具体描述
内容简介
李叔同，又名李息霜、李岸、李良，谱名文涛，幼名成蹊，学名广侯，字息霜，别号漱筒。著名音乐、美术教育家，书法家，戏剧活动家。中国话剧的开拓者之一。从日本留学归国后，担任过教师、编辑之职，后剃度为僧，法名演音，号弘一，晚号晚晴老人。1913年受聘为浙江两级师范学校音乐、图画教师。1915年起又兼任南京高等师范学校音乐、图画教师。南京大学历史上第一首校歌——南京高等师范学校校歌就是由他谱曲的。 这本《历代名家书法字典：弘一书法字典》（作者马荣华）是收录了其的书法字体。目录
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前言/序言
用户评价
这本书的装帧设计本身就透露着一种古朴典雅的气质，拿到手里分量十足，能感受到出版方对内容的尊重和用心。内页纸张的质感非常好，墨色印制得清晰而厚重，即便是临摹的时候，也能很好地还原原作的韵味。我特别欣赏它在内容组织上的“纵深感”。它不是那种浅尝辄止的字帖汇编，而是深入到书家个人风格的形成背景中去解读他们的笔墨语言。比如，当我试图去理解某种行书的连贯性时，它会结合该书家所处的时代背景和社会环境，解释为什么他们的笔触会呈现出那种洒脱或内敛的特质。这种深度的挖掘，让我在学习书法时不只是停留在模仿的层面，而是开始思考“为什么”要这样写。书中的案例选择也十分精妙，涵盖了各个历史阶段的代表人物和最具影响力的作品片段，确保了学习者视野的广度和准确性。这使得我在与人交流书法心得时，也能更有底气地引用例证，绝非空谈理论。
评分说实话，我对很多工具书都抱持着一种“用了再说”的观望态度，但这本书彻底改变了我的看法。它最大的亮点在于其极高的实用性和极强的可操作性。对于我这种需要经常在不同书体间切换练习的人来说，快速定位和比较不同字体的异同至关重要。这本书在这方面做得非常出色，它的索引系统设计得非常人性化，几乎可以秒速找到我想要的那个特定字在不同名家笔下的形态。更让我惊喜的是，它在对某些争议性书法的解读上，采取了相对客观和包容的态度，既展示了主流的观点，也提供了其他学者的参考意见，这对于形成自己独立判断是非常有益的。我常常在研究一个特定的“‘龙’字”时，会发现不同大师在处理那个“月”字旁边的笔画时有微妙的差异，而这本书会把这些差异点都用放大镜的方式呈现出来，让人不得不佩服其细致入微的考量。
评分这本书简直是书法爱好者的“救星”！我之前练习书法的时候，总觉得自己的笔法和那些古代大家总有些微妙的差距，尤其是在理解字体的结构和神韵方面，常常感到力不从心。但自从翻开这本字典，我才真正体会到什么是“字里行间皆是学问”。它不仅仅是简单地罗列字帖，更是对每一种书体的演变和特点进行了深入浅出的剖析。比如，在研究楷书的演变时，它清晰地展示了从魏碑到唐楷再到宋楷的过渡脉络，让我这个初学者也能很快抓住其中的精髓。特别是那些细节的讲解，比如起笔、行笔、收笔的处理，都配有非常直观的图示，不像有些资料那样晦涩难懂，让人一头雾水。每次对照着练习，都会有豁然开朗的感觉，仿佛有位名师在旁边手把手地指导。这本书的编排逻辑也非常清晰，查找起来非常方便，基本上能满足我对不同时期、不同风格书法的探究需求。对于任何想系统提升自己书法水平的人来说，这绝对是一笔值得的投资。
评分作为一位已经习书多年的爱好者，我深知临摹到一定阶段后，瓶颈的出现是多么令人沮丧。这种瓶颈往往源于对古人创作意图的理解停留在表面。这本书对我最大的价值在于它提供了一种“由表及里”的进阶路径。它不仅仅是一个字库，更像是一部书法的“哲学思考录”。它引导读者去思考，为什么有些书法作品能流传千古，绝不仅仅是因为笔画工整，更是因为其中蕴含了书写者的人生哲学和审美取向。例如，在介绍某些行草书的连带关系时，它会阐述这种“一气呵成”是如何体现了古人“道法自然”的境界。这种宏观的、带有文化深度的解读，让我从一个纯粹的技术学习者，逐渐向一个有文化底蕴的书法实践者转变。它拓宽了我对书法艺术的认知边界，让每一次翻阅都充满了探索的乐趣和精神上的滋养。
评分我平日里工作节奏很快，留给纯粹的书法练习时间并不多，因此我更倾向于那些能让我高效吸收知识的书籍。这本字典恰恰满足了我对“高效率学习”的需求。它的排版布局非常讲究，既保证了信息量的巨大，又没有给人带来视觉上的压迫感。很多时候，我只是利用午休的十几分钟来翻阅其中的某个专题，比如专门研究一下颜真卿的雄强之气是如何通过横画的厚重感体现出来的。书中对这种力量感的分析，非常到位，它不只是说“颜体的力量很强”，而是具体到笔锋如何“立入”和“蓄势”的过程。这种对技术细节的精准捕捉和梳理，极大地提高了我的学习效率。我发现，自从有了这本书作为参照，我每次练习前的准备时间都缩短了，因为思路更清晰了，知道自己要重点攻克哪个技法环节。
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评分读书是一种提升自我的艺术。“玉不琢不成器，人不学不知道。”读书是一种学习的过程。一本书有一个故事，一个故事叙述一段人生，一段人生折射一个世界。“读万卷书，行万里路”说的正是这个道理。读诗使人高雅，读史使人明智。读每一本书都会有不同的收获。“悬梁刺股”、“萤窗映雪”，自古以来，勤奋读书，提升自我是每一个人的毕生追求。读书是一种最优雅的素质，能塑造人的精神，升华人的思想。读书是一种充实人生的艺术。没有书的人生就像空心的竹子一样，空洞无物。书本是人生最大的财富。犹太人让孩子们亲吻涂有蜂蜜的书本，是为了让他们记住：书本是甜的，要让甜蜜充满人生就要读书。读书是一本人生最难得的存折，一点一滴地积累，你会发现自己是世界上最富有的人。读书是一种感悟人生的艺术。读杜甫的诗使人感悟人生的辛酸，读李白的诗使人领悟官场的腐败，读鲁迅的文章使人认清社会的黑暗，读巴金的文章使人感到未来的希望。每一本书都是一个朋友，教会我们如何去看待人生。读书是人生的一门最不缺少的功课，阅读书籍，感悟人生，助我们走好人生的每一步。书是灯，读书照亮了前面的路；书是桥，读书接通了彼此的岸；书是帆，读书推动了人生的船。读书是一门人生的艺术，因为读书，人生才更精彩！读书，是好事；读大量的书，更值得称赞。读书是一种享受生活的艺术。五柳先生“好读书，不求甚解，每有会意，便欣然忘食”。当你枯燥烦闷，读书能使你心情愉悦；当你迷茫惆怅时，读书能平静你的 心，让你看清前路；当你心情愉快时，读书能让你发现身边更多美好的事物，让你更加享受生活。读书是一种最美丽的享受。“书中自有黄金屋，书中自有颜如 玉。”一位叫亚克敦的英国人，他的书斋里杂乱的堆满了各科各类的图书，而且每本书上都有着手迹。读到这里是不是有一种敬佩之意油然而升。因为“有了书，就象鸟儿有了翅膀”吗！然而，我们很容易忽略的是：有好书并不一定能读好书。正如这位亚克敦，虽然他零零碎碎地记住了不少知识，可当人家问他时，他总是七拉八扯说不清楚。这里的原因只有一个，那就是他不善长于读书，而只会“依葫芦画瓢”。朱熹说过：“读书之法，在循序渐进，熟读而精思。”所谓“循序渐进”，就是学习、工作等按照一定的步骤诼渐深入或提高。也就是说我们并不要求书有几千甚至几万，根本的目的在于对自己的书要层层深入，点点掌握，关键还在于把握自己的读书速度。至于“熟读”，顾名思义，就是要把自己看过的书在看，在看，看的滚瓜烂熟，，能活学活用。而“精思”则是“循序渐进”，“熟读”的必然结果，也必然是读书的要决。有了细致、精练的思索才能更高一层的理解书所要讲的道理。由此可见，读书不在于多而在于是否读的精。象亚克敦，他徒有万卷图书，而不会读，我们可以毫不犹豫地说：其实他一本书也没有读完。的我们，这种“有书等于没书”的现象是历历在目，也就是不会读书。就说语文课本，大家都认为没什么看头；这样一来，掌握的知识也相对于较为肤浅。因此更何况是其他书呢？我们读书提倡：拳不离手，曲不离口。面对现在激烈竞争的社会，更需要我们的善读。对于书，只有善读，才能象蚕一样，吃进去的是桑叶，吐出来的是丝。
评分书籍历代名家书法字典弘一书法字典装帧精美，马荣华将司空见惯的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序驾驭，从外表到内文，从天头到地脚，三百六十度的全方位渗透，从视觉效果到触觉感受始终追求秩序之美的设计理念把握，并能赋予读者一种文字和形色之外的享受和满足，开本大小很合适，充满活力的字体不仅根据书籍的体裁、风格、特点而定．字体的排列，而且还让读者感受受第一瞬间刺激，而更可以长时间地品味个中意韵。从秩序有臻的理性结构中引伸出更深层更广瀚的知识源，创游一番想像空间，排列也很准确，图像选择有规矩，构成格式、版面排列、准确的图像选择、有规矩的构成格式、到位的色彩配置、个性化的纸张运用，毫厘不差的制作工艺李叔同，又名李息霜、李岸、李良，谱名文涛，幼名成蹊，学名广侯，字息霜，别号漱筒。著名音乐、美术教育家，书法家，戏剧活动家。中国话剧的开拓者之一。从日本留学归国后，担任过教师、编辑之职，后剃度为僧，法名演音，号弘一，晚号晚晴老人。1913年受聘为浙江两级师范学校音乐、图画教师。1915年起又兼任南京高等师范学校音乐、图画教师。南京大学历史上第一首校歌——南京高等师范学校校歌就是由他谱曲的。这本历代名家书法字典弘一书法字典（作者马荣华）是收录了其的书法字体。近似在演出一部静态的戏剧。插图也十分好，书画让我觉得十分细腻具有收藏价值，书的图形．包括插图和图案．有写实的、有抽象的、还有写意的。具备了科学性、准确性和感人的说明力，使读者能够意会到其中的含义．得到精神感受。封面色设计虽然只是书刊装帧中的一部分但这个书设计彩鲜艳夺目、协调统一，设计出来的画面，显得比较丰富不会给人看一眼就产生没有看头的感觉，只留下不可缺少的书名。说明文（意图、丛书的目录、作者简介）责任编辑、装帧设计者名、书号定价等．有机地融入画面结构中．参与各种排列组合和分割．产生趣味新颖的形式．让人感到言有尽而意无穷。设计以及纸张很干净都是自己的美术设计，体旋律，铺垫节奏起伏，用知性去设置表达全书内涵的各类要素有人说，读者层次与素质不同．阳春白雪，和者盖寡，影响发行量。那么请看，甘肃的读者发行至今，从未设计过这类低俗封面，何以1991年发行150万，1994年上升至390万，雄居全国16开杂志之首余秋雨的文化苦旅、杨东平的城市季风都不是依靠封面的广告诱惑而令洛阳纸贵的。尽管它们的装帧设计并不十分前卫和十分理想，但它们在流俗面前的洁身自好是值得倡导的。还有一本被尘封20多年的学术著作顾准文集，封而极其朴素，不久即在北京脱销。由此可见，封面的广告作用不是左右发行量的唯一因素，内容的精萃才是一本书的最出色的广告!作为一个从皇帝的女儿
评分一般
评分书皱皱的。。。已经变形了。。。
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