翁氏藏中国书画品鉴·莱溪居读 梁楷《道君像》 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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翁万戈 著

图书标签:

• 中国书画
• 梁楷
• 道君像
• 宋代绘画
• 艺术鉴赏
• 翁氏藏书
• 莱溪居读
• 书画品鉴
• 中国美术
• 艺术史

出版社： 上海书画出版社

ISBN：9787547915417

版次：1

商品编码：12341682

包装：精装

开本：12开

出版时间：2018-01-01

用纸：胶版纸

内容简介

梁楷《道君像》，是翁同龢收藏中较重要宋画，也是世上早年梁楷工笔白描真迹。此为道家经折扉画，清初吴其贞著录时称为《黄庭经神像》，图中端坐魁伟者为元始天尊，左右群仙拱立，前一人执笏跪拜，四周祥云缭绕，光焰万丈。左右则绘人间、地狱、道观诸相，有放生、施舍、行善者，有布道、授经、谟拜者，地狱中火池莲开，诸鬼惊服。此图画笔细谨，线描精准，造型端慤而有古意，构图繁杂而疏密有致。画法既有李公麟的缜秀雅致，又具南宋李、翁氏藏中国书画品鉴·莱溪居读 梁楷《道君像》，夏的遒劲。左下有梁楷款字。曾经明代安国及清初笪重光等收藏。张丑《真迹日录》三集及吴其贞《书画记》卷三著录。本书系上海书画出版社“翁氏藏历代书画品鉴”系列之一。全书不仅是该作品的首次高清公开出版，同时翁氏后人翁万戈先生从梁楷作品分期、梁楷作品的艺术根源等角度进行了详细的考证与阐述，是其有关梁楷绘画艺术课题的研究成果展现。

内页插图

《艺海撷珍：中国古代书画名家精品赏析》 引言：穿越时空的对话 中国书画艺术，作为中华文明瑰宝的璀璨明珠，承载着数千年的历史记忆、哲学思想与审美情趣。从先秦时期的帛画萌芽，到魏晋风骨的初具规模，再至唐宋气象的恢弘壮阔，直至元明清的多元发展，中国书画史如同一部波澜壮阔的史诗，记录着不同时代文人墨客的精神风貌与艺术追求。 本书并非试图囊括所有大师的巨作，而是聚焦于中国古代书画发展史中若干关键节点的代表性艺术家及其精品，旨在为读者提供一个系统而深入的鉴赏框架。我们将选取最具代表性的作品，从笔墨技法、意境营造、时代背景等多个维度进行细致剖析，力求展现中国传统绘画艺术的博大精深与独特魅力。 第一卷：初唐气象与盛唐气象——奠定格局 唐代是中国封建社会的鼎盛时期，文化艺术空前繁荣，绘画领域也涌现出开宗立派的大师。 第一章：阎立本与吴道子：界画的精微与写意的先声 本章首先探讨初唐四杰之一的阎立本，及其在界画领域的杰出贡献。《步辇图》不仅是重要的历史文献，更是界画技法臻于成熟的典范。我们将详细分析其线条的精准性、人物的刻画深度以及构图的严谨性。 随后，我们将目光转向“画圣”吴道子。他以“吴带当风”的笔法，将佛道人物画推向了极致。本章将重点解析吴道子如何摆脱早期勾勒重彩的束缚，以圆润流转的线条赋予人物以生命力。尽管吴道子的真迹难以考证，但通过后世摹本和文献记载，我们可以窥见其在山水画中融入“写意”精神的先声。 第二章：盛唐气象——李思训与王维的“金碧山水”与“水墨禅境” 盛唐气象的代表，无疑是李思训（和其子李昭道）所开创的青绿山水。我们将深入品鉴其“金碧山水”的特点：以石青、石绿为主色调，敷色浓艳而不失典雅，线条劲健，具有强烈的装饰性和皇家气派。这种风格奠定了中国山水画早期的重要基调。 紧接着，本章将引入唐代山水画的另一高峰——王维。王维的“诗中有画，画中有诗”，标志着文人画的兴起。我们着重分析其对水墨技法的探索，以及如何将禅宗思想融入山水之间，创造出宁静、空灵的“水墨禅境”。这不仅是技法的革新，更是审美观念的巨大转变。 第二卷：五代十国的精微与宋代院体的规范 五代时期，群雄并立，但艺术却达到了一个前所未有的高度，尤其在山水画领域，奠定了后世院体和文人画的两个重要源头。 第三章：荆浩、关仝与李成：北方山水的雄浑气势 北方的五代画家，如荆浩和关仝，以太行山、恒山为题材，创造出雄奇壮丽的北方山水风格。本章将细致研究他们如何运用皴法（如“斧劈皴”的雏形）来表现山体的坚硬、雄伟，以及如何处理云雾缭绕中的深远意境。 李成则代表了另一种北方风格，他善画霜林寒木，笔法秀劲，结构严谨，影响了后世的米芾等人。 第四章：南唐画院与宋代“格律”——董源、巨然与范宽 南唐后主李煜，是艺术史上的重要推手，他汇集了董源、巨然等大家。董源的“披麻皴”和对江南平远景色的描绘，被誉为“江南山水之祖”。本章将分析其画风如何突破北派的峭拔，转而追求温润、浑厚的笔墨趣味。 宋代，尤其是北宋，是中国绘画的规范化时期。范宽的《溪山行旅图》是这一时期的登峰造极之作。我们将集中探讨范宽如何以“雨点皴”表现泰山般的雄伟，以及其如何将构图的“高、远、深”结合得天衣无缝，体现出宋人对自然秩序的深刻理解。 第五章：宋代院体巅峰——郭熙与“格物致知” 北宋徽宗年间，翰林图画院的体制达到了顶峰。郭熙的理论和实践，是研究宋代院体绘画不可或缺的一环。本章将解析郭熙提出的“可行、可望、可游、可居”的绘画观，并结合其作品，探讨院体画家如何将对自然的细致观察（格物致知）融入高度成熟的笔墨语言中，形成典雅、细腻的院体风格。 第三卷：元代“尚意”的崛起与文人画的成熟 元代是文化转折点，由于士大夫阶层政治地位的变迁，绘画的重心彻底从宫廷转向私人领域，“尚意”取代了“尚法”，文人画体系正式确立。 第六章：元四家：山水画的笔墨革命 本卷重点研讨奠定元代文人画基础的“元四家”：黄公望、倪瓒、吴镇、赵孟頫。 赵孟頫的“复古”主张及其对笔墨线条的强调，为文人画树立了标杆。 黄公望的“以书入画”，其独特的“披麻皴”与墨法的变化，体现出浑厚拙朴的文人趣味。 倪瓒的“折笔”与“疏简”，将文人画的“逸气”推向极致，他的画面常常空灵、萧瑟，是对世事变迁的隐晦表达。 吴镇则以古拙的笔墨和对梅兰竹菊的热衷，展现了文人画的坚韧品格。 第七章：文人画的延伸——花鸟与人物的转向 除了山水，元代文人画在人物和花鸟领域也取得了显著成就。本章将分析王冕的墨梅，以及钱选对前人技法的融合与转化，探讨他们如何通过象征性的题材来表达高洁的士人情怀。 结语：传统的继承与发展 本书通过对上述关键阶段和代表人物的剖析，旨在向读者展示中国书画艺术如何在不同历史时期，通过技法与精神内核的交替演变，完成了从宫廷到民间，从尚法到尚意的伟大转型。理解了这些前辈大师的探索与成就，才能更深层次地体会到中国艺术的独特生命力。每一笔墨的背后，都是一个时代的审美心声。

评分☆☆☆☆☆

从整体结构上来看，这本书很可能不是按照年代或者画科来编排，而是更倾向于一种“主题性”的梳理，以翁氏的收藏脉络为线索，串联起不同的艺术史片段。我更喜欢这种带有强烈个人印记的叙事方式。它能让我们明白，一个伟大的收藏家是如何构建自己的“艺术宇宙”的。我想知道，在这些琳琅满目的藏品中，哪些作品对翁氏的审美形成起到了决定性的作用？哪些又是他们在收藏过程中最费周折才得以珍藏的“心头好”？这种关于“得与失”、“求与藏”的经历，往往能让冰冷的艺术品焕发出鲜活的生命力，使读者在阅读过程中，体验到一场精彩的文化寻宝之旅。

评分☆☆☆☆☆

这部书名的分量感是十足的，它暗示着一种学术的严谨性和收藏的权威性。对于我们这些业余爱好者而言，好的鉴赏著作，不仅是提供结论，更是教会我们如何思考和提问。我希望能看到书中包含一些对于鉴定流派的探讨，比如不同时代对同一件作品的不同评价是如何演变的。此外，如果书中能附带一些关于书画保护和修复的前沿知识，那就更完美了。毕竟，艺术品的生命力也依赖于我们对其的细心呵护。一本好的藏书鉴赏录，应当是连接历史、艺术与当下的桥梁，它不仅让我们欣赏过去的美，更能启迪我们如何以更负责任的态度去面对和传承这份宝贵的文化遗产。

评分☆☆☆☆☆

“莱溪居读”这个副标题，透露出一种非常雅致、私密的阅读体验感，仿佛是受邀进入了一个极为清净的书房，与主人一同在灯下细细摩挲着那些墨宝。我猜测，这本书的装帧设计和排版必然也颇具匠心，要配得上“莱溪居”这份静谧与考究。在如今这个信息爆炸的时代，能够静下心来专注于一件艺术品的细节，已属难得。我非常希望书中能提供高分辨率的局部放大图，让我能窥见笔触的力度与微妙之处，感受画家运腕时那一瞬间的呼吸与心跳。好的艺术品鉴赏，需要的不仅是知识，更需要一种与之精神共鸣的能力。我更看重的是，作者（或者说翁氏）如何解读画作背后的文人情怀与时代背景的交织，那种超越表象、直抵艺术家灵魂深处的解读，才是真正令人折服之处。

评分☆☆☆☆☆

这部书名着实引人入胜，光是“翁氏藏”这三个字，就让人联想到一个世代积累的文化宝库，想必其中收录的中国书画精品定然不同凡响。我一直对近现代收藏家的眼光和品味抱有极大的好奇，他们是如何在浩如烟海的艺术品中去芜存精，最终构建起一个属于自己的“宝库”的呢？这本书既然名为“品鉴”，想必不仅是简单地罗列作品，更深层次地，是希望能揭示出翁氏家族对艺术审美的独特见解和标准。我非常期待书中能有关于这些藏品流传脉络的详细考证，那些尘封的故事，那些曾经在不同人手中辗转的经历，往往比画作本身更令人神往。我想知道，在他们眼中，一幅画的“价值”究竟体现在何处？是其历史意义、艺术创新，还是某种难以言喻的“气韵”？这种关于收藏哲学的探讨，远比单纯的图像展示来得更有深度和回味无穷的魅力。

评分☆☆☆☆☆

书名中提及的“梁楷《道君像》”，虽然我此刻无缘得见，但单凭“梁楷”二字，就足以勾起我对宋元之际“减笔”画派的无尽遐想。梁楷的画作，往往以“不似之似”闻名，寥寥数笔，神韵毕现，那种“妙在似与不似之间”的境界，是后人穷尽一生也难以企及的。这本书既然将此作为焦点之一，想必在“品鉴”这部分会下足功夫，去剖析这种极简主义艺术的内在逻辑。我期待看到关于其用墨的浓淡干湿的分析，以及如何通过这些看似随意的笔触，成功塑造出一个“道君”的超然物外之态。这种对笔墨精髓的极致提炼，是鉴定和欣赏中国画的最高标准之一，这本书若能给出独到的见解，那它就绝非一般的画册可比拟了。

评分☆☆☆☆☆

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