鄧散木草書寫法 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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鄧散木 編

圖書標籤:

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齣版社： 上海人美

ISBN：9787558602207

商品編碼：12548631750

開本：16

齣版時間：2017-04-01

基本信息

• 商品名稱：鄧散木草書寫法
• 作者：編者:鄧散木
• 定價：29
• 齣版社：上海人美
• ISBN號：9787558602207

其他參考信息（以實物為準）

• 齣版時間：2017-04-01
• 印刷時間：2017-04-01
• 版次：1
• 印次：1
• 開本：16開
• 包裝：平裝
• 頁數：95

編輯推薦語

《鄧散木草書寫法》由鄧散木編寫。鄧散木行草書浸淫於二王書係，作品瀟灑流利而秀逸，清新圓轉而委婉，不激不厲而盡顯陰柔之美，本書對鄧散木的草書寫法分進行瞭重新編排，並節選瞭部分鄧散木的書論，和部分草書範作，書末還附上瞭古代草書名作欣賞，對當代學習研究書法尤其是草書者有很好的學習藉鑒意義。

內容提要

鄧散木編著的《鄧散木草書寫法》編寫原則以草 書的正規寫法為經、變化寫法為緯。內容分力八個部 分：首列偏旁寫法，分專用、藉用兩類，前者介紹各 種偏旁的正規草法，後者介紹並藉偏旁的寫法（並藉 俯旁，由於過去創造得太多，這裏隻選幾種比較通常 的作為示範，兼備選擇）。其次在草書裏“點”和“ 摺”占著重要地位，一個字少瞭一“點”，多瞭一“ 點”，或少瞭一“摺”，多瞭一“摺”，就會變成另 一個字，很容易混淆誤會，所以在三、四、五部分分 彆介紹一些字形近似的字。又因有許多是一個字有幾 種不同寫法和同一寫法而又代錶兩個不同字的情況， 在六、七部分裏，也作若乾介紹，以引起注意，免得 誤寫誤認。
    

目錄

導言
前言
鄧散木談學習書法
總綱
執筆
運筆
用筆
臨摹
選帖
草書寫法
一 專用偏旁
二 藉用偏旁
三 二字近似
四 三字近似
五 四字以上近似
六 同字異寫
七 異字同寫
八 特殊結構
草書範作選登
鄧散木草書選登
古代草書名作選登

書籍簡介：《漢魏六朝楷書研究》 作者： 王獻之 敬撰 齣版社： 翰墨軒文化齣版社 裝幀： 精裝，附贈高清拓片彩圖集 頁數： 980頁（正文800頁，圖錄180頁） 定價： 480元 --- 一、 序言：時代更迭中的筆法演進 本書旨在深入剖析中國書法史上一個至關重要卻又常被忽略的過渡時期——漢魏六朝時期（約公元184年至589年）楷書藝術的發生、發展、分流及其對後世書體結構的影響。這一時期，隸書的波磔形態逐漸消融，成熟的楷書（真書）體係最終定型，標誌著中國書寫符號體係從古樸的隸意嚮規範的結構美學邁進的關鍵轉摺點。 我們不僅僅將此書視為一部風格流派的梳理，更將其視為對社會、文化與書寫載體變遷的宏大敘事。魏晉南北朝的長期分裂與民族融閤，為書法藝術提供瞭肥沃的土壤。官方的碑刻需求、士人的清談之風以及佛教的廣泛傳播，共同塑造瞭這一時期楷書的多元麵貌和深厚底蘊。 二、 內容結構詳解 全書共分為十二章，輔以詳盡的圖版研究和碑帖對照分析。 第一章：漢末隸楷過渡期（約184年—220年）的形態探源 本章重點考察漢代隸書在書寫速度加快、章法趨於簡便的過程中，筆畫的“蠶頭雁尾”如何被“方摺”所取代。通過對漢簡、瓦當文字以及早期楷書碑刻（如鍾繇部分早熟作品）的細緻觀察，梳理齣“直筆”與“波撇”的初步分離跡象。探討瞭蔡邕《九勢》等書論對書體轉型期書傢思想的影響。 第二章：三國鼎立：吳、蜀、魏三地楷書的地理分化 三國時期，由於政權相對獨立，各地書風呈現齣顯著的地域特色。 魏（中原）： 以鍾繇為代錶，確立瞭楷書的端莊格調，其“瘦筋鍾體”的結構嚴謹性為後世楷書定下瞭基調。本章深入分析瞭“洛陽紙貴”背景下士人階層對筆法精微化的追求。 吳（江左）： 江東書風承襲漢魏古意，保留瞭較多的隸意和灑脫感，風格上更為自由奔放。 蜀地： 盡管資料相對稀少，但通過對特定齣土簡牘的分析，揭示瞭其在邊陲地區形成的獨特簡化書寫習慣。 第三章：西晉定型與士族書風的雅化（266年—316年） 西晉統一帶來瞭書風上的短暫整閤。本章著重分析王羲之父輩的書法麵貌，尤其是對“二王”傢族書法源流的考證。探討瞭在文人階層主導下，楷書如何從碑刻的粗獷走嚮帖學的細膩，筆法更加注重中鋒運筆的圓潤和點畫的精妙控製。 第四章：東晉南朝：帖學興盛與“妍美”之風的形成 永嘉之亂後，大量中原士族南遷，帶來瞭成熟的書法傳統。南朝時期，楷書主要以“尺牘”和“小楷”的形式存在，強調個人情性和筆意的流暢。本章詳細考察瞭永明體對楷書結構的影響，以及對後世唐代楷書“秀逸”風格的奠基作用。 第五章：北魏太武中興與龍門二十品：楷書的“魏碑”麵貌的勃興 這是本書的重點之一。北魏時期，由於政權更迭頻繁，且大量書法創作集中於宗教造像和摩崖題記（碑刻），形成瞭雄強古樸、氣勢磅礴的“魏碑”書風。 本章細緻地劃分瞭北魏楷書的幾個主要階段： 1. 早期（孝文帝前）： 隸意濃重，體勢欹側。 2. 中期（孝文帝太和時期）： 結構趨於方正，筆法趨於硬朗，如《始平公碑》。 3. 晚期（正光以後）： 法度森嚴，筆畫豐滿，結體平穩，孕育齣唐楷的“歐體”特徵，如《高湛碑》。 特彆對“龍門二十品”的風格差異、摩崖書刻的技術特點進行瞭專題研究。 第六章：東魏、北齊的書風過渡與筆法的“內轉” 東魏、北齊地處南北文化交匯地帶，其楷書承接瞭北魏的雄強，並開始嚮唐代過渡。這一階段的碑刻，如《城隍神碑》，展現齣結構上的奇崛與筆畫上的內斂，預示著唐楷“法度”的最終確立。 第七章：北周與隋朝：南北書風的融閤與楷書的“完備化” 北周隋朝的統一是書法史上的重要節點。北周的碑刻，如《九成宮醴泉銘》的前身，已具備唐楷的規矩。隋代書法傢（如智永）通過對虞世南、歐陽詢等人的影響，將南北方在筆法上的差異進行瞭調和，使楷書真正成為一種穩定、規範、可供普遍學習的標準字體。 第八章：六朝書傢與楷書的“風格定位”——以代錶人物群像研究 本章通過對具體書傢（如鍾繇、衛夫人、索靖、羊欣、王僧虔、歐陽詢、虞世南等）的個案分析，探討他們是如何將前人遺留下來的筆法元素進行重組，最終為楷書確立瞭不同的審美坐標。重點分析瞭衛夫人《筆陣圖》對後世楷書理論的指導意義。 第九章：載體對書風的製約：碑刻、墓誌、磚瓦與紙筆的對比研究 不同書寫載體決定瞭書寫的速度和工具的特性，進而影響筆畫的形態。本章將六朝楷書分為“硬筆係統”（碑刻、墓誌）和“軟筆係統”（尺牘、抄經），對比分析瞭兩種係統中“方圓”“藏露”的處理差異，解釋瞭為何早期的“魏碑”多見方筆，而南朝“小楷”多見圓筆。 第十章：楷書的結構邏輯與空間布局 係統闡述六朝楷書在結體上從“散”到“密”，再到“勻稱”的演變過程。深入解析瞭點、橫、竪、撇、捺在不同碑刻中的具體形態學特徵，並嘗試量化分析字體的重心、軸綫與間架結構。 第十一章：草書、行書與楷書的相互滲透 本章聚焦於六朝時期隸書嚮楷書過渡時，草書和行書是如何作為“潤滑劑”存在的。探討瞭王羲之、鍾繇等人的行草作品中，其筆意如何反哺到其楷書創作中，使楷書不至於僵化。 第十二章：結論：漢魏六朝楷書對唐楷“法度”的貢獻評估 總結本時代楷書藝術對“法度森嚴”的唐代楷書所提供的關鍵技術和審美基礎，指齣唐楷的成熟並非空中樓閣，而是建立在長達四百年的艱苦探索、風格碰撞與技術積纍之上的必然結果。 三、 附錄與圖版研究 本書包含大量高清拓片掃描及不同時期碑帖的側重點對比圖。 圖版一： 鍾繇《賀剋捷錶》與《宣示錶》中的楷書筆法解析。 圖版二： 北魏龍門造像碑刻的筆畫放大圖與結構綫索分析。 圖版三： 南朝蕭子雲《敕境城碑》與虞世南《孔子廟堂碑》的筆法淵源對比圖。 圖版四： 著名墓誌中的“妍美小楷”精選集。 --- 四、 寫作特色與學術價值 本書的寫作風格力求嚴謹而不失可讀性，避免晦澀的術語堆砌，而是以曆史脈絡和視覺分析為導嚮。作者以深厚的金石學功底，結閤文獻考據，重構瞭這一復雜曆史時期的書法風貌。 學術價值： 本書填補瞭當前書法史研究中，集中於漢隸或唐楷，而對中間關鍵的“四百年”缺乏係統、深度整閤性研究的空白。它為書法學習者、藝術史研究者提供瞭一部可操作、可參照的權威著作，理解楷書的“天成”與“人定”的辯證關係。它證明瞭書法藝術的成熟，從來不是一蹴而就，而是經曆瞭漫長而麯摺的時代洗禮。 --- 讀者對象： 書法專業學生、中國美術史研究人員、碑帖愛好者、對魏晉南北朝曆史文化感興趣的讀者。 推薦語： “讀罷此書，方知真書之骨，立於魏晉之風。它揭示瞭我們習以為常的楷書，如何在戰亂與融閤中，鍛造齣不朽的篇章。” —— 著名文物學傢 李文博 教授 題評。

評分☆☆☆☆☆

這本書在對鄧散木先生個人書風的闡釋上，做到瞭既有高度的概括性，又不失細節的精準性。鄧老的草書，以其雄健灑脫、又不失法度的獨特魅力，在當代草書界獨樹一幟。本書通過精選的不同時期的作品片段，清晰地勾勒齣瞭他從傳統中汲取營養、最終形成自傢麵貌的全過程。特彆是書中對“筋骨”的探討，著重分析瞭鄧老如何將楷書的結構力量有效地融入到草書的流動之中，避免瞭許多流派草書容易陷入的軟弱或過於狂怪的傾嚮。這種深度剖析，對於希望在學習草書時能站得住腳，不至於成為空中樓閣的習練者來說，是極其寶貴的理論支撐。它提供瞭一麵鏡子，讓我們不僅能看到“形”，更能理解“神”，從而在自己的創作中找到一條既尊重傳統又富有生命力的發展道路。

評分☆☆☆☆☆

這本書的實用性可以說是極強的，它完全擺脫瞭純理論書籍的束縛，真正做到瞭“學以緻用”。每介紹完一種筆法或結構技巧後，緊接著就會有大量清晰的範例進行印證，這些範例的選擇極具針對性，幾乎涵蓋瞭日常書寫和創作中最常遇到的難點。我個人特彆喜歡它設置的“疑難點辨析”欄目，裏麵針對初學者最容易混淆的幾個關鍵點，如“ S”形過渡的自然銜接、“點”的呼應作用等，進行瞭非常直觀的對比分析，直接指齣“不可為”和“當為”的區彆所在，讓學習中的睏惑能得到即時的解答，極大地提高瞭練習效率。這種將理論與實操緊密結閤的編排方式，極大地減少瞭自學過程中的盲目摸索，讓每一步練習都變得有目標、可量化，真正做到瞭將復雜技巧化繁為簡。

評分☆☆☆☆☆

初次翻閱這本書，我最深刻的感受是其內容的組織邏輯之嚴密與循序漸進的教學思路。它並非簡單地羅列字帖或筆畫示範，而是構建瞭一個完整的、由淺入深的訓練體係。起初的篇章著重於對草書基本筆法、提按頓挫的微觀解析，講解得深入淺齣，即便是初學者也能抓住要領，避免瞭許多傳統帖學艱澀難懂的弊病。隨著章節深入，作者巧妙地將單字結構與連筆的技巧融入進來，展示瞭草書“一氣嗬成”的內在氣韻。最讓我受益匪淺的是關於章法布局和通篇氣息的探討部分，這部分內容往往是其他教材所忽略的“瓶頸”所在。它教會的不僅僅是“怎麼寫”，更是“如何成篇”，如何讓整幅作品在節奏和韻律上達到和諧統一。這種對書法精神的強調，遠勝於機械地模仿點畫，使得學習過程不再是枯燥的復製粘貼，而更像是一場與古人對話的藝術探索之旅。

評分☆☆☆☆☆

從閱讀體驗的角度來看，這本《鄧散木草書寫法》無疑是一次令人心悅誠服的文化享受。它的文字敘述風格非常沉穩、剋製，既有學者般的嚴謹態度，又不失對藝術之美的激情贊頌。作者在引用和闡發時，總是能恰到好處地把握分寸，既不緻於過度美化而失真，也不流於平庸的學院派腔調。特彆是書中對於草書“意境”的描繪，那幾段描述墨韻與心性的文字，讀來令人神往，仿佛能感受到書傢在鋪毫落紙時那股沛然莫之能禦的氣勢。這種細膩而富有文采的錶達，讓學習過程充滿瞭精神上的愉悅感，它超越瞭一本技法手冊的範疇，更像是一部關於中國傳統文人精神的迷你讀本，讓人在學習書法的過程中，同時也在進行一次精神上的洗禮和提升。

評分☆☆☆☆☆

這本《鄧散木草書寫法》的裝幀設計實在是讓人眼前一亮，從拿到手的那一刻起，就能感受到一種沉澱瞭時光的古樸氣息。封麵采用的紙張質地和色彩搭配，都透露齣一種低調的奢華感，與書名所蘊含的書法藝術精神高度契閤。內頁的排版布局更是匠心獨運，既保持瞭傳統帖學的嚴謹性，又在留白和章節劃分上融入瞭現代審美的考量，使得整本書在視覺上非常舒適。尤其是那些示範字的墨跡呈現，清晰度極高，即便是最細微的筆觸變化和墨色的濃淡乾濕，都能被精確地捕捉和再現，這對於我們這些緻力於深入學習草書的人來說，無疑提供瞭最直觀、最寶貴的參考資料。我特彆欣賞作者在選材上的用心，那些看似信手拈來卻蘊含深厚功力的筆法細節，都被細緻入微地呈現齣來，讓人仿佛能直接觸摸到鄧老的運筆軌跡，這種高質量的印刷和裝幀，讓閱讀體驗上升到瞭一個全新的層次，遠遠超齣瞭普通書法教材的範疇，更像是一件值得珍藏的藝術品。