具体描述
内容简介
你現在，是怎樣的心情呢？
是歡喜悲傷？還是一點點不知名的愁？
如果是，請進來我的世界，稍作停留
在這裡，有人陪你歡喜悲傷，陪你愁
一九八六年一月，李宗盛終於在滾石唱片出版他的第一張個人專輯《生命中的精靈》，〈開場白〉是它的第一首歌，歌詞只有短短四行。作為第一張個人專輯的第一首歌，再也沒有比這首歌更合適的開場了。
這年李宗盛二十八歲，早已不是「新人」。七○年代末他還在「明新工專」讀書的時代，就加入了民歌組合「木吉他合唱團」（你聽新格唱片當年出版的專輯，〈散場電影〉、〈廟會〉那些歌，合唱的有個傢伙大舌頭十分明顯，一聽便知是他）。那時他一邊混音樂圈，一邊還得在父親開的瓦斯行幫忙，有時要去民歌餐廳趕場，他得跨上摩托車，揹著吉他，瓦斯桶綁在後面，穿行在北投的巷弄之中。那時候的「小李」腦子裡轉來轉去大概都是他的大夢：在音樂圈安身立命，寫出家喻戶曉的好歌，有一天或許能夠成為像李壽全那樣了不起的製作人……，然而他當前最大的願望，就是有一天可以再也不用送瓦斯。
一九八九年，滾石出版合輯《新樂園》，邀集旗下創作男歌手，每人貢獻一首最能表現自己當下狀態的歌。李宗盛那時已經是家喻戶曉的「超級製作人」，出手動見觀瞻，為許多明星量身打造橫掃千軍的暢銷曲。但為了這個企劃，他決心「洗盡鉛華」，只為自己寫一首歌，回到初衷，回到原點，這首歌叫〈阿宗三件事〉，以三段短歌組成，分別是寫給新生女兒的「純兒」、自剖心跡的「你說你喜歡我的歌」，和回憶過去的「往事」。在「往事」這段，他唱著當年送瓦斯的日子，迤邐的長句道白，簡直令人歎為觀止，除了李宗盛，華文世界大概也只有李宗盛可以這樣寫歌、唱歌吧：
我是一個瓦斯行老闆之子
在還沒證明我有獨立賺錢的本事以前
我的父親要我在家裡幫忙送瓦斯
我必須利用生意清淡的午後
在新社區的電線桿上綁上電話的牌子
我必須扛著瓦斯穿過臭水四溢的夜市
這樣的日子在我第一次上「綜藝一百」以後一年多纔停止
《生命中的精靈》這張專輯，就是在北投那間瓦斯行的二樓房間裡寫出來的。那些百轉千迴的情歌，都是獻給同一位無緣的女子。創作，不僅是情傷之後的自我療癒，後來也療癒了千千萬萬聽眾。他的哥們兒，後來創辦「魔岩唱片」的張培仁，當年也纔二十三歲，在滾石宣傳部上班。據他回憶：當年去探望小李，兩人擠在二樓的小房間，李宗盛抱著吉他奮筆寫歌，張培仁則在旁邊百無聊賴玩著任天堂紅白機「超級瑪莉」。新歌寫好，便彈唱給他聽，每到動情處，往往痛哭流涕。
作者简介
馬世芳,廣播人，寫作者，1971年夏生於台北。著有散文輯《地下鄉愁藍調》、《昨日書》。大學時代開始在電台引介經典搖滾樂。曾與社團同學合編《1975-1993台灣流行音樂百張最佳專輯》，編纂《永遠的未央歌：現代民歌／校園歌曲二十年紀念冊》。與友人合著《在台北生存的一百個理由》，合譯《藍儂回憶》，統籌編輯《1975-2005台灣流行音樂200最佳專輯》。目前在News98主持「音樂五四三」節目。現居台北，仍持續撰寫雜文、專欄與音樂文字目录
輯一 刀子一樣的風我曾和同樣年輕愚騃的友朋激切論辯家國大我，亦曾期待尋得《九陽真經》，一舉解決所有問題……然而現在我已漸漸明白：重點從來都不是如何獲取「通關密語」，而是聽懂自己的問題。
淌著血歌唱／完美的抗議歌曲／「放過孩子吧！」／從橄欖樹到葵花籽／好一朵美麗的敏感詞／在鳥巢高唱自由／那年北京刀子一樣的風／一萬匹脫韁的馬／江湖，秋蟬，美麗島
輯二 你轉回頭
我們這群各自攜帶著不同的身世記憶、吹不同的風、喝不同的水長大的孩子，在這一夜，因為同一首歌而一齊流下了眼淚。
巨龍之眼，美麗之島／白色的恐懼，紅色的污泥／當未來的世界充滿了一些陌生的旋律／青春不再，琴音猶存／李泰祥二三事／阿仁，你轉回頭／坐在那音樂上／倔強執拗的張懸／這個導演會選歌／但願是柴油的／當爐心熔燬，但願我們還能告別／「地下社會」並不欠這社會甚麼
輯三 溯流靜聽
重新再聽那個誠誠懇懇唱著的大男孩，你還是會感動的──我們後來都進來了他的世界，而且，豈只稍作停留而已。
請進來我的世界，稍作停留／忙與盲，一張消失的床／流浪遠方，流浪／「小清新」的祖師奶奶／文青應當讀詩，寫歌的文青尤其是／這句其實唱錯了？／請勿槍殺歌手！／不許胡搞瞎搞！／我的家鄉沒有霓虹燈／目擊陳昇和伍佰的第一次
輯四 以歌築牆
一副塑膠喇叭，一只隨身聽，和一堵豎在書桌前的卡帶牆，便是我青春期的天堂之門。
生平買了最多卡帶那一天／一萬塊一張CD／記得那只隨身聽／消失的貝斯手
精彩书摘
請進來我的世界，稍作停留你現在，是怎樣的心情呢？
是歡喜悲傷？還是一點點不知名的愁？
如果是，請進來我的世界，稍作停留
在這裡，有人陪你歡喜悲傷，陪你愁
一九八六年一月，李宗盛終於在滾石唱片出版他的第一張個人專輯《生命中的精靈》，〈開場白〉是它的第一首歌，歌詞只有短短四行。作為第一張個人專輯的第一首歌，再也沒有比這首歌更合適的開場了。
這年李宗盛二十八歲，早已不是「新人」。七○年代末他還在「明新工專」讀書的時代，就加入了民歌組合「木吉他合唱團」（你聽新格唱片當年出版的專輯，〈散場電影〉、〈廟會〉那些歌，合唱的有個傢伙大舌頭十分明顯，一聽便知是他）。那時他一邊混音樂圈，一邊還得在父親開的瓦斯行幫忙，有時要去民歌餐廳趕場，他得跨上摩托車，揹著吉他，瓦斯桶綁在後面，穿行在北投的巷弄之中。那時候的「小李」腦子裡轉來轉去大概都是他的大夢：在音樂圈安身立命，寫出家喻戶曉的好歌，有一天或許能夠成為像李壽全那樣了不起的製作人……，然而他當前最大的願望，就是有一天可以再也不用送瓦斯。
一九八九年，滾石出版合輯《新樂園》，邀集旗下創作男歌手，每人貢獻一首最能表現自己當下狀態的歌。李宗盛那時已經是家喻戶曉的「超級製作人」，出手動見觀瞻，為許多明星量身打造橫掃千軍的暢銷曲。但為了這個企劃，他決心「洗盡鉛華」，只為自己寫一首歌，回到初衷，回到原點，這首歌叫〈阿宗三件事〉，以三段短歌組成，分別是寫給新生女兒的「純兒」、自剖心跡的「你說你喜歡我的歌」，和回憶過去的「往事」。在「往事」這段，他唱著當年送瓦斯的日子，迤邐的長句道白，簡直令人歎為觀止，除了李宗盛，華文世界大概也只有李宗盛可以這樣寫歌、唱歌吧：
我是一個瓦斯行老闆之子
在還沒證明我有獨立賺錢的本事以前
我的父親要我在家裡幫忙送瓦斯
我必須利用生意清淡的午後
在新社區的電線桿上綁上電話的牌子
我必須扛著瓦斯穿過臭水四溢的夜市
這樣的日子在我第一次上「綜藝一百」以後一年多纔停止
前言/序言
推薦序
世芳老弟：
讓我老實跟你說，即便並不動聽。
從不主動或者能免則免，我極少看樂評或是相關的文章。
能給我啟發的不多只是一小部分原因。
主要是我想純粹地、主觀地、不受影響地去完成一首歌或是一張專輯的製作。
當我交出母帶的時候工作已然完成，專輯的銷售、外界的評語、歌者的成敗，我並不在乎。
一張專輯的製作對我而言意味著是要去說服、去感動、去帶領一個團隊，
一起相信這十首歌能為歌者創造奇蹟，能為時代留下印記。
身為製作人背負著一個歌者或者是一個公司的未來，
他憑藉著的是信仰般的虔誠與千萬人吾往矣的勇氣。
我知道這樣的態度當然有失偏頗，但是大半輩子的音樂人生涯也就這樣過來了。
然而其實無礙，
你的文章我雖然不多看，但卻必須承認持續暗中觀察。
所以在你新書發表的時候，要真心感謝你的孜孜不倦。
所以請你繼續，
在眾聲喧嘩時代中，為盡心盡力的音樂人掙些許尊嚴。
在荒謬浮誇行業裡，替混沌不明的現象給出諍言補白。
我的耳朵無需借你，
你的耳朵當真不賴。
李宗盛 敬禮
用户评价
《耳朵借我》这本书，真的让我有种相见恨晚的感觉。它带给我的冲击不仅仅是阅读的乐趣，更是一种精神上的洗礼。作者的叙事方式非常灵活，常常会在不同的时间线和叙事视角之间自由切换，但这种切换却一点也不显得突兀，反而有一种浑然天成的流畅感。我尤其喜欢书中那种对时间流逝的描绘，它不是简单地记录过去，而是将过去、现在和未来巧妙地交织在一起，展现出一种生命力的永恒。书中的一些片段，写得极具画面感，我甚至可以清晰地“看”到那个场景，感受到人物的情绪。它让我开始反思，在我们匆匆忙忙的生活中，究竟遗失了多少宝贵的东西。这本书鼓励我去停下来，去倾听内心的声音，去感受那些被遗忘的情感。它就像是一盏明灯，照亮了我前行的道路，让我对生活有了更深刻的认识和更坚定的信念。
评分我必须承认，《耳朵借我》这本书，是在我阅读体验中留下最深刻痕迹的作品之一。它的结构设计非常巧妙，仿佛是一张精心编织的网，将所有的线索和情感巧妙地串联在一起，让人在阅读的过程中不断被吸引，不断想要去探索更多的奥秘。作者的文字功力毋庸置疑，每一个词语都像是经过了千锤百炼，恰到好处地表达出想要传达的情感和思想。我尤其喜欢书中对于“沉默”的描绘，那种无声的力量，那种言外之意，被作者写得淋漓尽致。它让我明白，有时候，最深刻的沟通，并非来自于滔滔不绝的言语，而是来自于那些心照不宣的理解。这本书也让我更加珍视与人之间的连接，珍惜每一次倾听的机会。它不仅仅是一本值得阅读的书，更是一本值得反复品味，并且从中汲取智慧的书。它让我看到了文字的无限可能，也让我对人生有了全新的感悟。
评分《耳朵借我》这本书，怎么说呢，读完之后，我的脑子里像有无数的烟花在炸开，又像是置身于一片宁静的星空，那种感觉非常奇妙。它打破了我对传统叙事的固有印象，作者的笔触时而奔放不羁，时而又细腻得让人心疼。我惊喜于作者在文字上的大胆尝试，那些看似跳跃的思绪，却又在不知不觉中将我带入了一个全新的维度。书中对于情感的描绘尤其让我印象深刻，它不是那种简单粗暴的情感宣泄，而是层层剥茧，将人物内心的复杂情感展现得淋漓尽致。每一次情绪的起伏，每一次内心的挣扎，都写得那么真实，那么有力量。我常常会一边读一边思考，作者是如何做到将这些抽象的情感具象化，并且如此精准地击中读者的心灵的。这本书就像是一场盛大的心灵旅行，让我暂时忘记了现实的烦恼，沉浸在作者构建的那个充满想象力和情感张力的世界里。它让我重新审视了“倾听”这个概念，原来，耳朵不仅仅是用来接收声音，更是用来感受，用来理解，用来连接的。
评分这本《耳朵借我》真是让人爱不释手，拿到手的那一刻，就被它沉甸甸的质感和封面那略带神秘感的插画所吸引。迫不及待地翻开，首先映入眼帘的是作者的序言，字里行间透露着一种娓娓道来的亲切感，仿佛是一位老友在跟你分享他的心事。我尤其喜欢书中那种对生活细节的细腻捕捉，比如雨滴敲打窗户的声音，空气中弥漫的淡淡的青草味，甚至是一个陌生人擦肩而过时留下的短暂目光，都被作者赋予了独特的生命力。读着读着，我常常会不自觉地停下来，回想自己的生活，那些被忽略的片段似乎也因此重新鲜活起来。书中人物的塑造也十分立体，他们有血有肉，有优点也有缺点，真实得就像我们身边随时可能遇见的人。他们的困惑、挣扎、喜悦和失落，都能引起我内心深处的共鸣。每一次阅读，我都能从中汲取到不同的力量和感悟，有时候是鼓励我勇敢面对挑战，有时候是提醒我珍惜眼前的美好。它不仅仅是一本书，更像是一面镜子，照见了我的内心，也让我对这个世界有了更深的理解。
评分刚拿到《耳朵借我》的时候，我并没有抱有太大的期待，毕竟市面上好书太多，能真正打动人心的又有几本？然而，这本书却给了我一个大大的惊喜。它的语言风格非常独特，有种返璞归真的感觉，没有华丽的辞藻，没有故弄玄虚的技巧，却能在平淡的文字中蕴含着深刻的哲理。我最欣赏的是作者对生活琐事的关注，那些我们习以为常，甚至可能有些厌倦的日常，在作者的笔下却闪耀着别样的光芒。它让我意识到，生活的美好，往往就藏匿在那些不起眼的小细节里，需要我们用心去发现，去体会。书中人物的对话也写得十分自然，没有刻意设计的痕迹，却能生动地展现出人物的性格和他们之间的关系。我常常觉得，读这本书就像是在听一位智者娓娓道来，他用最朴实无华的语言，教会我如何去观察生活，如何去爱，如何去感受。它让我觉得，原来，简单的生活也可以如此丰富多彩，如此有意义。
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