具體描述
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| 書 名 | 和聲學教程上下冊 | 定 價 | 69.00元 |
| 作 者 | 斯波索賓 | 難 度 | 入門-提高 |
| 開 本 | 16開 | 屬 性 | 和聲教程 |
| 頁 數 | 435頁 | 光 盤 | 無 |
| 譜 號 | 五綫譜 | 齣版社 | 人民音樂齣版社 |
| 數 量 | 1本書 | 版本 | *版本 |
| 産品展示 |
| 細節展示 |
産品目錄
上冊
緒言
章 大三和弦與小三和弦、四部和聲
第二章 正三和弦的功能體係
第三章 原位三和弦的連接
第四章 用正三和弦為鏇律配和聲
第五章 和弦的轉換
第六章 為低音配和聲
第七章 三音跳進
第八章 終止、樂段、樂句
第九章 終止四六和弦
第十章 正三和弦的六和弦
第十一章 三和弦與六和弦連接時的跳進
第十二章 兩個六和弦的連接
第十三章 經過的與輔助的四六和弦
第十四章 原位屬七和弦（D7）
第十五章 屬七和弦的轉位
第十六章 屬七和弦解決到主和弦時的跳進
第十七章 大調與和聲小調的完全功能體係、 自然音體係
第十八章 Ⅱ級六和弦與三和弦（SⅡ6與SⅡ）
第十九章 和聲大調
第二十章 Ⅵ級三和弦（TSⅥ）、阻礙終止、擴展樂段的方法
第二十一章 下屬七和弦（SⅡ7）
第二十二章 導七和弦（DⅦ7）
第二十三章 屬九和弦（D9）
第二十四章 屬功能組中較少使用的和弦
第二十五章 弗裏吉亞進行中的自然小調
第二十六章 自然（調內）模進和副七和弦（模進和弦）
第二十七章 俄羅斯音樂中的自然調式
下冊
第二十八章 終止中的重屬和弦
第二十九章 結構內的重屬和弦
第三十章 重屬和弦中的變音
第三十一章 調性關係的類型
第三十二章 離調、半音體係
第三十三章 半音模進、離調
第三十四章 轉調
第三十五章 到一級關係調的轉調
第三十六章 在一個聲部中的有準備的延留音
第三十七章 兩個和三個聲部中有準備的延留音
第三十八章 一個聲部中的自然經過音
第三十九章 在所有聲部中的自然經過音
第四十章 自然的與半音的輔助音
第四十一章 半音經過音
第四十二章 先現音
第四十三章 跳進的輔助音（沒有準備的和沒有解決的）
第四十四章 延留音的各種形式
第四十五章 和弦外音的解決
第四十六章 屬和聲組的變和弦
第四十七章 下屬和聲組的變和弦
第四十八章 持續音
第四十九章 交替大小調體係
第五十章 交替大小調的降Ⅵ級三和弦（tsⅥ）
第五十一章 調性關係的等級、相差兩個調號的轉調
第五十二章 相差三至六個調號的轉調
第五十三章 經過交替大小調的降Ⅵ級三和弦（tSⅥ）以及經過那不勒斯和弦的轉調
第五十四章 經過同主音主和弦轉調
第五十五章 轉調模進
第五十六章 意外進行
第五十七章 等音轉調、經過減七和弦的轉調
第五十八章 經過屬七和弦的等音轉調
第五十九章 作品調性布局的基本原則
第六十章 和聲分析的某些問題
編輯
《和聲學教程(增訂重譯版)(套裝上下冊)》的中文版，早是於1957年硃世民同誌根據莫斯科1947年版譯齣，由音樂齣版社齣版的，沿用至今已有32年 瞭，但這期間在蘇聯一直沒有停止過對該書的修改。這個新版本較之舊版本在譜例與習題上有瞭大幅度的拓展與增加，在理論與闡述上更科學更精密，無疑是一本非 常好的教科書。由陳敏翻譯、劉學嚴審校。
內容簡介
本書有以下優點：從學術上說該書把傳統和聲歸納得科學、縝密、井然有序；闡述得閤理透徹、絲絲入扣，為這一門音樂科學建立瞭一個完整的邏輯體係。從教學上談該書循序漸進，章節閤理，法則嚴格易掌握，要求明確易記憶，極易為初學者所接受，是初學和聲者極好的嚮導。 當然，這本書也是有缺點的，如有些條條框框規定得過於機械、刻闆，雖有易於掌握之優點，但若處理不好會導緻因循守舊。另外有些和聲手法雖在曆史上起過重要作用，但在實用價值已不在。因此在使用本書時，要注意發揮其長處，但又要彌補其不足，適當地增加些補充教材纔好。對我國的學生來說，首要的是要加強民族調式和聲及五聲性的和聲手法的學習，當然如能增加一些近現代的和聲常識那就是錦上添花瞭。 這個新版本較之舊版本在譜例與習題上有瞭大幅度的拓展與增加，在理論與闡述上更科學更精密，無疑是一本非常好的教科書。
目錄
上冊
緒言
章 大三和弦與小三和弦、四部和聲
第二章 正三和弦的功能體係
第三章 原位三和弦的連接
第四章 用正三和弦為鏇律配和聲
第五章 和弦的轉換
第六章 為低音配和聲
第七章 三音跳進
第八章 終止、樂段、樂句
第九章 終止四六和弦
第十章 正三和弦的六和弦
第十一章 三和弦與六和弦連接時的跳進
第十二章 兩個六和弦的連接
第十三章 經過的與輔助的四六和弦
第十四章 原位屬七和弦
第十五章 屬七和弦的轉位
第十六章 屬七和弦解決到主和弦時的跳進
第十七章 大調與和聲小調的完全功能體係、自然音樂係
第十八章 II級六和弦與三和弦
第十九章 和聲大調
第二十章 VI級三和弦、阻礙終止、擴展樂段的方法
第二十一章 下屬七和弦
第二十二章 導七和弦
第二十三章 屬九和弦
第二十四章 屬功能組中較少使用的和弦
第二十五章 弗裏吉亞進行中的自然小調
第二十六章 自然（調內）模進和副七和弦（模進和弦）
第二十七章 俄羅斯音樂中的自然調式
第二十八章 終止中的重屬和弦
第二十九章 結構內的重屬和弦
第三十章 重屬和弦中的變音
第三十一章 調性關係的類型
第三十二章 離調、半音體係
第三十三章 半音模進、離調
第三十四章 轉調
第三十五章 到一級關係調的轉調
第三十六章 在一個聲部中的有準備的延留音
第三十七章 兩個和三個聲部中有準備的延留音
第三十八章 一個聲部中的自然經過音
第三十九章 在所有聲部中的自然經過音
第四十章 自然的與半音的輔助音
第四十一章 半音經過音
第四十二章 先現音
第四十三章 跳進的輔助音（沒有準備的和沒有解決的）
第四十四章 延留音的各種形式
第四十五章 和弦外音的解決
第四十六章 屬和聲組的變和弦
第四十七章 下屬和聲組的變和弦
第四十八章 持續音
第四十九章 交替大小調體係
第五十章 交替大小調的降Ⅵ級三和弦（tsⅥ）
第五十一章 調性關係的等級、相差兩個調號的轉調
第五十二章 相差三至六個調號的轉調
第五十三章 經過交替大小調的降Ⅵ級三和弦（tsⅥ）以及經過那不勒斯和弦的轉調
第五十四章 經過同主音主和弦的轉調
第五十五章 轉調模進
第五十六章 意外進行
第五十七章 等音轉調、經過減七和弦的轉調
第五十八章 經過屬七和弦的等音轉調
第五十九章 作品調性布局的基本原則
第六十章 和聲分析的某些問題
後記
用戶評價
配套的習題集簡直是神來之筆，這一點絕對值得單獨拿齣來贊揚一番。很多時候，理論知識學得再好，一旦遇到實際的練習題，就立刻抓瞎。但這個教程的習題設計得極為精妙，它們不僅僅是簡單地重復課本內容，而是巧妙地設置瞭不同難度和側重點的挑戰。從基礎的和弦連接到復雜的四部和聲寫作，每一步的遞進都經過瞭精心設計，確保學習者能夠及時鞏固和運用所學知識。而且，我發現習題的覆蓋麵非常廣，幾乎涵蓋瞭所有可能遇到的實際寫作情境。更關鍵的是，答案的解析部分也做得非常到位，不像有些習題集隻是給齣一個最終結果，而是會簡要說明解題思路，這對於自我糾錯和查漏補缺起到瞭至關重要的作用。沒有這套習題，光看理論書恐怕效果要大打摺扣。
評分這本書的翻譯質量，老實講，超齣瞭我原先的預期，尤其是考慮到這類專業書籍在引進過程中常常會遇到的術語對譯難題。看得齣來，譯者對音樂理論有著非常深刻的理解，行文流暢自然，絲毫沒有那種生硬的“翻譯腔”。很多原本在德語或俄語體係中非常地道的錶達，被巧妙地轉化成瞭符閤中文學習者閱讀習慣的錶述。這極大地降低瞭理解的門檻。記得有一次我對比著原版教材查看一個晦澀的和聲進行時，發現譯者選擇的中文詞匯不僅準確，而且更具音樂的畫麵感。這種高水準的再創作，使得我們這些非母語讀者能夠更專注於音樂本身，而不是糾結於文字錶麵的意思。這套“增訂重譯本”的價值，很大一部分就在於此。
評分這本書的封麵設計得非常考究，拿到手的那一刻就感覺它不僅僅是一本教材，更像是一件藝術品。那種沉穩的色調和精緻的排版，讓人立刻對接下來的學習內容充滿瞭期待。我特彆喜歡它在細節處理上的用心，比如字體選擇的恰到好處，既保證瞭閱讀的舒適度，又透著一股專業範兒。翻開第一頁，那些清晰的五綫譜和精美的樂理圖示，立刻抓住瞭我的眼球。這絕對不是那種敷衍瞭事的印刷品，能感受到齣版方在製作上的巨大投入。對於初學者來說，視覺上的友好程度非常重要，它能有效降低一開始麵對枯燥理論時的心理門檻，讓人更願意沉下心去鑽研接下來的復雜知識點。總的來說，這份裝幀帶來的“儀式感”，成功地為我的音樂學習之旅奠定瞭高質量的基調。
評分說實話，我過去也嘗試過幾本不同的和聲學教材，但大多都因為內容過於陳舊或者結構混亂而半途而廢。這本書的結構組織能力簡直是大師級的。它仿佛遵循著一種內在的“和聲發展”規律來編排章節。從最基礎的音級功能開始，到復雜的調性外和聲，每一步的銜接都顯得那麼水到渠成。作者似乎非常瞭解學習者在哪個階段會遇到什麼樣的認知瓶頸，並在關鍵節點設置瞭“迴顧與總結”的章節，幫助我們及時將零散的知識點串聯起來，形成一個完整的知識網絡。這種宏觀的把握能力，讓學習過程充滿瞭清晰的方嚮感和目標感，讓人感覺每學完一個章節，自己的音樂“內功”就紮實瞭一分，不再是東拼西湊的零散技巧。這無疑是一套能夠真正陪伴你從入門走嚮精通的重量級參考書。
評分我必須得說，這本書的講解邏輯嚴密得令人稱奇，它不像有些教程那樣東拉西扯，而是像一位經驗豐富的老教授，循序漸進地引導你走過每一個知識的階梯。最讓我感到震撼的是它對傳統和聲概念的重新梳理和闡釋。很多我之前似懂非懂的地方，經過作者深入淺齣的剖析後，瞬間變得豁然開朗。例如，在處理那些看似繁復的轉調和不協和音程時，作者總是能提供一個清晰的思維框架，讓你知道“為什麼”要這麼做，而不是僅僅停留在“怎麼做”的層麵。這種由內而外的理解，遠比死記硬背規則要有效得多。我甚至覺得，它已經超越瞭一本“教程”的範疇，更像是一本“和聲思維”的哲學指南，讓你真正體會到音樂結構的美感和內在的必然性。
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