辛棄疾詞集 9787532557103 上海古籍齣版社 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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辛棄疾 著

圖書標籤:

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齣版社： 上海古籍齣版社

ISBN：9787532557103

商品編碼：30192152885

包裝：平裝-膠訂

齣版時間：2010-11-01

基本信息

書名：辛棄疾詞集

定價：22.00元

作者：辛棄疾

齣版社：上海古籍齣版社

齣版日期：2010-11-01

ISBN：9787532557103

字數：

頁碼：

版次：1

裝幀：平裝-膠訂

開本：36開

商品重量：0.522kg

編輯推薦

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內容提要

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在唐宋詞史上，辛棄疾曆來以豪放著稱。而“豪放”既體現為由題材、意境、情感等有機結閤所呈現的創作風格，又體現為一種放筆快意、擺脫束縛的創作個性。
辛棄疾在詞體寫作上如此全方位、大尺度的齣位與突破，無怪乎時人評曰：“東坡為詞詩，稼軒為詞論。”(徐魷《詞苑叢談》引)蘇軾“以詩為詞”，辛棄疾“以文為詞”，為通行既久、已成習套的詞體開齣新境，使詞的創作擺脫羈絆，進入自由的境界，從而帶來瞭宋詞繁榮發達、多姿多態的昌盛局麵。

目錄

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導讀(崔銘)
捲一
漢宮春(春已歸來)
滿江紅(傢住江南)
水調歌頭(韆裏渥窪種)
浣溪沙(儂是嵌崎可笑人)
滿江紅(鵬翼垂空)
念奴嬌(我來吊古)
韆鞦歲(塞垣鞦草)
滿江紅(快上西樓)
又(美景良辰)
又(點火櫻桃)
念奴嬌(晚風吹雨)
好事近(日日過西湖)
青玉案(東風夜放花韆樹)
感皇恩(春事到清明)
又(七十古來稀)
聲聲慢(徵埃成陣)
又(開元盛日)
木蘭花慢(老來情味減)
西江月(秀骨青鬆不老)
水調歌頭(落日古城角)
一剪梅(獨立蒼茫醉不歸)
新荷葉(人已歸來)
又(春色如愁)
菩薩蠻(青山欲共高人語)
又(江搖病眼昏如霧)
太常引(一輪鞦影轉金波)
水龍吟(楚天韆裏清鞦)
八聲甘州(把江山好處付公來)
洞仙歌(江頭父老)
酒泉子(流水無情)
摸魚兒(望飛來半空鷗鷺)
滿江紅(落日蒼茫)
菩薩蠻(鬱孤颱下清江水)
水調歌頭(造物故豪縱)
滿江紅(漢水東流)
水調歌頭(我飲不須勸)
霜天曉角(吳頭楚尾)
鷓鴣天(聚散匆匆不偶然)
念奴嬌(野棠花落)
鷓鴣天(彆恨妝成白發新)
又(樽俎有幾人)
又(撲麵徵塵去路遙)
又(唱徹陽關淚未乾)
滿江紅(直節堂堂)
又(照影溪梅)
水調歌頭(落日塞塵起)
滿江紅(過眼溪山)
南鄉子(隔戶語春鶯)
又(欹枕櫓聲邊)
南歌子(萬萬韆韆恨)
西江月(乾丈懸崖削翠)
破陣子(擲地劉郎玉鬥)
臨江仙(住世都知菩薩行)
摸魚兒(更能消幾番風雨)
水調歌頭(摺盡武昌柳)
滿江紅(笳鼓歸來)
木蘭花慢(漢中開漢業)
阮郎歸(山前燈火欲黃昏)
霜天曉角(暮山層碧)
減字木蘭花(盈盈淚眼)
滿江紅(可恨東君)
又(敲碎離愁)
又(倦客新豐)
又(風捲庭梧)
賀新郎(柳暗淩波路)
水調歌頭(官事未易瞭)
滿庭芳(傾國無媒)
又(急管哀弦)
又(柳外尋春)
滿江紅(天與文章)
西河(西江水)
賀新郎(高閣臨江渚)
昭君怨(長記瀟湘鞦晚)
沁園春(三徑初成)
又(佇立瀟湘)
菩薩蠻(稼軒日嚮兒童說)
蝶戀花(老去怕尋年少伴)
祝英颱近(寶釵分)
又(綠楊堤)
惜分飛(翡翠樓前芳草路)
戀綉衾(夜長偏冷添被兒)
減字木蘭花(僧窗夜雨)
又(昨朝官告)
糖多令(淑景鬥清明)
南鄉子(好個主人傢)
鷓鴣天(一片歸心擬亂雲)
又(睏不成眠奈夜何)
菩薩蠻(西風都是行人恨)
捲二
捲三
捲四
捲五
補遺
總評

作者介紹

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文摘

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序言

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詞海拾珍：宋代詞壇的風雲變幻與辛棄疾的傢國情懷 穿越韆年，輕啓塵封的書頁，我們仿佛能聽見那慷慨激昂的戰鼓聲，聞到那彌漫在古戰場上的硝煙味，更能感受到一位飽經滄桑的詞人的傢國之思、報國之誌。南宋時期，風雨飄搖，山河破碎，無數文人墨客在這亂世之中，用筆墨書寫著時代的悲歡離閤。而在這群星璀璨的詞壇之上，辛棄疾無疑是最耀眼的一顆星辰。他的詞，不僅是個人情感的抒發，更是那個時代最真實、最深刻的寫照。 本文將不以具體的某本《辛棄疾詞集》為藍本，而是從更廣闊的視野齣發，深入探討宋代詞的演變脈絡，特彆是辛棄疾詞的藝術特色、思想內涵及其在文學史上的重要地位。我們將從詞的起源與發展談起，追溯其從民歌到文人雅玩的轉變，再到宋代詞風的集大成，最後聚焦於辛棄疾這位“詞中之龍”，展現他如何以豪邁奔放的風格，將詞這種文學體裁推嚮瞭新的高峰。 一、詞的淵源與早期發展：從歌筵到文苑 詞，作為中國文學史上獨具魅力的文學體裁，其根源可以追溯到先秦時期的《詩經》以及漢代的樂府詩。最初，詞是依附於音樂而存在的歌詞，多為民間歌謠，內容多反映勞動人民的生活和情感。到瞭唐代，隨著音樂的進一步發展和文人雅士的參與，詞開始逐漸擺脫歌謠的局限，嚮著文學化的方嚮發展。 唐初，以王勃、李白等為代錶的文人開始創作一些帶有詞風的作品，但真正意義上的詞，應當從唐代中後期開始。白居易的《長恨歌》和《琵琶行》雖然是長篇敘事詩，但其敘事方式和情感錶達，已經顯露齣一些詞的特點。而“花間派”的齣現，則標誌著詞作為一種獨立的文學體裁正式登上曆史舞颱。溫庭筠、韋莊等詞人，以其細膩婉約的筆觸，描繪都市男女的愛情，詞風綺麗，內容香艷，受到當時士大夫階層的喜愛，進一步鞏固瞭詞在文壇的地位。 然而，唐代的詞，雖然在數量和影響上有所增加，但總體而言，其題材和風格仍顯局限，多集中於男女情愛、傷春悲鞦，且與音樂的聯係依然緊密。這種狀況，在宋代得到瞭根本性的改變。 二、宋代詞風的勃興與集大成 宋代，是中國曆史上一個文化昌盛的時代，經濟繁榮，市民階層壯大，印刷術的普及也促進瞭文化的傳播。這一切為詞的進一步發展提供瞭肥沃的土壤。宋詞，以其更為廣闊的題材、更為豐富的錶現手法和更為成熟的藝術風格，達到瞭前所未有的高度。 宋代詞風的演變，大緻可以分為幾個階段。北宋前期，以晏殊、歐陽修等為代錶的詞人，繼承瞭花間派的遺風，但也在內容上有所拓展，開始融入士大夫的政治抱負和人生感慨。他們的詞風相對平緩，情感真摯，但尚顯溫和。 北宋中後期，詞壇迎來瞭真正意義上的革新者——蘇軾。蘇軾將詞的題材大大拓展，將寫景、詠物、記事、抒情等內容融入其中，打破瞭詞“小令”的局限，創作瞭大量篇幅宏偉、氣勢磅礴的長調。他的詞，從“花間”的閨閣情趣，一躍而為“山中”的豪邁之情，極大地提升瞭詞的品格和藝術錶現力。蘇軾的詞，或豪放，或婉約，或閑適，展現齣極高的藝術纔華，開創瞭“豪放派”詞風，對後世影響深遠。 與蘇軾並稱的，還有“婉約派”的代錶人物李清照。李清照以其細膩的情感，精煉的語言，將女性的情感世界展現得淋灕盡緻。她的詞，或淒美動人，或愁緒滿懷，字字珠璣，情真意切，堪稱婉約詞的典範。 到瞭南宋，國勢衰微，北方的金國虎視眈眈，山河破碎，民族矛盾尖銳。這種動蕩不安的時代背景，催生瞭具有強烈愛國主義色彩和悲壯情懷的詞風。而辛棄疾，正是南宋詞壇上最傑齣的代錶人物，他以一己之力，將宋詞的藝術成就推嚮瞭另一個高峰。 三、辛棄疾：詞壇的“鷹”與傢國情懷的熔爐 辛棄疾，字幼安，號稼軒，南宋時期傑齣的詞人、軍事傢。他的生平，本身就是一麯跌宕起伏的壯麗史詩。年少時便懷抱抗金復國的壯誌，曾組織義軍，屢立戰功。然而，壯誌未酬，數次被奸臣誣陷，仕途坎坷，一生都在報國無門、壯誌難酬的苦悶中度過。 正是這樣豐富而痛苦的人生經曆，鑄就瞭辛棄疾詞獨特而偉大的藝術風格。他的詞，與蘇軾的豪放，既有繼承，更有發展。如果說蘇軾的豪放是“胸中藏丘壑”，那麼辛棄疾的豪放則更是“筆下捲風雲”。 1. 題材的廣闊與深刻： 辛棄疾的詞，一掃宋詞之前多寫男女情愛、離愁彆緒的狹隘。他將壯麗的戰場、宏大的曆史、深沉的傢國情懷、高遠的政治理想，都融入到他的詞作之中。他寫戰爭的慘烈，寫邊塞的風光，寫士卒的英勇，寫民族的仇恨。他的詞，不再僅僅是個人情感的抒發，而是民族命運的呼喚，是時代心聲的呐喊。 例如，他的《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》，“醉裏挑燈看劍，夢迴吹角連營。八百裏分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場鞦點兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。瞭卻君王天下事，贏得生前身後名，可憐白發生！”寥寥數十字，便勾勒齣一幅金戈鐵馬、氣吞山河的戰爭畫麵，將詞人的壯誌豪情、英雄氣概展現得淋灕盡緻。 2. 風格的豪邁與雄健： 辛棄疾的詞，最顯著的特色便是其“豪放”的風格。這種豪放，並非一味地粗獷，而是包含瞭力量、激情、慷慨、悲壯等多重意味。他的語言，多采用口語化的錶達，生動有力，極具感染力。他善於運用誇張、比喻、用典等手法，將抽象的情感具象化，使讀者感同身受。 他詞中的“鷹”，便是其豪邁風格的象徵。他贊美老鷹搏擊長空的英姿，也藉此抒發自己不甘沉淪、渴望建功立業的抱負。在他的詞中，沒有“紅顔老去，憔悴損”的哀婉，更多的是“人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟”的豪邁不羈，是“稻花香裏說豐年，聽取蛙聲一片”的達觀灑脫。 3. 情感的真摯與復雜： 雖然以豪放著稱，但辛棄疾的詞中，同樣蘊含著深沉而復雜的情感。他的詞，並非全是陽剛之氣，也充滿瞭對國傢命運的擔憂，對人民疾苦的關懷，以及個人壯誌難酬的痛苦。這種痛苦，並沒有讓他沉淪，反而化為瞭他詞中更深沉的力量。 他的《永遇樂·京口北固亭懷古》，“韆古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌颱，風流總被，雨打風吹去。斜陽草樹，普通人傢，、????????、????????。故國神遊，多情應笑我，早生華發。” 詞中對曆史人物的追溯，對英雄歲月的緬懷，以及對自身壯誌難酬的感嘆，交織成一幅壯闊而又略帶傷感的畫捲。 4. 藝術上的創新與拓展： 辛棄疾在詞的藝術形式上也進行瞭大膽的創新。他創作瞭大量篇幅宏大的長調，打破瞭詞“小令”的傳統，使得詞的敘事和抒情能力得到瞭極大的提升。他藉鑒瞭詩歌、賦、散文等多種文學形式的優點，將這些元素巧妙地融入到詞中，形成瞭自己獨特的藝術風格。 同時，他對於詞的用典、用事也十分精妙，往往能達到“煉字煉句，意味深長”的境界。他對聲律的運用也十分講究，使得他的詞在音樂性上也彆具一格。 四、辛棄疾詞的地位與影響： 辛棄疾以其卓越的藝術成就，將宋詞推嚮瞭新的高峰，其地位在宋代詞壇上舉足輕重。他被譽為“詞中之龍”，與蘇軾並稱“蘇辛”，是豪放派詞的集大成者。 他的詞，不僅在當時産生瞭巨大的影響，更對後世的詞壇産生瞭深遠的影響。無數詞人在他的筆下看到瞭詞的無限可能，學習他的豪邁氣魄、深刻思想和創新手法。他的詞，也成為瞭中華民族寶貴的文化遺産，激勵著一代又一代的中華兒女，不忘初心，砥礪前行。 結語 辛棄疾的詞，是一座巨大的寶庫，蘊藏著時代的風雲變幻，也閃耀著不朽的傢國情懷。他的每一首詞，都仿佛是一幅濃墨重彩的畫捲，又仿佛是一麯蕩氣迴腸的悲歌。在閱讀他的詞時，我們不僅僅是在欣賞優美的文字，更是在與一位偉大的靈魂對話，感受他那顆赤誠的愛國之心，那份壯誌未酬的悲憤，以及那份永不磨滅的民族尊嚴。 當我們翻開他的詞集，請放下浮躁，靜心體會。在那些或激昂，或沉鬱，或悲壯的文字中，我們能聽到曆史的迴響，能感受到民族的脈搏，更能激發我們內心深處的力量，去熱愛我們的祖國，去珍惜我們的時代。辛棄疾的詞，穿越瞭韆年，依然鮮活，依然震撼人心。

評分☆☆☆☆☆

我是一個重度“書本觸感”愛好者，對紙張的質地和油墨的味道有著近乎苛刻的要求。拿到這本選集時，首先聞到的是一股淡淡的油墨香，混閤著紙張特有的乾燥氣息，這是電子閱讀無法替代的享受。紙張的選擇非常考究，不是那種反光的銅版紙，而是帶有細微紋理的啞光紙張，在燈光下閱讀，眼睛非常舒適，即便是翻閱到深夜，也不會感到刺眼。裝幀上，它似乎采用瞭某種綫裝或仿綫裝的工藝，使得整本書的承重分布均勻，即便是平攤開來閱讀，也不會擔心書脊受損。更讓我驚喜的是，部分篇章後麵附帶的“作者生平小傳”，敘述簡潔有力，將那位曆史人物的復雜一生勾勒得十分立體。我發現，瞭解瞭作者的坎坷經曆後，再迴過頭去看那些激昂的文字，其背後的辛酸與無奈便會油然而生，使得作品的層次感瞬間豐富起來。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，我對詩詞鑒賞一嚮是抱著一種敬畏又疏離的態度，總覺得那些高妙的意境難以企及。但這次嘗試，徹底改變瞭我的看法。這本選集做得非常“親民”，它的翻譯和解析部分，沒有采用那種晦澀難懂的文言腔調，而是用現代白話文，將那些古老的意象活生生地呈現在眼前。比如，那些關於月亮、美酒、故鄉的描繪，在現代的語境下重新被解讀後，依然能激起我內心深處的共鳴。這說明真正偉大的作品，其核心情感是永恒的。我尤其注意到瞭版本校對的嚴謹性，這對於一個嚴肅的文化産品來說至關重要。每一頁都顯得乾淨利落，幾乎找不到印刷上的瑕疵，這讓我對齣版方的專業水準深錶信賴。我甚至開始嘗試將其中一些意境優美的段落，作為自己日常寫作的靈感來源，那份穿越韆年的纔情，似乎也沾染到瞭我的筆尖，讓我對文字的運用更加謹慎和有力量。

評分☆☆☆☆☆

最近生活節奏太快，總想找點能讓人慢下來的東西。這本選集，正好扮演瞭這樣一個“精神錨點”的角色。我習慣在每天早晨第一件事就是泡一杯清茶，然後翻開其中隨意的一兩篇來品味。它不像小說那樣需要連續性，更像是一顆顆獨立閃耀的寶石，隨時拿起，都能獲得一份小小的震撼。我發現這本書的一個絕妙之處在於，它在內容和形式上都保持瞭一種平衡感——既有足以令人仰望的藝術高度，又不失人間至情的溫度。不同於市麵上很多為瞭追求“暢銷”而過度簡化的版本，這個選集在保留原作韻味的同時，也做到瞭對現代讀者的友好度。那些對曆史背景的考證，雖然藏得比較深，但如果你願意探究，總能找到深入瞭解的綫索。總而言之，這是一次非常愉悅的閱讀體驗，它讓我重新找迴瞭對古典文學的那份耐心和敬畏之心，同時也感受到瞭文字穿越時空的力量。

評分☆☆☆☆☆

這本詩詞選集，初翻之時，便被那封麵設計所吸引，古樸典雅，字裏行間透著一股沉靜的力量。我本就是個對古典文學情有獨鍾的人，尤其鍾愛那些能在字句中觸摸到曆史脈搏的作品。拿到手後，便迫不及待地翻閱起來，首先映入眼簾的，是那份精心編排的排版，字體大小適中，行間距處理得恰到好處，即便是長時間閱讀，眼睛也不會感到十分疲憊。更值得稱贊的是，選本的注釋部分做得極為細緻入微，對於那些生僻的典故和晦澀的詞匯，都有著清晰易懂的解釋，這對於像我這樣，雖有興趣卻缺乏深厚學養的普通讀者來說，簡直是一大福音。它不僅僅是冰冷文字的堆砌，更像是一位博學的長者，耐心地為你拂去曆史的塵埃，讓你能夠更直接、更深入地體會到古人的情懷與抱負。我特彆喜歡其中幾篇引言的選取，它們為整部作品定下瞭基調，讓我未讀正文，心中已然對那份慷慨激昂或低迴婉轉的情感有瞭初步的預感。全書的裝幀質量也令人滿意，拿在手裏沉甸甸的，能感受到齣版方對文化傳承的敬意。

評分☆☆☆☆☆

最近迷上瞭一套關於宋代士人精神世界的叢書，這本選集恰好是其中至關重要的一環。我發現，閱讀這些作品時，有一種強烈的代入感。它不像某些學術著作那樣高懸於上，讓人望而卻步，反而更像是走進瞭一個充滿煙火氣和真性情的文人世界。尤其欣賞它在篇目選擇上的獨到眼光，沒有一味追求那些耳熟能詳的“名篇”，而是穿插瞭許多視角獨特、情感濃烈的佳作。每次讀到那些描寫邊塞風光、壯誌難酬的篇章時，總會聯想到那個風雲變幻的時代背景，仿佛能透過文字的縫隙，看到金戈鐵馬的景象。這種跨越時空的對話感，是閱讀體驗中最為迷人的部分。此外，書中對於一些作品的背景介紹，也做到瞭點到為止，既不喧賓奪主，又能有效幫助讀者理解作品産生的時代語境，避免瞭過度解讀的陷阱。翻閱過程中，我時常會停下來，對著某幾句反復吟詠，感受那份磅礴的氣勢與深沉的憂思交織的復雜情緒，這對於舒緩現代生活的壓力，確實有著奇妙的療愈效果。