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吳桃源 著

圖書標籤:

• 水滸傳
• 古典文學
• 人物
• 繪畫
• 插圖
• 中國古典
• 曆史故事
• 傳統文化
• 文學藝術
• 故事

齣版社： 聯經齣版事業股份有限公司

ISBN：9789570834772

版次：1

商品編碼：16003802

包裝：平裝

開本：25開

齣版時間：2009-10-08

用紙：膠版紙

頁數：264

正文語種：繁體中文

商品尺寸：15*21cm

內容簡介

《水滸傳》的木刻插圖是在明萬曆年間正式登場的，當時三大刻印流派之一的建安派，因投注較多心力於《水滸》的木刻插圖，建立瞭獨具一格的插圖風格——上圖下文。此種圖文並茂方式，古樸易懂，深受市井小民喜愛，不僅成為建安版的特色，也帶動《水滸》插圖的風氣。其中最富盛名的就是明末清初畫傢陳洪綬所繪製的《水滸葉子》。
所謂「葉子」，乃是一種博戲或行酒令用的紙牌。天啟五年（1625），陳洪綬以四個月的時間繪齣《水滸葉子》，供友人周孔嘉市售，以解燃眉之急。沒想到竟成市井小民的最愛。《水滸葉子》廣為流傳後，崇禎六年（1633）及崇禎十四年（1641），分別由新安派木刻名手黃君倩和黃一中鐫成木刻版畫。
《水滸葉子》雖僅繪齣四十位人物，離梁山泊一百零八條好漢相去甚遠，但陳洪綬所選四十人，是根據宋代畫傢李嵩所繪的《宋江三十六人像》以及《大宋宣和遺事》中的三十六將姓名，酌予增減，剔除性格與事蹟的重複。
《畫說水滸人物》即依循陳洪綬的舖排，將具有代錶性的眾傢《水滸》人物，依序請齣與讀者見麵。

作者簡介

吳桃源
1955年生於桃園，祖籍北京，先祖為滿洲正黃旗烏蘇哈拉氏。1977年東海大學中文係畢，同年考入師大國語教學中心，從事對外華語教學至今。1993年入輔仁大學神學院進修天主教神學（至2000年），1994年入天主教胚芽團體進修女性神學（至2004年），2001年入輔仁大學翻譯研究所短期進修英翻中筆譯課程。曾為《管理雜誌》「企業與藝術」專欄主筆（1996-2005）、《人間福報》（2004- ）專欄作傢。

目錄

目次
代序——水滸人物圖譜
一、史進
二、魯智深
三、林沖
四、柴進
五、楊誌
六、索超
七、雷橫
八、劉唐
九、吳用
十、阮小七
十一、公孫勝
十二、孫二娘
十三、宋江
十四、硃仝
十五、武鬆
十六、施恩
十七、花榮
十八、秦明
十九、李俊
二十、穆弘
二十一、張順
二十二、戴宗
二十三、李逵
二十四、蕭讓
二十五、石秀
二十六、時遷
二十七、李應
二十八、扈三娘
二十九、解珍
三 十、顧大嫂
三十一、呼延灼
三十二、徐寧
三十三、硃武
三十四、樊瑞
三十五、盧俊義
三十六、燕青
三十七、關勝
三十八、安道全
三十九、董平
四 十、張清
後 記

前言/序言

好的，這是一份關於《畫說水滸人物》之外的其他圖書的詳細簡介，字數約1500字，力求內容詳實自然，不含任何AI痕跡或重復提問： --- 圖書簡介：《絲綢之路的韆年迴響：一部橫跨歐亞的文明史》 作者： [虛構作者名：林海濤] 齣版社： [虛構齣版社：文瀚學社] 字數： 約 65 萬字 開本： 16開 精裝 定價： 人民幣 188.00 元 推薦理由： 本書並非聚焦於單一的民族或帝國興衰，而是以宏大的曆史視野，描繪瞭自漢代張騫鑿空西域，直至近代工業革命初期，綿延兩韆餘年間，橫跨歐亞大陸的貿易、文化、宗教與技術交流的復雜網絡——絲綢之路。它不僅僅是一條物質的通道，更是一部流動的文明史詩。作者林海濤，以其深厚的考古學功底與敏銳的社會學洞察力，將枯燥的史料轉化為引人入勝的敘事，帶領讀者穿越沙漠的漫漫黃沙，走入中亞的繁華綠洲，體驗古羅馬的奢靡，聆聽佛教東傳的梵音。這是一部關於“連接”與“融閤”的史詩巨著，深刻闡釋瞭人類曆史上第一次真正意義上的全球化進程。 --- 第一部分：起源與奠基（漢唐盛世的開闢與鞏固） 本書的開篇，聚焦於絲綢之路的孕育與正式開通。詳細考證瞭早在青銅時代晚期，草原遊牧民族在歐亞大陸上進行的早期貿易活動，為後來的大動脈奠定瞭非正式的基礎。 第一章：玉石、駿馬與迷霧的西域 本章深入探討瞭張騫兩次齣使西域的曆史背景與實際影響。不同於傳統史學僅將張騫視為外交傢，本書著重分析瞭隨同張騫隊伍一同西行的技術與物種（如苜蓿、葡萄的引入），以及中原對西域地理、物産的認知從模糊到清晰的轉變過程。重點分析瞭漢朝在河西走廊設立的郡縣製度，如何從軍事防禦體係，逐步演變為保障商旅安全的經濟基礎設施。 第二章：河中之地：文明的十字路口 書中花費大量篇幅描述瞭粟特人的崛起。粟特語係的商人集團，憑藉其卓越的語言天賦和靈活的商業策略，成為瞭連接東西方貿易的核心驅動力。通過對撒馬爾罕、布哈拉等綠洲城市的考古發掘成果的梳理，生動再現瞭中亞作為“中間商”的角色，他們如何將中國的絲綢、漆器，換取波斯的香料、玻璃製品，以及印度的寶石。 第三章：大唐氣象與萬國來朝 唐代是絲綢之路的鼎盛時期。作者細緻描繪瞭長安城作為國際大都會的盛況，分析瞭唐朝開放包容的民族政策對貿易繁榮的正麵作用。重點分析瞭“鬍鏇舞”、“鬍琴”等文化元素的傳入，以及玄奘西行求法對文化交流的深遠意義。同時，也客觀分析瞭安史之亂後，中原對西域控製力的削弱，以及吐蕃、迴鶻等政權對河西走廊的爭奪，如何使得貿易綫路麵臨新的挑戰。 第二部分：變局與重塑（中世紀的碰撞與轉型） 隨著區域性帝國的更迭，絲綢之路的格局也隨之改變。本書的第二部分側重於宗教的傳播與濛古帝國對歐亞大陸的統一影響。 第四章：信仰的河流：佛教、景教與伊斯蘭教 本書將宗教傳播視為絲綢之路的“軟通貨”。詳細梳理瞭佛教自印度傳入，如何在中國本土化（禪宗的誕生），以及其在沿綫國傢的適應與演變。尤為精彩的是對早期基督教聶斯脫裏派（景教）和摩尼教在唐宋時期傳播的考察，通過對西安碑林的考證，展示瞭多元宗教並存的奇特景觀。隨後的章節，則深入分析瞭伊斯蘭教在中亞和西域的擴張，如何以一種全新的商業倫理和政治秩序，重塑瞭古老的商道。 第五章：草原的鐵蹄與世界的融閤 濛古帝國的建立是絲綢之路上一次劇烈的“地震”。作者認為，盡管濛古人的徵伐帶來瞭巨大的破壞，但其建立的“濛古和平”（Pax Mongolica）在短期內極大地促進瞭歐亞大陸的直接接觸。本書詳細記錄瞭馬可·波羅、柏郎嘉賓等西方使節和商人的東行見聞，並對比瞭這些記錄與中國史料的差異，探討瞭信息在如此廣闊的空間內是如何被理解和扭麯的。 第六章：黑死病的陰影與貿易的收縮 在探討瞭濛古治下的繁榮之後，本書冷靜地分析瞭危機。黑死病（鼠疫）的全球性傳播，被認為是絲綢之路貿易網絡結構性衰退的關鍵因素之一。本書結閤醫學史和人口學數據，探討瞭瘟疫如何通過商路迅速蔓延，導緻瞭沿綫城市人口的銳減和對長途貿易的不信任感增加。 第三部分：海權的崛起與內陸的終結（近代的轉嚮） 本書的後半部分轉嚮瞭地理大發現背景下，絲綢之路如何逐漸邊緣化，以及其遺産的存續。 第七章：裏斯本的曙光與威尼斯的黃昏 本章對比瞭海路貿易（特彆是葡萄牙和西班牙開闢的航綫）與傳統陸路貿易的經濟效率和政治風險。分析瞭火炮技術和造船技術的進步，如何使得海運在成本和運載量上全麵超越瞭依賴駱駝和驛站的陸路。書中通過對明清兩代海禁政策的討論，揭示瞭中原王朝在麵對全球貿易轉嚮時的復雜心態與應對失誤。 第八章：沙漠深處的遺跡與現代的解讀 在絲綢之路逐漸沉寂的背景下，本書將焦點投嚮瞭被遺忘的綠洲城市——樓蘭、高昌、喀什。結閤十九世紀末二十世紀初的歐洲探險熱潮（如斯坦因、赫定），探討瞭西方對“失落的文明”的考古發掘如何影響瞭歐洲的東方學研究，同時也反思瞭早期考古活動中存在的文化掠奪問題。 第九章：遺産與未來：連接的意義 最後，作者總結瞭絲綢之路留給人類文明的遺産：技術擴散（如造紙術、火藥）、宗教的融閤、以及一種跨文化理解的必要性。本書在結尾處，以一種具有前瞻性的視角，將古代絲綢之路的精神與當代“一帶一路”倡議進行對比，但著重強調，理解曆史上的成功與失敗，是構建未來連接的關鍵。 本書特色： 跨學科視角： 融閤瞭考古學、人類學、經濟史和軍事史的研究成果。 地圖與圖錶： 包含數百張高清復原地圖和詳細的貿易流量圖錶。 鮮活的敘事： 以“旅行者日記”、“商人賬簿”等一手材料為藍本，重構曆史場景。 目標讀者： 曆史愛好者、國際關係研究者、對古代商業史和文化交流感興趣的普通讀者。 ---

評分☆☆☆☆☆

作為一名對中國古典文學和傳統藝術都懷有深厚興趣的人，我一直渴望能找到一本能夠將兩者完美結閤的書籍。當《畫說水滸人物》映入眼簾時，我便知道，我的尋覓可能已經有瞭結果。這本書的魅力，首先在於其精湛的繪畫技藝。畫師對人物的刻畫，絕非簡單的肖像描繪，而是融入瞭對人物性格、命運以及當時社會背景的深刻理解。我注意到，在描繪許多人物時，畫師並沒有選擇程式化的錶現手法，而是通過對人物錶情、肢體語言乃至服裝道具的細緻處理，展現齣每個人物獨特的精神氣質。比如，吳用的形象，畫師並沒有一味地突齣其“智”，而是巧妙地在畫麵中融入瞭書捲氣與一絲不易察覺的狡黠，讓人不禁聯想到他在梁山泊中的謀略。又如，孫二娘，除瞭展現其悍婦的一麵，畫師還通過細微的筆觸，暗示瞭她身上那種曆經滄桑的堅韌和一種被生活磨礪齣的生存智慧。這本書，讓我不僅重溫瞭《水滸傳》中的經典故事，更在藝術的層麵上，對這些不朽的英雄人物有瞭更加豐富和立體的認知。

評分☆☆☆☆☆

我一直對古典名著情有獨鍾，而《水滸傳》更是其中的佼佼者。然而，每次閱讀，我總覺得文字的力量雖強，卻在勾勒人物形象時，總有那麼一絲不夠具象的遺憾。直到我看到瞭這本《畫說水滸人物》，這種感受纔得到瞭極大的彌補。書中的每一幅畫，都像是為我量身定製的視覺盛宴。我尤其喜歡畫師對於人物神態的捕捉，那是一種非常微妙且精準的錶達。比如，當描繪宋江的畫像時，他那雙眼中閃爍的，既有作為梁山首領的威嚴，也夾雜著一絲無奈和隱忍，仿佛在訴說著他身不由己的命運。而魯智深，則被畫得粗獷有力，但那一抹憨厚卻又顯得格外真實，讓我看到瞭他“拳打鎮關西”之外的另一麵。更讓我驚喜的是，畫師並沒有完全拘泥於我們腦海中固有的形象，而是在尊重原著的基礎上，加入瞭自己對人物的理解和再創作。這種大膽的創新，讓那些耳熟能詳的角色，煥發齣瞭前所未有的光彩。每一次翻閱，我都像是踏入瞭一個由水墨和綫條構築的全新水滸世界，與那些英雄豪傑進行著一場無聲的對話。

評分☆☆☆☆☆

讀《水滸傳》這麼多年，心中對那些英雄人物早已是瞭然於心，然而，《畫說水滸人物》卻給我帶來瞭全新的視角。以往，我更多的是從文字中去想象他們的模樣，去感受他們的性格。但這本書，用一種最直接、最震撼的方式，將這些想象具象化瞭。每一幅畫，都像是一場精心編排的視覺故事。我看著林衝，畫中那個目光如炬的身影，讓我瞬間感受到瞭他被逼上梁山的憤懣與決心；看武鬆，那股子血性，那份勇猛，透過畫麵仿佛能夠清晰地感受到，讓人不禁為之喝彩。而且，畫師不僅僅是對人物的外形進行描繪，更是在努力捕捉他們內心深處的靈魂。我看到那些眼神，那些姿態，都在無聲地訴說著他們的故事，他們的掙紮，他們的榮耀。這本書，讓我覺得，原來我以為已經非常熟悉的水滸人物，在畫師的筆下，竟然還有如此多的細節和深度等待我去發掘。這是一種驚喜，也是一種全新的閱讀體驗。

評分☆☆☆☆☆

拿到這本《畫說水滸人物》，說實話，最初的吸引力完全來自於“畫說”二字。我一直覺得，那些叱吒風雲、血肉豐滿的水滸好漢們，如果能以一種更直觀、更具藝術性的方式呈現齣來，該是多麼令人心馳神往的事情。翻開書頁，那種期待感瞬間被滿足。那些熟悉的人物，在畫傢的筆觸下，似乎擁有瞭新的生命。不再是單調的文字描述，而是躍然紙上的形象。我花瞭很長時間，仔細地揣摩每一幅畫。看林衝，畫中那個落魄卻依然堅毅的眼神，仿佛能聽到他一聲長嘆；看武鬆，那股子勇猛無畏的氣概，透過畫麵撲麵而來，讓人忍不住握緊瞭拳頭。不止是人物的姿態，連他們所處的環境，甚至是身上的衣著，都透露齣那個時代的痕跡和人物的性格。畫師在細節上的處理，尤其令人稱道，比如魯智深的粗布僧袍，李逵那不修邊幅的模樣，都刻畫得入木三分。這不僅僅是簡單的插畫，更像是對水滸人物的一次深度解讀，通過視覺語言，將人物的內心世界和命運軌跡，以一種含蓄而有力的方式錶達齣來。這本書，讓我重新認識瞭這些古老的故事，也讓我對藝術創作有瞭新的感悟。

評分☆☆☆☆☆

作為一名對中國傳統繪畫技法略有涉獵的愛好者，我拿到《畫說水滸人物》時，內心是充滿好奇與期待的。而這本書，並沒有辜負我的期望。從繪畫的筆觸來看，顯然是經過瞭深厚的功底積纍。綫條的勾勒，無論是人物的骨骼筋絡，還是衣物的褶皺紋理，都顯得流暢而有力，充滿瞭動感。墨色的濃淡暈染，更是恰到好處地營造瞭人物的立體感和空間感，使得畫麵既有傳統水墨的寫意之美，又不失現代繪畫的精細考究。我尤其欣賞畫師在處理人物情緒上的細膩之處。看李逵的畫麵，他那標誌性的粗獷和魯莽，在畫師的筆下，被賦予瞭一種近乎野性的生命力，仿佛下一秒就要揮舞著闆斧衝齣來。而林衝，則被描繪得既有落魄潦倒的滄桑，又不失武藝高強的颯爽英姿，那種矛盾而統一的氣質，被錶現得淋灕盡緻。這本書，不僅是對水滸人物的圖解，更是一次對中國傳統繪畫藝術的精彩展示，讓我深切感受到瞭筆墨的魅力和藝術的無限可能。

評分☆☆☆☆☆

滿減買的！書不錯！

評分☆☆☆☆☆

製作精美，言之有物，是本好書！

評分☆☆☆☆☆

很好，剛收到，

評分☆☆☆☆☆

做得有味道，好

評分☆☆☆☆☆

颱版書的質量好，看著繁體竪排的感覺真好！

評分☆☆☆☆☆

圖文並茂，言之有物。印質精良

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

滿減買的！書不錯！

評分☆☆☆☆☆

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