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发表于2024-11-24

图书介绍

店铺：大地书苑

出版社：北京联合出版公司

ISBN：9787550238855

商品编码：13534731212

丛书名：后浪电影学院

开本：16开

出版时间：2015-03-01

用纸：胶版纸

页数：232

字数：195000

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图书描述

编辑推荐

　　·怎样用动态结构体系催眠观众，什么是决一死战的不归点？
　　·如何运用享乐适应和启示性震惊原则，逐层升级拷问观众？
　　·《卧虎藏龙》为何大获成功，《阿拉伯的劳伦斯》问题在哪儿？

内容简介

　　《后浪电影学院069：剧本结构设计》是《异形》编剧丹·奥班农根据三十五年的创作实践总结的一套独辟蹊径的编剧方法。奥班农详细分析了几种时下流行的剧作法，根据切身经验，指出其效力及不足，总结了自己写作剧本时采用的“动态结构”体系，并以众多经典影片为案例，阐述如何运用该结构强有力地塑造情节和人物。此外，奥班农还提出了许多新颖而有效的编剧手段，希望给受困于传统剧作法的读者带来新的启发。

作者简介

　　 丹 ·奥班农（Dan O'Bannon，1946—2009），好莱坞编剧，毕业于美国南加州大学电影。初从事电影特技方面的工作，曾参与影片《星球大战》的电脑动画设计，后转行做编剧而大获成功。编剧作品包括《异形》《全面回忆》《黑星球》等经典科幻片，导演作品《活死人归来》则被誉为史上好的僵尸片之一。

精彩书评

　　★你也许会认为，一个掌握了罕见诀窍的人大概会紧紧守着他的秘密。然而，丹却在这部编剧指南中，带给我们一片极其清晰的视野。凭借这本书，丹得以跻身于第编剧教师的行列。现在，你已经握住了一把钥匙，凭借它，你将开启建筑电影的无穷想象力，并且学会如何把自己的创造性思维结构成一部剧本。
　　——罗杰·科尔曼

序
前　言
导论　一把爆米花
第1 章　寻找公式　探求值得注意的猪耳朵
第2 章　通向对结构的定义　咱们别说得太物质了
第3 章　他人的体系　写给那些误买了本书的人
第4 章　定义动态冲突　一群人对抗另一群
第5 章　奥班农的动态结构　抓住那“噗”的一下
第6 章　动态人物，奥班农论人物　挑剔的作家作出选择
第7 章　结构分析　别管我怎么说
第8 章　自己动手分析剧本　用你自己的话说说看
第9 章　故事类别　看你如何使用它
第10 章　论步调、展示和转折　享乐适应的引入
第11 章　为什么是三幕　别管因为所以，收钱吧
第12 章　电影剧本的长度　装满数字打包袋
第13 章　灵感对规则　呼叫剧本警察
第14 章　洞察力　对你的话嗤之以鼻
第15 章　何为制片人　不是“谁为”，是“何为”
第16 章　署名　进入失踪名单
第17 章　为何要当编剧　闲话少说
第18 章　恐惧　把垃圾拿进来
结　语
后　记
关于作者
出版后记

精彩书摘

　　艺术家、创始者、电影编剧大师
　　在这个产业里，很少有人能像丹?奥班农那样令我惊讶和赞叹。在他制作那部终成为史上伟大的电影之一的科幻巨作——《异形》（Alien，1979）时，我是他个找到的人。他把剧本拿给了我，我很喜欢，想让纸页上的内容马上活起来。尽管后来我并未参与这个项目，但它向我无可置疑地证明，丹即将变成电影产业内稀有的瑰宝。
　　你也许会认为，一个掌握了罕见诀窍的人大概会紧紧守着他的秘密。然而，丹却在这部编剧指南中，带给我们一片极其清晰的视野。他不仅贡献了自己的经验和策略，还提供了一些练习，以帮助你将这些材料应用到自己的项目中。此外，他还分析了其他人怎样把剧作结构运用到成功的尝试中。他的课程也论及了前人如亚里士多德和埃格里（Lajos Egri），以及当代的如悉德?菲尔德（Syd Field）和罗伯特?麦基（Robert McKee）给予叙事者们的教导。凭借这本书，丹得以跻身于这些第的教师中间。
　　在丹的不朽作品的机体内，存在着一种的、富于激情和愉悦的灵敏感。现在，你已经握住了一把钥匙，凭借它，你将开启建筑电影的无穷想象力，并且学会如何把自己的创造性思维结构成一部剧本。丹虽然走了，但他的话还在。它们已被铭刻在这里，鼓舞和教导着下一代电影人。
　　罗杰·科尔曼（美国导演、制片人，独立电影教父，奥斯卡终身成就奖获得者）
　　一把爆米花
　　令人厌烦的秘密在于什么都说。
　　——伏尔泰
　　在写作本书过程中，我的一个朋友问我：“你的书究竟是讲什么的？”
　　我说：“它讲的是，将观众的注意力集中到银幕上，使之进入一种催眠般全神贯注的状态，并将这种状态维持两个小时。”
　　换言之......想象一下，当室内的灯光熄灭，一个假想中的影迷正要拿起一把爆米花放进他或她的嘴里。如果编剧的工作做得好的话，两小时以后，当“剧终”二字出现在银幕上时，同样一把爆米花应当还擎在手中，尚未放进仍然张着的嘴里。
　　写作本书花了我三十五年。在三十五个充满泪水与汗水的年头里，我都在通向好莱坞玻璃幕墙的道路上蹒跚前行，学习如何制作电影，如何写作能够如货运火车般碾过观众的电影剧本。话虽如此，这却不是一部“你可以打进好莱坞”式的，告诉读者怎样找一个经纪人、行销他或她的剧本、搞宣传推广的书。有些作者声称能教你如何写作“每次都能卖出去”的剧本。但其实，没有什么剧本是每次都能卖出去的。而我将告诉你的是，如何去写作每次都能奏效的剧本。
　　关于如何写作电影剧本的书籍比比皆是，以至于书店里的书架都在不堪重负地呻吟了。如果我未曾写过剧本并探寻过如何去写的建议，我可能会因为选择过多而瘫痪。这些书信誓旦旦地承诺告诉你关于电影剧作的一切——结果只是一部分而已。面对数量激增的潜在方法，我会不知道从何处开始、如何开始。
　　所以，从所有这些书、所有这些软件程序中退出来吧，记住你已经知道的东西。这就是说，那些伟大的电影都是能——在某种程度、在某些方面——令人意外的电影。遵循所有那些业已建立的电影剧作规则（如果真有这种东西的话，想想有多少这种规则吧）也许会制造出一个“完美”的剧本。但是，即使遵循所有的规则，总还是会有一点点余地留给那些令人惊叹的东西。所有那些“有用”的程序，所有那些论述以往的电影是如何写成的全面的、透彻的指导里，都有供编剧采用的每一步叙事如何去做的规则，但那多半只能教会你如何去写已经被人写过的剧本。它们会让你变成瘸子。
　　所以，在这部著作里，我将全力使一切尽可能简单明了。本书的核心是一种故事结构体系，一种我在写作我自己的剧本时运用的体系。我将提供给你们一种微观和宏观上都强有力的结构性方法，它包含了如何将力量充满你的剧本的指导性观念。别被这种方法的简单所误导。一旦你掌握了它，其他的一切便井井有条了。它的简约之美正在于此。
　　本书中提供的结构性体系，尽管在某些方面与其他体系有些相似，但与它们中的任何一个都不相同。原因很简单，当我创造它时（那时我刚写完《异形》），我未曾研究过任何其他体系，甚至并不知道其他体系的存在。随便挑一本写作指导书翻开，直到月亮变绿的那，你从中也找不到我的结构性方法。那里面根本没有，这是因为，它是一种新颖的创见。你只能在本书封面下的字里行间找到它。然而，我仍将花一点时间概述其他流行的或传统的电影剧作结构体系。这样，在你动手时，便十八般武艺样样精通了。与此同时，我还会与你们分享一些建议和想法，虽然并非结构性的，但经年以来，我都认为它们十分有用。
　　我给你们的个建议只是开始写作。享受乐趣吧，仅仅当你遇到问题时再寻求帮助。记住，之所以说“驾驭规则”，是因为你应当成为规则的主人，而非奴隶。
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