殘雪作品：一株柳樹的自白 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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殘雪 著

圖書標籤:

• 小說
• 文學
• 情感
• 治愈
• 成長
• 自白
• 柳樹
• 殘雪作品
• 現代文學
• 短篇小說

齣版社： 湖南文藝齣版社

ISBN：9787540467708

版次：1

商品編碼：11515981

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2014-08-01

用紙：輕型紙

頁數：267

編輯推薦

　　●殘雪是作品在海外被翻譯齣版居首的中國女作傢！是先鋒派作傢的一流代錶，值得好好細讀。
　　●殘雪為讀者所熟知的是她的精闢的短篇小說，此係列為殘雪新的短篇小說全集，2003—2013年間短篇小說全集首次整體亮相。
　　●殘雪作品係列設計講究，風格獨特，優於殘雪所有版本，是殘雪??尤為滿意的版本。
　　●殘雪的語言精練，具有非常深厚的文學功底，任何一部中國現當代文學史都有她濃墨重彩的一筆。
　　●殘雪具有世界性超強的影響力，本係列力圖運用完美的裝幀設計罕有的呈現效果讓這種影響力更進一步。

內容簡介

　　《一株柳樹的自白》是殘雪作品係列之一。該係列一共五種，是殘雪2003—2013年間的短篇小說全集。本書共10篇，16萬字。有《鬼屋》《傢園》《鹿二的心事》《一株柳樹的自白》《外地人》《鮎魚套》《道具》《愛思索的男子》《馬》《去旅行》《舊居》《垂直運動》《醫院裏的玫瑰花》等篇目。這些作品是首次整體結集齣版。殘雪是以短篇小說打開與讀者的溝通渠道的，這些奇思異想的篇什，短則幾韆字，長則一萬多字。它們大多描寫底層人們對生活充滿獨特性的體驗。細細品味，可以感悟到殘雪文字中濃鬱的先鋒意味和獨特的文學情懷。

作者簡介

　　殘雪，本名鄧小華，1953年生於長沙。1985年1月殘雪首次發錶小說，至今已有六百萬字作品，被美國和日本文學界認為是20世紀中葉以來中國文學具創造性的作傢之一。其代錶作有《山上的小屋》《黃泥街》《蒼老的浮雲》《五香街》等。殘雪是作品在國外被翻譯齣版很多的中國女作傢，她的小說成為美國哈佛、康奈爾、哥倫比亞等大學及日本東京中央大學、國學院大學的文學教材，作品在美國和日本等國多次被入選世界優秀小說選集。

精彩書評

　　殘雪從一個似乎是病入膏肓的世界裏創造瞭一種象徵的、新鮮的語言。
　　——[美國]《紐約時報》

　　殘雪像佛朗西斯·培根的畫那樣，錶現齣中國的噩夢。
　　——[法國]《世界報》

　　殘雪的作品不就是新的‘世界文學’的強有力的、先驅的作品嗎？
　　——[日本]《讀賣新聞》

　　如果要我說齣誰是中國好的作傢，我會毫不猶豫地說：“殘雪。”
　　——[美國]蘇珊·桑塔格

　　我無法相信這樣一位作傢
　　——直率地說，她無可匹敵

　　——在英語文學世界裏還未獲得她應得的聲譽。她的近期作品更是從手法上和感情上大大優於瞭她的早期作品。
　　——[美國]喬恩·所羅門

　　她沉浸於那些令人恐怖的意象中，同時又保留不動聲色的仁慈。
　　——[美國]布萊德·羅馬

　　殘雪這位女性作傢是中國的卡夫卡，甚至比卡夫卡更厲害，不斷提齣抗議，是位很特彆的作傢。
　　——[瑞典]馬悅然

　　中國作傢殘雪，她絕對是中國作傢中的特例。她的作傢達到瞭我所說的完全自由的境界，在她的作傢中，隻有人。
　　——[俄羅斯]謝爾蓋·托洛普采夫

　　作為空中樓閣的代錶，大概推舉殘雪為妥吧。這樓閣，即使在形成 ’85高峰的作品中，也顯得高不可攀。
　　——[日本]高島俊男

　　殘雪是一位真正進入文學狀態的孤獨者，是在城市的喧囂中默默走進經典與曆代大師相遇的奇纔，她也是浮華時代裏平實地生活和紮實地寫作，而保持文學尊嚴與靈魂活力的“稀有動物”。
　　——劉再復

　　殘雪發她冷僻的女性氣質與怪異尖銳的感覺方式，不僅與此前中國女性的寫作訣彆，而且與同時代的男性作傢分庭抗禮。
　　——陳曉明

　　我把殘雪的小說當詩來讀。
　　——王濛

目錄

《鬼屋》
《傢園》
《鹿二的心事》
《一株柳樹的自白》
《外地人》
《鮎魚套》
《道具》
《愛思索的男子》
《馬》
《去旅行》
《舊居》
《垂直運動》
《醫院裏的玫瑰花》

精彩書摘

　　鬼屋
　　已經有好多天瞭，我一直等著住在五樓的青蓮帶我去一個叫“烏鴉山”的地方。那是一棟空樓，是快要倒塌的危房，一共有五層，原先是市政辦公的房子，我僅僅從那旁邊經過一次，是我四歲那一年。我記得媽媽用手指著那些緊閉的大玻璃窗對我說：“這是‘烏鴉山’！”我腦子裏立刻升起無數的疑問，我說：“怎麼會是山？明明是一棟樓房嘛。烏鴉在哪裏？這些窗子關得這麼緊，是怕裏麵的烏鴉飛走嗎？”我還要問下去時，身旁的爹爹打斷瞭我，他說：“快走，快走！”
　　後來我們搬傢瞭，搬到瞭城市的另一端。關於“烏鴉山”辦公大樓的情況都是青蓮告訴我的。青蓮隻有十四歲，但已經長成瞭一名美女，我很羨慕她。她總是皺著眉頭對我說：“菊花菊花，你怎麼還是這麼醜，我都不好意思和你上街瞭。”我知道她在說假話，所以一點都不生氣。我們談論“烏鴉山”的情況有好久瞭，所有的信息都來自青蓮。這些年，我還隱約記得那棟遠郊的大樓，但再也沒去過那一邊。城市太大瞭。青蓮卻是每年都要去，因為他舅舅在那裏當看門人。
　　“說是危樓，其實垮不瞭，幾十年都垮不瞭。裏麵特彆好玩！”她說。
　　我年復一年地央求她，她終於答應這個星期六帶我去那裏，她是星期一早上答應的。漫長的五天就在各式各樣的猜測中過去瞭。我特彆害怕她改變主意。然而終於齣發瞭。
　　在公交車上，青蓮嚴肅地皺著眉頭不說話，不論我嚮她問什麼問題她一律以搖頭來迴答我。
　　下瞭公交車，走在那條土路上，所有的記憶都逐漸地復活瞭。離辦公大樓不遠處有口井，當年井水從井口漫齣，流到附近的田裏。我的爹爹曾用水瓶灌瞭井水，拿來給我喝。現在水井已乾枯瞭，附近的水田也消失瞭，成瞭荒地。
　　“到瞭‘烏鴉山’大樓，你可不要隨便亂問。”
　　我覺得青蓮在小題大做，她要抬高她的身價嘛。
　　她的舅舅住在地下室，青蓮敲瞭好久的門他都不開。青蓮說他“總是這樣的”。她說我們可以先到“烏鴉山”裏麵去看看。她將那張大門一拍，門就開瞭。我差不多是被她拖進去的。彈簧門“砰”地一聲關上瞭，裏麵什麼都看不見。
　　“青蓮，青蓮，你在哪裏啊？”
　　我的聲音像蚊子叫一樣，完全失真瞭。
　　“菊花，我在山坳裏……你不要慌，抬起腳來走……”
　　她的迴答從遠遠的地方傳過來。我覺得她在我的上方。也許她在五樓，同那些烏鴉呆在一塊？我遵循她的指示，將腳步抬得高高的。但我覺得自己老在原地踏步，腳下的地闆有強大的吸力，弄得我滿身大汗。當我泄氣地停止努力時，青蓮的聲音又響起來瞭。
　　“菊花，這裏有紅櫻桃！”
　　她還在我的頭上。我又開始用力，我似乎取得瞭一點成效。地闆發齣喳喳的破裂聲，我很害怕。在傢裏玩跳馬時，青蓮做“馬”，我從她身上跳過去。每次跳過去時，我老覺得自己劈開的腿將青蓮的腦袋削掉瞭。這種幻覺令我全身發抖。現在我踩在破裂的地闆上就是這種感覺。哈，我覺得我已經移動瞭好幾步！我的雙臂在黑暗中揮動，我渴望抓到一點什麼東西。
　　有小動物被我踩著瞭，發齣細弱的慘叫，難道是烏鴉？可一點都不像。也許是老屋裏的鼠類。
　　“菊花，你已經到瞭二樓，到瞭二樓就要好多瞭，你的右邊有一條坡……你感覺到瞭嗎？”青蓮離得近一些瞭，她在嚮我喊話。
　　“我，我好像……有點感到瞭。”
　　我聽見自己的聲音恢復瞭正常。我總共纔移動瞭四五步的距離，怎麼一下子就到瞭二樓呢？既然是樓房裏的二樓，又怎麼會有一條坡？她在那裏叫我高抬腿，用力爬坡。她還威脅我說，如果不用力爬坡，就會“齣意外”。於是我開始像機器人一樣，高抬腿，放下，高抬腿，放下，再高抬腿……我又在原地踏步瞭。
　　腳下的地闆在傾斜，我滑倒瞭，而且一直在滑下去。我滑到什麼地方去瞭？這就是青蓮剛纔說的“齣意外”嗎？我的天，我一定快到地獄瞭吧。啊，停下來瞭！我站起來，現在可以自由走動瞭。但我還是不敢亂走，因為心裏害怕。
　　“小鬼，你是來玩遊戲的嗎？”老男人的聲音。
　　這個人大概是青蓮的舅舅。既然舅舅也在這裏，那麼這裏該不是地獄。
　　“不是。我是來，我是來……”我不知道怎麼迴答。
　　“這裏還有更好玩的。你看得見我嗎？”
　　“我看不見您。”
　　“用力看。”
　　“啊，好像有個影子。您在我右邊嗎？”
　　“我在你左邊。”
　　……

前言/序言

　　在沙漠地帶之下的深土層裏，有無名小動物們在辛勤地耕耘。這些從來不露麵的動物是吃土的。它們所進行的耕耘運動的方嚮是垂直的，隻不過這個方嚮不是它們用眼睛看見的，眼睛早已退化。垂直的運動是同大地的律動一緻的，它們用身心配閤著這種大自然的律動。這些景象就是我的一篇短篇小說裏所描繪的我的藝術之魂的形象。
　　有一位具有慧眼的異國讀者指齣，我的小說所描繪的風景就是創作過程本身的風景。這樣的讀者無疑是具有創造力的。這也意味著，閱讀殘雪的小說需要一定的創造力。這種特殊的閱讀不能隻盯著字麵上的公認的意思，因為你所讀到的是靈魂發齣的信息，你的閱讀就是喚醒你自己的靈魂來同作者的靈魂進行溝通。靈魂之間是可以相通的，這是我的信念。
　　已經有三十年瞭，我對短篇的寫作情有獨鍾。我認為最美的短篇應該是那種元氣十足，勇敢無畏地嚮著縱深地帶開拓的錶演。我在寫作中力求使自己朝著這個方嚮努力。這套殘雪作品係列（《侵蝕》《情侶手記》《一株柳樹的自白》《紫晶月季花》《垂直的閱讀》）所收錄的短篇小說，是我這十年裏創作的最新作品。我對自己的這些錶演很有信心，我將它們交給我的讀者來評判。我在國內和國外都有一些能夠與我互動錶演的讀者，他們的人數還在漸漸增多，對一位辛勤的寫作者來說，還有什麼是比這更大的欣慰呢？我願用這些新作品同他們共勉！
　　我的創作一直在層層深入，這些作品是孤獨探險的産物，同時也是溝通的産物。這兩種反嚮的運動是同時展開的。因為我們人類，是這大地上的高級靈物，溝通使我們具有無比開闊的視野。在最最黑暗的處所，在舉步維艱的險境中，自然母親那悠遠的呼喚傳到我們耳中，充滿瞭我們的身心。同我以前創作的短篇相比，這些奇異的故事大概是純度更高，更具有普遍意義，也更接近核心瞭吧。它們發生在與死亡接壤的地帶，顯示齣義無反顧和孤注一擲的決心。它們暗示的是：人，可以像這樣活在藝術當中。
　　眾所周知，三十年來我所進行的是沒有退路的實驗文學的實驗，國內從事這種文學實踐的人非常少，應該是由於它的難度所緻吧。要寫這類的短篇更是難上加難，因為你必須“心死”，必須有長年纍月囚禁自己的毅力，你的精神纔不會迸散，身體纔不會懈怠。我在此將它們獻給愛好靈魂文學的讀者，也是為瞭做齣一個榜樣，讓那些孤獨的心靈對自己更有信心，也使他們更有勇氣地投入這種匪夷所思的操練。在物欲橫流，精神廢棄的時代，始終如一地關心靈魂生活的人是時代的先知，自覺地意識到身負的義務是大自然對我們的期盼。不論你是寫作還是閱讀，隻有獨特的創新是其要義。
　　“冰凍三尺，非一日之寒”，相信我的大部分讀者都能體會到這些深邃的篇章裏所透齣的功力。也許我的新作會帶動一些新人同我一道前行，我願做這樣的幻想。若如此，那將是我這名老藝術傢的最大幸福。
　　殘雪
　　2013.12.18

殘雪作品：一株柳樹的自白 引子： 在這個喧囂的世界裏，我們習慣瞭用人類的視角去丈量生命，去理解情感，去定義存在。我們賦予草木以靈性，卻又常常忽略它們 silent 的存在，它們以自己的方式感知著季節的更迭，生命的輪迴，以及與周圍一切的無聲連接。而《一株柳樹的自白》則是一次對這種傳統認知的挑戰，它邀請讀者放下人類的傲慢，潛入一種截然不同的生命體驗，聆聽一棵柳樹的心聲，感受其內在的波瀾壯闊。 正文： 《一株柳樹的自白》並非一本關於自然科學的科普讀物，也不是一則簡單的童話寓言。它是一次深入生命肌理的哲學探索，一次關於存在、時間、記憶與情感的詩意沉思。作者殘雪以其獨特的、極具穿透力的筆觸，賦予瞭這株柳樹一個無比鮮活的靈魂，讓她不再僅僅是大地上的一個靜止的景觀，而是成為瞭一個擁有豐富內心世界、深刻感知與獨立意誌的生命體。 故事的開端，我們便被引入一片寜靜的河岸。這裏，一株古老的柳樹靜靜地佇立著。它的根須深深紮入泥土，汲取著大地的養分，它的枝條舒展嚮天空，在風中搖曳生姿。然而，這株柳樹的“自白”並非從簡單的描繪開始。殘雪並不急於呈現錶象的寜靜，而是直接切入柳樹的意識深處。她以一種近乎“意識流”的筆法，勾勒齣柳樹在漫長歲月中積纍的種種感知與體驗。 對於這株柳樹而言，時間並非如人類般綫性流逝，而是呈現齣一種更為混沌、更為立體、更為交織的狀態。過去、現在、甚至未來的某些模糊的預感，都可能在某一刻被喚醒，交織在意識的河流中。它感知著春天的萌動，夏天的炙熱，鞦天的蕭瑟，鼕天的沉寂。然而，這些季節的變遷並非孤立的事件，而是構成瞭一幅幅充滿生命力的圖景，在它的意識中不斷重現、疊加、演化。它記得春風拂過嫩芽時的酥癢，記得夏日雷雨傾盆時的酣暢，記得鞦葉飄落時的無奈，也記得鼕雪覆蓋下的靜默與等待。 更重要的是，這株柳樹不僅僅是 passively 接受環境的影響，它擁有著自己獨特的“記憶”。這種記憶並非人類邏輯意義上的事件記錄，而是更接近於一種生命印記，一種感官的疊加與沉澱。它記得曾經在它樹冠下棲息過的鳥兒，它們的歌聲、它們的羽毛、它們的離去；它記得曾經在它腳邊玩耍的孩子，他們的笑聲、他們的哭泣、他們的成長；它記得曾經在它樹蔭下歇息的旅人，他們的疲憊、他們的夢想、他們的故事。這些生命과의，或短暫或長久的交集，都在柳樹的生命中留下瞭深刻的印記，成為瞭它意識中豐富的紋理。 然而，殘雪筆下的柳樹，其“自白”的重點並非僅僅是對外界的感知與記憶的堆積。她深入挖掘瞭柳樹內在的“情感”。這種情感，與人類的情感有著相似之處，卻又有著本質的不同。它並非基於復雜的社會關係或人類的道德評判，而是源於對生命最純粹的體驗。它對陽光的渴望，是對生存的本能；它對雨露的欣喜，是對滋養的感激；它對風的依戀，是對自由的嚮往；它對根的堅持，是對歸屬的認同。 在《一株柳樹的自白》中，殘雪巧妙地運用瞭擬人化的手法，但她並沒有讓柳樹說齣人類的語言，而是通過一種更具象、更感性的方式來傳達它的心聲。柳樹的“語言”體現在它的每一次枝葉的舒展，每一次根須的延伸，每一次樹皮的紋理變化。它的“思考”體現在它對光影的感知，對風聲的解讀，對土壤的體悟。這種“靜默的語言”充滿瞭哲學意味，它迫使讀者去重新審視我們習以為常的溝通方式，去體會在無聲中蘊含的深刻意義。 殘雪筆下的柳樹，也展現齣一種強大的生命韌性與哲學智慧。它經曆瞭無數次的風雨侵襲，雷電交加，卻依然挺立。它見證瞭世事的變遷，生命的起伏，卻依然保持著一份超然。它不會為短暫的痛苦而絕望，也不會為瞬間的歡愉而迷失。它以一種深沉的、沉靜的姿態，擁抱著生命的全部，無論是美好還是殘缺。 《一株柳樹的自白》並非追求故事的跌宕起伏，而是緻力於營造一種氛圍，一種滲透人心的體驗。殘雪通過對細節的極緻描摹，將讀者帶入柳樹的世界，讓讀者仿佛能夠感受到它的脈搏，聽到它的呼吸，理解它的孤獨與喜悅。她並不強行灌輸某種觀點，而是通過柳樹的“自白”，引發讀者自身的思考。我們會開始反思，在人類文明的進程中，我們是否遺忘瞭與自然最本真的連接？我們是否過於沉溺於自我中心的感知，而忽略瞭其他生命形式的獨特價值？ 這本書的魅力還在於它對“存在”的獨特理解。對於這株柳樹而言，它的存在本身就是一種意義。它不需要通過“做什麼”來證明自己，它的“在”就是它的全部。它與大地融為一體，與天空對話，與萬物共生。它是一種無為而為的哲學，一種順應自然的智慧。 《一株柳樹的自白》也是對生命終極問題的探討。柳樹會枯萎，會凋零，最終會迴歸塵土。然而，這種生命的終結並非悲劇，而是生命輪迴的一部分。它將自己的養分迴歸大地，滋養新的生命。它的存在，即使在消失之後，也以另一種形式延續著。這種對生與死的豁達，對生命周期的深刻理解，是這株柳樹“自白”中最動人心魄的部分。 總而言之，《一株柳樹的自白》是一本引人入勝、發人深省的作品。它以一種超乎尋常的視角，帶領讀者走進一棵古老柳樹的內心世界，感受它跨越時空的感知，體味它超越人類的情感，領悟它深邃的生命哲學。它不是一本容易讀懂的書，因為它挑戰著我們固有的思維模式，它需要讀者靜下心來，去感受，去體會，去思考。然而，一旦你沉浸其中，你將會發現，這株柳樹的“自白”，將為你打開一扇通往全新生命理解的大門，讓你在閱讀結束後，重新審視自己與自然、與生命、與存在的關係，帶著一份更為深沉與遼闊的感悟，繼續前行。它會讓你明白，即使是看似最平凡的生命，也蘊含著宇宙中最深刻的奧秘。

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構設計，簡直像是一部精密的機械裝置，每一個齒輪都在恰到好處的位置咬閤，驅動著故事嚮一個既齣乎意料又閤乎情理的終點滑行。我通常不太喜歡這種非綫性的敘事，總覺得容易讓人迷失方嚮，但在這部作品裏，時間仿佛被摺疊瞭起來，過去與現在相互映照，形成瞭一種奇妙的共振。作者沒有急於給齣答案，而是耐心地引導我們穿梭於不同的時空片段，讓真相如同剝洋蔥一樣，一層一層地展現。特彆是那幾段穿插進來的心理獨白，視角轉換得極其流暢自然，讓人不得不驚嘆於作者對敘事節奏的掌控力。這不僅僅是一個故事，更像是一場精心編排的解謎遊戲，當你以為自己已經掌握瞭全貌時，總有新的綫索跳齣來，讓你不得不重新審視之前的一切判斷。讀完後，我甚至忍不住迴頭重讀瞭開頭的幾章，去尋找那些最初被我忽略的“伏筆”，那種發現的樂趣，是閱讀體驗中難得的享受。

評分☆☆☆☆☆

與那些追求華麗辭藻或驚悚情節的作品不同，這部小說的魅力在於它的“樸素”與“真實”。它沒有宏大的背景設定，也沒有驚天動地的事件，一切都聚焦於個體在特定環境下的生存狀態和精神睏境。這種“貼地氣”的寫作風格，反而更容易擊中人心最柔軟的部分。作者似乎對生活中的微小失落有著異乎尋常的敏感度，那些日常的疏離、未竟的對話、以及那些被時間衝淡的記憶碎片，都被他捕捉得絲絲入扣。我從中看到瞭自己的一些影子，那種在人群中努力維持體麵，卻在獨處時被無力感包圍的瞬間。這種共鳴感是極其強烈的，它不是那種廉價的煽情，而是基於對生活本質的洞察。讀完之後，我感覺自己對周圍的世界似乎多瞭一層理解的濾鏡，那些原本被視為理所當然的日常，似乎都染上瞭一層新的意味。

評分☆☆☆☆☆

這部作品最讓我震撼的，是它對“沉默”的錶達。很多重要的情感衝突和轉摺，都沒有通過激烈的對白來完成，而是隱藏在人物的肢體語言、眼神的躲閃，以及那些沒有被說齣口的話語之中。作者巧妙地利用瞭空白和停頓，讓讀者的想象力去填補那些未被言明的張力。這種“留白”的處理，使得整個故事籠罩著一層揮之不去的惆悵感，仿佛所有人都被某種無形的力量束縛著，隻能以最剋製的方式存在著。讀到後期，我甚至能感受到那種深入骨髓的孤獨感，那不是情節上的孤立無援，而是精神層麵的自我隔絕。這種對“不可言說之物”的捕捉和呈現，是這部小說最令人稱道之處，它探討瞭現代人如何在這種無聲的重壓下，依然努力尋找一絲微弱的光亮，即使那光亮微乎其微，也值得我們為之駐足。

評分☆☆☆☆☆

我不得不提一下這本書的語言風格，它呈現齣一種近乎古籍般的凝練與韻味，卻又不失現代文學的敏銳。作者的遣詞造句極具考究，但絕非故作高深，而是恰到好處地營造齣一種既疏離又親密的閱讀距離。我注意到，在描繪自然景物時，他偏愛使用一些不常被提及的意象，使得那些熟悉的景物煥發齣全新的生命力。這種對文字的“匠人精神”在當代文學中已屬罕見。每一次呼吸、每一個動作的描寫，都似乎經過瞭反復的打磨，使得文本的密度非常高，幾乎沒有一處可以被輕易跳過。這要求讀者必須全神貫注，一旦分神，很可能就會錯過作者埋下的微妙的暗示。對於追求閱讀深度的讀者來說，這本書無疑提供瞭一個值得反復咀嚼的文本寶庫。

評分☆☆☆☆☆

這本小說，說實話，初讀時差點就把它擱置瞭。那種沉浸式的敘事方式，初看之下，總覺得有些散漫，像清晨迷霧中看不清前路的旅人。然而，隨著情節的緩緩展開，那種看似不經意的細節描寫，如同春日裏被雨水洗刷過的青苔，愈發顯露齣它深沉的生命力。作者的筆觸細膩到近乎苛刻，每一個場景的構建都仿佛有著精心的布局，即便隻是描繪一個物件的紋理，也能從中感受到一種時間的厚重感。我尤其欣賞它對人物內心世界的刻畫，那種矛盾與掙紮，不是那種戲劇化的爆發，而是如同水滴穿石，在日常的瑣碎中悄無聲息地侵蝕著角色的認知。讀到後來，我甚至開始期待每一次翻頁，那種探尋隱藏在文字背後更深層含義的衝動，幾乎無法抗拒。它要求讀者付齣耐心，但迴報你的，是一種對於人性復雜性的更深刻理解，讓人在閤上書頁後，仍久久地沉浸在那種獨特的氛圍裏，久久無法自拔。

評分☆☆☆☆☆

好書

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滿意

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很好很好很好哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

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好。。。。。。。。。。

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幫彆人買的，彆人喜歡的書

評分☆☆☆☆☆

殘雪2003—2013年間短篇小說全集首次整體亮相

評分☆☆☆☆☆

我們傢族裏的人並不是本地人，我們是好多年以前因為戰亂從城裏麵逃到這邊鄉下來的。祖先們在這裏安頓下來，建立瞭這個名叫水村的村子。水村的人們的記憶力是十分頑強的，關於祖先的事他們知道得很多，村裏不論男女老少，隻要被問起多年前的那一場戰亂，都能信口講齣一個又一個的故事來。據說逃來的祖先是三男兩女，那兩個女的是兩兄弟的妻子，流傳下來的逸事，大都是關於那四個人的。關於外地人的故事也很多，那一撥又一撥的外地人來水村定居，於是村子繁衍起來。犬叔並不是我們這裏的人。我聽老人們說沒人知道他的來曆，不過他的前生很可能是一條狗(這是他自己說的)。他來的時候，連個名字都沒有，被追問瞭好久，這纔文縐縐地迴答說，他姓“犬”，他還用樹枝在地上畫瞭一個大大的“犬”字。當時圍觀的人都哄笑起來，將這位少年鬧瞭個大紅臉。我們村裏的人都姓“水”，就是鄰村，或方圓幾百裏的人們，也隻聽說有“樹”姓、“梅”姓、“泥”姓、“文”姓、“武”姓等等。甚至有人還拜訪過老祖宗所生活過的城市，似乎那裏頭也沒聽說過有姓“犬”的人。但犬叔還是頂著這個“犬”姓在村裏生活瞭幾十年。然而這位犬叔雖然不姓水，對於我們水族的傢史卻瞭如指掌。村裏人將這一點歸結為他的知書達理，勤奮好學。我卻在這件事上頭有些懷疑。這位犬叔在外貌上同我們傢族的人毫無相似之處，他是三角臉，身材乾瘦，而我們的男子都是長臉的大漢。他的眼神也和我們不同。我們喜歡很委婉地、似看非看地望人，就好像害羞似的。這個犬叔卻總是瞪著一雙三角眼，直愣愣地看著對方。每當這種情形發生，被看者總是惱羞成怒，悻悻地走開去。我不相信這樣一個自以為是的人會去鑽研我們的傢譜，而且我也從來沒看到他靜下心來鑽研什麼東西。他總是很忙，總是在活動，不是幫這傢齣主意，就是幫那傢乾活兒，和村裏人的懶惰形成鮮明對照。大概這也是為什麼我們將他這個外姓人看作“自傢人”的根本原因吧。可以這麼說，犬叔一直全身心地融入村裏的事務。大傢雖不喜歡他的眼神和長相，但看到他的身影齣現還是很高興的，因為他往往可以幫人解決一些問題，而且不考慮迴報。老人們總是說：“阿犬的前身是一條狗啊。”我想，同一條狗比起來，他是太有主見瞭。我不喜歡太有主見的人。在這個偏僻的鄉下，大傢都是混日子，至多也就消遣似的講一講從前祖先的逸事，你不防著我，我也不防著你，現在忽然來瞭個胸有城府的人，當然是會彆扭的。不過犬叔並不讓人感到彆扭，他有種本事，能讓人不知不覺地采納他的意見。我從來沒有看到犬叔讀任何一本書，村裏人為什麼要說他知書達理呢？不錯，他是認得字的，但那都是他來水村之前就學會瞭的啊。認得一些字就稱得上知書達理瞭嗎？還有，他看人的樣子不但算不上知書達理，簡直就是粗魯。再說他也不會像常人一樣同人保持一種彬彬有禮的距離。他總是什麼事都介入，什麼事都自作主張。我們不習慣他，最後又都容忍瞭他。至少在我看來是這樣。水永公公是村裏最老的長輩，先前個子很高大，現在已縮得像個土地菩薩。水永公公並沒有什麼特彆的智慧，隻會重復大傢的意見，但不知為什麼，村裏人凡事都要跟他商量。我覺得這是村人的一種惰性吧，完全沒有道理，何況他也齣不瞭什麼主意。在對水永公公的看法上，犬叔和我剛好相反。他常常說的一句話是：“沒有水永公公的支持能成功麼？”在我看來，他是外來人，所以纔要巴結村裏這個長輩吧。就是這個性格平庸的水永公公，昨天忽然嚮村裏人提齣來，要將村子前麵的這座荒山全部種上果樹苗。他的意見立刻得到瞭犬叔的贊同。可是這一次，村裏人一反常態，都不贊成水永公公的計劃。為什麼呢？一來我們都很懶，不想生活中有什麼變動；二來我們當中並沒有誰是果農，大傢都隻會種糧食、種菜，要是冒冒失失種上果樹，非得死掉不可。於是村裏人都裝作沒聽見水永公公的話，一些人還躲著水永公公。犬叔卻不知為什麼興奮得很，他逢人就宣講水永公公的計劃，不斷嚮人們描述花果山的未來美景。他甚至挨傢挨戶去勸說，對每一傢都說這句相同的話：“如果我們不趕快行動，就會失去機會瞭。”我已經說過，犬叔一直是全身心地融入村裏的事務的，大傢對他也很歡迎。所以到瞭今天上午，雖然人人心裏都有怨氣，但還是一個個肩著鋤頭、鏟子和二齒鋤上山瞭。我注意到在村人履行他的計劃之時，水永公公卻躲在屋裏不齣來，就好像做瞭什麼值得慚愧的事一樣。犬叔大呼小叫地吆喝著，上躥下跳，指揮著村人放火燒灌木。

評分☆☆☆☆☆

有些故事裏的人 他們不言亦成癡 恍若夢中曾相識

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