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钱钟书 著

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出版社： 人民文学出版社

ISBN：9787020127894

商品编码：27830206086

开本：32开

书名:围城 定价:36.00 ISBN:9787020127894 出版社:人民文学出版社有限公司 作者:钱钟书 编号:1201551117 出版日期:2017-07-01 印刷日期:2017-07-01 版次:2 字数:253千字 页数:377

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序 围城 附录 记钱钟书与《围城》 杨绛

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一     红海早过了，船在印度洋面上开驶着，但是太阳依然不饶人地迟落早起，侵占去大部分的夜。夜仿佛纸浸了油，变成半透明体；它给太阳拥抱住了，分不出身来，也许是给太阳陶醉了，所以夕照晚霞隐褪后的夜色也带着酡红。到红消醉醒，船舱里的睡人也一身腻汗地醒来，洗了澡赶到甲板上吹海风，又是开始。这是七月下旬，合中国旧历的三伏，一年很热的时候。在中国热得更比常年利害，事后大家都说是兵戈之象，因为这就是民国二十六年[一九三七年]。     这条法国邮船白拉日隆子爵号（Vicomte de Bragelonne）正向中国开来。早晨八点多钟，冲洗过的三等舱甲板湿意未干，但已坐立满了人，法国人、德国流亡出来的犹太人，印度人、安南人，不用说还有中国人。海风里早含着燥热，胖人身体给炎风吹干了，蒙上一层汗结的盐霜，仿佛刚在巴勒斯坦的死海里洗过澡。毕竟是清晨，人的兴致还没给太阳晒萎，烘懒，说话做事都很起劲。那几个新派到安南或中国租界当警察的法国人，正围了那年轻善撒娇的犹太女人在调情。俾斯麦曾说过，法国公使大使的特点，就是一句外国话不会讲；这几位警察并不懂德文，居然传情达意，引得犹太女人格格地笑，比他们的外交官强多了。这女人的漂亮丈夫，在旁顾而乐之，因为他几天来，香烟、啤酒、柠檬水沾光了不少。红海已过，不怕热极引火，所以等一会甲板上零星果皮、纸片、瓶塞之外，香烟头定又遍处皆是。法国人的思想是有名的清楚，他们的文章也明白干净，但是他们的做事，无不混乱、肮脏、喧哗，但看这船上的乱糟糟。这船，倚仗人的机巧，载满人的扰攘，寄满人的希望，热闹地行着，每分钟把沾污了人气的一小方水面，还给那无情、无尽、无际的大海。     照例每年夏天有一批中国留学生学成回国。这船上也有十来个人。大多数是职业尚无着落的青年，赶在暑假初回中国，可以从容找事。那些不愁没事的学生，要到秋凉才慢慢地肯动身回国。船上这几位，有在法国留学的，有在英国、德国、比国等读书，到巴黎去增长夜生活经验，因此也坐法国船的。他们天涯相遇，一见如故，谈起外患内乱的祖国，都恨不得立刻就回去为它服务。船走得这样慢，大家一片乡心，正愁无处寄托，不知哪里忽来了两副麻将牌。麻将当然是国技，又听说在美国风行；打牌不但有故乡风味，并且适合世界潮流。妙得很，人数可凑成两桌而有余，所以除掉吃饭睡觉以外，他们成天赌钱消遣。早餐刚过，下面餐室里已忙着打靠前圈牌，甲板上只看得见两个中国女人，一个算不得人的小孩子――至少船公司没当他是人，没要他父母为他补买船票。那个戴太阳眼镜、身上摊本小说的女人，衣服极斯文讲究。皮肤在东方人里，要算得白，可惜这白色不顶新鲜，带些干滞。她去掉了黑眼镜，眉清目秀，只是嘴唇嫌薄，擦了口红还不够丰厚。假使她从帆布躺椅上站起来，会见得身段瘦削，也许轮廓的线条太硬，像方头钢笔划成的。年龄看上去有二十五六，不过新派女人的年龄好比旧式女人合婚帖上的年庚，需要考订学家所谓外证据来断定真确性，本身是看不出的。那男孩子的母亲已有三十开外，穿件半旧的黑纱旗袍，满面劳碌困倦，加上天生的倒挂眉毛，愈觉愁苦可怜。孩子不足两岁，塌鼻子，眼睛两条斜缝，眉毛高高在上，跟眼睛远隔得彼此要害相思病，活像报上讽刺画里中国人的脸。他刚会走路，一刻不停地要乱跑；母亲在他身上牵了一条皮带，他跑不上三四步就给拉回来。他母亲怕热，拉得手累心烦，又惦记着丈夫在下面的输赢，不住骂这孩子讨厌。这孩子跑不到哪里去，便改变宗旨，扑向看书的女人身上。那女人平日就有一种孤芳自赏、落落难合的神情――大宴会上没人敷衍的来宾或喜酒席上过时未嫁的少女所常有的神情――此刻更流露出嫌恶，黑眼镜也遮盖不了。孩子的母亲有些觉得，抱歉地拉皮带道：“你这淘气的孩子，去跟苏小姐捣乱！快回来。――苏小姐，你真用功！学问那么好，还成天看书。孙先生常跟我说，女学生像苏小姐才算替中国争面子，人又美，又是博士，这样的人到哪里去找呢？像我们白来了外国一次，没读过半句书，一辈子做管家婆子，在靠前念的书，生小孩儿全忘了――吓！死讨厌！我叫你别去，你不干好事，准弄脏了苏小姐的衣服。”     P1-3

《围城》是钱锺书专享的一部长篇小说，堪称中国现当代长篇小说的经典。小说塑造了抗战开初一类知识分子的群像，生动反映了在国家特定时期，特殊人群的行为操守、以及困惑。从另一个角度记述了当时的情景、氛围。虽然有具体的历史背景，但这部小说揭示的只是人群的弱点，在今天依然能够引起人们的共鸣。靠前版于1947年由上海晨光出版公司出版。《围城》是中国现代文学目前一部风格独特的讽刺小说。被誉为“新儒林外史”。

钱钟书，原名仰先，字哲良，字默存，号槐聚，曾用笔名中书君，中国现代有名作家、文学研究家。曾为《选集》英文版翻译小组成员。晚年就职于中国社会科学院，任副院长。书评家夏志清先生认为小说《围城》是“中国近代文学中很有趣、很用心经营的小说，可能是很伟大的一部”。钱钟书在文学，国故，比较文学，文化批评等领域的成就，推崇者甚至冠以“钱学”。

《围城》：一场关于人生困境与人性浮世绘的寓言 《围城》这部由钱钟书先生创作的中国当代文学名著，以其犀利幽默的笔触，深刻剖析了人生、婚姻、家庭以及社会种种困境，宛如一幅浓缩了20世纪上半叶中国社会百态的浮世绘。小说以大学毕业生方鸿渐的留学归国为起点，通过他一系列错综复杂的情感纠葛和职业选择，层层剥开人物内心的迷惘、虚荣与无奈，以及当时社会背景下知识分子的生存状态。 故事的主人公方鸿渐，一个受过高等教育却又缺乏实际人生经验的青年，从国外带回一张“假学历”的文凭，踏入了名为“围城”的人生迷宫。他以为自己即将展开一番宏图伟业，却在回国后发现，学历的虚假不仅阻碍了他的事业发展，更将他推入了情感与人生的泥沼。他先后与鲍小姐、孙柔嘉、唐晓芙等女性产生纠葛，这些女性各自代表着不同的人生选择和价值观念，也折射出方鸿渐在选择与被选择中的摇摆与挣扎。 鲍小姐，一个表面开放、风情万种的女子，却是虚荣而物质的代表。她与方鸿渐的短暂结合，更多的是出于对社会地位和物质享受的追求，而非真挚的情感。鲍小姐的出现，如同方鸿渐人生中的一场幻影，短暂而令人警醒，让他初步领略到现实的残酷与人性的复杂。 孙柔嘉，一位看似温顺贤淑的女性，却隐藏着现实的精明和对婚姻的算计。她与方鸿渐的结合，是现实的妥协，是试图在动荡的年代寻求一份安稳的归宿。然而，婚后的柴米油盐、琐碎的家庭矛盾，很快消磨了曾经的温情，暴露了两人性格上的不合与对婚姻理解的偏差。孙柔嘉的形象，让读者看到了婚姻中那些不易察觉的裂痕，以及当理想照进现实时，所产生的种种摩擦与失落。 唐晓芙，一个美丽、聪慧、追求纯粹爱情的女子，代表了方鸿渐心中理想的伴侣和人生方向。她对方鸿渐的才华和品格有着较高的期待，然而，当她了解了方鸿渐那张虚假的文凭以及他在情感上的种种纠缠后，她毅然选择了放手。唐晓芙的选择，不仅是对方鸿渐的否定，更是对“围城”之外更广阔世界的一种向往，她拒绝被困在不切实际的幻想中，而是选择了一条更为清晰的人生道路。 《围城》的魅力，不仅在于其错综复杂的人物关系和跌宕起伏的情节，更在于钱钟书先生对人性的深刻洞察和对语言的精妙运用。他以其标志性的冷峻幽默，将人生中的种种荒诞、无奈、丑陋一一呈现。书中随处可见的精辟比喻、辛辣讽刺，如“城里的人想出去，城外的人想进来”这句脍炙人口的名言，便是对婚姻、事业、人生种种困境的经典概括。这句充满哲学意味的悖论，道出了人类永恒的欲望与不满足，也成为理解《围城》主题的核心钥匙。 小说通过方鸿渐的视角，展现了那个时代知识分子的尴尬处境。他们接受了西方先进的思想和教育，却发现回到现实社会后，自己的知识和才能无处施展。他们要么在象牙塔里不食人间烟火，要么被卷入世俗的洪流，在名利场上疲于奔命。方鸿渐的每一次尝试，无论是想在大学里教书，还是想从事其他体面的职业，都以失败告终。这种理想与现实的巨大落差，是那个时代许多知识分子共同的命运写照。 《围城》对家庭与婚姻的描绘，更是入木三分。小说中的家庭，并非温馨的港湾，而是充满了矛盾与隔阂。方家因钱财和地位而产生的家族纷争，长辈们的世故与算计，都让方鸿渐感到窒息。而他与孙柔嘉的婚姻，更是从最初的激情走向了平淡，甚至走向了互相折磨。钱钟书先生并不回避婚姻中的粗俗与琐碎，他用毫不留情的笔调，揭示了婚姻背后隐藏的现实利益、性格冲突以及缺乏真挚沟通所带来的疏离。他笔下的婚姻，更像是一场漫长的拉锯战，双方都在试图证明自己的正确，却忽略了经营与理解。 除了方鸿渐这条主线，《围城》中还塑造了一系列令人难忘的配角。他们或尖酸刻薄，或虚伪做作，或圆滑世故，每一个人物都饱含着作者的观察与思考。例如，方鸿渐的同事苏文纨，一个出身优渥、虚荣跋扈的女子，她对方鸿渐的情感纠缠，充满了占有欲和控制欲，也暴露了她内心深处的空虚。而她的丈夫曹元朗，一个圆滑世故、善于逢迎的官员，则代表了社会上层人士的另一种生存状态。 钱钟书先生的语言功底，在《围城》中得到了淋漓尽致的展现。他的文字，时而如涓涓细流，温婉细腻；时而如刀锋般锐利，直刺人心。他善于运用譬喻、反讽、双关等修辞手法，将复杂的思想和情感，以简洁而又充满智慧的方式表达出来。他的文字，既有古典文学的韵味，又有现代语言的活力，形成了一种独树一帜的“钱钟书风格”。阅读《围城》，就像是在品味一壶陈年的老酒，初尝或许有些辛辣，但细细品味，却能感受到其醇厚与回甘。 《围城》之所以成为中国当代文学的经典之作，还在于它超越了时代的局限，触及了人类共同的生存困境。无论是20世纪初的中国，还是当下的社会，人们在追求幸福、实现自我价值的过程中，都难免会遇到各种“围城”。我们渴望稳定，却又不安于现状；我们追求爱情，却又被现实磨平棱角；我们努力向上，却又可能陷入更深的泥沼。小说中的人物，他们的挣扎与迷惘，他们的无奈与反思，在今天的读者身上依然能找到共鸣。 《围城》不仅仅是一部小说，更是一面镜子，照出了人性的弱点，社会的弊病，以及生活本身的荒诞与无奈。它引导读者去思考，关于选择，关于妥协，关于爱情，关于婚姻，关于人生的意义。它提醒我们，在追求“城外”的自由与幸福之前，或许需要先看清“城里”的真实面貌，并审视自己内心的欲望与困惑。钱钟书先生以其高超的艺术技巧和深刻的思想，为我们留下了这部关于人生困境与人性浮世绘的永恒寓言，值得我们反复品读，用心感悟。

评分☆☆☆☆☆

这部小说，初读时只觉文字华丽，辞藻堆砌得像一座水晶宫殿，让人目眩神迷。细细品味，才发现那份华美之下，暗藏着对世事人情的洞悉与解构。作者的笔触如同最精密的解剖刀，毫不留情地剖开那些我们习以为常的社会表象和人际关系中的虚伪与矫饰。尤其是对知识分子群体精神困境的描摹，那种身处象牙塔却又渴望俗世烟火，想挣脱却又深陷其中的矛盾状态，简直是活生生的写照。读着，我仿佛能听到那些人物内心深处无声的呐喊与自我辩驳，那种“求仁而得不到，求不得而忘不了”的纠结，那种明明看透了一切，却又无力改变的宿命感，让人读来唏嘘不已。书中那些看似信手拈来的典故和引喻，绝非炫技，而是恰到好处地烘托出特定情境的荒诞与深刻，使得整部作品的文化厚度陡然增加，每一次重读，都能从中挖掘出新的层次感。那种看似冷峻的叙事腔调，其实是作者最深沉的悲悯，他只是冷静地记录，任由读者自己去体会那份无解的困境。

评分☆☆☆☆☆

如果要用一个词来概括这部作品带给我的感受，那大概是“清醒的幻灭”。它讲述的并非什么惊天动地的传奇，而是关于一群聪明人如何在一团看似美好的事物中，发现其内在的空洞与徒劳。它挑战了我们对于“成功”、“幸福”、“理想”的传统定义，并用无可辩驳的逻辑和生动的案例告诉我们：很多我们拼命追逐的东西，本质上不过是包装精美的陷阱。书中对于环境与个体之间互相塑造、互相腐蚀的关系刻画得入木三分，让人深刻理解到环境对人的塑造力是何等强大，而个体的反抗又是何其微弱。这种对现实的洞察力，是建立在对人性深刻理解的基础上的，不带道德审判，却比任何批判都更具力量。它迫使我反思自己生活中那些看似“不得不”的选择，究竟有多少是自由意志的产物，又有多少是环境压力的妥协，这种自我审视的价值，远超阅读本身带来的愉悦。

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，一开始被这本书吸引，纯粹是冲着那些关于“围城”的隐喻去的，以为会是一本探讨宏大哲学命题的严肃著作。然而，随着情节的推进，我发现它远比我想象的要“生活化”得多，甚至带着一种令人不安的幽默感。那种幽默不是传统意义上的插科打诨，而是源自于对人性弱点的精准捕捉后，所产生的无奈的自嘲。比如某些角色为了追求所谓的理想地位而表现出的近乎滑稽的迂回和算计，那种“努力想往上爬，却总是在原地打转”的窘态，让人在发笑的同时，忍不住感到脊背发凉——因为我们自己身上，或多或少也带着同样的影子。这本书的厉害之处在于，它用最日常的场景，搭建起了一个个道德和情感的迷宫，主人公们在其中摸索、试探，每一次选择都仿佛是历史的必然，却又充满了偶然的荒唐。它不是在批判，更像是在记录一场大型的、精心编排却又完全失控的舞台剧，而观众，就是我们自己。

评分☆☆☆☆☆

这本书的叙事节奏感非常强，犹如一条蜿蜒的河流，时而平静舒缓，叙述着一些看似无关紧要的日常片段，时而又突然加速，在关键的转折点上制造出强烈的戏剧冲突。我尤其欣赏作者在处理人物内心独白时的那种疏离感。那些思绪并非一泻千里，而是充满着反反复复的自我修正和逻辑跳跃，非常符合一个受过高等教育的人在面对复杂情感时的思维模式。它像是一面经过特殊处理的镜子，映照出的不是人物的形象，而是他们思维的结构和逻辑的漏洞。更妙的是，这种叙事策略并未让作品显得晦涩难懂，反而因为其极强的逻辑性和画面感，让读者能够迅速沉浸其中。我甚至在某些场景中，能清晰地“听”到人物说话时的那种特有的腔调和停顿，这在其他文学作品中是很少有的，足见作者对语言的驾驭已臻化境。

评分☆☆☆☆☆

阅读体验是极其独特的，仿佛被一位高明的魔术师牵引着，进入了一个既熟悉又陌生的世界。书中对细节的把控达到了令人发指的地步，无论是人物在特定场合的微表情，还是一段对话中语气的微妙变化，都被捕捉得丝丝入扣。这种对“真实”的执着，使得故事中的冲突更具张力。我特别留意了那些关于“选择”的部分，书中似乎反复强调，无论你最终选择了哪条路，另一条路上的风景都会被赋予一种不必要的、带着遗憾的美化。这种心理机制的揭示，精准地命中了现代人“患得患失”的核心焦虑。它没有提供任何简单的答案或安慰，反而将这份不确定性放大，让你不得不直面自己内心深处对“最优解”的虚妄追求。读完后，我久久不能平静，不是因为情节的跌宕起伏，而是因为作者将潜藏在日常表象之下的那份“未竟感”彻底翻了出来，让人无处遁形。