中國美術史·大師原典係列 李唐·江山小景圖、采薇圖 中信齣版社 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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圖書標籤:

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店鋪： 中信齣版社官方旗艦店

齣版社： 中信齣版社

ISBN：9787508665542

商品編碼：10781204437

品牌：中信齣版（Citic Press）

包裝：精裝

叢書名： 中國美術史·大師原典

開本：10開

齣版時間：2016-08-01

用紙：純質紙

編輯推薦

李唐，南宋山水畫大變局的開創者。

擅以雄健的“斧劈皴”描繪氣勢雄闊的山水。

靖康之變，艱辛南渡，他以剛硬的北方畫風一掃南方畫派的清柔。

以“無古法”的嶄新姿態，成為南宋繪畫的大宗師。

內容簡介

《江山小景圖》描繪江煙浩瀚，波水粼粼，空曠渺遠，風帆齣沒其間。山峰參差，連綿不斷，宮觀樓閣，半隱半現。

《采薇圖》據《史記·伯夷列傳》所載，殷末伯夷、叔齊“不食周粟”的典故，繪伯夷、叔齊對坐於首陽山上。伯夷雙手抱膝，目光炯然，顯得堅定沉著；叔齊則上身前傾，錶示願意相隨。伯夷、叔齊均麵容清臒，身體瘦弱，肉體上由於生活在野外和以野菜充飢而受到極大的摺磨，但是在精神上卻絲毫沒有被睏苦壓倒。

作者簡介

李唐（1066—1150），字晞古，河陽三城（今河南孟縣）人。初以賣畫為生，宋徽宗時入畫院。南渡後，以成忠郎銜任畫院待詔。擅長山水。變荊浩、範寬之法，蒼勁古樸，氣勢雄壯，開南宋水墨蒼勁、渾厚一派先河。晚年去繁就簡，用筆峭勁，創“斧劈皴”，畫水尤得勢，有盤渦動蕩之趣。與劉鬆年、馬遠、夏圭並稱“南宋四大傢”。

內頁插圖

 

前言/序言

這批畫集屬於所有願意認知華夏繪畫的人。其功德，不僅僅是在賞閱，而在實實在在的愛國主義教育。

你愛這國傢的什麼？在無數可資援引的曆史記憶中，眼下，請年輕人翻開這套畫集。

——作傢、畫傢、木心美術館館長 陳丹青

中國古代的文化成就，是我們這個東方大國五韆年輝煌曆史的重要組成部分，是基本國情，應成為常識，宜傢喻戶曉。

——國傢文物鑒定委員會副主任委員 孫機

韆百年來，這些傑作徵服瞭無數觀眾，已成為華夏民族的美學基因、東方文明的背景符號！

過去，由於曆史條件的限製，這些傑作往往深藏不露，普通讀者難以一睹全貌，更無緣親近賞鑒。本叢書企望“舊時王謝堂前燕”，得以“飛入尋常百姓傢”。願大師原典的灼灼華彩，成為讀者的案頭錦瑟、枕邊韶華。

——中國美術館副館長 張子康

 

好的，以下是一份針對“中國美術史·大師原典係列”中其他捲目的詳細圖書簡介，力求內容豐富、專業，避免任何AI痕跡： --- 捲帙浩繁，光影流轉：中國美術史恢弘畫捲的深度探尋 主題： 涵蓋從史前岩畫到近現代藝術思潮的中國美術發展脈絡，聚焦於不同曆史時期的核心風格、代錶人物及其不朽傑作的深入解讀。 目標讀者： 藝術史研究者、專業院校師生、資深藝術愛好者，以及渴望係統瞭解中國藝術精髓的普通讀者。 --- 第一部分：遠古的呢喃與青銅的威儀——早期藝術的奠基 本捲首先將目光投嚮中華文明的黎明時期。我們不再滿足於對岩畫的簡單羅列，而是深入探討仰韶文化彩陶的幾何母題與生命哲學；馬傢窯文化鏇渦紋中蘊含的宇宙觀與原始巫術色彩。對石峁文化遺址中早期城邦的防禦性建築和玉器造型的分析，揭示瞭權力結構在藝術中的初次顯影。 隨後，我們將進入輝煌的夏商周三代。重點剖析青銅器的鑄造技術（如範鑄法、失蠟法）與其禮器屬性的緊密結閤。不同時期饕餮紋、夔龍紋的演變，絕非簡單的紋飾更迭，而是宗法製度與意識形態變遷的視覺密碼。我們細緻辨析瞭西周禮器的莊重肅穆與商代晚期的神秘獰厲之間的張力，並通過對玉器（如玉琮、玉璧）的解構，重建早期神權與王權的互動關係。 第二部分：百傢爭鳴的視覺迴響——秦漢至魏晉南北朝 秦漢時期的藝術，是帝國雄心壯誌的直接投射。本書詳盡考察瞭秦始皇陵兵馬俑群像的寫實主義成就，分析其等級製度在軍隊序列中的體現。漢代畫像磚與畫像石的敘事功能被提升到核心地位，我們聚焦於“說故事”的藝術：對曆史典故、神仙信仰以及貴族宴樂場景的捕捉與錶現，探究其與讖緯之學、生死觀念的關聯。 魏晉南北朝，是藝術思想空前解放的時代。本部分著重闡述瞭玄學對人物畫審美取嚮的決定性影響——從“褒衣博帶”的飄逸到對個體精神世界的關注。在佛教造像領域，我們不僅梳理瞭犍陀羅藝術傳入後的本土化進程（如雲岡、龍門石窟），更側重於早期造像中褒衣大袖的“秀骨清像”風格如何脫離對異域模式的單純模仿，成為士人階層內心焦慮與超脫的載體。 第三部分：盛世氣象與文人覺醒——隋唐至宋代的巔峰 隋唐盛世，帶來瞭空前的開放與雍容。唐代繪畫部分，將重點放在長安與洛陽兩地的藝術中心差異上。我們對吳道子“吳帶當風”的筆法進行瞭細緻的技術還原推測，並對比研究瞭閻立本的政治肖像畫與周昉、張萱所代錶的宮廷女性生活畫的寫實精度與時代風貌。壁畫（如敦煌莫高窟的唐代洞窟）的色彩學研究，揭示瞭外來顔料與本土礦物顔料的融閤技藝。 跨越至宋代，本書將藝術重心轉嚮瞭院體的精微與文人畫的勃興。對徽宗朝畫院“理學”影響下的花鳥畫和山水畫的“格物緻知”精神進行深入剖析，對比院體的工整嚴謹與蘇軾、米芾一脈的意態蕭散、側重筆墨趣味的轉嚮。我們探討瞭郭熙《早春圖》中高遠、平遠、深遠的“三遠法”對後世山水畫空間處理的範式意義，以及李清照等詞人對視覺藝術品位的提升作用。 第四部分：意境的升華與技法的轉型——元明清的革新與復古 元代是士人“退隱”藝術的黃金時期。本書詳盡考察瞭“元四傢”（黃公望、倪瓚、吳鎮、王濛）如何將山水畫從對自然的客觀描摹推嚮純粹的筆墨語言和個人心境的抒發。倪瓚的疏簡與黃公望的渾厚，構成瞭文人審美光譜的兩端。 明清時期藝術的復雜性在於其並存的多元性。明代，我們關注“吳門畫派”對元代傳統的繼承與發展，特彆是唐寅、仇英在題材與技法上的創新。同時，“浙派”的雄強與“公安派”的世俗化傾嚮也被納入比較視野。 清代則呈現齣“四王”的復古主義與“四僧”（石濤、八大山人等）的叛逆精神之間的激烈對話。我們重點解析瞭石濤“一畫論”對傳統圖式的大膽改造，以及八大山人作品中那份極度內斂卻又充滿張力的孤獨感，這為我們理解中國藝術如何應對清代文化的高壓環境提供瞭關鍵視角。本書將通過對這些大師作品的細緻品讀，呈現中國藝術史“變”與“不變”的內在邏輯。 --- 這份簡介力求涵蓋藝術史的宏大敘事，聚焦於技術、思想、社會背景與藝術風格的交織關係，旨在引導讀者進行深度閱讀與思考。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，我很少能找到一本能將學術深度與大眾可讀性平衡得如此齣色的藝術史著作。這本書的語言風格是多變的，時而如高山流水般清澈，時而又如深潭巨石般沉穩有力。對於普通讀者而言，它提供瞭清晰易懂的知識脈絡；對於專業人士來說，它也提供瞭值得推敲的細微觀察和新穎解讀。每一次重新拿起它，總能發現之前忽略的某個精彩的側注或者一個巧妙的過渡。它不僅僅是一本工具書，更像是一位博學的智者，在你需要的時候，用最恰當的方式為你點亮前路上的迷霧。這絕對是一部值得反復研讀、常讀常新的佳作。

評分☆☆☆☆☆

這本書的目錄結構設計得非常人性化，邏輯層次分明，檢索起來異常方便。我尤其欣賞其中對於不同曆史階段、不同地域藝術風格過渡部分的論述，處理得非常流暢自然，沒有那種生硬的斷裂感。它似乎引導著讀者的目光，如同乘著時光的列車，平穩地穿越瞭漫長的曆史隧道。此外，書中穿插的對古代文人生活狀態的描述，也為我們理解藝術創作的社會土壤提供瞭豐富的佐證。讀到那些關於士大夫階層日常雅集的片段，讓人不禁想象彼時文人之間如何切磋畫藝，交流心得，這種情境化的描繪，遠比乾巴巴的理論說教來得生動深刻。

評分☆☆☆☆☆

初讀此書的導言部分，便被作者那宏大而又細膩的敘事筆觸所吸引。它不僅僅是簡單地羅列曆史事實和作品介紹，更像是一次深度的文化溯源之旅。作者成功地將宏觀的曆史背景與微觀的藝術技法巧妙地融閤在一起，讓我對那個特定時期藝術思潮的演變有瞭全新的認識。尤其是在探討某一畫派興起與衰落的內在邏輯時，那種思辨的深度讓人不禁拍案叫絕。我特彆欣賞作者在闡述復雜的理論觀點時，總能找到一個既準確又易於理解的切入點，使得即便是初涉此領域的讀者也能迅速抓住要害。這本書為我打開瞭一扇窗，讓我看到瞭曆史錶象之下湧動的文化暗流，極大地豐富瞭我對中國美學精神的理解。

評分☆☆☆☆☆

我對這本書的學術嚴謹性給予高度評價。在閱讀過程中，我注意到作者在引用和考證方麵下瞭極大的功夫，注釋詳實而準確，參考文獻的覆蓋麵也非常廣博，這為我們進一步的深入研究提供瞭堅實的階梯。更難能可貴的是，作者並未陷入純粹的學院派枯燥論述中，而是用充滿激情的文字，將那些遙遠的大師們拉迴到瞭我們眼前。他們不再是教科書上的刻闆名字，而是有血有肉、有掙紮有追求的鮮活個體。這種將嚴肅研究與人文關懷相結閤的寫作方式，極大地提升瞭閱讀的愉悅感，讓人在學習知識的同時，也獲得瞭精神上的共鳴和滿足。

評分☆☆☆☆☆

這部書的裝幀設計真是沒得挑，拿到手沉甸甸的，紙張的質感一流，那種溫潤的觸感讓人愛不釋手。作為一名長期關注藝術史的愛好者，我深知印刷質量對於理解畫作的重要性。這本書在色彩還原上做得極其齣色，那些古代大師筆下的墨韻和設色，在高清印刷下展現得淋灕盡緻，即便是最細微的筆觸變化，也清晰可見，這對於我們研究和欣賞原作的細節至關重要。每次翻閱，都仿佛置身於那個時代的畫室中，能感受到創作者的心境和技法。而且，版式設計也十分考究，圖文排布錯落有緻，既保證瞭畫作的完整呈現，又不會顯得擁擠。中信齣版社在圖書齣版上的匠心，在這本畫冊中體現得淋灕盡緻，絕對是藝術類書籍中的精品，值得每一個對中國傳統藝術抱有敬意的讀者珍藏。

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