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书名:现代十大名画家画集 定价：880.00元 作者:傅抱石 绘 出版社：北京工艺美术出版社 出版日期：2003-9-1 ISBN：9787805264716 页码：全十册 版次：1 装帧：盒装 开本：大16开 内容简介 中国画简称国画，是我国传统造型艺术之一，历经数千年的发展。其技法独特，画科众多，在世界美术领域中自成体系。这次北京工艺美术出版社组织专家对这一文化遗产进行仔细梳理，历经数年，从中选出十位具有广泛和持久影响力的画家，选取其经典之作，汇集成册出版，以飨读者，其价值意义十分巨大。 沈周（1427-1509），明代画家。字启南，号石田，晚号白石翁，长洲(今江苏苏州)相城里人。不应科举，长期从事绘画和诗文创作，擅画山水。笔墨坚实豪放，虽草草点缀，而意已足，形成沉着酣肆的风貌。亦作细笔，于谨密中仍具浑沦的气势，人称“细沈”。取景多江南山川和园林景物。兼工花卉、鸟兽，善用重墨浅色，别饶韵致；也偶作人物。书法遒劲奇崛，学黄庭坚；诗学白居易、苏轼、陆游。名重于明代中叶画坛，一时名士如唐寅、文徵明等，咸出其门。后人 把他和文徽明、唐寅、仇英合称“明四家”。 唐伯虎（1470-1523），明代画家。名寅，以字行，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、逃禅仙史等，吴(今江苏苏州）吴趋里人。少有俊才，博雅多识，与文徵明、祝允明、徐祯卿结交，人称“吴中四才子”。赋性疏朗，任逸不羁，颇嗜声色，流连诗酒，刻有“江南第*风流才子”印。擅画山水，多取法南宋李唐、刘松年，一变斧劈皴为细长清劲线条皴法，并兼及元人法；并工画人物，写意俱佳，或细条清劲，设色妍丽，或笔墨流动，挥洒如，在钱选、杜堇之上。画花鸟喜用水墨、清隽峭利、既不同于林良、吕纪，亦有别于沈周，活泼洒脱，生趣盎然。兼善书法，能诗文。 徐渭（1521-1593），明代文学家、书画家。初字文清，改字文长，号天池山人、青藤道士、白山人、鹅鼻山人等，山阴（今浙江绍兴）人。幼孤、性绝警敏，九岁能文。性通脱，常与群少饮于酒店，官府有急需相召，或因醉不赴，或戴旧乌巾，穿白布瀚衣，直闯无忌。工书法，学米芾，行草纵逸飞动。中年始学绘画，涉笔潇洒，天趣扦发，特长花鸟，用笔放纵，水墨淋漓，气势旺畅。与陈道复并称“青藤、白阳”，代表明代中期水墨写意花鸟画的新格凋。清代郑板桥极崇拜他，自称“青藤走狗”。现代黄宾虹诗赞曰“青藤、白阳才不羁，缋事兼通文与诗，取神遗貌并千古，—行进年下私淑之。”说 明其对后世影响甚大。 八大山人：1624年生于南昌，原名朱统（林 金），本是明朝宗室，因清兵入关，明朝覆亡，随隐遁山林国绘画史上的“怪杰”。擅画山水、花鸟、竹木，笔墨简括、冷峭、凝炼，虽着墨不多，均生动尽致，无景处亦成妙境，别具灵奇。中国的文人写意画到八大山人，在笔墨的运用上达到了前所未的高度，正是妙悟者不在多言。其笔墨清脆、构图缜密码，意境空阔，余味无穷，真是画外有画，画外有情，真正做到了笔不工而心恭，笔不周而意周，在这方面八大山入是无与伦比的典范。齐白石称其300年来领袖群伦，为画坛巨擘。 王石谷：（1632-1717）。清初画家。名（羽 军），以字行，号耕烟山人、乌目山人、清晖主人，常熟(今屈／I：苏)人。住清初画坛上居主流地位。所作仿古为多，功力深厚，熔铸南北画派于一炉。晚年画风于简练中求苍浑，为i仑者所重。偶写花卉、隽秀有致。曾谓：画有明有暗，如鸟双翼，不可偏废。以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃大成。皴擦不可多，厚在神气。凡设青绿，体要严重，气要轻清，得力全在渲晕。弟子很多，其影响一直延续到近现代的山水画。 石涛(1642～1718)，广西全州人，清初书画家。原名朱元极，明朝宗室，明之后出家为僧(法名原济)，一生致力于艺术的革新。擅画花果兰竹，兼工人物，尤擅山水，画名极盛。其画力主“搜尽奇峰打草稿”，一反当时仿古之风，构图新奇，笔墨雄健纵恣，淋漓酣畅，深得元人意趣，在气概与风神上自具独特面目，于气势豪放中寓有静穆气氛，更为同时代诸家所不及。其作品以苍茫豪拓、淋漓洒脱的“气胜”而著称的。并对后来扬州画派与近代画风，影响极大。 郑板桥(1693-1765)，名燮，以号行，清代书画家、文学家。字克柔，世籍苏州，明洪武间，迁居兴化，遂为江苏兴化人。少孤贫，天资奇纵，慷慨啸傲，超*流辈。曾中举为山东潍县令。作官前后均居扬州卖画，为扬州八怪之一，工书法，以篆隶体参合行楷，非古非今，非隶非楷，自称“六分半书”。有纵横错落，瘦硬奇峭之致，自成体貌。擅画兰竹，以草书中竖长撇法运笔，多不乱，少不疏，体貌疏朗，笔力劲峭，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”藉以寄托其坚韧倔强的品性。 虚谷(1823-1896)，清末画家。僧人。俗姓朱，名怀仁、虚白，字虚谷，号倦鹤、紫阳山民。安徽新安(今歙县)人，移居江苏广陵(今扬州)。不茹素，不礼佛，也“从不卓锡僧寺”，往来于上海、苏州，扬州一带，卖画为业，白谓：“闲中写出三千幅，行乞人间作饭钱”。与任伯年、顾鹤逸、吴昌硕、倪墨耕等书画家友善，早年学界画，后以擅绘花果、禽鱼、[1J水著名，运用干笔偏锋，敷色以淡彩为主，偶尔用强烈对比色，风格冷峭新奇，隽雅鲜活，无—‘笔滞相，匠心独远，开具一格，吴昌硕赞为“‘拳打破去来今”。 任伯年(1840-1896)，清末画家。初名润，字小楼，后改字伯年，浙江山阴(今绍兴)人，寄寓浙江萧山。擅画人物、花卉、翎毛、山水，尤工肖像，取法陈洪绶、华（品山），重视写生，钩勒、点簇、泼墨交替互用，赋色鲜活明丽，形象生动活泼，别具清新格调，年未及壮，已名重大江南北。后得朱耷画册，悟用笔之法，虽极细之笔，必悬腕中锋，自称“作画如颐，差足当一写字”。所画肖像。细部处可清楚到每一根须眉，无不逼肖，又善“用没骨法分点面目，远视之奕奕如生”(《淞南梦影录》)。其画在江南一带，影响甚大，为“海上画派”之代表人物。 吴昌硕(1844～1927)，近代书画家。浙江安吉人。作画博取众长，并以书法入画，色酣墨饱，雄健古拙，亦创新貌。在用笔、施墨、敷彩、题款、钤印等方面轻重疏密，匠心独运，配合得体，无不精妙，对中国现代绘画影响深远，并对日本绘画也有较大影响。近代书画大师齐白石对其推崇有加，并师法吴昌硕。 目录 渔艇芦荻图 问道图 云台山记 大涤草堂图 巴山夜雨 竹林七贤 石涛上人像 桐阴读画 柳下抚琴图 观画图 仿石涛山水 山阴道上 苏武牧羊 长干行诗意 琵琶行 丽人行 擘阮图 陶渊明携酒图 水阁围棋 听泉图 柳阴仕女 潇潇暮雨 晋贤图 赤壁图 幽谷鸣泉 终南山 庐山谣寄卢待御虚舟 渭城曲 山鬼 闻官军收河南河北 问刘十九 佳人 琵琶行 竹里馆 长干行 风雨归僧 唐人诗意 九老图 九老图 观瀑图 屈子行吟图 观瀑图 河伯 山鬼 九歌图——东皇太乙 九歌图——云中君 湘夫人 千峰送雨 虎溪三笑 湘君湘夫人 平沙落雁 风雨归舟 风雨归牧 西风吹下红雨来 暮韵图 鸡鸣寺 兰亭图 满天飞雪眩双眸 捷克斯洛伐克写生 罗马尼亚西那亚风景 二湘图 布拉格郊外所见 江南春 雨花台颂 棒槌岛 杜甫像 江山如此多娇 观瀑图 ……
用户评价
这套《中国现代十大名画家画集》真是让人爱不释手，尤其是当我翻开齐白石老先生那部分的时候，简直是被他的笔触深深吸引。他的虾，活灵活现，仿佛真的能感受到它们在水中游弋的灵动；他的鱼，寥寥数笔，却充满了生命的张力。我之前也看过一些关于齐白石的介绍，知道他晚年大器晚成，但真正看到他作品原作的精美印刷，那种震撼是截然不同的。画册的铜版彩印技术真是没得说，色彩还原度极高，细节之处纤毫毕现，即使是宣纸上的墨色晕染，那种层次感也得到了很好的保留。我特别喜欢他画的“红花墨叶”，那种浓郁的色彩和深沉的墨色对比，既有热烈奔放的情感，又不失沉静内敛的韵味。而且，他画的草虫，小巧玲珑，却又生动有趣，仿佛能听到它们细微的鸣叫。这套画集不仅仅是欣赏艺术品，更像是一次与大师精神对话的旅程。我常常会花上大半天时间，就沉浸在他的一幅幅作品中，去揣摩他的构图、他的用笔、他的意境。这种沉浸式的体验，是在其他任何媒介上都无法获得的。而且，这套画集包含了多位名家，每一位都有其独特的风格和艺术造诣，让我能在一个集子里领略到中国现代国画的辉煌。
评分这套画集真是让我大开眼界，尤其是对一些我之前不太熟悉的画家，比如潘天寿先生。虽然我之前听过他的名字，但真正看到他的作品，才知道他画作的独特魅力。他的花鸟画，用笔沉着，造型雄浑，尤其是他的鹰和八哥，充满了力量感和生命力。这套画集中的印刷质量非常高，能够清晰地展现出潘天寿先生笔下的力量和质感，墨色的浓淡变化也得到了很好的还原。我注意到他画作的构图往往非常大胆，留白之处也很有讲究，给画面留下了无限的想象空间。这套画集让我有机会接触到中国现代国画的多样性和丰富性，也让我对这些大师们的艺术造诣有了更深的认识。
评分张大千的画作，总有一种挥洒自如、气势磅礴的感觉。这套画集里的张大千部分，尤其让我印象深刻的是他晚年泼墨泼彩的作品。那些浓墨重彩，在宣纸上晕染开来，既有山峦叠嶂的壮丽，又有云海翻腾的磅礴，仿佛置身于一个瑰丽的仙境。我之前一直觉得泼墨泼彩很难掌握，但看到画册中那些高仿真的印刷，我才真正体会到他驾驭色彩和墨色的高超技巧。颜色的层次感和墨色的浓淡变化，通过铜版彩印完美呈现，甚至能感受到颜料在纸上的堆叠和流动。我特别喜欢他画的山水，那种写意与工笔结合的风格，既有宏大的气魄，又不失细腻的笔触。他的花鸟画也同样精彩，尤其是他的荷花，清新淡雅，又带着几分雍容华贵的姿态。这套画集让我有机会近距离地欣赏这些大师级的作品，感受他们笔下的世界。每一幅画作都像在诉说着一个故事，或是一段情感，或是一种哲思。我经常会反复翻阅，每一次都能有新的发现和感悟。这种阅读体验，远比在网上浏览图片要深刻得多，也更能激发我对中国传统艺术的兴趣。
评分这套《中国现代十大名画家画集》的编排和装帧都非常用心。每一位画家的作品都经过精心挑选，并且按照一定的逻辑顺序排列。当我翻阅到不同的画家时，能够明显感受到他们之间风格上的差异，但同时又都闪耀着中国现代国画的光辉。比如，从齐白石的写意灵动，到张大千的泼彩奔放，再到徐悲鸿的写实力量，每一位大师都有其独特的艺术语言。画册的纸张和印刷质量是让我非常满意的地方，铜版彩印的效果让画作的色彩更加饱满，细节更加清晰，即使是多年后的作品，也能呈现出原作的风貌。我尤其喜欢它对于墨色层次的处理，这一点在中国画中尤为重要，而这套画集在这方面做得非常出色。每一次翻阅，都像是一次艺术的洗礼，让我对中国画的理解更加深入。
评分徐悲鸿先生的画，尤其是他的马，充满了力量和动态感。这套画集里徐悲鸿的部分，我最喜欢他画的奔马图。那些马匹，无论是奔跑、嘶鸣，还是休憩，都栩栩如生，充满了生命力。他笔下的马，线条流畅，肌肉感十足，仿佛能听到马蹄声在回响。这套画集中的印刷质量非常棒，能够清晰地展现出徐悲鸿先生笔下的每一道线条，墨色的浓淡变化也得到了很好的保留。我注意到他画马的眼睛，总是充满了神采，炯炯有神，仿佛在注视着远方。除了马，他的人物画也同样精彩，寥寥数笔，就能勾勒出人物的骨骼和神态。这套画集让我有机会近距离地欣赏这些充满力量和生命力的作品，感受徐悲鸿先生独特的艺术风格。
评分我特别喜欢这套画集中对颜色的处理。铜版彩印的效果真的非常出色，能够将画作中丰富的色彩层次和细腻的过渡表现得淋漓尽致。尤其是张大千先生的泼彩作品，那些浓烈的色彩在纸上晕染开来，既有冲击力，又充满意境，在画册中得到了完美的呈现。我之前也看过一些艺术画册，但很少有能够达到这种色彩还原度和细节表现力的。这套画集不仅能让我欣赏到大师们的艺术技巧，更能让我感受到他们创作时的情感和意图。我常常会花很长时间去品味每一幅画作，去感受色彩在画布上跳跃，去体会笔触在纸上留下的痕迹。这种沉浸式的艺术体验，是我非常珍视的。
评分这套《中国现代十大名画家画集》不仅仅是一本画册，更像是一扇通往中国艺术史的大门。每一位画家都代表着一个时代、一种风格、一种精神。齐白石老先生的笔墨情趣，徐悲鸿先生的时代精神，张大千先生的艺术造诣，李可染先生的山河壮丽，黄胄先生的市井百态，都通过这套画集得以生动展现。铜版彩印的精良制作，使得每一幅画作都仿佛近在眼前，色彩的鲜活、笔触的细腻，都得到了极佳的还原。我常常会在夜深人静时，独自一人翻阅这套画集，与大师们进行一场无声的对话。每一次翻阅，都能有新的感悟，新的启发。这套画集不仅丰富了我的艺术视野，更滋养了我的精神世界。
评分我一直对中国传统文化充满兴趣，而这套《中国现代十大名画家画集》无疑为我打开了一扇新的大门。当我看到那些大师级画家的作品时，我被他们笔下的意境和情感深深打动。例如，李可染先生的山水画，那种沉稳厚重的感觉，让我感受到了祖国山河的壮丽和宁静。而黄胄先生的速写人物，则充满了生活的气息，让我看到了那个时代人民的朴实和坚韧。这套画集不仅是艺术品的欣赏，更是一次了解中国社会变迁和文化传承的过程。铜版彩印的质量让我能够近距离地欣赏到每一幅作品的细节，即使是微小的笔触，也能够清晰地呈现出来。我常常会和家人一起欣赏这些画作，并交流彼此的感受，这成为了我们生活中一件非常愉悦的事情。
评分黄胄先生的画，有一种接地气的生活气息，特别有力量感。这套画集里黄胄的部分，我最喜欢的就是他的驴子和人物画。他的驴子，造型朴实，却充满了犟劲和顽强的生命力，仿佛能感受到它们在戈壁滩上奔跑时的尘土飞扬。他的速写人物，寥寥几笔，就能勾勒出人物的神态和性格，无论是农夫的淳朴，还是牧民的豪放，都刻画得入木三分。这套画集中的印刷质量真的很高，墨色的浓淡、线条的粗细，都得到了很好的还原。我注意到他画人物的时候，那种动态感非常强，身体的扭曲、眼神的交流，都表现得非常到位。通过这些画作，我仿佛看到了那个时代的中国，看到了人民的勤劳和坚韧。这套画集不仅仅是艺术作品的集合，更像是一部活生生的历史画卷，记录了时代的变迁和人民的生活。我常常会一边欣赏他的画，一边想象他创作时的情景，那种感觉非常奇妙。
评分李可染的山水画，有一种沉稳厚重、苍劲雄浑的气质，看了让人心生敬畏。这套画集里李可染的部分，尤其让我震撼的是他画的祖国山河。那些壮丽的山峦，墨色浓郁，层次丰富，仿佛能感受到山脉的脉搏在跳动。他的笔触沉着有力，线条刚劲，给人一种坚实可靠的感觉。我特别喜欢他画的“万山红遍”，那种热烈的色彩和山峦的结合，既有视觉冲击力，又充满了生命的力量。这套画集中的铜版彩印，将李可染画作中那种厚重的墨韵和丰富的色彩层次表现得淋漓尽致，即使是放大看，细节之处也依然清晰。我常常会在欣赏他的画作时，感受到一种民族的自豪感和对大自然的敬畏之情。这套画集让我对中国山水画有了更深刻的理解，也让我感受到了中国传统绘画的博大精深。
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