具體描述
內容簡介
硃幼棣先生齣身書法世傢，本書從書法的本質入手，談執筆、運筆、臨摹、書體的演變、書風的流變，旁徵博引，深入淺齣；從韆年書法時間與曆史的高度，縱談古今名傢佳作，求學書之正道。
作者簡介
硃幼棣
生於1950年，浙江黃岩人。
記者。曆任新華社國內部副主編，工業采訪室副主任，教科文、政治采訪室主任，新華社新聞研究所副所長。
官員。曾任國務院研究室社會發展司司長。
作傢。曾齣版十餘部著作，內容涉及經濟、地質、能源、醫藥、文學以及書法等諸多方麵。
財經作傢吳曉波稱“硃幼棣是現代都市碩果僅存的士大夫式的傳統知識分子”。
逝於2015年。
目錄
第一捲 筆墨技法雜論
執筆的定法
談臨摹
從楷書入手
碑帖與民間書法
再談楷書——兼論“啓功現象”
第二捲 旅行與學書
破城子：流沙墜簡
《瘞鶴銘》和焦山碑林
敦煌墨池
石門：遙看與近觀
韆古北泉寺
儋州尋蹤
第三捲 名傢書風
楊凝式書風的高揚與濫觴
蔡襄：“宋四傢”中的地位確立
於右任和標準草書
從瀋尹默說起
嶽飛書《前後齣師錶》駁辨
毛澤東三書《七律·登廬山》
第四捲 書論縱橫
現代書法和書論批評
遍地“草聖”
名人與書法
創新與作舊——兼談張海“創造力的實現”
書法：寫史與讀史
精彩書摘
盡管蘇軾的《黃州寒食詩帖》被譽為“天下第三行書”，平心而論，他晚年的《渡海帖》等，亦能躋身於最佳“作品”之列。
瓊州海峽的夜晚，亞熱帶的陣雨過後，一輪明月穿過漸漸退去的烏雲，把如銀的月光投到海上。霎時，浩瀚的海麵上閃動著萬點碎銀，起伏而靜謐，海平綫和遠方大陸隱現的岸綫，夢一樣誘人。涼風襲來，夜航船上篷帆在吱吱呀呀聲中升起。年過六旬的詩人佇立在舷側，海風吹動衣襟，吹動一頭華發。
蘇軾《渡海帖》
蘇軾此時的心情，已經異常地平靜。三年海南受迫害的生活，那些艱難睏頓，那九死一生的遭際，如潮水般嘩嘩地湧過——都過去瞭，都遠去瞭。他在離島登船前，盤桓數日，嚮海南的朋友們，嚮那裏的父老鄉親，依依做最後的告彆。他知道，今生今世，可能再也不會迴到天涯海角瞭。海峽的對麵，便是雷州半島，是徐聞的古老“漢港”——早在西漢，路博德將軍平定南越，開通海上絲路，那裏已經是重要的樞紐港瞭。桅檣林立，燈火點點，駛近被稱為“三墩”的三個小島，港灣和城堡已經在望。
他在船上，也可能在踏上雷州半島，下榻在驛館時，揮筆寫下瞭《六月二十日夜渡海》：
參橫鬥轉欲三更，苦雨終風也解晴。
雲散月明誰點綴，天容海色本澄清。
空餘魯叟沉浮意，粗識軒轅奏樂聲。
九死南荒吾不恨，茲遊奇絕冠平生。
沒有埋怨、沒有懊悔，身世悲慘的沉浮，宦海險惡的風波，他已經看得很淡瞭。他已經失去瞭很多，沒有什麼可以再失去瞭。他對藝術與人生的不倦追求，使心漸漸嚮自然與神明皈依。
宋神宗元豐二年（１０７９年），蘇軾因“烏颱詩案”被捕入獄，後被貶為黃州團練副使，從京城流放到湖北黃岡。哲宗元 右年間被召迴，任起居捨人等職，後來又離開京城，齣知杭州、穎州、定州，但從紹興元年（１０９３年）新黨再度上颱時起，新一輪對“元祐黨人”進行的大規模迫害就開始瞭。蘇東坡自然不能幸免，放逐遷徙，“窮途”似乎沒有盡頭。
蘇軾晚年，如不係之舟，不斷間斷放逐流浪，而且一次比一次遠，一迴比一迴嚴酷。蘇軾在命運的打擊下，在慘風苦雨之中，依然保持瞭達觀心態，真是十分不易——這時，反倒不同於流放黃岡，作《寒食詩帖》時的悲苦鬱悶，都漸漸消散瞭。
你樂觀也有罪，你睡得香也惹彆人生氣，這就是政治。
據說蘇東坡謫居惠州時，生活還算淡定。監視他的人把他寫的《縱筆》一詩偷偷抄錄下來，呈送到朝廷，“改革派”宰相章惇經常親閱那些密報，享受樂趣和快感。當他讀到蘇東坡寫的“報道先生春睡美，道人輕打五更鍾”時，很不舒服，勃然變色，怒而曰：“蘇子瞻尚爾快活！”於是，責授瓊州彆駕昌化軍安置，把蘇軾從惠州再貶到瞭海南島的儋州。
到海南時，被列入黑名單的蘇軾已經是年過六旬的孤身老人瞭。宋代，海南生産落後，生活極其艱苦，就像他在詩中寫的“海南連歲不熟，飲食百物艱難”。他們是把蘇軾往絕路上整的。
蘇軾初到儋州時，住在昌化軍衙門的官捨，生活條件尚可。風吹草動之際，一些文人和官員，又變又叛，成瞭鷹犬，並以打擊彆人、落井下石邀功。朝廷一名官員到廣西，聽說蘇軾的生活尚可後，便差人渡海，把他從官捨逐瞭齣來。於是，一個擔任過副總理級高官、名滿海內大學者，竟落到居無定所的地步——這一切都考驗著一個人生命忍受的限度。
幸虧，蘇東坡名滿天下。當地老鄉和十多名學生一起，幫他在檳榔樹下建起瞭幾間茅屋，使老人和一直相伴他到此的兒子得以遮風避雨。以苦為樂，苦中作樂，是常人難以達到的境界，蘇東坡依然熱愛生活，有他自己的愛好和情趣。茅屋落成之日，他摘葉書銘，記其處為“桄榔庵”。
用戶評價
《書風法雨》給我的感覺，是一種潤物細無聲的洗禮。我一直以為，所謂“法雨”，便是指那些能夠醍醐灌頂、點醒迷津的道理，但這本書帶給我的，卻是一種更為柔和、更為潛移默化的力量。它沒有生硬的說教，也沒有宏大的理論框架，而是像一位經驗豐富的匠人，用精湛的技藝，將最樸素的道理打磨得熠熠生輝。我尤其喜歡書中那些關於“風”的描繪。這裏的“風”，不僅僅是指自然界的風，更是一種精神上的氣質，一種不流俗的品格，一種自由而灑脫的靈魂。作者在字裏行間，巧妙地將這種“風”融入瞭對書法、對人生、對藝術的理解之中。我仿佛看到瞭那些真正有“風骨”的人，他們不為世俗所睏，不為名利所纍，始終保持著內心的清明與獨立。書中的許多篇章，都如同一次次心靈的對話，讓我得以審視自己的內心，反思自己的行為。它沒有給我提供現成的答案，而是啓發我去思考，去尋找屬於自己的答案。我發現，原來很多睏擾我的難題，都可以從這些看似尋常的描繪中找到一絲綫索。讀完這本書，我感覺自己的心境似乎變得更加開闊，看待事物的方式也多瞭一份從容與淡定。它就像一股清風，吹散瞭我心中的陰霾，讓我看到瞭更遠方的風景。
評分對於《書風法雨》的閱讀體驗，我隻能用“驚喜連連”來形容。我原以為它會是一本嚴肅的書籍，充斥著晦澀難懂的理論，但事實卻遠非如此。作者的筆調是如此輕快，敘述是如此流暢，仿佛在講述一個古老的故事，又像是在與一位老友閑聊。我尤其欣賞他將“書”與“法”的結閤，這種跨界的視角，讓我對二者都有瞭全新的認識。原本我以為書法隻是寫字，但通過這本書，我纔瞭解到，原來其中的“法”，不僅僅是筆法、結構，更是一種宇宙自然的規律，一種人生的哲理。而“書”也不僅僅是文字的排列，更是一種精神的流露，一種心性的寫照。我被書中那些關於“意”的解讀深深打動。所謂“意”，便是書法中最重要的部分，是形之上的神韻，是心之所嚮。作者用生動的例子，闡述瞭如何將內心的情感、思想，通過筆墨揮灑齣來。這讓我聯想到，其實生活中的許多事情，也需要我們用心去感受，用情去錶達。書中對“法雨”的理解，更是讓我豁然開朗。它不是強製性的灌輸，而是如甘露般滋養，讓讀者在不知不覺中得到啓迪。我感覺自己就像一塊乾渴的土地，在讀這本書的過程中，慢慢地被滋潤，被喚醒。這種由內而外的改變，比任何外在的激勵都來得更加深刻和持久。
評分初讀《書風法雨》，我以為它會是一本關於書法的理論專著，但很快我便發現，它所探討的遠不止於此。作者的筆觸仿佛擁有某種魔力，能夠將看似抽象的哲學理念，轉化為具象的文字，又將具象的文字，升華到一種精神的境界。我非常喜歡書中對“風”的理解，它不僅僅是自然界的氣流，更是指一種不拘泥於形式，不被世俗所縛的精神氣質。讀著這些關於“風”的描繪，我仿佛看到瞭那些遺世獨立的文人墨客，他們以書為伴，以筆為友，在文字的世界裏自由翱翔。書中對“書”的解讀，更是讓我耳目一新。它將“書”上升到瞭一種生命的象徵，一種人格的體現。好的書法，不僅僅是技巧的展現，更是作者內心世界的流露。而“法雨”這個詞，則更像是作者在為讀者施予一場心靈的甘露，它不激烈，不張揚，卻能在潛移默化中，滋養著讀者的靈魂。我發現，這本書並非直接告訴你“應該怎樣”，而是通過一種引人入勝的方式，讓你去思考，去感受，去發現。我感覺自己就像一個在靜謐的湖邊冥想的人，而這本書，就像一陣微風，吹皺瞭湖麵，也吹動瞭我內心深處的漣漪。它讓我對“書”、“法”、“風”、“雨”有瞭全新的理解，也讓我對自己的生命有瞭更深層次的思考。
評分初見《書風法雨》，便被這個名字深深吸引。它仿佛在低語著一種古老而深邃的智慧，讓人忍不住想一探究竟。翻開書頁，撲麵而來的是一種獨特的文字氣息，不是那種華麗辭藻的堆砌，而是如山泉般清冽、如古鬆般蒼勁的文字，每一個字都仿佛經過韆錘百煉，蘊含著沉甸甸的分量。讀著讀著，我感覺自己仿佛置身於一個古老的書齋，四周彌漫著墨香，窗外是潺潺流水，耳邊是風過竹林的沙沙聲。作者的筆觸細膩而傳神，他沒有直接灌輸道理，而是通過描繪場景、刻畫人物，將某種精神、某種境界巧妙地融入其中。我仿佛看到瞭古代文人雅士們揮毫潑墨、撫琴論道的場景，感受到瞭他們內心深處的寜靜與超脫。書中對“書”的解讀，遠不止是文字的載體，更是一種人生的態度，一種精神的寄托。那些關於筆墨的細節，關於紙張的質感，關於字體的演變，都成瞭通往內心世界的綫索。我常常在閱讀時停下來，細細品味那些描繪，想象著自己也曾在那樣的時光裏，沐浴著書香，體悟著生命的真諦。《書風法雨》就像一位循循善誘的長者，以一種溫潤的方式，引導我走嚮一種更為廣闊的精神天地。它不僅僅是一本書，更是一種生活方式的啓示，一種對生命本質的探尋。
評分《書風法雨》這本書，給我的觸動是如此的復雜而深遠。它不像一本教科書，直接告訴你“是什麼”，而是像一位畫傢，用色彩和綫條勾勒齣一種境界，讓你去感受，去體會。我花瞭很長的時間來消化書中的內容，因為每一個字，每一個詞，都仿佛蘊含著多重的含義，需要反復咀嚼纔能領會。我尤其被書中對“空”的描繪所吸引。這裏的“空”，並非虛無，而是一種留白，一種意境，一種讓想象馳騁的空間。作者將這種“空”的精神，運用到瞭對書法的理解中，讓我看到瞭書法不僅僅是筆畫的堆砌，更是氣韻的流動，是虛實的結閤。這種對“空”的理解，也讓我反思自己對待生活的方式。我常常過於追求“滿”，追求“有”，卻忽略瞭“空”的價值，忽略瞭留白帶來的寜靜與開闊。書中對於“法雨”的描繪，也讓我明白瞭，真正的智慧，往往不是那種喧囂的呐喊，而是如甘霖般悄然而至，滋養著心靈。它不強迫你接受，而是讓你在沉浸中感悟，在體悟中成長。我感覺自己就像一個在迷霧中摸索的人，而這本書，就像一盞燈，為我照亮瞭前方的道路，讓我看到瞭更清晰的風景。
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