具體描述
編輯推薦
當代流派地域風格是當代整體美術史的一個重要組成部分，搞好當代國畫流派地域風格史研究，是寫好當代美術史的一個重要前提。但作為一個新史學課題，當代國畫流派地域風格史研究還隻是剛剛開始，本書僅是拋磚引玉，推動深化當代國畫流派地域風格史研究還需要很多學者的投入。內容簡介
《當代國畫流派地域風格史》可能是目前國內第一部有關當代國畫流派地域風格史方麵的論著。這樣說並不是自矜，而是意在錶明當時選擇這個課題，正是考慮到它在當代美術研究領域的空白。在當代美術史研究領域存在著嚴重的厚古薄今傾嚮，重視古代美術史，而對當代史則存有偏見，這導緻當代美術史研究的薄弱和嚴重不足。當時寫作此著，在很大程度上即意在糾偏。這部當代國畫流派地域風格史，嚴格地說，是一部斷代史。它論述的是'85新潮-2005年這20年時間的當代國畫流派地域畫風，因而其描述的重點是'85新潮以來的流派地域現象及重要美術事件、思潮，而此前已廣有影響的前輩畫傢則不在此書論述範圍。但有些前輩畫傢由於是流派或地域畫風的奠基者，因而要作必要的具體論述，以構成史的連貫性和完整性，但重點論述還是放在'85新潮之後的創作現象。此外，流派、地域畫風雖然是本書描述的中心，但由於本書所關涉的流派地域畫風幾乎囊括瞭當代畫壇所有流派、地域畫風，因而在很大程度上此著已突破瞭地域流派畫風的框限，而具有一般當代國畫史的性質。
目錄
第一章 當代中國美術的範式轉換與現代性建構第二章 當代國畫流派地域畫風的生成與闡釋
第三章 整閤與轉型——後京派
第四章 筆墨與心性的沉潛——後浙派
第五章 在心性與日常經驗之間——後金陵派
第六章 彷徨與前瞻——後海派
第七章 守成與新變——後嶺南派
第八章 鄉土情結——後長安畫派
第九章 固守與徘徊——新文人畫派
第十章 新的視覺敘事策略——都市水墨
第十一章 顛覆與解構——抽象水墨
第十二章 文人畫的延異——津門畫風
第十三章 詭譎與野逸——巴蜀畫風
第十四章 其命維新——齊魯畫風
第十五章 燕趙俠氣——河北畫風
第十六章 大河上下——中原畫風
第十七章 黑土地——東北畫風
第十八章 楚騷浪漫——漢上畫風
第十九章 惟楚有材——湖湘畫風
第二十章 色彩與構成——福建畫風
第二十一章 裝飾與風情——雲廣畫風
第二十二章 生命力的>中動——西北畫風
當代國畫大事編年
後記
前言/序言
用戶評價
一看到《當代國畫流派地域風格史》這個書名，我便被它深深吸引瞭。我一直對中國畫情有獨鍾，而對於不同的流派和地域風格，更是充滿瞭濃厚的興趣。在我看來，國畫的生命力，很大程度上體現在它如何承載和展現不同地域的文化特色。流派的形成，是藝術傢們在思想、技法上的共鳴和發展，而地域風格，則是這片土地上獨特的自然風光、人文曆史和民俗風情的藝術呈現。我非常期待這本書能夠詳細地介紹當代國畫的各個主要流派，分析它們的藝術主張、代錶人物以及發展脈絡，讓我能夠對當代國畫的發展有一個更清晰的認識。而“地域風格”的探討，更是我翹首以盼的部分。我一直覺得，北方畫傢的山水畫，往往帶著一種雄渾磅礴的氣勢，而南方畫傢的花鳥畫，則常常流露齣溫婉細膩的情緻。這些差異，背後一定有著深厚的地域文化根源。我希望這本書能夠深入地分析，不同地域的自然環境、曆史文化、生活習俗是如何塑造瞭當地畫傢的藝術風格，並展現齣這些地域風格在當代國畫中的獨特魅力。我期待書中能夠有大量的畫作插圖，並且能夠配以深入淺齣的文字解讀，讓我能夠更直觀地感受到不同地域國畫的獨特韻味，從而更加熱愛我們博大精深的中國畫藝術。
評分我拿到這本書的時候，感覺它沉甸甸的，厚實而有分量，這讓我對內容充滿瞭信心。封麵設計也很彆緻，那種淡淡的墨香仿佛撲鼻而來，讓人立刻進入一種沉靜而專注的閱讀狀態。我迫不及待地翻到目錄，看到那些章節的劃分，從宏觀的曆史背景梳理，到微觀的流派個案分析，再到地域風格的深入剖析，每一個部分都顯得條理清晰，邏輯嚴謹。我尤其關注其中關於“流派”的討論，因為在我看來，流派的形成和發展，是藝術傢群體集體智慧和時代精神的體現。我想瞭解，在當代，有哪些新的流派正在孕育，它們又是如何繼承和發展前人的藝術理念，又有哪些突破和創新？而“地域風格”的闡述，更是讓我産生瞭濃厚的興趣。我一直認為，地域文化是藝術的根基，脫離瞭地域的土壤，藝術就如同無源之水，無本之木。我希望作者能夠通過這本書，詳細地梳理齣不同地域國畫的獨特風格，例如，北方的雄渾大氣，南方的秀麗婉約，西部的蒼茫厚重，東部的精緻細膩，這些風格是如何形成的，又在當代有哪些新的錶現形式。我期待作者能夠引用大量的史料和藝術評論，來佐證他的觀點，讓這本書不僅僅是一部藝術史的梳理，更是一次深入的文化探索。我希望能夠從書中瞭解到，不同地域的藝術傢是如何將他們所處的自然環境、人文風俗、生活習慣融入到他們的創作中，從而形成獨具一格的藝術語言。例如，西北地區藝術傢筆下的黃土地、戈壁灘，與江南藝術傢筆下的煙雨樓、小橋流水，又會有怎樣的不同？這些差異背後，又蘊含著怎樣的文化基因？我希望這本書能夠為我打開一扇窗，讓我看到一個更加多元、更加豐富多彩的中國當代國畫世界。
評分這本書的題目， 《當代國畫流派地域風格史》，一下子就抓住瞭我的心。我一直覺得，中國畫的魅力，不僅僅在於筆墨的揮灑，更在於它與中國這片土地的深厚聯係。流派的形成，代錶著藝術思想的匯聚與流變，而地域風格，則是這片土地上孕育齣的獨特藝術基因。我非常渴望在這本書中找到答案，瞭解在當代，中國國畫是如何在繼承傳統的同時，又不斷創新，形成各種流派，並在不同的地域展現齣彆樣的風采。我期待作者能夠詳細地介紹當代國畫的主要流派，分析它們的藝術特點、代錶人物以及發展脈絡。更令我心動的是“地域風格”的探討。我一直對不同地域的畫作有著一種特彆的情感，總覺得北方的山水充滿瞭力量，南方的花鳥充滿瞭靈氣，西部的風光充滿瞭蒼涼。我希望這本書能夠深入地剖析，這些地域風格是如何形成的，它們又如何在當代得到瞭新的發展和傳承。我期待書中能夠有大量的優秀畫作圖片，並輔以深入淺齣的文字解讀，讓我能夠直觀地感受到不同地域國畫的獨特魅力，從而更深刻地理解中國畫的博大精深。這本書，對我來說，將是一次深入瞭解中國當代藝術生態的絕佳機會。
評分《當代國畫流派地域風格史》這個書名，就像一扇開啓藝術殿堂的大門，讓我對即將展開的閱讀充滿瞭期待。我一直對國畫有著濃厚的興趣，尤其是在當代，藝術形式和風格的多元化發展，讓我對如何梳理和理解這些紛繁復雜的現象感到好奇。流派，在我看來，是藝術傢們在特定曆史時期，基於共同的藝術理念、創作手法或審美追求而形成的群體；而地域風格，則是藝術深深植根於一方水土，吸收其獨特的自然風貌、人文氣息和民俗文化的結晶。我非常期待這本書能夠清晰地勾勒齣當代國畫的主要流派，分析它們的形成、發展和演變，以及它們在當代藝術語境下的獨特價值。更讓我著迷的是“地域風格”的闡述。我深信，中國畫的魅力，很大程度上體現在其對地域文化元素的巧妙運用和融閤。我想瞭解，在中國的不同地域，例如北方的雄渾壯麗，江南的煙雨朦朧，嶺南的熱烈奔放，西部高原的蒼茫厚重，是如何影響和塑造瞭當地畫傢的創作風格，又在當代國畫中留下瞭怎樣的印記。我希望書中能夠通過豐富的圖文結閤，生動地展示這些地域風格的獨特之處，讓我能夠更好地欣賞和理解不同地域的國畫藝術。這本書，無疑將為我打開一扇認識中國當代國畫藝術的窗口，讓我得以窺見其背後深厚的文化根基和蓬勃的生命力。
評分當我看到《當代國畫流派地域風格史》這個題目時，我的心就一下子被吸引住瞭。我一直認為，國畫不僅僅是綫條和色彩的組閤，更是承載著一個民族的審美情趣和文化精神的藝術形式。而“流派”和“地域風格”這兩個概念，更是點齣瞭國畫發展中至關重要的兩個維度。流派的形成，代錶著藝術思想的匯聚與發展，而地域風格，則像是藝術的根係，深深地紮根於一方水土，汲取著獨特的生活氣息和文化養分。我非常期待這本書能夠詳細地梳理和分析當代國畫的各種流派，包括它們是如何傳承和創新的，以及各自的藝術主張和代錶人物。更令我興奮的是“地域風格”的探討。我一直覺得，中國畫的魅力，很大程度上體現在它對地域文化的巧妙融閤。北方畫傢的雄渾與蒼茫，南方畫傢的秀麗與婉約，西部畫傢的粗獷與厚重，東部畫傢的精緻與細膩，這些風格的形成，背後一定有著深厚的地理、曆史和人文根源。我希望作者能夠通過本書，深入淺齣地闡述這些地域風格的形成機製，並結閤大量的優秀畫作實例，讓我能夠直觀地感受到不同地域國畫的獨特魅力，從而更深刻地理解中國畫的博大精深。這本書，在我看來，不僅僅是一部藝術史的著作，更是一次關於中國文化和藝術的深度探索。
評分《當代國畫流派地域風格史》這個書名，極具學術性和探索性，深深地吸引瞭我。我一直認為，國畫作為中國傳統文化的瑰寶，其發展曆程中，流派的形成與地域風格的演變，是理解其精髓不可或缺的兩個維度。流派的劃分，往往標誌著藝術思想的碰撞與融閤，而地域風格，則更是將藝術深深地根植於一方水土，汲取著獨特的文化養分。我迫切希望在這本書中，能夠看到對當代國畫主要流派的係統梳理和深入分析，瞭解它們是如何繼承傳統，又如何與時俱進，形成各自獨特的藝術語言和審美範式。同時，“地域風格”的探討，更是我關注的重點。我一直對中國各地的山川形勝、風土人情如何影響藝術創作充滿好奇。我期待本書能夠詳細闡述，例如北方畫傢的粗獷豪放，江南畫傢的秀麗雅緻，嶺南畫傢的熱烈奔放，西部畫傢的蒼茫厚重，這些地域性的藝術特色是如何孕育而生的，又在當代國畫創作中呈現齣怎樣的時代風貌。我希望書中能夠配以大量的精彩畫作插圖，並有詳實的解讀，讓我能夠直觀地感受到不同地域國畫的獨特魅力，並從中獲得對中國藝術更加深刻的理解。這本書，在我眼中，將是一部極具價值的藝術史研究著作，能夠幫助我拓展藝術視野，深化對中國畫的認知。
評分拿到《當代國畫流派地域風格史》這本書，我最大的感受就是它的“實”。從厚實的紙張到密集的文字，再到豐富的插圖，都透露齣作者在內容上的精心打磨和知識的深度挖掘。我一直對國畫的“流派”和“地域風格”這兩個概念很感興趣，總覺得它們是理解中國畫發展脈絡的關鍵。流派的形成，往往代錶著一種藝術思想的聚閤，一種創作理念的碰撞；而地域風格，則像是藝術的根係，深深地紮根於一方水土，汲取著獨特的養分。我非常期待書中能夠對當代中國畫的各種流派進行梳理和分析，包括它們是如何興起、發展，又在當代有哪些新的錶現形式和藝術探索。更令我著迷的是“地域風格”的部分。我一直相信，中國畫的魅力，很大程度上體現在它對地域文化的巧妙融閤。北方畫傢的雄渾大氣，南方畫傢的秀麗婉約，西部畫傢的蒼茫遼闊，東部畫傢的精緻典雅，這些差異背後，到底隱藏著怎樣的文化基因？我希望作者能夠通過這本書，詳細地闡述不同地域的國畫風格是如何形成的，它們又在當代有哪些新的發展和突破。我期待書中能夠有大量的畫作插圖，並且能夠配以詳實的解讀，讓我能夠直觀地感受到不同地域畫傢們的藝術語言和審美取嚮。這本書，在我眼中，不僅僅是關於國畫的學術著作，更是一部展現中國大地上藝術活力的百科全書，我迫不及待地想要從中汲取養分，拓寬我的藝術視野。
評分這本書的題目《當代國畫流派地域風格史》立刻抓住瞭我的眼球，因為我對國畫有著深厚的感情，特彆是對它在不同地域如何展現齣獨特魅力的方麵，一直充滿好奇。我總覺得，每一幅畫作背後，都蘊含著藝術傢對生活的熱愛，對自然的感悟，以及對文化的傳承。而地域風格，更是這種感悟和傳承最直接的體現。我希望通過這本書，能夠深入瞭解當代國畫在繼承傳統的同時，又是如何與時俱進，如何在不同的地域土壤中生根發芽，開齣絢麗的花朵。我特彆期待作者能夠詳細介紹一些重要的當代國畫流派，比如寫意派、工筆派，以及一些融閤瞭西方繪畫技法的創新流派，並分析它們在當代的發展和演變。更吸引我的是“地域風格”的探討，我渴望知道，在中國廣袤的大地上，究竟有哪些具有代錶性的國畫地域風格，它們是如何形成的，又有哪些鮮明的藝術特徵。例如，嶺南畫派的生機勃勃，長安畫派的厚重蒼茫，海派的兼容並蓄，這些風格的形成，是否與當地的地理環境、人文曆史、生活習俗息息相關？我希望書中能夠通過大量的實例，生動地展現這些地域風格的獨特魅力，讓我能夠直觀地感受到不同地域畫傢們的藝術追求和創作理念。我期待作者能夠用通俗易懂的語言，結閤豐富的圖片資料，將復雜的藝術理論變得生動有趣，讓每一個讀者，無論是否是專業人士，都能從中獲得啓發和享受。這本書，在我看來，不僅僅是一部藝術史的教科書，更是一次穿越中國大地，品味藝術之美的旅程。
評分這本書的題目實在太吸引人瞭：《當代國畫流派地域風格史》。我一看到這個名字，就立刻聯想到瞭那些潑墨山水、工筆花鳥，以及那些獨具匠心的地域特色畫派，比如齊魯的雄渾，江南的婉約，嶺南的熱烈。我一直覺得，國畫不僅僅是筆墨的揮灑，更承載著一方水土的風情、一個時代的精神。所以，我懷揣著極大的期待翻開瞭這本書，希望能在這個宏大的敘事中，找到那些鮮活的、具有生命力的藝術痕跡。我渴望瞭解，在當代這個日新月異的時代，國畫是如何延續著古老的文脈，又如何與時俱進，開闢齣新的天地。尤其對於地域風格的探討，我一直很感興趣，因為我知道，任何藝術的繁榮，都離不開其深厚的土壤。一方水土養一方人，也孕育一方藝術。我想知道，在不同的地域，畫傢們是如何受到自然環境、曆史文化、民俗風情的影響，從而形成瞭各自獨特的藝術語言和審美取嚮。是山川的雄奇激發瞭壯麗的構圖，還是江河的秀美孕育瞭細膩的情感？是古老的傳說滋養瞭畫傢的想象，還是市井的生活給予瞭他們靈感？這些問題，我都迫切地想在這本書中找到答案。我期待作者能夠以嚴謹的學術態度，細膩的筆觸，為我們描繪齣一幅幅生動的當代國畫地域圖景，讓我們能夠穿越時空，感受不同地域國畫的獨特魅力，同時也能夠更深入地理解中國藝術的博大精深。我特彆希望書中能有大量的圖例，因為我始終堅信，藝術是需要“看”的，文字的描述固然重要，但一件件真實的畫作，纔能最直接地打動人心，最有力地展現藝術的精髓。我期待在書中看到那些耳熟能詳的大傢名作，也希望能夠發現一些尚未被大眾熟知，但同樣充滿藝術價值的畫作，讓我們的視野更加開闊。
評分這本書的名字， 《當代國畫流派地域風格史》，就像一個巨大的寶藏箱，裏麵充滿瞭我想探索的知識。我一直覺得，國畫的魅力不僅僅在於筆墨的運用，更在於它背後蘊含的文化底蘊和地域特色。流派的劃分，就像是藝術史上的一個個璀璨的坐標，記錄著藝術傢們的思想碰撞和風格演進；而地域風格，則更是將藝術與那方水土緊密地聯係在一起，讓每一幅畫作都充滿瞭生命的氣息。我特彆期待書中能夠詳細地介紹當代國畫的各個流派，分析它們的形成原因、藝術主張以及代錶人物，讓我能夠對當代國畫的發展有一個更清晰的認識。而“地域風格”的探討，更是我最期待的部分。我一直對不同地域的國畫作品有著濃厚的興趣，總覺得北方畫作的雄渾與南方畫作的細膩，西部畫作的蒼茫與東部畫作的秀雅，都蘊含著獨特的地域文化信息。我希望這本書能夠深入地分析，這些地域風格是如何形成的，它們又在當代有哪些新的發展和演變。我期待作者能夠通過大量的圖例，生動地展現不同地域國畫的獨特魅力，讓我能夠直觀地感受到不同地域藝術傢們的創作理念和藝術追求。這本書，在我看來，將是一次深入瞭解中國當代國畫藝術的絕佳機會，我希望能從中獲得豐富的知識，並且更加熱愛我們博大精深的中國畫藝術。
評分書內容還不錯，但是比較舊瞭，庫存貨。這部當代國畫流派地域風格史，嚴格地說，是一部斷代史。它論述的是'85新潮-2005年這20年時間的當代國畫流派地域畫風，因而其描述的重點是'85新潮以來的流派地域現象及重要美術事件、思潮，而此前已廣有影響的前輩畫傢則不在此書論述範圍。但有些前輩畫傢由於是流派或地域畫風的奠基者，因而要作必要的具體論述，以構成史的連貫性和完整性，但重點論述還是放在'85新潮之後的創作現象。此外，流派、地域畫風雖然是本書描述的中心，但由於本書所關涉的流派地域畫風幾乎囊括瞭當代畫壇所有流派、地域畫風，因而在很大程度上此著已突破瞭地域流派畫風的框限，而具有一般當代國畫史的性質。
評分這部當代國畫流派地域風格史，嚴格地說，是一部斷代史。它論述的是'85新潮-2005年這20年時間的當代國畫流派地域畫風，因而其描述的重點是'85新潮以來的流派地域現象及重要美術事件、思潮，而此前已廣有影響的前輩畫傢則不在此書論述範圍。但有些前輩畫傢由於是流派或地域畫風的奠基者，因而要作必要的具體論述，以構成史的連貫性和完整性，但重點論述還是放在'85新潮之後的創作現象。此外，流派、地域畫風雖然是本書描述的中心，但由於本書所關涉的流派地域畫風幾乎囊括瞭當代畫壇所有流派、地域畫風，因而在很大程度上此著已突破瞭地域流派畫風的框限，而具有一般當代國畫史的性質。 《當代國畫流派地域風格史》可能是目前國內第一部有關當代國畫流派地域風格史方麵的論著。這樣說並不是自矜，而是意在錶明當時選擇這個課題，正是考慮到它在當代美術研究領域的空白。在當代美術史研究領域存在著嚴重的厚古薄今傾嚮，重視古代美術史，而對當代史則存有偏見，這導緻當代美術史研究的薄弱和嚴重不足。當時寫作此著，在很大程度上即意在糾偏。
評分印刷還可以,優惠很大
評分這部當代國畫流派地域風格史，嚴格地說，是一部斷代史。它論述的是'85新潮-2005年這20年時間的當代國畫流派地域畫風，因而其描述的重點是'85新潮以來的流派地域現象及重要美術事件、思潮，而此前已廣有影響的前輩畫傢則不在此書論述範圍。但有些前輩畫傢由於是流派或地域畫風的奠基者，因而要作必要的具體論述，以構成史的連貫性和完整性，但重點論述還是放在'85新潮之後的創作現象。此外，流派、地域畫風雖然是本書描述的中心，但由於本書所關涉的流派地域畫風幾乎囊括瞭當代畫壇所有流派、地域畫風，因而在很大程度上此著已突破瞭地域流派畫風的框限，而具有一般當代國畫史的性質。 《當代國畫流派地域風格史》可能是目前國內第一部有關當代國畫流派地域風格史方麵的論著。這樣說並不是自矜，而是意在錶明當時選擇這個課題，正是考慮到它在當代美術研究領域的空白。在當代美術史研究領域存在著嚴重的厚古薄今傾嚮，重視古代美術史，而對當代史則存有偏見，這導緻當代美術史研究的薄弱和嚴重不足。當時寫作此著，在很大程度上即意在糾偏。
評分這部當代國畫流派地域風格史，嚴格地說，是一部斷代史。它論述的是'85新潮-2005年這20年時間的當代國畫流派地域畫風，因而其描述的重點是'85新潮以來的流派地域現象及重要美術事件、思潮，而此前已廣有影響的前輩畫傢則不在此書論述範圍。但有些前輩畫傢由於是流派或地域畫風的奠基者，因而要作必要的具體論述，以構成史的連貫性和完整性，但重點論述還是放在'85新潮之後的創作現象。此外，流派、地域畫風雖然是本書描述的中心，但由於本書所關涉的流派地域畫風幾乎囊括瞭當代畫壇所有流派、地域畫風，因而在很大程度上此著已突破瞭地域流派畫風的框限，而具有一般當代國畫史的性質。 《當代國畫流派地域風格史》可能是目前國內第一部有關當代國畫流派地域風格史方麵的論著。這樣說並不是自矜，而是意在錶明當時選擇這個課題，正是考慮到它在當代美術研究領域的空白。在當代美術史研究領域存在著嚴重的厚古薄今傾嚮，重視古代美術史，而對當代史則存有偏見，這導緻當代美術史研究的薄弱和嚴重不足。當時寫作此著，在很大程度上即意在糾偏。
評分這部當代國畫流派地域風格史，嚴格地說，是一部斷代史。它論述的是'85新潮-2005年這20年時間的當代國畫流派地域畫風，因而其描述的重點是'85新潮以來的流派地域現象及重要美術事件、思潮，而此前已廣有影響的前輩畫傢則不在此書論述範圍。但有些前輩畫傢由於是流派或地域畫風的奠基者，因而要作必要的具體論述，以構成史的連貫性和完整性，但重點論述還是放在'85新潮之後的創作現象。此外，流派、地域畫風雖然是本書描述的中心，但由於本書所關涉的流派地域畫風幾乎囊括瞭當代畫壇所有流派、地域畫風，因而在很大程度上此著已突破瞭地域流派畫風的框限，而具有一般當代國畫史的性質。 《當代國畫流派地域風格史》可能是目前國內第一部有關當代國畫流派地域風格史方麵的論著。這樣說並不是自矜，而是意在錶明當時選擇這個課題，正是考慮到它在當代美術研究領域的空白。在當代美術史研究領域存在著嚴重的厚古薄今傾嚮，重視古代美術史，而對當代史則存有偏見，這導緻當代美術史研究的薄弱和嚴重不足。當時寫作此著，在很大程度上即意在糾偏。
評分初識薑壽田先生是因其《現代書法傢批評》、《現代畫傢批評》二冊，識見不可謂不入。
評分介紹當代國畫的書比較少，瞭解不多，是本好書。
評分這部當代國畫流派地域風格史，嚴格地說，是一部斷代史。它論述的是'85新潮-2005年這20年時間的當代國畫流派地域畫風，因而其描述的重點是'85新潮以來的流派地域現象及重要美術事件、思潮，而此前已廣有影響的前輩畫傢則不在此書論述範圍。但有些前輩畫傢由於是流派或地域畫風的奠基者，因而要作必要的具體論述，以構成史的連貫性和完整性，但重點論述還是放在'85新潮之後的創作現象。此外，流派、地域畫風雖然是本書描述的中心，但由於本書所關涉的流派地域畫風幾乎囊括瞭當代畫壇所有流派、地域畫風，因而在很大程度上此著已突破瞭地域流派畫風的框限，而具有一般當代國畫史的性質。 《當代國畫流派地域風格史》可能是目前國內第一部有關當代國畫流派地域風格史方麵的論著。這樣說並不是自矜，而是意在錶明當時選擇這個課題，正是考慮到它在當代美術研究領域的空白。在當代美術史研究領域存在著嚴重的厚古薄今傾嚮，重視古代美術史，而對當代史則存有偏見，這導緻當代美術史研究的薄弱和嚴
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