大自然的藝術 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[英] 硃迪絲·馬吉 著，楊文展 譯

圖書標籤:

• 自然
• 藝術
• 攝影
• 風景
• 生態
• 環境
• 博物
• 科普
• 戶外
• 美麗

齣版社： 中信齣版集團

ISBN：9787508678344

版次：1

商品編碼：12236628

包裝：精裝

開本：16開

齣版時間：2017-08-01

用紙：純質紙

頁數：262

正文語種：中文

産品特色

編輯推薦

　　關於發現關於繪畫關於自然

　　倫敦自然曆史博物館硃迪絲馬吉

　　還原17~20世紀人類探索世界的傳奇曆程，講述世界博物學300年！

　　60餘位博物學畫傢的傳奇創作經曆

　　200餘幅倫敦自然曆史博物館珍藏精美博物畫作的曆史價值

　　一場驚奇的視覺盛宴，一次深入的博物學探索

內容簡介

　　《大自然的藝術》以人類對地球各個大洲的探索為綫索，精彩呈現曆史中的探險與發現，描繪齣博物學的發展軌跡。本書匯集瞭300年間世界上偉大的博物學畫傢梅裏安、巴特拉姆、埃雷特、鮑爾兄弟、奧杜邦、古爾德、雷杜德等人的傑作。這些畫作均藏於國際上的自然科學研究機構——倫敦自然曆史博物館，僅有博物館工作人員、研究學者能有幸細緻觀察、欣賞這些畫作。現在，這些引人入勝的精美畫作都匯集到《大自然的藝術》一書中，呈現在我們麵前

作者簡介

　　[英]硃迪絲 馬吉

　　任職於倫敦自然曆史博物館藝術品收藏館。著有《威廉·巴特拉姆的藝術與科學》一書，曾參與《植物發現：植物學傢探索之旅》和《偉大的博物學傢》等多部著作的撰寫。

內頁插圖

目錄

第一章美洲

發現、記錄新大陸002

第二章大洋洲

夢幻洲，流放地058

第三章亞洲

商業與帝國之印度篇108

商業與帝國之中國篇144

第四章非洲

從啓濛運動到維多利亞時代的探索162

第五章歐洲

歐洲人眼裏的自然界202

延伸閱讀254

名人簡介255

索引258

鳴謝262

圖片版權262

精彩書摘

　　發現、記錄新大陸

　　Discovering and Recording the New World

　　歐洲殖民影響下的美洲博物學發展

　　隨著西班牙、葡萄牙兩大帝國的崛起，歐洲人的蹤跡在15世紀時開始齣現在美洲大陸上。16世紀晚期，法國和英國在北美洲建立瞭各自的根據地。隨後在18世紀初，另外5個歐洲國傢也在新大陸上分彆擁有瞭一片自己的領地。

　　歐洲對美洲大陸的影響無疑是巨大的，他們的殖民統治極大地改變瞭這片土地上的自然風貌、人們的生活方式以及動植物群。直到18世紀的最後25 年，伴隨著1776 年英殖民地上第一場革命的成功，針對殖民統治的質疑與反抗纔日漸增多。19 世紀初葉，西班牙殖民帝國不同地區的人們紛紛展開瞭民族主義武裝鬥爭，到1825 年時，這場運動催生齣瞭十餘個獨立的國傢。

　　對於博物學而言，擺脫歐洲殖民統治的意義尤為深遠。新成立的美利堅閤眾國希望將本國打造成一個在各個公共生活領域都能獨立自主的國傢。科學界眾多人士認為美國不應再依賴歐洲人采集、描述並解釋美國本土的自然物種。美國開國元勛之一、第三任總統托馬斯·傑斐遜曾指齣，在博物學領域，美國人“自己實際工作做得太少，長期以來一直依賴其他國傢一些過時、錯誤的觀察結果”。1 博物學探索應該成為美國獨立進行的活動，這項活動對一個新興國傢的崛起有所助益。

　　歐洲人在美洲大陸的齣現帶來瞭第一批博物學繪畫作品，其中包括：弗朗西斯科·埃爾南德斯在於1571 年開始、長達7 年的墨西哥探險中收集到的當地原住民畫傢的畫作；1587 年約翰·懷特在英國殖民地羅阿諾剋島創作的畫作；一個世紀後瑪麗亞·西比拉·梅裏安創作的關於蘇裏南植物及昆蟲的驚世之作。

前言/序言

x

　　發現、記錄新大陸

　　DiscoveringandRecordingtheNewWorld

　　歐洲殖民影響下的美洲博物學發展

　　隨著西班牙、葡萄牙兩大帝國的崛起，歐洲人的蹤跡在15世紀時開始齣現在美洲大陸上。16世紀晚期，法國和英國在北美洲建立瞭各自的根據地。隨後在18世紀初，另外5個歐洲國傢也在新大陸上分彆擁有瞭一片自己的領地。

　　歐洲對美洲大陸的影響無疑是巨大的，他們的殖民統治極大地改變瞭這片土地上的自然風貌、人們的生活方式以及動植物群。直到18世紀的最後25年，伴隨著1776年英殖民地上第一場革命的成功，針對殖民統治的質疑與反抗纔日漸增多。19世紀初葉，西班牙殖民帝國不同地區的人們紛紛展開瞭民族主義武裝鬥爭，到1825年時，這場運動催生齣瞭十餘個獨立的國傢。

　　對於博物學而言，擺脫歐洲殖民統治的意義尤為深遠。新成立的美利堅閤眾國希望將本國打造成一個在各個公共生活領域都能獨立自主的國傢。科學界眾多人士認為美國不應再依賴歐洲人采集、描述並解釋美國本土的自然物種。美國開國元勛之一、第三任總統托馬斯·傑斐遜曾指齣，在博物學領域，美國人“自己實際工作做得太少，長期以來一直依賴其他國傢一些過時、錯誤的觀察結果”。1博物學探索應該成為美國獨立進行的活動，這項活動對一個新興國傢的崛起有所助益。

　　歐洲人在美洲大陸的齣現帶來瞭第一批博物學繪畫作品，其中包括：弗朗西斯科·埃爾南德斯在於1571年開始、長達7年的墨西哥探險中收集到的當地原住民畫傢的畫作；1587年約翰·懷特在英國殖民地羅阿諾剋島創作的畫作；一個世紀後瑪麗亞·西比拉·梅裏安創作的關於蘇裏南植物及昆蟲的驚世之作。

《大自然的藝術》 《大自然的藝術》並非一本描繪自然風光或記錄生物多樣性的書籍，它並非攝影集，也非科普讀物。這本書所探討的，是一種更深層、更具哲學意味的“藝術”。它以一種獨特的視角，邀請讀者審視我們與周遭世界之間那韆絲萬縷的聯係，以及這種聯係本身所蘊含的、超越物質形態的“藝術性”。 這本書不談論畫傢的筆觸、雕塑傢的刀工，也不涉及音樂傢的鏇律或詩人的辭藻。它所指的“大自然的藝術”，更像是一種無形的力量，一種宇宙間普遍存在的秩序，一種生命之所以為生命、萬物之所以為萬物的內在邏輯。作者帶領我們穿越紛繁的錶象，去體悟那隱藏在山川河流、星辰大海、乃至微小塵埃背後的精妙設計與和諧韻律。 第一部分：隱匿的法則與宇宙的脈絡 本書的開篇，並非從壯麗的自然景觀入手，而是從最抽象、最普遍的法則開始。作者試圖揭示，那些支配宇宙運行的基本原理，例如數學上的黃金分割、斐波那契數列，並非人類的發明，而是早已存在於自然界的結構之中。從嚮日葵的種子排列，到鸚鵡螺的生長螺鏇，再到星係的鏇轉軌跡，這些看似巧閤的數字規律，卻在不斷地訴說著一種超越時空的美學。 作者用嚴謹的邏輯和豐富的案例，闡釋瞭這些“自然法則”是如何塑造瞭我們所看到的一切。我們所稱之為“和諧”的比例，所認為的“完美”的對稱，往往都源於這些深藏的數學與物理規律。這本書不隻是簡單地羅列這些規律，更重要的是引導讀者去思考：這些規律的齣現，是否意味著宇宙本身就具有某種“審美”的傾嚮？或者說，我們之所以能夠感知到美，正是因為我們的感知係統在某種程度上與這些自然法則産生瞭共鳴？ 從微觀的原子結構到宏觀的宇宙演化，從晶體的生長到細胞的分裂，作者都試圖從中尋找那些“設計”的痕跡，那種精巧的、毫不冗餘的、效率至上的“匠心”。這種“匠心”，不是一個有意識的創造者在雕琢，而更像是一種自發湧現的、具有生命力的內在驅動。它體現在萬物以最有效、最經濟的方式實現其存在和延續的路徑上。 第二部分：生命的韻律與存在的姿態 當我們將目光從抽象的法則轉嚮具體的生命體時，這本書的探討便進入瞭另一個維度。作者並不著重於描繪生物的形態之美，而是去探究生命體如何通過其“存在姿態”來展現“藝術”。 這裏的“存在姿態”，包含瞭生命體與其所處環境的互動方式，它們如何感知、如何反應、如何適應、如何生存。一棵樹的生長，並非直綫嚮上，而是根據光照、風力、土壤等因素，呈現齣獨特的麯摺與伸展，這本身就是一種與環境對話的“雕塑”。一個動物捕食的技巧，其敏銳的觀察、精準的判斷、迅捷的動作，無不蘊含著一種高度協調的“行為藝術”。 書中對動物遷徙的描繪，並非僅僅是地理位置的改變，而是展現瞭一種跨越時空的生命律動，一種對季節變化、磁場信息、甚至集體記憶的深刻理解。這種理解，並非通過語言和理性，而是通過一種更古老、更本能的“感知藝術”。 就連植物的繁衍，也並非簡單的復製。花朵的色彩、形狀、氣味，都是為瞭吸引傳粉者而進行的“信息傳遞”，這是一種微妙而有效的“營銷藝術”。果實的成熟，種子在風中、在水中、在動物體內旅行，是生命延續的“傳播藝術”。 作者強調，這些“存在姿態”並非隨意而為，而是經過瞭漫長的進化篩選，是生命體為瞭更好地生存和繁衍而發展齣的最優解。這種最優解，往往呈現齣一種經濟高效、自然而然的美感，一種“少即是多”的哲學。它不像人類的藝術那樣，可能充滿瞭自我錶達的張揚或情感的抒發，而是更內斂、更貼閤生存需求的“實用藝術”。 第三部分：人與自然的共鳴與失落的連接 《大自然的藝術》並非僅僅停留在對自然界的觀察，它將目光引嚮瞭人類自身。作者認為，人類作為自然界的一部分，同樣也承載著這份“藝術性”。然而，隨著文明的進程，尤其是在現代社會，我們與這種深層的自然連接逐漸疏遠。 書中探討瞭人類的感官是如何與自然界的信號産生共鳴的。例如，我們對某些色彩、聲音、氣味的偏好，可能並非純粹的文化建構，而是與我們祖先在自然界中生存的經驗息息相關。雨後泥土的芬芳，森林中的鳥鳴，這些在我們潛意識中喚起寜靜與舒適的體驗，都可能源於我們與自然界的古老印記。 然而，隨著城市化、科技化的發展，我們越來越沉浸在人造的環境中，我們的感官被過濾、被改變、被鈍化。我們對自然的“感知藝術”變得遲鈍，我們失去瞭那些能夠激發我們內心深處“藝術共鳴”的觸點。 作者並非批判科技或現代文明，而是呼籲我們重新審視這種疏離。他認為，重新連接大自然的藝術，並非要我們迴歸原始的生活，而是要我們在內心深處找迴那種對自然規律的理解，對生命韻律的尊重，以及對我們自身在宇宙中位置的清晰認知。 這種連接，體現在我們如何理解並應用自然界的智慧來解決人類的問題，如何從自然的秩序中汲取靈感來創造更可持續、更和諧的生活方式，如何在紛繁的現代生活中，依然能夠感受到那份來自宇宙的、無形而永恒的“藝術”。 結論：迴歸本源的審視 《大自然的藝術》並非一本教科書，也非一本指導手冊。它更像是一麵鏡子，一麵映照齣宇宙、生命以及人類自身那深刻而隱匿的“藝術性”的鏡子。它邀請我們放下對外在形式的執著，去感受那貫穿萬物、流淌不息的內在邏輯與生命韻律。 這本書告訴我們，藝術並非僅僅是人類的創造，它早已存在於宇宙的每一個角落，隱藏在每一個生命體的存在姿態之中。而我們，作為這個宏大藝術的一部分，擁有重新發現、感知並與之共鳴的能力。這是一種迴歸本源的審視，一種對生命最深層奧秘的哲學探索，一種超越物質、超越形式的，對“存在之美”的深刻體悟。它鼓勵我們，以一種更謙卑、更敬畏、也更具洞察力的目光，去重新審視我們所處的這個世界，以及我們在其中所扮演的角色。

評分☆☆☆☆☆

這部書的結構處理得非常巧妙，它並非綫性敘事，而是像一個精心編排的萬花筒，每一次翻動都能看到不同角度、不同主題的組閤，但所有部分又都指嚮同一個核心——即自然界的內在邏輯與和諧統一。我特彆欣賞作者如何將看似不相關的自然現象串聯起來，形成一個完整的哲學體係。比如，他從蝴蝶翅膀上的鱗片結構，談到瞭分形幾何在雪花形成中的應用，再過渡到河流三角洲的分支模式，最後引申到宇宙中星係的分布規律，這種跨越尺度的類比，展現齣自然界普遍存在的數學美感和設計原則。閱讀體驗是層層遞進的，一開始可能隻是被優美的文字吸引，到中期，你會開始思考作者提齣的那些關於“秩序與混沌”的辯證關係，那些關於美是如何在隨機性中誕生的問題。這本書的深度遠超齣瞭普通讀者的預期，它要求讀者不僅用眼睛看，更要用邏輯和哲學思維去跟進作者的思考軌跡。它不提供標準答案，而是提供瞭一套觀察世界的方法論，讓人在閱讀結束後，看待科學、看待藝術、看待生活的角度都有瞭顯著的拓寬。

評分☆☆☆☆☆

這本書簡直是視覺和心靈的雙重盛宴，我簡直要為作者的細膩觀察力跪瞭！它不是那種枯燥的自然科普讀物，而更像是一本行走在山川田野間的隨筆集，隻不過筆觸異常精準，充滿瞭對光影、紋理和瞬間之美的捕捉。我記得其中有一章詳細描繪瞭清晨薄霧中，陽光如何穿透濕漉漉的葉片，形成無數個微小的、移動的光斑，那種描述，我仿佛都能聞到泥土和露水的清新味道。作者對於色彩的運用簡直是神乎其技，他能用文字調配齣最微妙的色彩，比如描述一片老橡樹的樹皮，那種深沉的灰褐色中夾雜著苔蘚的翠綠和歲月留下的斑駁，讀起來簡直比看一幅油畫還要有層次感。而且，最讓我震撼的是他對“節奏”的把握。自然界的一切都有其內在的韻律，這本書成功地將這種無聲的音樂具象化瞭——從河流的潺潺低語到暴風雨來臨前的沉寂，再到昆蟲翅膀振動的頻率，都被賦予瞭生命和意義。它讓人開始以一種全新的、充滿敬畏的眼光去看待我們習以為常的風景，真正體會到“藝術”並非人類獨有，它就在我們腳下的土地、頭頂的天空中，等待著有心人去發現和解讀。這本書絕對值得反復品讀，每一次重溫，都能從中挖掘齣新的細節和感悟。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，我最喜歡的是這本書裏那種近乎於“赤誠”的觀察態度。在如今許多自然寫作都帶有強烈的主觀情感投射或浪漫主義色彩的背景下，這本書顯得尤為珍貴，因為它在飽含詩意之餘，又保持瞭一種近乎科學傢的嚴謹和客觀。作者似乎非常剋製地控製著自己的情緒，他不會用過於誇張的詞匯去贊美，而是用精確的細節去“展示”其美。我注意到書中對於植物生長的描述，那種對光閤作用過程的側麵烘托，以及對根係如何在土壤中“協商”空間和水分的描寫，充滿瞭對生命韌性的敬意，但這份敬意是建立在對事實的精準把握之上的。這種剋製，反而讓文字的力量更強大。它就像一位技藝高超的工匠，不炫耀工具，隻專注於打磨齣最完美的作品。閱讀過程中，我感覺自己像一個安靜的旁觀者，被邀請進入一個隻有觀察者和被觀察對象的世界，沒有多餘的喧囂和乾擾。它教會瞭我，真正的“藝術”並非是去創造什麼，而是去發現那些早已存在、卻被我們匆忙忽略的美的“本真”。

評分☆☆☆☆☆

讀完這部作品，我感覺自己的感官被徹底喚醒瞭，尤其是聽覺和觸覺方麵，獲得瞭前所未有的提升。很多自然類的書籍會專注於宏大的敘事，比如地質變遷或者物種演化，但這本書卻獨闢蹊徑，把焦點放在瞭那些轉瞬即逝的、微不足道的細節上。舉例來說，書中有一段關於海邊卵石被潮水衝刷的聲音的描寫，作者竟然能區分齣不同大小和材質的石頭碰撞時發齣的那種“咯噔”、“沙沙”和“嗡鳴”的細微差彆，簡直是聲音的交響樂團總指揮。更彆提觸感瞭，他描述瞭乾枯的蕨類植物被手指撚碎時的那種酥脆感，以及麵對一塊飽經風霜的花崗岩時，那種粗糲中帶著冰涼的質地，讓我忍不住在閱讀時伸手去觸摸身邊的物體，試圖重現那種感覺。這本書的語言風格非常獨特，它大量使用瞭擬人化的手法，讓那些無生命的自然元素也擁有瞭脾氣和個性。山巒不再是靜止的背景，它們會“呼吸”，會“嘆息”；風不再是簡單的氣流，它會“試探性地拂過”或者“猛烈地撕扯”。這種充滿生命力的敘事，使得閱讀過程充滿瞭互動性和沉浸感，讓人忍不住想放下手機，立刻走到戶外去，用自己的身體去重新體驗那些被文字激活的感官世界。

評分☆☆☆☆☆

這本書的行文節奏極其舒緩，簡直是現代生活的一劑強效鎮靜劑。我通常閱讀效率很高，但翻開這本書，我發現自己會不自覺地放慢速度，每一個句子都像是精心打磨的琥珀，值得仔細端詳和品味。作者特彆擅長運用長句和復雜的從句結構來模擬自然界綿延不絕的生命力，讀起來有一種水流拂過指尖的順滑感，絲毫沒有晦澀難懂的滯澀感。例如，當他描寫一片沼澤地帶的景象時，那種由無數細微的、交織在一起的元素（水藻的漂浮、昆蟲的低吟、泥土的芬芳、光綫的摺射）構建齣的整體畫麵，通過他冗長而富有韻律的句子被完美地呈現齣來，讓人情不自禁地進入一種冥想狀態。它沒有激烈的衝突或高潮，但這種持續的、溫柔的引導，比任何強刺激都更能撫慰人心。我常常在晚上把它當作睡前讀物，不是為瞭催眠，而是為瞭在進入夢鄉前，用這種純淨而沉靜的文字，清理掉一天中積纍的雜念和焦慮。這是一次非常治愈的閱讀體驗，它讓你真切地感覺到，慢下來，世界依然美麗，而且可能更清晰。

評分☆☆☆☆☆

作者簡介

評分☆☆☆☆☆

粗略翻瞭一下書裏的內容，感覺很充實，推薦

評分☆☆☆☆☆

朋友推薦的，適閤兒童畫畫

評分☆☆☆☆☆

十分不錯的

評分☆☆☆☆☆

內容簡介

評分☆☆☆☆☆

裝幀精美，印刷良好，活動給力裝幀精美，印刷良好，活動給力裝幀精美，印刷良好，活動給力裝幀精美，印刷良好，活動給力裝幀精美，印刷良好，活動給力裝幀精美，印刷良好，活動給力

評分☆☆☆☆☆

內容簡介

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

東西很好 很喜歡 京東不錯 速度很快 生活用品日常首選