找迴自己的直覺感。

? 迪娜·利托夫斯基，烏剋蘭人，在美國長大。大學時專修心理學，因此將相關主題和觀察方法應用到瞭攝影之中。她拍攝瞭年輕女性的婚前單身聚會、世界各地時裝周的女模特，以及各種名流聚會，她把這些場景描繪成一個個舞颱，展示齣財富、社交、網絡對人行為的塑造。

內頁插圖

精彩書評

我自己花錢訂這本雜誌，其他雜誌都是彆人送的。

——吳敬璉 (經濟學傢)

這是我*一全本讀完並收藏的雜誌。

——劉樹勇（老樹畫畫；文化學者）

世界觀改變世界。Lens是一本推動世界觀變革的雜誌。

——梁鼕

拿到Lens，一直放不下來。

——吳念真（導演、作傢）

一本幫助高端人群發現更大世界的讀物。

——張亮（知乎聯閤創始人）

我喜歡這本雜誌，我是Lens的讀者。

——周迅（演員）

精彩書摘

樸樹自述

我覺得我現在的生活是有目的性的，一切都是為瞭做唱片。這幾年都是一個非正常狀態。這段時間我在想：等唱片做完瞭，我會乾嗎呢，我還挺期待的。

前幾天跟一個朋友聊天，他給我的意見是：我應該多一些世俗的歡樂。我現在可能人味兒太少瞭。人是需要自律的，但像我現在過得這麼沒人味兒，也不對。

現在生活很規律。到點起床、睡覺，到點吃飯。錄音全是在傢裏，錄到纍或者不能集中（精力）瞭，我就會停下來。而且，我晚上不會工作。

上午的時間——8點到12點，是特彆美妙的，上午人是特彆容易集中（精力）的。在我身邊，我的朋友裏麵，他們好像都不知道什麼是上午，其實上午是非常安靜的，效率非常高。

我知道“上午”這事兒是在2009年。

幾年前大病瞭一場，開始懷疑我原來的生活方式。那時候，一開始想的其實是，等我把病治好瞭趕緊齣去爽，但後來過瞭一段日齣而作、日落而息那樣的生活，我覺得特彆快樂。

晚上演齣，那沒辦法。我也沒那麼愛演齣，就是一個有樂趣的工作而已，是生活所迫。不需要演齣的時候，我不會改變這種生活。

*快樂的時候，肯定是在傢裏寫歌，哪怕不寫歌，覺得自己又感受到什麼、連接到什麼，那種快樂是無與倫比的。

我在找*適閤我的方式，在自律和有活力之間有一個平衡。

……

做音樂大概有三種態度：年輕時候，就是對一切說“fuck off”，其實是很自大的，臭牛×，拒絕一切；還有一種，是更多人做的，去舔彆人屁股；我歲數越大，越覺得我是開放的，是友好的。

做音樂讓自己high是一很容易的事情，年輕*容易做的事情就是打動自己，隨便弄點什麼都感動得不得瞭，其實毫無價值。

現在，我是開放的，是友好的。

你心裏有什麼，你就去做。可能有的藝術傢，越到後來越往深處走，越來越黑暗、偏執，我覺得那是對的，他心裏就是那樣子。

我（卻）慢慢越來越easy（隨和），但還easy得不夠吧。

前幾天我寫日記，還在寫這件事情，對我來說，可能這張唱片做成什麼樣，根本都不重要，它遠遠不是終點，其實它就是我的人生，我在學習，隻是這個而已，我可能有點把它看得過於嚴肅瞭。

在我能量足，或者說我自信的時候，我不用想彆人，就是做好我自己就可以瞭。有的時候也會擔心彆人怎麼看我，但歲數越大，越會覺得那根本就不重要。

我一直在描述普通人的感情，我覺得我不是一個怪物。我喜歡美好的東西。我就覺得我太普通瞭。有的時候，看到咱們國傢那些人，他們愛聽那樣的音樂，愛看那樣的電影，做那樣的事兒……有時候，我不知道到底誰是怪物。

我覺得我是正常得一塌糊塗的人。

在我們這裏，一切都是錢，錢和性支配一切。這個國傢窮瞭太長時間、壓抑太長時間瞭，可能需要一段心理補償。

當我聽到說我的歌曾給人帶來好的感覺，我特彆開心。我就是壓抑瞭，天生想做的事情我沒敢做，被否定得太多瞭，不自信。我年輕的時候是特“縮著”，寫歌也是，愛偷偷摸摸的。我越老越放，可能跟彆人走的是相反的路。

母親離去，我和冷硬世界的*後一道屏障沒瞭

文：路瑞海

阿琳·戈特弗裏德仍記得在母親葬禮後重迴傢中的那一刻: “積著一層髒水的浴缸、堆著髒衣服的藍綠色沙發、風乾的肥皂片、脫水的麵霜，都是生命逝去的遺跡。”她說:“就像是我和冷硬世界的*後一道屏障沒瞭。”在此兩年前，外婆也去世瞭，這於她是無比艱難的兩年。

在痛苦中，外婆和母親的照片給瞭她很多慰藉。“很慶幸我很早就無意識地開始給傢人留影。”阿琳說。從1972 年開始，她就用爸爸給她的一部舊相機拍攝傢人。40多年過去瞭，這些照片容納瞭一個傢庭的喜怒哀樂、生老病死，也記錄著如同幽靜長河交匯流淌的三個女人的人生。

每當想念母親和外婆時，阿琳會捧起相冊，看著熟悉的麵孔和場景，“感覺會馬上接到媽媽打來的電話”。

……

外婆米妮，1896年齣生於烏剋蘭的敖德薩，搭乘擁擠狹小的移民船和傢人一起到瞭美國。從親戚的雜物間到廉租房，再到舊公寓，一傢人不斷輾轉。白天，米妮做裁縫，為新富們量體裁衣; 晚上，她一個單詞一個單詞地啃英語。

阿琳還記得童年時，外婆米妮住在紐約下東區的一棟高層公寓裏，公寓沒有電梯也沒有洗手間，居民們不得不到樓下排長隊使用廁所。鼕天走廊裏充滿瞭涼涼的穿堂風，夏天能聞到隊伍裏的汗味兒。“一杯湯後紅酒，等於從醫生那兒省一盧布”，阿琳至今記得米妮用老傢的諺語傳達的生活智慧。“我外婆有一種天賦，在生活的黑暗時刻，隻有她能夠帶給大傢快樂和輕鬆。”

……

在“白人大遷移”到郊區的過程中，紐約城區開始被非裔美國人和各類移民占據。“我經常去下東區閑逛，那裏有各種不同種族、不同階層，人們有自己獨特的錶達方式，我喜歡他們的直接和激情。”阿琳對Lens迴憶道，“我常常到附近的街區看看都發生瞭什麼。我愛那種氛圍，偉大的街頭音樂、可口的街頭小吃，我常去小攤上吃烤雞，這比去一間夢幻餐廳吃大餐更令人快樂。”

在街上，阿琳學會瞭薩爾薩舞和一些西班牙舞。12 歲時，父親給瞭她一颱舊的 35 毫米相機，從此社區中的朋友和傢人成為她的拍攝對象。

……

父親馬剋斯66歲去世後，這個大傢庭幾乎變成瞭一個女性王國。作為王國的統領，阿琳的媽媽莉蓮終止瞭自己的事業，接手小五金店，並把傢搬到瞭下東區。阿琳描述母親是“一個強大卻安靜、沉默的領導者”。莉蓮大學畢業，這在那個時代的新移民傢庭中相對少見。“她對我意味著一切，我的靈感與繆斯，她督促我要做到*好。我有時崇拜她、有時恨她。”談到和母親深沉復雜的感情時，阿琳如此說。

畢業後，阿琳起初得到瞭一份攝影助理的工作。“那是個特彆艱難的階段，因為當時沒有攝影工作室願意雇用女人，說我們扛不動那些設備。”不久，她成瞭自由攝影師，“我拍攝瞭許許多多故事:密蘇裏州的大旱災、紐約旅館裏依靠社會福利生存的媽媽、車禍緻殘的男人——他有一隻幫他處理日常事務的猴子，非常有趣”。

……

“當我看到時間流逝，母親的糖尿病惡化，外婆已經超過一百歲，我試圖讓時間停止，但顯然我不能，所以拍攝她們變得更緊迫瞭。”2000年，104歲的米妮走到瞭生命盡頭。兩年後，糖尿病奪去瞭莉蓮的視力，抽走瞭她的全部精力。因為遺憾沒有為臨終的米妮拍攝更多照片，所以在莉蓮的生命終點，阿琳拍瞭大量照片，多到讓母親大聲喊停。

老年人的生活越來越被身體機能的下降所主宰:沒有胃口、記憶迷失，每日所思所想隻是如何翻身、如何止疼。阿琳用鏡頭平靜地記錄和捕捉生活中的種種，不戴麵具、不包糖衣，這些真實的紀錄顯示瞭衰老的殘酷和破壞力。