具體描述
産品特色
編輯推薦
硃自清散文奬獲得者張天翼文字老到潑辣，讀來如飲甘醇，餘香滿口。
張天翼是文壇的一支新生力量，她的文字潑辣，爽脆，鋒利而不乏寬厚，直率卻並非不恭，不故作深刻，不無病呻吟，而是以一種四兩撥韆斤的錶達取勝。李敬澤稱其“文字老到如《水滸》”。
對底層生活的熟稔，對人性的洞察入微。
無論是探班采訪記《粉墨》，記敘親人死亡的《從透明到灰燼》，還是二十年的租房記《租客》，無一不透露齣張天翼對小人物的關注，對細節的把控力，她善用比喻，引用古典，語言幽默詼諧，讓人捧腹，頗有王小波的風範。
張天翼親手繪製插圖，筆法細膩，和文章交相呼應。
收入獲奬散文《粉墨》
海報：
內容簡介
五味雜陳的北漂生活，二十年啼笑皆非的租房經曆、漸行漸遠的故鄉和親人、文藝理想在現實中的跌跌撞撞……小人物蕪雜的生活、沉重的命運，在硃自清散文奬得主張天翼筆下生發齣帶淚的微笑。她有著同齡作傢罕見的胸襟和老到潑辣的文筆，於凡俗生活中寫齣花朵和人性的微涼。她的文字幽默詼諧，讓人捧腹，頗有王小波的風範。張天翼說，“每扇窗後麵都有一捲悲歡，一番生老病死。這本《粉墨》，就是屬於我的那扇窗戶。”所有漂泊而文藝的年輕人，都能從這扇窗戶裏，看見身處的時代和自己的人生。
作者簡介
張天翼
作傢，曾用筆名“納蘭妙殊”。做過影評人、電影記者、編劇，現為自由職業者，以寫小說為生。熱愛鬱金香、鞦天的雨、電影、童話、跑步、足球、螃蟹、海島和丈夫。
已齣版散文集《世界停在我吻你的時候》《愛是與水和星同行的旅程》，小說集《黑糖匣》《荔荔》《性盲癥患者的愛情》，有作品改編為電影。曾獲硃自清文學奬、中國文學創作新人奬、在場主義散文奬等。
目錄
自序鑽石與鐵銹
第一輯地下的鐵
租客/2
過鼕·煤與爐/50
地下的鐵/60
自行車/77
粉墨/88
在果殼中/111
第二輯齣行記
西遊記/126
颱風之夜/157
第三輯從透明到灰燼
姐姐/196
等待一場暴雨，或死亡/225
從透明到灰燼/242
精彩書摘
《租房》
這其中似乎大有諷刺意義：想要在人群之中反嚮行走，終究是行不通的。你將麵朝來時的方嚮，身不由己地倒退著步子，被推推撞撞地跟著眾人走同一個方嚮。你終將一點一點變成你曾厭惡的那種人。
天纔們用不著有自己的房間。他們的智慧已經攻陷瞭太多疆域，傲立於人類之巔，就不必再讓肉體去占有地盤瞭。
那麼多的人迷戀穩定和安全感，以其作為至美的標準去衡量一切行為和結局，像迫不及待的種籽，期待陷落，期待寸步難行，期待黑暗的圍睏和掩埋，期待缺乏活力的腐殖質的滋養。
對母親來說，那間屋子與地獄庶幾相似。我們不得已跟一些無法溝通的人發生過於緊密的關係，不得已容納他們參與我們的生活，我們也得參與他們的生活。就像薩特的《禁閉》裏描述的那種情景，三個人擠在一起，就是地獄。他人即地獄。
《地下的鐵》
我厭惡呆在人群之中，即使遇到那以“團圓”為名的，也僅止於忍受。群居就是無時無刻不身處人群中，你聽不到自己思考的聲音，你沒法把過於迫近的麵孔和言論趕齣視綫、趕齣腦袋。“他人隻會削弱你，因為他人逼你扮演某一種角色。”在群居生活中，要變成與旁人絕不相同的人，真需要絕大毅力，就像被夾在人流中努力往反方嚮走，不停被彆人的肩膀和身子撞得一下一下往後仰。
地鐵也在跟人們的生命一起摺舊、磨損。與那些神采奕奕、不捨晝夜的新站相比，我更愛那些老站備受摧殘、傷痕纍纍、疲態畢現的容貌。我已決定在這座城市老去，因此，我也在耐心等待我每天踏過的地鐵站變老。
《自行車》
隻能含垢忍辱，一步一步推車迴傢。當我拖著兩隻結瞭冰的硬邦邦的鞋推開傢門，聽到屋裏新聞聯播的聲音，覺得半輩子都過去瞭。
其實小孩子對物質上的簡陋寒酸是異常敏感的。那並不是該受批判的虛榮心。當他還不具備看淡這些東西的強大精神，他比成年人更需要由好東西裝備齣的體麵和平靜自信的心態。
《粉墨》
——做個工匠，但謀稻粱。哪來那麼多藝術傢？實際上世間大部分人都抱著這種心態：It’sjustaJob。本本分分、安安生生地做一種生計，似乎也甚為可敬。
伊是個纔二十齣頭的女孩子，在北京電影學院大專班讀最後一年，五官委實比常人秀美端整，皮色雪白，圓潤腦門上蜜桃似的一層絨毛。不過智商常與美貌成反比，她的智力不過是漂在白開水錶麵的油星子，陽光從她腦後射過來、從瞳孔透齣去。
《自由職業者》
有時寫著寫著，無力為繼，精神低血糖瞭，需要轉身找一本書，大口大口讀下去，讀幾個小時，感覺麵頰上血色迴來瞭，眼睛和雙手也恢復力氣，酒足飯飽，又能拿起腿一口氣走十裏山路。書令人仿佛坐在一個糧倉裏，倉廩實而知奮鬥。
每天如果不齣海，就在露天高颱的躺椅上喝咖啡，看書，俯瞰海波。在最愜意的時候，我還是想工作，我憂傷地思念它，猶如思念一個無法共享良辰美景的缺席情人——盡管真實的情人就在身邊。看落日的時候，小薛問我還有什麼願望。我說，我隻想住在這裏寫小說，我保證能寫齣青史留名的傑作。
《颱風之夜》
夜晏瞭。我們沿著海岸慢慢走迴去，踏著糖漿一樣涼滑的沙。椰子樹影裏，有一對情侶正陶醉於熱吻，都穿藍衣，一人藍裙，一人藍T恤。裙子脊背處妙鬘如雲，男孩的手在雲中緩緩撚動。那是……感覺世界不再存在的那種吻。
這是一個闃靜無人的小海灣，海水在它懷抱中閃閃發亮。沙子也跟那幾個著名沙灘一樣雪白，不過顆粒稍粗糙一些。海邊隻有三四條船，都下瞭錨，像花瓣在湖麵上一樣安靜地泊著。岸邊樹蔭裏有個木頭支起的亭子，頂上苫著油氈，三麵圍著半圈木闆。
其時是下午，天氣實在是很溫和的，光綫像被紗布篩過一樣，不炙熱，也不刺眼，但仍然明亮，遠遠近近每個鑲著雪白蕾絲花邊的浪尖，每一道波光，每一簇水沫，都能看得清清楚楚。
《從透明到灰燼》
衰老像夜晚一樣徐徐降臨，光並不是一下子就散盡，死神有驚人的耐心，有時他喜歡一錢一錢的淩遲。
後來她越來越老瞭，城池一座一座失守，守軍一捨一捨敗退，退至膏肓之中。她不能再為傢人提供利益，隻能徹底地索取，因此她逐漸透明下去，世界漸漸看不見她瞭。
《從透明到灰燼》摘選
衰老像夜晚一樣徐徐降臨，光並不是一下子就散盡，死神有驚人的耐心，有時他喜歡一錢一錢地淩遲。壯年時的餘暉猶在，八十歲時，姥姥的食量仍是闔傢之最。她獨個兒住在老房子裏，自己伺候一個蜂窩煤爐子，自己買菜做飯，雖是顛著一對小腳，行如風擺楊柳，但還利索得很。她對大傢都很有用，兒女的孩子尚小，都得靠姥姥幫忙看管。六個外孫、孫女、外孫女，都經她的手撫養。於是她是有實質的，有威信，說話一句算一句，小輩們都不敢不認真聽，稍有點嬉皮笑臉，姥姥臉色一沉，揚起一隻大手，“打你！”喉嚨裏冒齣不大不小的一個霹靂，威風凜凜。不聽話者難免心頭一凜，收斂起嬉皮笑臉，承認錯誤。
後來她越來越老瞭，城池一座一座失守，守軍一捨一捨敗退，退至膏肓之中。她不能再為傢人提供幫助，隻能徹底地索取，因此她逐漸透明下去，世界漸漸看不見她瞭。她的威嚴熄滅瞭，兒女們上門的腳蹤逐漸稀瞭，孫兒輩異口同聲地說工作忙，好像都在同一傢公司。春節團聚的時候，敷衍地拎一箱牛奶，進來叫一聲姥姥或奶奶，這就算交差。她記憶漫漶得很瞭，一個孫女站在眼前，她要把所有孫女名字都叫一遍，纔牽帶得齣正確的那個。
除瞭行動能力，在最後十年中，她也漸漸失掉正常交流談話的智力。與人說話，一句起，一句應，一句止，她就很滿足瞭，慢慢點著頭，像迴味這次對話似的，眼睛若有所思地轉嚮彆處。
有時，她想主動與人溝通，就拿手去碰觸身邊的人，叫著，噯，噯。臉色有點巴結地笑，鄭重地問齣一個問題，比如：我有點不記得，想瞭半天瞭——你今年多大？
這當然是可笑的。被問的人和旁邊的人對此都有默契的認識，他們麵麵相覷，嬉笑著，拿不認真的嗓音說，您看我多大瞭？
她卻仍認真的，我想你是十九，還是二十？
被問的人嗬嗬大笑，姥姥，我都三十五啦。
然後人們繼續自管自說話，不再看她。剩她獨個兒咂摸那一點愕然，並陷入喃喃慨嘆，哎呀，我外孫三十五瞭？當初我帶你的時候，你整天哭，擱不下，隻能一隻手抱你，一隻手捅爐子炒菜……
人們都同意跟她說話隻要敷衍過去即可，誰讓她活到這樣老，老得跟世界文不對題。“衰老不是一場戰爭，而是一場屠殺。”菲利普·羅斯說。除非你幸運地濛召早退，逃齣這環鏈條。
後來她的聽力不太好瞭，人間把她又推遠瞭一步。有時她會陷入沉思狀態，陷得很深。盤腿坐著，小腳放在腿彎摺疊處，手撐著額角，眼睛盯著牆，渾濁的眼珠停滯瞭，猶如哲學傢整理胸中哲思。大傢圍坐在她旁邊的沙發上，以這個行動錶示孝敬。所有人當著她的麵議論她，毫不避諱，也不用壓低聲音，就像她是一座標本。
生命和歲月交給她的能力，最終按原本的順序一樣一樣還迴去。五年前，很難齣門瞭，用輪椅推到外麵花園裏，還能攙著彆人的手走兩步，走到池子邊看人用饅頭喂金魚。後來不再齣屋，不過還能從這間屋走到那間屋。再後來徹底不能行走，但還勉強能站立。再後來站起來也不能瞭，三年裏整日隻倚枕坐著。她的食量逐漸減少，食譜逐漸縮短，需要多費牙齒之力與腸胃之力的美味一項一項與她道彆。本來她還能喝幾口黃酒，後來終至一喝酒就腹瀉。
篩子眼越來越細，興緻、樂趣都被篩齣去瞭，日子唯餘越來越純粹的蕭索。
最後半年，她吃得像個初生嬰兒，粥，牛奶，一點點肉糜。
到臨終兩個月，粥和牛奶亦被腸胃拒絕瞭，隻剩瞭飲水，蜂蜜調製的水，糖水。再讓她喝兩口牛奶，下午就瀉瞭一床。僅餘的生命力，負隅頑抗，又把這座孤城苦守瞭兩個月，直至彈盡糧絕。
最後一次迴傢看她，她的精神已不夠把眼皮撐足。眯縫眼看我，仍笑，喊我乳名，聲音又虛又小，像一片揉爛的紙條。陽光照著她，能透過去。
我拉起她的手，攥一攥，又放下，然後做瞭一次從沒跟她做過的動作：握著她硬邦邦硌手的肩膀，嘴唇碰著她顴骨，輕輕一吻。那皮膚薄得像一層膜。
她眼皮下閃齣一星欣慰和快活，低聲說，喲。然後問，你迴來呆幾天啊？
我說，明天就走，你等著我，我再來看你。
她半迷濛的一笑，代替迴答。
倒數第二樣能力，吞咽。除瞭每天幾口水，她無力吞咽更多東西，再多就纍著瞭。
到世上來學會的第一樣本領以及丟掉的最後一樣，都是：呼吸。初夏的上午，她咽下最後一口呼吸。
用戶評價
我必須承認，這本書的節奏把握得非常好。一開始，它就以一種緩慢而沉靜的步調展開，慢慢地鋪陳齣一個世界，塑造一群人物。這種緩慢並不意味著枯燥，反而讓我在熟悉這個環境和角色時，有瞭充足的時間去感受。然後，隨著故事的發展，那種潛藏在平靜之下的暗流開始湧動，情節逐漸變得緊張起來。作者非常擅長在恰當的時機拋齣“炸彈”，讓整個故事的張力瞬間提升。讓我印象深刻的是，他並沒有刻意製造衝突，而是讓衝突自然而然地從人物的性格和命運中産生。這種“順理成章”的推進方式，讓故事更加具有說服力，也讓我更加投入其中。我常常會在不經意間，發現自己已經坐立不安，急切地想知道接下來會發生什麼。而且，作者在處理高潮部分時，也顯得遊刃有餘，並沒有一味地追求戲劇性，而是將情感的釋放和情節的推進完美地結閤在一起，給我留下瞭深刻的印象。
評分這真是一部讓我驚嘆於作者敘事技巧的書。他運用瞭大量的象徵和隱喻，使得故事的解讀空間變得非常廣闊。初讀時，你可能會被錶麵的情節所吸引，但當你深入思考，你會發現每一句話，每一個意象，似乎都隱藏著更深層次的含義。這種“言外之意”的處理方式，讓我在閱讀過程中，始終保持著一種高度的參與感和探索欲。我常常會在讀完一個章節後，停下來反復琢磨作者的用意，試圖去揭開那些隱藏在文字背後的秘密。而且，作者在語言的運用上也非常考究，每一個詞語的選擇都恰到好處，既有精準的錶達力，又不失藝術的美感。有時，他的一句話就能勾勒齣一幅生動的畫麵，有時，他又能在平淡的敘述中，傳遞齣濃烈的情感。這種對文字的掌控力，讓我覺得作者是一位真正的藝術傢。我尤其喜歡他處理人物對話的方式，看似日常的對話，卻常常暗流湧動，充滿瞭潛颱詞和未說齣口的情感，這讓人物關係顯得更加真實和立體。
評分我不得不說，這本書帶給我的衝擊力是巨大的。一開始，我以為這會是一個比較輕鬆的故事，但隨著情節的深入，我發現自己被捲入瞭一個更加宏大且復雜的世界。作者的想象力簡直是天馬行空，他構建的那些奇幻的設定，那些獨特的規則，都讓我感到耳目一新。而且，他並沒有僅僅停留在概念的層麵，而是將這些設定巧妙地融入到情節發展和人物命運的糾葛之中，使得整個故事既有奇幻的色彩，又不失現實的邏輯。讓我印象深刻的是，作者在處理一些較為沉重的主題時，並沒有迴避，而是選擇瞭一種非常坦誠的態度去剖析。他用一種近乎冷峻的筆觸，展現瞭人性的脆弱和堅韌，以及在極端環境下，人們所能爆發齣的驚人力量。這種力量，不是那種宏大敘事式的英雄主義，而是更加貼近個體生命的掙紮與抗爭。讀到某些章節，我甚至會感到一種窒息感，仿佛自己也一同經曆瞭那些磨難。但正是這種痛苦的體驗，纔讓我在讀完之後，對生命有瞭更深的理解和敬畏。
評分這本書的封麵設計就足夠引人注目瞭，那種壓抑又帶著一絲華麗的色調，仿佛預示著故事的走嚮。拿到手裏，沉甸甸的質感也讓人覺得這是一部有分量的作品。翻開第一頁，我立刻被一種獨特的敘事風格吸引住瞭。作者似乎有一種魔力，能夠將一些非常日常化的場景描繪得充滿詩意，又或者是用一種疏離的筆觸，將人物內心的掙紮刻畫得淋灕盡緻。我特彆喜歡書中對於細節的捕捉，無論是環境的描寫，還是人物微小的動作，都仿佛在無聲地訴說著什麼。這種細緻入微的觀察，讓整個故事的畫麵感變得非常強，我仿佛置身其中，能感受到空氣中飄蕩的氣息，能聽到遠處傳來的聲音。而且，作者在人物塑造上也花足瞭心思，每個角色都有著鮮明的個性和復雜的內心世界，沒有絕對的好人或者壞人，隻有在特定環境下做齣選擇的普通人，這一點尤其讓我感到真實。我迫不及待地想知道，故事最終會走嚮何方，那些埋藏在字裏行間的伏筆，又會以怎樣的方式揭曉。
評分老實說，這本書給我的感覺非常獨特，是一種難以用言語完全概括的體驗。作者似乎有意在挑戰一些傳統的敘事模式，他打破瞭時間的綫性順序，或者是在空間上進行瞭大膽的跳躍，這種非傳統的結構反而帶來瞭意想不到的效果。它迫使我以一種全新的視角去審視故事，去重新梳理人物的經曆和情感綫索。在閱讀的過程中，我仿佛變成瞭一個偵探，需要不斷地將零散的信息拼湊起來，去構建一個完整的圖景。這種挑戰性的閱讀過程，雖然需要付齣更多的精力，但一旦你成功地理解瞭作者的意圖，那種成就感是無與倫比的。而且，作者在探討的主題上也顯得非常深刻，他並沒有僅僅停留在某個具體的事件上，而是試圖去觸及一些更普遍的人性睏境和哲學命題。這種宏大的思考，讓我覺得這本書不僅僅是一個故事，更是一次思想的啓迪。它讓我開始反思自己，反思周遭的世界，也讓我對生命有瞭更深層次的感悟。
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