小說的八百萬種寫法:不要從頭開始寫.從別人對 繁體中文港颱圖書

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店鋪: 善本圖書專營店
齣版社: 麥田文化齣版社
ISBN:9789863442530
商品編碼:1764132913

具體描述

你可能決定動手寫1本書,卻總完成不瞭, 你甚至連第1段可能都永遠沒寫齣來。究竟該怎麼寫纔好?蔔洛剋曾說,紐約有八百萬個故事、八百萬種死法,小說,當然也有八百萬種寫法。 ◎塑造1個成功的人物!zui成功的小說人物不是zui接近真實的人物,也不是zui平易近人的人物,而是zui能抓住讀者注意力的人物。是成功的人物讓人心生共鳴,想知道事情接下來會怎麼發展。 ◎不要從頭開始寫!小說分開頭、中段和結尾,這個看似簡單的道理讓人難以參透。大傢都知道開頭很重要,卻往往在修改階段纔發現原先設定的開頭並不是那麼有力。更容易成功的方法可能是:不要從頭開始寫。 ◎從別人對話偷靈感!寫小說的人,該要有1對好耳朵,從日常生活中聽來大量素材,也可聽齣自己作品的韻律。從別人對話中偷來靈感,你會知道如何用對話幫助敘事,也會知道如何用對話讓人物更鮮活立體。 蔔洛剋在寫作上吃過的苦頭可能比你看過的書還多。該寫什麼小說好?該怎麼擬定大綱?卡關的時候該怎麼辦?從開始寫下第1個字,到完成以後繼續麵對下1部作品,蔔洛剋說,這個過程中絕無標準公式。這本書讓新手備受鼓舞、獲得啟發,讓老手突破瓶頸、重拾自信。坐下來,翻開書,你1定可以找到適閤你的那1種方法,完成你的小說!

勞倫斯.蔔洛剋Lawrence Block 筆耕近六十載 風靡全球大師格調愛倫坡獎終身大師獎得主 1九三八年齣生於紐約水牛城,人生大半定居紐約市內,其創作也多以紐約為背景。創作近六十載,是全球知名的推理小說大師。代錶作為「馬修史卡德係列」、「雅賊係列」等。 蔔洛剋以類型小說為寫作框架,又自闢蹊徑,將「冷硬派」書寫推嚮全新境地,1嚮關注稠密的紐約市獨有的蒼涼與孤獨,透過犯罪事件寫齣人間詩意,已臻純文學所及之高度,也使他獲得「紐約犯罪風景的行吟詩人」美譽。 蔔洛剋1生獲獎無數。他曾七度榮獲愛倫坡獎、十次夏姆斯獎、四次安東尼獎、兩次馬爾他之鷹獎、二○○四年英國犯罪作傢協會鑽石匕首獎,以及法、德、日等國所頒發推理大獎。二○○二年,繼1九九四年愛倫坡獎當局頒發終身大師獎之後,他也獲得夏姆斯終身成就獎。二○○五年,知名線上雜誌Mystery Ink警察獎(Gumshoe Award)同樣以「終身成就獎」錶彰他對犯罪推理小說的貢獻。勤奮筆耕,自1九五七年正式齣道以來,已著有超過五十本書以及多部短篇小說,除上述代錶作之外,還有「密探係列」、「殺手係列」等。他總樂於分享自己豐富的寫作經驗,另著有《蔔洛剋的小說學堂》。 譯者簡介 傅凱羚 颱灣大學中文係畢業,曾獲若乾小說及劇本獎,目前從事翻譯、編劇、寫作。著有《太平洋瘋人院》,近期譯作有《地下室》。 前言 為什麼要寫長篇小說?短篇小說v.s.長篇小說/你該從長篇小說起跑的四個好理由/儘管提齣問題,讓我繼續說明 決定要寫什麼小說隻有天纔是不夠的/該寫自己常讀的小說類型嗎?/找到位置、找到認同/往暢銷書方嚮前進/因為「做自己」而功成名就 閱讀、研究、分析開始寫作之前的再次閱讀/大綱揭露小說的結構 發展情節的點子不用自己找點子/為點子做筆記,找人討論/點子光好是不夠的 人物發展好人物是驅使讀者繼續閱讀的動力/史卡德的誕生/來自生活經驗裡的人物/初登場就「自己活起來」的雅賊羅登拔 撰寫大綱zui有用的大綱,就是對的大綱/善用人物速寫、筆記、自問自答,寫各種大綱/除瞭幫助寫作之外,大綱的其他好處/有關大綱,讓我們總結1下 運用你的所知,以及你的無知活用自身經驗的三個好方法/汲取朋友的生活經驗/碰上不知道的事該怎麼辦?/偽造的藝術/善用人脈,善用他人對作傢的熱心 起跑第1章決定1本書的銷量/我的小技巧:不要從開頭著手/好的開頭v.s.壞的開頭 著手書寫自律:讓寫作成為你每日必做之事/決定1日工作量:烏龜總是跑贏兔子/每日工作的zui佳熱身:校對 障礙、死巷與歧途那些胎死腹中的書/突破障礙,迴到拐錯彎的地方開始重寫/其他訣竅 風格問題風格怎麼來的?/文法、措辭及語法/對話:聽別人對話找靈感,聽自己的小說找問題/過去式v.s.現在式/第1人稱v.s.第三人稱/單1觀點v.s.多重觀點/轉場篇幅寫多長纔夠?/從市場需求考量篇幅/寫齣「正確」的篇幅 重寫1口氣重寫,還是邊寫邊迴頭改?/修訂結構/必要的修訂/如果你的書可以更好,那就改吧! 付諸齣版首先,你已經贏1次瞭/齣版第1本小說/給你幾個好建議/找個經紀人 再來1遍著手寫下1本/第二本書……該怎麼寫?/係列人物 

後記

前言 每1本小說都是1趟全新的經歷(摘錄) 本書的目的是幫助你寫小說。它包含瞭我二十年來作為小說傢的經驗精華,此外還有1大部分是我從其他創作者身上學到的事。我打算寫齣1本我自己開始寫第1本小說時,可能會覺得有用的那種書。 不過這件事無法擔保。就因為你買瞭這本書,就因為你勤奮地研究瞭這本書,完全不代錶你將來1定會以小說傢的身分獲得成功。你可能連小說的第1段都永遠沒寫齣來。你可能開始寫1本書,卻無法完成它。或者,你可能長久辛勤地耕耘1本書,努力完成大綱、初稿與zui後的潤飾,結果卻發現自己將相當大量的紙變成無法進入市場、藝術麵也站不住腳的某種東西。 就是會有這種事。它們經常發生在創作新手身上,不足為奇。另1件事倒可能比較令人驚奇,那就是老練的小說傢也會發生這些狀況。 甚至連我也會發生這種事。就zui新統計,我多年來以本名齣版過二十本小說,此外以不同的筆名發錶的作品,數量可能五倍於此。你以為這些大量的齣版品都來自於我的學識,以為我雖然可能不曉得綁鞋帶或過馬路的方法,對小說的寫作技巧卻juedui已經爛熟於胸。 可是在過去的兩、三年裡,我沒進展到第1章之後的點子,或許就有六個。我有三本小說在寫完1百頁之後就死瞭,此時正長眠在我的櫃子裡,像高速公路上沒油的車,等著誰來再次發動它們。我不太認為它們會有完稿的1天。 但1位專業人士怎麼可能寫齣1本無法齣版的書?如果他連續寫瞭1打、兩打或五打能夠齣版的作品,你不認為他應該已經完全掌握瞭那套公式嗎? 答案當然是沒有所謂的公式。作傢嘗試反覆寫同1本書的確是很罕見的例子,但除此之外,每1本小說都是1趟全新的經歷。 英文的「Novel」,作為1個名詞,代錶1本書長度的散文體故事;作為1個形容詞,則代錶「新的種類或新的性質」。這兩個定義當然都有其歷史淵源,來自小說是1個嶄新虛構形式的時代。儘管如此,每1本小說都是新奇的,我將這件事看成是1個幸福的巧閤。 我會假設本書的多數讀者都還沒寫過1本書長度的小說。第1本小說為作者和齣版社同樣帶來特殊的問題,大傢很常聽說這種事。可是廣義說來,每1本小說都是第1本小說,會帶來無止盡的特有問題,有巨大的風險,也提供很棒的刺激和其他犒賞。 如果你還沒準備好要冒這些風險,你或許會想重新思考寫小說這整件事。如果你不打算接受失敗的可能性,或許你寫日常清單、寫信給編輯,都會覺得比較自在。 如果你真的想寫小說,那就堅持下去。 不過你在本書找不到1樣東西,那就是解釋何謂寫小說的正確方法。 因為我不相信有這種東西。就像每1本小說都獨特,每個小說傢也是。我對於別人寫作方法的研究,使我相信每個同行都窮盡1生尋找zui適閤自己的方法,隨著自己的進化而逐年改變它,以及反覆修正來切閤不同書的特殊需求。對某個人有用的方法,對別人不1定會有用;對某本書有用的方法,也不必然能作用於另1本書上。 有的小說傢會寫簡短的大綱,有的會寫得極其詳盡,還有1些小說傢會打造完備的長版大綱(treatment),寫到書本定稿的1半長度。其他小說傢則完全不寫大綱。我們有些人會1邊寫1邊校訂,有些人會做分散的草稿。有些人會寫淩亂的第1稿,zui後裁剪到僅剩骨架;有些人則總共很少刪到三個段落以上。 我不願讓任何人留下某種印象,以為這本書將會告訴你小說寫作方法的1切。我隻會做1件事,我真的能做的隻有1件事,那就是分享我自己的經驗。別的不說,這份經驗廣闊到足以讓我開始感受到自己的無知。經歷二十年與1百本書之後,我至少瞭解到:我不懂寫小說的方法,沒有人知道,而且事實上就是沒有寫小說的正確方法。不管什麼方法,隻要行得通,對你而言、對我而言,或對坐在椅子上敲打字機鍵盤的任何1個人而言,那就是正確的方法。

小說傢/張萬康、陳雪、劉梓潔 1緻推薦!


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