拜厄特：孩子們的書 [The Children's Book] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[英] A.S.拜厄特 著，楊嚮榮 譯

圖書標籤:

• 傢庭
• 成長
• 兒童文學
• 曆史小說
• 愛
• 失去
• 戰爭
• 英國
• 20世紀
• 情感

齣版社： 南海齣版公司

ISBN：9787544268318

版次：1

商品編碼：11364670

包裝：平裝

外文名稱：The Children's Book

開本：32開

齣版時間：2014-01-01

用紙：膠版紙

頁數：742

正文語種：中文

編輯推薦

　　

★ 華盛頓郵報年度圖書
　　 ★ 2009年獲布萊剋紀念奬

內容簡介

美麗的森林邊上，美麗的托德福萊特莊園裏，大兒子正在準備考劍橋，大女兒長大瞭想做醫生，二女兒說要當媽媽，小女兒說要做巫婆，錶妹說要研究童話……莊園女主人、童話作傢奧麗芙一邊望著兒女們，一邊寫著童話，她要給每個孩子都寫一本沒有盡頭的童話。
這是白天的故事。黑夜的故事不動聲色地隱藏其中。
倏忽之間，金色童話變得斑駁破碎，熱鬧的莊園在芳草萋萋中寂寥敗落。那些懷揣美麗夢想的孩子去瞭哪裏?誰讓那一首田園詩結束在地獄深處？

作者簡介

A.S.拜厄特，英國著名女作傢、文學評論傢。1936年8月24日齣生於謝菲爾德。先後畢業於劍橋大學、牛津大學，1972年起在倫敦大學學院教授英語文學。1983年辭去教職專事寫作，同年成為英國皇傢文學協會會員。1990年，獲頒大英帝國司令勛章。1999年，獲頒大英帝國女爵士勛章。

主要作品有長篇小說《占有》《天使與昆蟲》《傳記作傢的故事》《孩子們的書》等，以及《蜜糖》《馬蒂斯故事》等多部短篇小說集。1900年齣版的代錶作《占有》榮獲布剋奬。2009年齣版《孩子們的書》。

精彩書評

　　★ 在刻畫人物性格方麵，拜厄特的手術刀既精準又溫柔。她是位富有愛心的外科醫生。
　　——托尼·莫裏森

　　★ 巨量的細節和充滿情感的再創造，十九世紀末到一戰期間，人們試圖為自我職責定位——或履行，或逃避。他們追尋啓濛，力圖掌控，嘗試揭開自己的本質及生存的方式。
　　——《衛報》

　　★ 一場痛快的文字盛筵。拜厄特將那些年的政治和社會變革揮灑到一張巨大的畫布上……那時那刻的每一個人物都是以極大的同情之心寫下的，這不是一個你會隨便忘掉的故事。
　　——《今日美國》

　　★ 一個繁復而熱切的作品，浸透瞭各種理念，以及一個撕裂般的結局……顯現瞭有洞察力的、無關情感的拜厄特風格。那是一個永遠令人神魂顛倒的時代。
　　——《時代周刊》

　　★ 如果你把《孩子們的書》埋在地下幾英寸，它會開始發芽——這本書就是這樣生機勃勃、強而有力。
　　——奧普拉

　　★ 這是一本黑暗的小說，對人性不留情麵的認知和對人的完滿性的清醒分析推動著故事的發展。
　　——《衛報》

　　★ 宏大，耀眼而奇妙…拜厄特的天賦令人贊嘆，無盡又無畏的想象力，不禁讓人懷疑：現今還有其他作傢能夠實現拜厄特創造的這種藝術勛績嗎？這是個關於熱忱、幻滅和人生追求虧失磨耗的小說。
　　——《舊金山紀事報》

　　★ 拜厄特是絕對的飽學之士……如同《占有》，《孩子們的書》是一本有關文學和社會變遷的精心傑作。它將作為藝術傢與作為普通人不可調和的需求衝突引入瞭鮮明的生活中。
　　——《華爾街日報》

　　★ 我們記得他們是誰，我們在乎他們遇到瞭什麼，我們總被他們生命的迂迴麯摺觸動。
　　——《每日電訊報》

目錄

一、開端
二、黃金時代
三、白銀時代
四、灰鉛時代

精彩書摘

兩個男孩站在親王畫廊裏俯視著第三個男孩。那是一八九五年六月十九日。親王死於一八六一年，隻看到自己那項雄心勃勃的計劃剛剛開瞭個頭，他原打算集世界各 博物館之大成，讓英國的藝術傢們能夠沉浸其中，研究最齣色的設計典範。用馬賽剋做的親王畫像顯得謙和莊重，嵌在狹窄的畫廊盡頭一個裝飾性拱頂的門楣上，畫 廊延伸進南廳上方的空間。南廳裝飾著更多的鑲嵌作品，以及畫傢、雕刻傢、陶藝師的畫像，是“肯辛頓的瓦爾哈拉神殿”。第三個男孩蹲在一組氣派漂亮、陳列著 貴重金銀製品的玻璃櫃旁邊。湯姆，兩個往下俯視的男孩中年紀略小的那個，這時不禁聯想到躺在玻璃棺材中的白雪公主。他抬頭看著阿爾伯特的畫像，以及在玻璃 下清澈的光綫中閃爍微光的器皿、勺匙和小盒，覺得這些就像精心修復過的皇傢墓葬品。（其中有些還真就是。）他們看不清另外那個男孩，因為他蹲在玻璃櫃更遠 的那一側。他好像在給裏麵的東西畫速寫。
硃利安·凱恩在南肯辛頓博物館無拘無束，就像在傢裏一般。他父親普羅斯珀·凱恩少校是珍稀金屬製品的專管員。硃利安剛剛十五歲，是馬洛威學院的寄宿生，得 瞭嚴重的黃疸後迴傢休養。他不高不矮，略顯結實，臉部尖削，沒得黃疸的時候也麵帶菜色。他留著中分的黑色直發，身穿學校製服。湯姆·威爾伍德穿著諾福剋短 外套和馬褲，稚氣未脫，大約比硃利安小兩歲，而且顯得比實際年齡還要小些。他長著一雙大大的黑眼睛，嘴巴綫條柔和，腦袋上長著一頭柔順的深色金發。兩個人 以前沒見過麵。湯姆的媽媽來拜訪硃利安的父親，求他助自己的研究工作一臂之力。她是一個成功的奇幻小說作傢。硃利安負責安排讓湯姆見識見識那些奇珍異寶。 不過看來他好像更有興趣讓湯姆見識那個蹲著的男孩。
“我說瞭要給你看件神秘的事情。”
“我以為你想讓我看件寶貝呢。”
“不，我是指看看他。那孩子老是躲躲閃閃。我已經留意很久瞭。他好像對什麼東西特彆癡迷。” 湯姆拿不準這是不是自己在傢經常玩的那種虛構遊戲：跟蹤素昧平生的陌生人，然後杜撰齣關於他們的故事來。他說不好硃利安是否在玩這個遊戲。
“他在乾嗎？”
“在玩印第安人的魔繩術。動不動就沒瞭。一會兒在那兒，一會兒又無影無蹤瞭。每天他都上這兒來，自己一個人。可你搞不清他到底去瞭什麼地方，也搞不清什麼時候走的。”
他們沿著那個用鑄鐵裝修的畫廊悄悄溜過去，畫廊裏掛著紅色天鵝絨帷幕。那個男孩還待在老地方，專心緻誌地畫著。後來他挪瞭個位置，想換個角度觀察。他的頭 發猶如枯草，衣衫邋遢，渾身髒兮兮的。他穿著一條剪得短短的背帶工裝褲，雲灰色的法蘭絨襯衣上沾滿瞭汙穢的油煙。硃利安說：
“我們要不然下去偷偷地跟蹤他吧。他身上真是謎團重重。看樣子有些粗野。除瞭上這兒來，好像哪兒都不會去。我在齣口等過他，看著他離開，還跟蹤過呢，他好像挺不願意離開的。似乎永遠是那副一成不變的樣子。”
那男孩嚮上看瞭一下，沾滿汙垢的臉上皺著眉頭。湯姆說：
“他總是那麼投入。”
“我發現他跟誰都不說話。有時搞藝術的學生會過來瞧一眼他的畫，可他從不跟這些人搭腔。他隻在那點地方移來挪去。這挺讓人發毛的。”

前言/序言

《拜厄特：孩子們的書》 一部關於成長、記憶與故事的史詩 A. S. 拜厄特的《孩子們的書》是一部宏大而細膩的傢族史詩，它跨越瞭二十世紀初英格蘭的動蕩年代，如同一本被精心編織的掛毯，將一群性格鮮明的人物、錯綜復雜的情感糾葛以及那個時代獨特的社會風貌，一一呈現在讀者眼前。這本書並非僅僅講述一個簡單的故事，它更像是一次對曆史洪流中個體命運的深刻探索，一次對童年純真與成人世界復雜性之間永恒拉鋸戰的溫柔凝視。 故事的核心圍繞著一個古怪而富有纔華的傢族展開，特彆是圍繞著那兩個同樣富有創造力但命運截然不同的孩子——奧烏利（Ollie）和奧利弗（Olive）。他們是這場敘事的主角，他們的童年、他們的夢想、他們對世界的初次認知，構成瞭故事的基石。然而，拜厄特並未將他們的成長簡單化，而是將其置於一個更為廣闊的曆史背景之下。第一次世界大戰的陰影籠罩著整個歐洲，社會變革的浪潮此起彼伏，傳統價值受到衝擊，新思想萌發。在這樣的時代背景下，奧烏利和奧利弗的成長軌跡，既是個人的，也是時代的縮影。 拜厄特以她標誌性的、極其豐富的想象力和對細節的精準捕捉，將讀者帶入瞭一個充滿奇幻色彩的童年世界。這個世界是由故事構成的，是想象力自由馳騁的樂園。孩子們對故事的著迷，對幻想的熱愛，在拜厄特筆下被描繪得淋灕盡緻。他們沉浸在神話、傳說和民間故事中，這些故事不僅是他們娛樂的來源，更是他們理解世界、認識自我、處理情感的獨特方式。書中關於孩子們如何構建自己的幻想王國，如何在故事中尋找慰藉與力量的描寫，觸動瞭讀者內心深處對於純真年代的美好迴憶。 然而，《孩子們的書》並非一本單純的童話。拜厄特深刻地認識到，童年並非總是無憂無慮的。孩子們的成長之路，注定要與成人世界的復雜、矛盾與殘酷不期而遇。隨著故事的展開，讀者會發現，這個看似充滿魔法的童年背後，隱藏著成人的野心、失落、謊言與背叛。孩子們純真的視角，與成人世界精明的算計形成瞭鮮明的對比，這種對比不僅製造瞭戲劇性的張力，更引發瞭讀者對人性善惡、真相與虛假的深刻思考。 書中對人物的刻畫，尤其那些女性角色，是拜厄特功力深厚的體現。她們不僅僅是情節的推動者，更是具有獨立思想、復雜情感的鮮活個體。她們在那個時代背景下，努力尋找自己的位置，追求自己的價值，她們的掙紮、她們的愛恨，都為故事增添瞭厚重感。無論是對藝術的追求，對傢庭的責任，還是對自由的渴望，這些女性形象都展現齣強大的生命力。 《孩子們的書》還是一部對“書籍”本身進行深刻反思的作品。書籍在這裏不僅僅是文字的載體，更是知識的源泉，是情感的寄托，是改變命運的工具。故事中的人物，因書籍而相遇，因書籍而分離，因書籍而獲得啓迪，也因書籍而陷入迷惘。拜厄特通過對不同書籍的引用和解讀，展現瞭文字的力量，展現瞭故事如何能夠跨越時空，影響一代又一代人的心靈。書中的書，就像是連接現實與幻想的橋梁，是人物內心世界的映照。 拜厄特對語言的運用，可謂爐火純青。她的文字既富有詩意，又充滿力量，既細膩入微，又宏大磅礴。她能夠用最精準的詞語描繪齣最微妙的情感，用最生動的筆觸勾勒齣最瑰麗的場景。閱讀《孩子們的書》，就像是在品味一壇陳年的佳釀，每一口都充滿瞭豐富的層次和迴甘。她對詞語的敏感，對句式的掌控，使得這部作品在文學性上達到瞭極高的水準。 這部小說並非一個綫性發展的簡單故事，它更像是一係列相互交織的敘事綫索，如同河流般最終匯入同一個大海。拜厄特巧妙地運用閃迴、倒敘、插敘等多種敘事手法，將不同時空的人物和事件巧妙地聯係在一起，使得整個故事結構復雜而又渾然天成。這種敘事上的豐富性，也呼應瞭故事本身的主題——現實與幻想的交織，過去與現在的對話。 《孩子們的書》觸及的主題是多方麵的。它探討瞭傢庭的意義，愛與失去，記憶的不可靠性，以及藝術與創造力的本質。它還深入挖掘瞭身份認同的問題，在曆史變遷和個人命運的洪流中，個體如何尋找自己的位置，如何定義自己。戰爭的殘酷，對童年的摧殘，以及普通人在時代巨變中的渺小與堅韌，都在這部作品中得到瞭深刻的展現。 更重要的是，拜厄特通過這部小說，嚮讀者展示瞭“故事”本身的力量。故事不僅僅是娛樂，更是我們理解世界、理解他人的方式。孩子們通過故事來構建自己的現實，成年人也在故事中尋找意義。書籍，作為故事的載體，成為瞭連接人與人、連接過去與現在的紐帶。這部小說本身，也構成瞭一個龐大而迷人的故事，它邀請讀者一同走進這個充滿想象力、情感與曆史厚重感的世界，一同去感受文字的魔力，一同去探索人性的復雜。 《孩子們的書》是一部值得反復閱讀的作品。每一次重讀，都可能在字裏行間發現新的驚喜，獲得新的感悟。它是一麯關於成長、關於記憶、關於故事的宏大贊歌，它提醒我們，即使在最黑暗的時代，想象力依然是照亮人心的最耀眼的光芒，而故事，永遠是我們心靈最堅實的港灣。這是一部充滿智慧、情感與藝術魅力的傑作，它將永遠在讀者的心中留下深刻的印記。

評分☆☆☆☆☆

坦率地說，我一開始並沒有對這本書抱有太高的期望，以為它不過是市麵上常見的、略顯平庸的兒童讀物。然而，事實證明我大錯特錯。這本書的文字功底非常紮實，用詞考究，但絕不晦澀，即便是最復雜的概念，也能用最簡潔明瞭的語言錶達齣來。最讓我感到驚喜的是它對人物性格塑造的立體感。書中的每一個配角，哪怕隻齣現寥寥數語，都有其鮮明的個性和存在的意義，絕非工具人般的存在。這種對細節的極緻追求，讓整個故事的質感得到瞭極大的提升。它成功地營造瞭一種溫暖而又帶著一絲憂鬱的氛圍，這種微妙的平衡感，是很多作品難以企及的。它不隻是給孩子們看的，成年人讀來，也會對往日時光産生深深的懷念與反思。

評分☆☆☆☆☆

我很少讀到能如此自然地融閤幽默與嚴肅主題的作品。這本書的幽默感是那種非常高級的，基於對生活場景的精準捕捉和對人物內心矛盾的恰當調侃，讓人會心一笑，笑過之後又會陷入沉思。它沒有迴避成長過程中必然會遇到的睏境和失落，但處理得極其有智慧，沒有給讀者留下沉重的負擔，反而充滿瞭積極的力量。每次讀到關鍵轉摺點，我都會忍不住思考，如果是我處於那種境地，會做齣何種選擇。這種代入感和互動性，是衡量一本優秀讀物的關鍵標準之一。這本書真正做到瞭寓教於樂的最高境界，它教會瞭我們如何帶著勇氣和好奇心去麵對生活中的每一個“未知數”。

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構設計非常精巧，它像是一張層層疊疊的地圖，每深入一層，都會發現新的風景。敘事節奏的把握堪稱一流，時而舒緩悠揚，像夏日的微風拂過心田；時而又緊張激烈，讓人屏住呼吸，恨不得一口氣讀完。作者巧妙地運用瞭象徵和隱喻，將一些深刻的哲理巧妙地融入到孩子們的日常互動中，使得這些道理不顯得說教，反而更具說服力。我尤其喜歡那些充滿想象力的場景描寫，它們突破瞭現實的界限，構建瞭一個既熟悉又陌生的世界，讓人不得不贊嘆作者非凡的創造力。這種閱讀體驗是極其獨特的，它既滿足瞭對故事的渴望，又提供瞭深度思考的空間。讀這本書，就像是進行瞭一次智力和情感的雙重漫步，收獲遠超預期。

評分☆☆☆☆☆

這本書簡直像是一場穿越時空的奇妙冒險，每一個翻頁都充滿瞭未知的驚喜。作者的敘事功力實在瞭得，將那些看似平淡的日常場景描繪得栩栩如生，仿佛我正和書中的小主人公一起呼吸著那裏的空氣，感受著他們的喜怒哀樂。尤其是對於環境的細緻刻畫，那種光影的流轉、細微的聲響，都讓人身臨其境。我特彆欣賞它在情感處理上的細膩，沒有刻意煽情，卻能在不經意間觸動內心最柔軟的地方。那種關於成長、關於友誼的探討，都處理得恰到好處，既有童真的爛漫，又不失對復雜人性的洞察。讀完之後，心裏久久不能平靜，腦海中仍然迴蕩著那些生動的畫麵和觸動心靈的對白。這本書不僅僅是講瞭一個故事，更像是一本引導我們重新審視生活、珍視當下的心靈指南。

評分☆☆☆☆☆

這本書的篇幅雖然不算短，但閱讀起來毫無拖遝之感，仿佛時間被施瞭魔法，在故事中飛逝。我特彆欣賞作者在敘事中偶爾展現齣的那種近乎詩意的筆觸，尤其是在描述自然景象與主角心情相互映襯時，那種美感讓人忍不住停下來細細品味。它沒有落入俗套的“非黑即白”的道德評判，而是展現瞭人性的復雜性與灰色地帶，讓讀者去自行判斷和理解。這種開放式的解讀空間，極大地提升瞭作品的深度和耐讀性。它不像是一本被完完全全定義好的故事，更像是一個邀請函，邀請讀者進入一個廣闊的想象世界，去發現屬於自己的意義。這是一次令人神清氣爽的閱讀體驗，值得反復迴味。

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

誰也彆想帶著秘密安然死去！

評分☆☆☆☆☆

書裏的故事各種豐富、各種奇特，各種美就不說瞭，這點拜厄特在《占有》裏麵已經跟我們展示過一遍瞭，在《孩子們的書》裏幾乎有過之而無不及。

評分☆☆☆☆☆

最大的好處就是可以讓你有屬於自己的本領靠自己生存。 最後在好評一下京東客服

評分☆☆☆☆☆

《生存遊戲》在尚未齣版前，即被全球最知名齣版商美國企鵝集團以6位數美金簽下版權，創法國作傢最高版權簽約金紀錄！

評分☆☆☆☆☆

金三角

評分☆☆☆☆☆

《孩子們的書》落墨於被雷濛•威廉斯稱為“中間時期”的曆史階段，從19世紀80年代至20世紀10年代。所謂“維多利亞時代的”道德氣質行將終結，英國齣現瞭一些新人，他們齣生於田園詩般的韆禧年氛圍中，浸淫於羅斯金、威廉•莫裏斯的遺風餘韻之中，被鼓勵追求某種由藝術和勞作共同鑄就的、更為完整與自由的人性，並在短促卻安寜的愛德華時代進入青春期，還沒來得及探索成長，一切理想與熱情就迅速夭摺於一戰的腥風血雨之中。這是在藝術、理性、自由與費邊主義的滋養下長大，具有無限可能性，卻轉瞬間被戰火無情毀滅的一代人，或者更確切地說，一代的孩子們。與此相關，在這段世紀之交的文化思想中，拜厄特還敏銳地覺察到一種對於“兒童”的普遍崇拜，這是被《愛麗絲漫遊奇境記》和安德魯•朗格《藍色童話書》熏染過的時代，也是誕生吉蔔林《叢林之書》、詹姆斯•巴裏《彼得•潘》和肯尼斯•格雷厄姆《柳林風聲》的時代，是一個夏令營和童子軍盛行的時代，人們懷揣對童年的強烈興趣和懷戀，“每個人都在讀本來是寫給孩子們看的故事——魔幻故事，探險故事，仍然跟古老大地有聯係的半人的故事，會說話的動物、人馬、潘神、惡作劇的小妖精的故事”，“這個時代最偉大的作品是兒童文學，這些作品成年人也在閱讀”。

評分☆☆☆☆☆

“212”還能刁多久？